Academia de arte plastice din Florența
Coordonate : 43 ° 46'37.92 "N 11 ° 15'33.62" E / 43.777199 ° N 11.259339 ° E
| Academia de Arte Frumoase din Florența | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Oraș | Florenţa |
| Date generale | |
| fundație | 1784 |
| Tip | Universitate de stat |
| Facultate | Academia de Arte Plastice |
| Hartă de localizare | |
 | |
| Site-ul web | |
Academia de Arte Frumoase din Florența este o academie de artă publică, găzduită în fostul spital San Matteo din Via Ricasoli / Piazza San Marco . Importanța istorică a acestei instituții culturale este subliniată de datarea antică și de personajele care au făcut parte din ea de-a lungul secolelor.
Istoria Academiei
Actuala Academie de Arte Frumoase din Florența s-a născut în 1784 dintr-o reformă a Academiei de Arte de Desen dorită de Pietro Leopoldo să dezvolte un institut modern de predare a artelor care să poată satisface și noile nevoi ale artelor aplicate. „Academia de desen” va renaște un secol mai târziu ca o asociație de prestigiu între artiști consacrați, un fel de „ ordine profesională ”, în timp ce Academia „Arte Plastice” a moștenit toate funcțiile didactice.
Deschiderea către educația artistică publică și gratuită datează din acele vremuri, cu subiectele „ Pictură , Sculptură , Arhitectură , Grotesc” (în curând schimbat în „Ornat”, astăzi „ Decorație ”) și „Cupru Intaglio” (adică „ Gravură ”) ) și crearea colecției de instrumente și opere de artă antice și moderne de studiat și copiat, care astăzi fac parte în mare parte din Muzeul Academiei , de la care își ia numele. Antonio Canova - chemat la Londra pentru o expertiză cu privire la marmura Elgin a Partenonului - a trimis distribuțiile Academiei pentru a le folosi ca copie; în timp ce o bibliotecă bogată a însoțit studiul, cu numeroase cărți, chiar și rare. În 1872 a fost adus acolo și David de Michelangelo Buonarroti , în timp ce Academia a avut grijă să furnizeze o copie pentru a fi expusă în Piazza della Signoria .
Istoria institutului a urmat răsturnările statului toscan, mai întâi cu ocupația franceză și apoi cu stăpânirea Elisei Baciocchi . În această perioadă, până la restaurarea din 1814, Academia a devenit o instituție legată de Comunitatea Florenței și tocmai de statutele care au urmat în 1807 și 1812 sunt încă de găsit schimbări foarte importante și introducerea de noi metode. la baza predării.și fizionomia institutului.
Între sfârșitul secolelor al XVIII-lea și al XIX-lea au avut loc, de asemenea, dispute la Florența între academicieni tradiționaliști, precum profesori și studenți Pietro Benvenuti , Lorenzo Bartolini , Raffaello Morghen și Giovanni Dupré , și renovatori, în special Macchiaioli , care anticipau impresionismul , astfel ca Adriano Cecioni , Telemaco Signorini , Silvestro Lega și Giovanni Fattori , chiar dacă nu s-a ajuns la tonurile dure ca la Paris .
Odată cu Firenze Capitale (1865-1871), școala și muzeul colecțiilor sale au fost definitiv separate, Galeria Antică și Modernă , care de atunci a fost un muzeu de stat separat, situat într-o parte din sălile deja utilizate pentru predare.
Din 1873, așa cum s-a menționat deja, a fost înființată din nou o Academie de Arte de Desen în cadrul Academiei de Arte Frumoase, care a identificat Colegiul Profesorilor căruia i-au fost recunoscute atribuțiile și funcțiile de supraveghere, sfaturi și opinii, altele decât cele ale institutului. Această structură a durat până în 1937, când de la Academia de Arte Frumoase, în urma Reformei Gentile din 1923 , s-a desprins învățătura de Arhitectură, care a fuzionat în Universitatea din Florența ( 1927 ) și Academia de arte ale designului. , De atunci o instituție onorifică separată de școală.
Odată cu stabilirea cursurilor de specializare și cu distincția relativă între diplomele de nivel I și II, astăzi Academia de Arte Frumoase s-a aliniat la cursul universitar de studii.
