Sims Reeves

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Sims Reeves
Sims Reeves.jpg
Sims Reeves, circa 1889. Primul tenor englez din epoca victoriană mijlocie și succesorul lui John Braham
Naţionalitate Anglia Anglia
( Londra )
Tip Operă
Perioada activității muzicale 1838 - 1891
Instrument Voce
Editați datele pe Wikidata · Manual

John Sims Reeves , numit pur și simplu Sim Reeves ( Shooter's Hill , 21 octombrie 1821 [1] - Worthing , 25 octombrie 1900 ), a fost un tenor englez , interpret al operelor , oratoriilor și baladelor , cântăreț din epoca victoriană mijlocie .

Biografie

Reeves și-a început cariera de cântăreț în 1838, dar și-a continuat studiile vocale până în 1847. În scurt timp s-a stabilit pe scenele de operă și concert și a devenit cunoscut pentru interpretarea baladelor sale. A continuat să cânte de-a lungul anilor 1880 și ulterior a predat și a scris despre cântat.

Începuturi muzicale

Sims Reeves s-a născut în Shooter's Hill, Greater London , Anglia. Părinții lui erau John Reeves, un muzician din Yorkshire și soția sa Rosina. Și-a primit educația muzicală timpurie de la tatăl său, basist solo în Royal Artillery Band și probabil prin liderul formației, George McKenzie. [2] La vârsta de paisprezece ani a fost numit director al corului Bisericii North Cray și a servit ca organist. [3] Se pare că a studiat medicina timp de un an, dar s-a răzgândit când și-a dobândit vocea de adult: inițial era bariton , sub îndrumarea lui Thomas Simpson Cooke. De asemenea, a învățat să cânte la oboi , fagot , vioară , violoncel și alte instrumente. Mai târziu a studiat pianul cu Johann Baptist Cramer . [4]

Reeves cu Catherine Hayes la La Scala, 1846

A apărut prima dată la Newcastle în 1838 sau 1839 [5] ca băiatul țigan în Guy Mannering al lui Henry Rowley Bishop și ca Earl Rudolph în The Sleepwalker (părți de bariton). Mai târziu a cântat la Grecian Saloon din Londra sub numele de Johnson. [6] El a continuat să-și perfecționeze vocea cu domnii Hobbs și T. Cooke și a apărut sub îndrumarea lui William Charles Macready la Drury Lane (1841-1843) în părțile secundare ale teatrului vorbit și în regele Arthur al lui Henry Purcell („ Come se dare "), The Frank Hunter (ca Ottokar) și Aci și Galatea în 1842, când opera pastorală a lui Händel a fost pusă în scenă cu scene de William Clarkson Stanfield. [7]

În vara anului 1843, Reeves a studiat la Paris sub tenorul și pedagogul Marco Bordogni al Conservatorului din Paris . [6] Bordogni a avut meritul de a deschide și dezvolta octava superioară ( tenorul ) vocii sale în celebrele note de top bogate și strălucitoare. [8] Din octombrie 1843 până în ianuarie 1844 Reeves a apărut într-un program foarte divers de drame muzicale, inclusiv rolurile lui Elvino în La Sonnambula și Tom Tug în The Waterman de Charles Dibdin, la teatrul din Manchester și în următorii doi ani a expus și el în Dublin, Liverpool și în alte părți ale provinciilor. [9] În aceeași perioadă, mai ales începând din 1845, și-a continuat studiile în străinătate, în special cu Alberto Mazzucato (1813-1877), compozitorul și profesorul dramatic, apoi tocmai numit nou profesor de canto la Conservatorul din Milano . [10]

Debutul său în opera italiana a avut loc în data de 29 octombrie 1846 , la Scala din Milano , ca Edgardo în Donizetti Lucia di Lammermoor , cu Catherine Hayes ca partener: el a primit o primire frumos și Giovanni Rubini ia plătit un tribut adus lui personal. [11] (Acest rol a devenit cel mai important al lui Reeves, iar soția lui l-a poreclit „Gardie”). [12] Timp de șase luni a cântat în marile teatre italiene și, în cele din urmă, la Viena , unde a fost eliberat din contract și s-a întors în Anglia. [13]

1844–48: debut și concert de operă engleză

S-a întors la Londra în 1847, apărând în mai la un concert beneficiu pentru William Vincent Wallace și în iunie la unul dintre „Concertele Antient”. În septembrie 1847 a cântat la Edinburgh alături de Jenny Lind . [6] Primul ei rol major în scena de operă engleză a fost cu compania engleză Louis Jullien la Teatrul Royal Drury Lane în decembrie 1847 în Lucia , în engleză, cu Madame Doras Gras (Lucia) și Willoughby Weiss, câștigând imediat aprecieri și aproape universal, nu în ultimul rând de Hector Berlioz , care a regizat spectacolul. (Berlioz l-a confundat cu un irlandez.) [14] În același sezon, în The Maid of Honor a lui Balfe (bazat pe tema Martha de Flotow , a creat partea Lyonnel. [15] În mai 1848 s-a alăturat companiei de Benjamin Lumley la Her Majesty's Theatre și a cântat Linda di Chamounix cu Eugenia Tadolini , dar a întrerupt relațiile când Italo Gardoni a fost chemat să cânte Edgardo în Lucia alături de Jenny Lind. [16] Dar în toamna aceea din Manchester a cântat în Lucia și în The Sleepwalker , la câteva zile după ce Lind a apărut în aceleași opere și Reeves a primit cele mai bune teatre. [17] Reeves a cântat La Sonnambula e Lucia la Covent Garden în octombrie.

În câmpul oratoriului Reeves a cântat Mesia pentru prima dată la Glasgow , Scoția , în 1844. [18] În februarie 1848 a cântat Judas Maccabeus de Handel, la Exeter Hall pentru John Hullah, Aci și Galatea în martie și Jefta în aprilie și mai. [19] Între timp, el se stabilea ca principalul interpret de baladă din Anglia. În septembrie 1848 la festivalul Worcester a interpretat o piesă solo în Ilie lui Beethoven și a cântat în Hristos pe Muntele Măslinilor și a umplut sala cu un recital al Oberonului . [20] La Festivalul de la Norwich a fost senzațional în Ilie și Israel în Egipt . După apariția sa în noiembrie la Sacred Harmonic Society din Judah Maccabee , un critic a scris: „Mantia lui Braham va cădea [pe Reeves]”. [21] Criticul HF Chorley a scris că Reeves a creat „o revoluție pozitivă în interpretarea oratorilor lui Handel”. [22]

Opera italiană

Reeves a făcut un turneu la Dublin la Theatre Royal în 1849, pentru domnul Calcraft. După această logodnă reușită, a asistat la debutul sopranei irlandeze Catherine Hayes acolo , în Lucia : Edgardo , domnul Paglieri, a fost huiduit din cutii și Reeves a fost nevoit să-i ia locul în spectacol. [23] Debutul ei italian la Covent Garden din Londra a avut loc în 1849, ca Elvino în La somnambula de Bellini , alături de Fanny Tacchinardi Persiani (creatorul rolului protagonistului în Lucia ): Reeves a avut un mare efect în declarația lirică a lui Tutto și slăbit ... Ah! De ce nu te pot urî? . După Edgardo în Lucia , Elvino al lui Reeves a fost în general considerat cel mai bun rol al său în opera italiană. [24] În iarna anului 1849 s-a întors la opera engleză și în 1850 la Majestatea Sa a obținut un alt mare succes în Ernani de Verdi, alături de Elvira de Md. Parodi și Carlo de Giovanni Belletti , [25] care era pe punctul de a se îmbarca într-un turneu american la invitația lui Jenny Lind. În cererile de bis, strigătul „ Reeves!” s-a răspândit.