Istoria spitalului
Bogatul bancher Guglielmo („Lemmo”) di Vinci di Graziano Balducci da Montecatini , care s-a mutat la Florența și s-a căsătorit acolo în 1350 cu o femeie de bună familie de origine parmeană, a avut trei fiice. După ce i-a căsătorit bine (una, numită Francesca, s-a căsătorit cu Francesco diAverardo de 'Medici ), a decis să-și încremenească sufletul cu Dumnezeu, dispunând de bogăția sa considerabilă pentru instituirea unei opere pioase, destinată „binelui bolnavilor”. ". A obținut în 1385 schimbul unei clădiri între curentul via Ricasoli și via Cesare Battisti în schimbul unei noi mănăstiri pentru călugărițele benedictine din San Niccolò di Cafaggio (pentru care a adaptat câteva case special cumpărate de Alfani și Guidalotti), a început să construiască un nou spital de către masonii Romolo di Bandino și Sandro del Vinta. Mai precis, în lucrările de adaptare a structurii, în 1387 au fost deja realizate căminul și refectorul, în timp ce construcția logiei poate fi datată din 1391-1392, după modelul celui al spitalului Bonifacio , cu concluzia lucrările din 1410, când Lelmo dispăruse deja din 1389 [1] .
Spitalul a fost plasat sub conducerea Artei Cambio , din care a făcut parte Balducci, cu o dedicație Sfântului Apostol Matei , protector al artei, dar de către oameni a fost numit întotdeauna „spitalul lui Lelmo” sau „di Lemmo ", din denaturarea numelui fondatorului. A întâmpinat bolnavii săraci și mai ales bolnavii ambelor sexe, ca un spital adevărat, la fel cum spitalul Santa Maria Nuova exista doar în acea perioadă în oraș. Dar dacă acesta din urmă a fost folosit mai ales de florentini și de oamenii din mediul rural, spitalul San Matteo a primit și străini, deoarece Arte del Cambio a avut relații mai frecvente cu instituțiile și cetățenii străini [2] .
Asistența a fost oferită de voluntari care au servit gratuit, în timp ce administrația spitalului a fost încredințată „spedalinghi”, rectorii care făceau parte din ordinul preoțesc. Există o mărturie iconografică a apariției secției de sex feminin a spitalului, cu oblatele care au slujit acolo, într-o frescă de Pontormo , Episodul vieții de spital , păstrat în galeria Academiei , în ceea ce a fost probabil camera portretizată ., astăzi camera Gipsoteca Bartolini. biserica spitalului era situată la capătul logiei, unde se află astăzi biblioteca școlii, și exista și un farmacist bine aprovizionat [2] . Din 1412, Buca di San Girolamo alla Sapienza s-a întâlnit în subsolul său.
La scurt timp după 1750 au fost efectuate aici primele experimente de inoculare a variolei , inoculând virusul variolei detunat copiilor de lângă Spedale degli Innocenti .
În 1784 spitalul a fost închis împreună cu multe alte structuri mici și mijlocii din întreaga Florență. Bunurile sale au fost confiscate de arhospitalul Santa Maria Nuova . Pietro Leopoldo a destinat fabricii să găzduiască Academia de Arte Frumoase, instituție care s-a născut ca ramură didactică a Academiei de Arte de Desen , înființată în 1563 sub protecția lui Cosimo I de Medici și a superintendenței lui Giorgio Vasari .
Pentru a adapta încăperile la noua destinație, fabrica a fost implicată în lucrări importante bazate pe proiectarea și direcția lui Gasparo Maria Paoletti , care a fost, de asemenea, „primul profesor” al școlii de arhitectură a Academiei în sine și, prin urmare, a lui Giuseppe Del Rosso , care a ajuns să supere structura antică.
Academia a fost, de asemenea, depozitul operelor de artă dezbrăcate de institutele religioase după suprimări, astfel încât acestea să poată fi de folos studenților. Din acest motiv, imensa colecție creată a fost supusă jefuirii napoleoniene care a durat, din 1798 până în 1815, în urma ocupației franceze din Marele Ducat al Toscanei.
Alte intervenții, destinate aranjării învățăturilor diverselor discipline în camere, au fost întreprinse în jurul mijlocului secolului al XIX-lea, mai întâi sub îndrumarea arhitectului Giuseppe Mazzei , apoi a lui Mariano Falcini .
După ce fabrica a fost transformată în acest mod și drastic, Guido Carocci , în paginile Illustratorului florentin din 1904, a încercat astfel să reconstruiască aspectul antic al acestei porțiuni a complexului: „avea un portic cu stâlpi octogonali mici în fațadă., sub care diferite uși dădeau acces infirmierilor bărbaților și femeilor, la mănăstire și la biserică; deasupra porticului era o logie acoperită de un baldachin susținut de stâlpi subțiri. porticul, avea partea stângă de-a lungul Via del Cocomero și corespundea cu sala care astăzi servește drept bibliotecă a Academiei ... Astăzi doar mănăstirea grațioasă, reconstruită în secolul al XVI-lea și decorată cu multe și valoroase opere de artă, rămășițe ale spitalului, artă și puține urme ale fațadei elegante, cu două ordine de logii reduse la camere și coridoare. Arte Frumoase: există și rama crestată care rămâne deasupra arcadelor. Stemele lui Balducci și Arte del Cambio se mai văd pe fațade ”.
Porticul extern, apoi tamponat, a fost restaurat și eliberat între 1934 și 1935 , cu lucrări regizate mai întâi de Amedeo Orlandini și apoi de Alfredo Barbacci : noi uși au fost plasate la accesele spațiilor interne pe baza celei centrale interne originale, în timp ce marea ușă din secolul al XVIII-lea realizată de Paoletti, care constituia accesul principal pe via Ricasoli, se afla în piața adiacentă a Artelor Frumoase, la intrarea Institutului Muzical Luigi Cherubini , unde se află și astăzi. Restaurări interne și externe suplimentare au fost efectuate între 1964 și 1965 și apoi în 1973 și între 1975 și 1978, aceasta din urmă amplu documentată de o publicație 1979. Anulat, ca parte a unui șantier de construcții incluse printre intervențiile extraordinare finanțate cu ocazia european Consiliul a avut loc la Florența în perioada 21-22 iunie a acelui an.
Descrierea clădirii
În prezent , clădirea are vedere la piața cu porticul recuperat din capitalele de apă cu frunze, sub care, în corespondență cu ușile de intrare la camere, există trei lunete din teracota vitraj de către Andrea della Robbia și colaboratorii (1490 CA): Adormirea Fecioara , Madona și Pruncul dintre doi sfinți și Învierea .
Partea superioară a corpului are două cursuri de șir și un marcator de prag ; pe acesta din urmă sunt aliniate ferestrele simple între care sunt aranjate patru scuturi cu arme, astăzi greu de citit, dar documentate de literatura de specialitate a fondatorului, Lemmo di Balduccio (cele de pe laturi mai bine conservate cu ramurile de leu încrucișate în decusse ) și a Arte del Cambio (blana mai puțin lizibile de arme cu urme ale semănate de bisanti ).
În interiorul complexului se află un mănăstire, acoperit de arcade cu arcuri coborâte la începutul secolului al XVII-lea. De asemenea, în interior se află o capelă, cunoscută sub numele de Crocetta, frescată cu un zbor în Egipt de Giovanni da San Giovanni în 1621, transportată aici și reasamblată în 1788 din apropiatul Palazzo della Crocetta , care acum găzduiește Muzeul Național Arheologic , pentru a documenta unul dintre cele mai vechi exemple ale tehnicii de transport a frescelor, în acest caz întotdeauna datorită lui Gasparo Maria Paoletti .
În sala numită "del Cenacolo" se află o Cina cea de Taină cu fresce de Stefano d'Antonio Vanni ( 1465 - 66 ), în timp ce în Aula Ghiberti, așa numită pentru distribuția mare a Ușii Paradisului , există o Crucifixie de zece mii de martiri în frescă atribuiți și lui Stefano d'Antonio . Colecția, creată în scop educativ, de piese de operă sculpturală din antichitatea clasică până în secolul al XIX-lea este bogată, amenajată în toată clădirea, de la claustru până la scări, până la Aula Minerva, care păstrează piesele frizelor din Napolitane și alte sculpturi mari din rundă.