La 2 noiembrie 1850, s-a căsătorit cu Charlotte Emma Lucombe (1823-1895), o soprană care a avut un sezon scurt, dar strălucit la Sacred Harmonic Society și s-a alăturat aceleiași companii ca Reeves la Covent Garden. [26] Acolo a apărut cu succes ca Haydee în opera lui Auber și a rămas activă pe scenă timp de patru sau cinci ani după căsătoria lor. Emma Reeves și-a idolatrat soțul și în anii următori a devenit aproape obsesiv atentă la bunăstarea și reputația sa. [27] În februarie 1851 s-au întors la Dublin, unde Reeves avea să cânte cu soprana Giulia Grisi , dar ea a fost indispusă și domnul și doamna Reeves au apărut acolo împreună în rolurile principale ale Lucia di Lammermoor , La Sonnambula , Ernani și eu. puritani de Bellini. Reeves a jucat și Macheath acolo în The Beggar's Work . [28] Emma și Sims Reeves au avut cinci copii, printre care Herbert Sims Reeves și Constance Sims Reeves au devenit cântăreți profesioniști. [6]

Dublin a fost imediat urmat de angajamentele lui Lumley la Théâtre des Italiens , la Paris, unde a cântat Ernani , Carlo în Linda de Chamounix (cu Henriette Sontag ) și Gennaro în Lucrezia Borgia de Donizetti. [29] În 1851 Reeves a cântat rolul lui Florestan în Fidelio alături de Leonore de Sophie Crüwell și unii au crezut că o depășește în splendoare. [30]

Anii 1850: concentrarea pe concerte

Reeves protagonist al lui Fra Diavolo , în prima reprezentație din 1852 la Drury Lane.

În următoarele trei decenii, Reeves a fost cel mai important tenor al Marii Britanii. A avut onoarea de a cânta privat pentru regina Victoria și prințul Albert . Michele Costa , Arthur Sullivan și alți compozitori britanici de vârf ai perioadei au scris părți de tenor special pentru el. Ar putea percepe până la 200 de lire sterline pe săptămână pentru aparițiile sale. [6]

Reeves a fost generos cu cântăreții mai tineri și această generozitate a venit mai târziu în beneficiul său. În jurul anului 1850, Reeves l-a încurajat pe James Henry Mapleson , care îi ceruse sfaturi ca cântăreț, trimițându-l să studieze cu Mazzucato la Conservatorul din Milano . În 1855 i-a dat tânărului Charles Santley o încurajare prietenoasă, recomandându-i să ia legătura cu Lamperti în următoarele studii din Italia [31], iar aceștia au fost apoi prezentați publicului în timpul intrării unui concert al Filarmonicii Regale . [32] Parteneriatul dintre Reeves și Santley a continuat până în ultimul an al vieții sale. Mapleson, care a devenit un proeminent regizor de teatru, a promovat aparițiile lui Reeves în 1860.

În anii 1850, cariera lui Reeves s-a îndepărtat de scenă concentrându-se tot mai mult pe angajamentul concertelor. Reeves a cântat în toate provinciile engleze. Michele Costa (mai târziu Sir Michael) a compus două oratorii pentru festivalul trienal de la Birmingham cu părți pentru tenorul principal scris pentru Reeves. Primul, Ilie , a fost introdus în 1855 și s-au solicitat vizite, ceea ce este neobișnuit pentru un oratoriu. Efectul solistului și al corului filistenilor, Hark the Trumpet Sounding a fost electrizant și a fost asistat cu uimire de cei trei mari tenori italieni Mario , Gardoni și Enrico Tamberlik , prezenți în audiență. [33]

Reeves a obținut cele mai mari triumfe în oratoriu la festivalurile de la Händel de la Palatul de cristal . La festivalul inaugural din iunie 1857 a interpretat Mesia , Israel în Egipt și Judah Macabeu și acestea au fost repetate la festivalul centenar de la Handel din 1859, când era în companie cu Willoughby Weiss, Clara Novello, doamna Charlotte Sainton-Dolby și Giovanni Belletti . În Sound an Alarm în timpul acelui festival, Reeves a făcut senzație și publicul s-a ridicat în picioare pentru a-l aplauda. Dar Lumea muzicală credea că „The Enemy Said” (The Enemy Said) din Israel în Egipt era superioară și faptului că era talentul vocal al festivalului. [34]

La deschiderea primăriei din Leeds în 1858 a fost solistul din prima pastorală The May Queen (Regina din mai) de William Sterndale Bennett .