În a doua curte se află fragmentul coloanei San Marco , care ar fi trebuit să decoreze, în proiectele lui Cosimo I , Piazza San Marco din apropiere.
În incinta fostei biserici a Spitalului San Matteo se află Biblioteca Academiei Florente de Arte Plastice, fondată în 1801 , care păstrează gravuri originale, manuscrise, secolul al XVI-lea , desene și documente din 1784 .
Odată ce făcea parte din complex, de asemenea, camera galeriei de turnare Bartolini, acum face parte din Galeria Academiei alăturată .
Pe via Cesare Battisti există o perspectivă mai modernă, care în repertoriul Bargellini și Guarnieri este menționată după cum urmează: „aspectul actual datează de la începutul secolului al XIX-lea, cu simbolurile Academiei de Arte din Design din secolul al XVI-lea. , adică cu cele trei coroane lauri împletite (cele trei arte surori născute din desen: arhitectură, sculptură, pictură). În ultimii ani ai vieții sale, marele pictor Giovanni Fattori a predat gravura la Academia de Arte Frumoase. studioul său printr-o ușă mică din via Battisti, pe care, la inițiativa artiștilor florentini, a fost așezat un suvenir de marmură, învins de o nișă cu capul pictorului modelat în bronz de sculptorul Valmore Gemignani ".
Pietre funerare
O primă placă este situată sub portic și amintește redeschiderea acesteia și figura lui Domenico Trentacoste :
SA CRESTE FRUMUSETEA FLORENTIEI ȘI ONOREAZĂ MEMORIA DE DOMENICO TRENTACOSTE SCVLTORE DE LA MCMXIII LA MCMXXIII ÎN ACESTA ACADEMIE DE ARTE FINE IUBITUL STĂPÂN ȘI CAP A fost redeschis pentru libertatea amintirilor prietenoase ACEST LODGE AL SPEDALULUI DIN SAN MATTEO CHIVSO DIN MDCCLXXXIV I LVGLIO MCMXXXV · XIII |  |
O placă, cu simbolul Academiei, se află pe scară și comemorează studenții căzuți în primul război mondial :
DĂ VESTE DE ARTE SERENE TINERII AU LASAT LA SACRIFICARE ARIZAT DE GLORIE AICI UNDE FRUMOSUL EDVCO LI LA DORINȚA ÎNALTULUI ȘI LA AFECTELE MAGNANIMALE MÂNDRUL INSTITUTĂ PATRIA RECUNOSCĂTORĂ IMPRIMĂ NUMELE DE NEUITAT CASSVTTI PIETRO CIGHERI ALDO PANTALONI DE ÎNCURAT PUȚINI LVCIANO Câțiva OTTORINO |  |
O altă placă din coridorul dintre mănăstire și curte amintește evenimentele de război. A fost retușată, probabil după anii 1940; de fapt, referința la „barbarii” germani a trebuit să fie eliminată în timpul fascismului și apoi să fie reaplicată:
În acest loc sacru artei |  |
Alături de cea precedentă este o placă din 1936 care amintește restaurările din acei ani care au reconfigurat partea către via Cesare Battisti :
R. ACADEMIA ARTEI FINE FERNANDA OIETTI 4 NOI. 1936 |  |
Chiar în partea Via Battisti există medalioane cu simbolurile Academiei și motto-uri.