Reveniți la scenă

Fotografie de Reeves în 1860

După o perioadă de absență de pe scenă, o versiune în limba engleză a lui Gluck Ifigenia in Tauride de HF Chorley cu Reeves, Charles Santley, Belletti și Catherine Hayes a fost prezentată de Charles Hallé la Manchester în 1859-60 și au fost oferite și două spectacole private în casa.de Park Lane de Lord Ward. [35] Mapleson obținuse Reeves, Santley și Helen Lemmens-Sherrington pentru un sezon de vară și iarnă de la Benjamin Lumley și în 1860 au avut un mare succes în Robin Hood (text de John Oxenford ) de George Macfarren la Majestatea Sa, tot sub regia de Charles Hallé. Această nouă compoziție a scris câteva pasaje foarte eficiente scrise pentru Reeves în rolul său de Locksley, inclusiv „Englezii prin naștere sunt liberi”, „Rasa normandă apucătoare și răpitoare”. Tenace și mușcătoare ”),„ Vocea ta blândă m-ar conduce ” și o scenă grozavă într-o închisoare. [36] Acest lucru s-a dovedit mai eficient în vânzarea de bilete decât serile italiene alternante ale lui Il Trovatore și Don Giovanni , în ciuda atracțiilor concurente ale sopranei Thérèse Tietjens și ale tenorului Antonio Giuglini .

În 1862 Reeves a prezentat Mazeppa , o cantată scrisă pentru el de Michael William Balfe . [37] În iulie 1863 Reeves a apărut pentru Mapleson în rolul lui Huon în Oberon , rol scris pentru Braham, cu Tietjens, Marietta Alboni , Zelia Trebelli-Bettini , Alessandro Bettini , Edouard Gassier și Santley. [38] După ce a ieșit în turneu în acea iarnă, prezentând Huon, Edgardo și joacă Faust de Gounod (cu Tietjens) la Dublin , în 1864 Majestatea Sa a apărut în Faust și a fost completat în special instinctului dramatic al monologului Faust în primul act și superba energie a duetului cu Mefistofel care închide actul. Recenzorul lui Reeves în acest rol comentează starea bună a vocii sale cu această ocazie. [39] Deși criticul Eduard Hanslick a declarat că vocea sa era deja „plecată” în 1862, [40] Herman Klein a crezut în schimb că este încă perfect eficientă în 1866:

„O ilustrare mai rafinată decât ceea ce se numește adevărata calitate a tenorului italian ar fi imposibil de imaginat: și această dulceață delicioasă, această rară combinație de bogăție„ catifelată ”cu un timbru sunător, a păstrat-o cu un volum din ce în ce mai slab până ultima notă. [41] "

Oratoriu și cantată

În mai 1862 la St James's Hall, Reeves a participat la ceea ce el credea că este prima interpretare completă în Anglia a Pasiunii Sf. Matei a lui JS Bach . A fost sub conducerea lui William Sterndale Bennett , cu Lemmens-Sherrington, Sainton-Dolby și Willoughby Weiss. Din acest spectacol, Reeves (care, de obicei, respecta absolut partitura compozitorului) a scris:

«Partea tenorului ... este în multe locuri atât de inconfundabilă, iar intervalele sunt atât de stângace încât pot fi luate, încât am fost obligat să o rescriu: fără, desigur, să perturbe accentele sau să o fac în vreun fel nepotrivită pentru armonia existentă . De îndată ce mi-am terminat munca, căreia îi acordasem cea mai mare grijă posibilă, i-am transmis-o lui Bennett, care, cu excepția unui punct, a aprobat tot ceea ce făcusem; și aceasta a fost versiunea mea a părții de tenor care a fost cântată la spectacolul memorabil al lui Bennett și care este încă cântată până în prezent. [42] "

„La Arthur de la fiul său risipitor”

În al doilea oratoriu al lui Michael Costa pentru Reeves, Naaman (interpretat pentru prima dată în toamna anului 1864), soliștii au fost Reeves, Adelina Patti (prima ei apariție într-un oratoriu), Miss Palmer și Santley. Cvartetul „Onoare și Glorie” a fost repetat pentru o cerere imediată și spontană. [43] Probabil că ambii vorbitori și-au datorat succesul inițial și, mai târziu, relativul obscuritate, faptului că Reeves a fost interpretul lor ideal și, odată cu schimbarea modelor vocale, niciun succesor nu l-a putut înlocui în mod adecvat. În 1869, Reeves, Santley și Tietjens au cântat în premiera cantatei lui Arthur Sullivan , Fiul risipitor , la Festivalul de la Worcester . Santley a considerat interpretarea de către Reeves a piesei „I will rise and go to my father” ca o experiență o dată în viață. [44] Reeves a cântat și în premiera oratoriului lui Sullivan, Lumina lumii , alături de Tietjens, Trebelli și Santley. [45]

Reeves a revendicat o asociere strânsă și primară cu mulți dintre marii tenori principali ai oratoriilor din Handel și Mendelssohn . Cântecele „ Bărbați, frați și părinți, ascultați- mă ” („Bărbați, frați și părinți, ascultați-mă”) (de la Sf. Pavel ), „ Inamicul a spus ” și „ Sună o alarmă ” („Inamicul a spus” și „I sound a alarm”) ( Giuda Maccabaeo ) au fost deosebit de apreciați [46], iar prietenul său, Rev Archer Gurney, a lăudat și „Waft her, angels” ( Jephtha ), Samson și Aci („Iubirea în ochii ei stă jucând "). [47]

Dezbatere asupra tonalității concertelor

Declarația lui Reeves la Crystal Palace a fost principala atracție și a fost repetată la fiecare festival trienal ulterior până în 1874. În ultimii 60 ai secolului trecut, Reeves a simțit nevoia de a efectua spectacole publice împotriva creșterii tot mai mari a tonalității concertelor. Engleza, care era acum cu jumătate de ton mai mare decât în ​​altă parte din Europa și un ton complet mai ridicat decât în ​​vremea lui Gluck. Tonul organului la Festivalul de la Birmingham a fost (din necesitate) redus, după ce o reducere similară a fost forțată de artiștii de vârstă din Drury Lane . Cântăreți precum Adelina Patti și Christina Nilsson au făcut cereri similare. Cu toate acestea, Sir Michael Costa a rezistat schimbării și Reeves a încetat în cele din urmă să slujească la festivalurile Crystal Palace Handel, efectuate de Societatea Sacră de Armonice, înainte de festivalul din 1877. Din acest motiv, el nu a mai apărut mai târziu la Societatea de Armonii Sacre. [48]

Anul trecut

Coperta Memoriilor lui Reeves din 1888.

În iarna 1878-1879 a apărut cu un succes imens în The Beggar's Work și The Waterman , la Covent Garden. [49] Edward Lloyd , care preluase de la Reeves rolul de tenor principal la Festivalurile de la Handel, a cântat împreună cu el și tenorul Ben Davies într-un spectacol al trio-ului tenor al lui Curschmann, Evviva Bacchus, la un concert în St James's Hall în 1889. [50]

Retragerea lui Reeves din viața publică, anunțată inițial în 1882, nu a avut loc decât în ​​1891. În acel moment, a fost oferit un concert de adio în cinstea sa la Royal Albert Hall, în care Reeves însuși a concertat, alături de Christina Nilsson. de Sir Henry Irving . George Bernard Shaw a observat că, chiar și atunci, în aceste arii Handel sub numele de Eclipsă totală ( Samson ), „[el] poate părăsi încă următorul cel mai bun tenor al Angliei la o distanță incomensurabilă”. [51] Piesa Come into the Garden, Maud , pe care Balfe o scrisese pentru el în 1857, a apărut frecvent în concertele sale ulterioare. [52]

Este sigur că Reeves a trebuit să apară în fața publicului mult timp după dispariția sa cea mai mare. El și-a investit economiile într-o speculație care a greșit și a fost nevoit să reapară în public pentru câțiva ani. În cariera sa ulterioară, el s-a retras adesea din aparițiile promise din cauza efectelor răcelii asupra fragilului său aparat vocal și din cauza susceptibilității excesive la efectele nervozității. Acest lucru i-a provocat și dificultăți financiare: pe lângă pierderea de venituri rezultată din neangajări, i s-au pronunțat sentințe legale pentru încălcarea contractului, printre altele în 1869 și 1871. [6] Procuratura (care i-a adus o parte din bani) pe care și l-a dat la băut a fost respins de prietenul său Sir Charles Santley. [53]

În 1890, Shaw a declarat că numeroasele spectacole anulate ale lui Reeves au fost în întregime din integritatea artistică pură "pe care puțini l-au apreciat pe deplin", dar l-au lăsat la culmea profesiei sale și au cerut eforturi enorme de convingere artistică, curaj și respect de sine. El a scris despre o reprezentație a Mesajului lui Blumenthal : „Cu toată grija sa pentru resursele rămase, au rămas doar câteva note până acum; totuși, efectul minunat elocvent și calitatea unică a acestor câteva note o justifică în continuare singurul cântăreț englez care a lucrat în felul său și cu orice preț, pentru a atinge și păstra perfecțiunea ideală a tonului ". [54]

Klein a spus mai mult sau mai puțin aceleași lucruri ca și Shaw: „Pentru a-l auzi cântând, mult după ce a trecut de șaptezeci de ani,„ Adelaide ”sau„ Deeper and Deeper Still ”sau„ The Message ”era un control al respirației, o culoare a tonului, expresie și expresie, care pot fi descrise cu adevărat ca fiind unice ". [55] Reeves a cântat în două concerte în primul sezon al The Proms , la Queen's Hall în 1895 (în timpul căruia, desigur, a fost folosită cea mai mică cheie europeană). Au fost singurele două concerte din acel sezon care s-au soldat: toate celelalte suferiseră o pierdere de cel puțin 50 de lire sterline. [56]

În 1888, Reeves a publicat Sims Reeves, Viața și amintirile sale (Sims Reeves, viața lui și amintirile sale), urmat de Jubileul meu sau, Cincizeci de ani de viață artistică (Jubileul meu sau cincizeci de ani de viață artistică) în 1889 În același timp de când a devenit profesor laGuildhall School of Music and Drama . Cartea sa din 1900, On the Art of Singing (Despre arta cântării), descrie metodele sale de predare. După moartea soției sale în 1895, s-a căsătorit rapid cu unul dintre elevii săi, Lucy Maud Madeleine Richard (n. 1873), iar cuplul a vizitat Africa de Sud anul următor. Reeves a murit la Worthing , Anglia, la 25 octombrie 1900 și a fost incinerat la Woking . [6]

Exemplu vocal și moștenire

Moartea lui Nelson (The Braham Nelson) moartea sa bucurat de o poziție proeminentă în repertoriul de concerte al lui Reeves. Reeves era conștient în mod firesc că cariera sa îl reflecta pe cea a lui Braham și a observat că, la fel ca Braham, succesul său fusese multilateral, în operă, oratorie și balade. [57] Coincidența că cariera sa a început în anul retragerii lui Braham în 1839 și primele recenzii că ar moșteni bagheta de la Braham, ambele fapte au modelat o profeție și au ajutat la îndeplinirea ei. Braham a fost un virtuos al vechii școli italiene, capabil să interpreteze pasaje puternice cu intensitate, precizie și putere declamativă. Luându-și bagheta, Reeves și-a imitat în mod conștient lărgimea repertoriului și, în măsura posibilităților sale, a avut un stil declamator foarte puternic și flexibil, combinat cu o mare dulceață de ton și putere melodică. Shaw i-a clasat „fermitatea fermă și puritatea tonului”, împreună cu cele ale lui Patti și Santley. [58] Sir Henry Wood a comparat natura mângâietoare a vocii sale cu cea a lui Richard Tauber , adăugând: „Nu aud niciodată piesa din ce în ce mai profundă ( Jephtha de Handel) fără să mă gândesc la inflexiunea și calitatea ei frumoasă”. [59]

În rolurile tenorale ale lui Händel, succesorul său imediat în spectacolele Crystal Palace, până în 1900, a fost tenorul englez Edward Lloyd , care a înregistrat „Sună o alarmă”, „Împrumută-mi ajutorul tău” (Gounod - Reine de Saba ), tenorul solo-uri de la Elijah , Moartea lui Nelson a lui Braham, Tom Bowling al lui Dibdin și balade în stil declamator (cum ar fi „Îți voi cânta melodiile Arabiei”, „Alice, Unde ești?” și „Vino în grădină, Maud” de Frederic Clay ), toate strâns identificate cu Reeves, la începutul secolului al XX-lea. [60] În 1903, Herman Klein a scris că „Martorul lui Braham și al lui Sims Reeves, purtat demn de Edward Lloyd, se odihnea mai mult sau mai puțin lin pe umerii lui Ben Davies , un cântăreț al cărui instinct rar și inteligență muzicală au compensat întotdeauna parțial scara sa neregulată și lipsa notelor sonore. " [61] Acest lucru sugerează probabil o comparație cu marii lor predecesori, în stilul declamării lui Lloyd și Davies. Cu toate acestea, Klein a recunoscut ulterior că nici Lloyd și nici Davies nu au pretins vreodată că sunt succesorul lui Reeves. [62]

Reeves a fost membru al clubului Garrick, unde în tinerețe a fost asociat cu Thackeray , Dickens , Talfourd, Charles Kemble , Charles Kean, Albert Smith și Shirley Brooks . [63]

Notă

  1. ^ Dat atunci în Reeves, Viața lui J. Sims Reeves, scris de el însuși (1888), p. 15: vezi și Reeves, „Jubileul meu” (1889), p. 20, „În 1839, când tocmai intrasem în al optsprezecelea an ...” (adică împlinirea a 17 ani a fost în octombrie 1838). Dar CE Pearce, în Sims Reeves - Cincizeci de ani de muzică în Anglia pp. 17-18, (urmat de majoritatea) arată o înregistrare Woolwich a unui botez parohial (fără naștere) pentru 26 septembrie 1818, de către un John Reeves. Dacă acesta era într-adevăr cântăreț, asta face ca afirmațiile lui Reeves și ale celor mai vechi prieteni ai săi să nu fie de încredere și amână apariția vocii sale până la vârsta de 16 ani împotriva afirmației sale directe că acest lucru s-a întâmplat la vârsta de 12 ani (ibid. P. 20). John Reeves (1818) a fost probabil un frate decedat înainte de 1821.
  2. ^ C. Pearce 1924, pp. 18-22.
  3. ^ J. Sims Reeves, Viața lui J. Sims Reeves, scris de el însuși (Simpkin, Marshall & Co, Londra 1888, p. 16.
  4. ^ Reeves 1888, p. 16.
  5. ^ Vezi Pearce 1924, pp. 28-30.
  6. ^ a b c d e f g Biddlecombe, George. „Reeves, (John) Sims (1818–1900)”, Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004, accesat la 26 septembrie 2008, DOI : 10.1093 / ref: odnb / 23308
  7. ^ Pearce 1924, p. 44.
  8. ^ Pearce 1924, p. 37).
  9. ^ Pearce 1924, pp. 68–74.
  10. ^ Reeves 1888, p. 32: Rosenthal & Warrack 1974, p. 331.
  11. ^ Reeves 1888, p. 33.
  12. ^ Santley 1909, pp. 83-87.
  13. ^ Pearce 1924, pp. 83-84.
  14. ^ Reeves 1888, pp. 60-65.
  15. ^ Reeves 1888, pp. 65-68.
  16. ^ Pearce 1924, pp. 117–23.
  17. ^ Pearce 1924, pp. 128–29.
  18. ^ Pearce 1924, p. 69.
  19. ^ Reeves 1888, pp. 80–81; Pearce 1924, pp. 112-14.
  20. ^ Pearce 1924, pp. 124-27.
  21. ^ Reeves 1888, p. 82. Braham și-a dat adio oficial publicului în 1839.
  22. ^ Reeves 1888, p. 83.
  23. ^ Reeves 1888, pp. 125–34.
  24. ^ Reeves 1888, pp. 161-65.
  25. ^ Reeves 1888, pp. 175-77.
  26. ^ Reeves 1888, pp. 177–78.
  27. ^ Santley 1909, pp. 79–87: Mapleson 1888, I, pp. 74–76.
  28. ^ Reeves 1888, p. 190.
  29. ^ Reeves 1888, pp. 201-02.
  30. ^ Chorley 1862, II, p. 142.
  31. ^ Santley 1893, p. 60.
  32. ^ Santley 1892, p. 36.
  33. ^ Reeves 1888, pp. 214–16.
  34. ^ Reeves 1888, pp. 229–31.
  35. ^ Santley 1892, p. 169.
  36. ^ Reeves 1888, pp. 214 și 220-228.
  37. ^ Reeves 1888, p. 231.
  38. ^ Santley 1892, pp. 199-200.
  39. ^ Reeves 1888, pp. 231–33: Santley 1892, pp. 201-03 și 206-07.
  40. ^ Citat de M. Scott 1977, p. 49.
  41. ^ Klein 1903, pp. 460-61.
  42. ^ S. Reeves 1889, pp. 178–79.
  43. ^ Reeves 1888, pp. 216-19.
  44. ^ Santley 1892, pp. 277–78.
  45. ^ Introducere în Lumina lumii , în The Gilbert and Sullivan Archive (2008) (arhivat din original la 16 decembrie 2008) .
  46. ^ Reeves 1888, pp. 219-20,
  47. ^ Reeves 1888, pp. 203–05: vezi și Klein 1903, pp. 7 și 462.
  48. ^ Reeves 1888, pp. 242–52.: Cf și ODNB.
  49. ^ Reeves 1888, pp. 213-14 și 252-55.
  50. ^ Pearce 1924, p. 24.
  51. ^ Shaw 1932, i, pp. 191-92.
  52. ^ Scott, Derek B. „Come into the Garden, Maud” (1857), The Victorian Web , 10 septembrie 2007
  53. ^ Santley 1909, pp. 88-97.
  54. ^ GB Shaw 1932, i, p. 191.
  55. ^ Klein 1903, p. 462.
  56. ^ R. Elkin, Queen's Hall 1893–1944 (Rider, Londra 1944), p. 25.
  57. ^ Reeves 1888, p. 214.
  58. ^ Shaw 1932, iii, pp. 255–56.
  59. ^ HJ Wood, My Life of Music (Londra: ediția Victor Gollancz Ltd 1946), p. 82-83.
  60. ^ Scott 1977.
  61. ^ Herman Klein ( Treizeci de ani , pp. 467-68).
  62. ^ H. Klein, 'Sims Reeves: "Prince of English tenors",' în R. Wimbush (comp.), The Gramophone Jubilee Book 1923–1973 (General Gramophone Publications Ltd, Harrow 1973), 109-112.
  63. ^ Reeves 1889, pp. 146–47.

Bibliografie

  • Henry Fothergill Chorley, Trollty Years 'Musical Recollections , Londra, Hurst și Blackett, 1862.
  • Henry Sutherland Edwards, Viața și cariera artistică a lui Sims Reeves , 1881.
  • Robert Elkin, Queen's Hall 1893–1941 , Londra, New York, Rider & Co., 1944.
  • Arthur Jacobs, Arthur Sullivan: a Victorian musician , 2ª ed., Londra, Constable & Co, 1992.
  • Herman Klein , Thirty Years of Musical Life in London , New York, Century Co., 1903.
  • Robin Humphrey Legge e WEHansell, Annals of the Norfolk and Norwich triennial musical festivals , 1896, pp. 116 e 144.
  • James Henry Mapleson , The Mapleson Memoirs, 2 vols , Chicago and New York, Belford, Clarke & Co, 1888.
  • Charles E. Pearce, Sims Reeves – Fifty Years of Music in England , Stanley Paul, 1924.
  • Sims Reeves, Sims Reeves, His Life and Recollections, Written by Himself , 8ª ed., Londra, 1888.
  • Sims Reeves, My Jubilee: Or, Fifty Years of Artistic Life , Londra, Music Publishing Co. Ltd, 1889.
  • Sims Reeves, On the art of singing , 1900.
  • Charles Santley, Student and Singer, The Reminiscences of Charles Santley , Londra, Edward Arnold, 1892.
  • Charles Santley, Reminiscences of my Life , Londra, Pitman, 1909.
  • Charles Santley, The Record of Singing to 1914 , Londra, Duckworth, 1977, pp. 48–49.
  • George Bernard Shaw , Music in London 1890–94 by Bernard Shaw , Standard Edition 3 Vols, 1932.
  • The Athenaeum , 7 novembre 1868, p. 610; e 3 novembre 1900, p. 586.

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 30286814 · ISNI ( EN ) 0000 0000 6313 3450 · Europeana agent/base/30200 · LCCN ( EN ) no93008955 · GND ( DE ) 11639028X · BNF ( FR ) cb16042687v (data) · NLA ( EN ) 35769330 · CERL cnp01078293 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-no93008955
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Sims_Reeves&oldid=119234273 "