LEVAN DE PĂMÂNT LA CER INTELECTUL NOSTRU |  |
SIMILARE |  |
ARS |  |
TERGEMINIS |  |
ÆQUA |  |
Tot pe această parte, spre Piazza Santissima Annunziata , o placă cu bust de bronz amintește de Giovanni Fattori , chiar pe ușa din spate pe care obișnuia să o folosească când era profesor la Academie:
ÎN TREIA STVDIO A ACADEMIEI |  |
Notă
Bibliografie
- Vincenzio Follini, Modesto Rastrelli, Florența antică și modern ilustrat , 8 vol., Florența, Allegrini și alt., 1789-1802, III, 1791, 259-270;
- Federico Fantozzi, Ghid nou sau descriere istorică critică artistică a orașului și contururilor Florenței, Florența, Iosif și frații Ducci, 1842, pp. 422-428, n.163;
- Federico Fantozzi, plantă geometrică din orașul Florența în proporție de 1 la 4500 a ridicat realul însoțit de înregistrări istorice, Florența, Galileea, 1843, pp. 180, nr. 431;
- Nou ghid al orașului Florența sau o descriere a tuturor lucrurilor care sunt demne de observat, cu planuri și vederi , ediția trecută compilată de Giuseppe François, Florența, Vincenzo Bulli, 1850, pp. 296-305;
- Luigi Passerini, Istoria unităților de învățământ caritabil și elementar din orașul Florența , Florența, Tipografia Le Monnier, 1853, pp. 149-160;
- Camillo Jacopo Cavallucci, Informații istorice în jurul Academiei Regale de Arte de Desen din Florența , Florența, Tipografia vocabularului, 1873;
- Inscripții și memorii ale orașului Florența, colectate și ilustrate de M.ro Francesco Bigazzi , Florența, Tip. of the Art of the Press, 1886, pp. 322–323;
- Ilustratorul florentin. Calendar istoric pentru anul ... , editat de Guido Carocci , Florența, Dominican Press, (1904) 1903, pp. 131-135;
- Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architects, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen, Leipzig, FA Brockhaus, 1910, n. 99;
- Augusto Garneri, Florența și împrejurimi: în jur cu un artist. Ghid de memorie practic istoric critic , Turin et alt., Paravia & C., sd ma 1924, pp. 224-225, nr. XII;
- Porticul Academiei de Arte Frumoase restaurat la frumusețea sa veche , în „ La Nazione ”, 2 iulie 1935;
- Alfredo Barbacci, Loggia lui S. Matteo la Florența și eliberarea ei , în „ Buletinul de artă al Ministerului Educației Naționale ”, XXXII, 1938, 2, pp. 65–73;
- Amedeo Orlandini, Descrierea lucrărilor de consolidare și restaurare în loggia lui S. Matteo din Florența , Milano, Bertieri, 1940;
- Luigi Biagi, Academia de Arte Frumoase din Florența , Florența, Le Monnier, 1941;
- Alfredo Barbacci, Observații asupra unor loji de spital toscane , în „ Le Arti ”, IV, 1942, 3, pp. 225-226;
- Piero Sanpaolesi, Câteva documente despre spitalul San Matteo din Florența , în „ Belle Arti ”, II, 1946-1947, pp. 76-85;
- Walther Limburger, The constructions of Florence, traducere, actualizări bibliografice și istorice de Mazzino Fossi, Florence, Superintendence of Monuments of Florence, 1968 (dactilografiat la Biblioteca Superintendenței pentru Patrimoniu Arhitectural și Peisaj pentru provinciile Florența Pistoia și Prato, 4 / 166), nr. 99;
- Florența, studii și cercetări despre centrul antic, I, Lărgirea catedralei S. Reparata, consecințele asupra dezvoltării orașului spre nord și formarea pietei del Duomo și a SS. Annunziata , editat de Piero Roselli (Institutul de Restaurare a Monumentelor, Facultatea de Arhitectură din Florența), Pisa, Editura Nistri-Lischi, 1974, Osanna Fantozzi Micali, pp. 97-100, nr. 58;
- Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Străzile Florenței , 4 vol., Florența, Bonechi, 1977-1978, I, 1977, p. 108;
- Leonardo Ginori Lisci, Cabrei în Toscana. Colecții de hărți, cote și vizualizări , sec. Al XVI-lea XIX, Florența, Giunti Marzocco pentru Cassa di Risparmio di Firenze, 1978, p. 101;
- Fost spital din S. Matteo, loggia. Restaurarea sălii de scenografie din Academia de Arte Frumoase, Florența , de Nello Bemporad cu raport istoric și apendice de Daniela Mignani Galli, Florența, Oficiul Autonom de Turism (tipografia Giuntini), 1979;
- Francesco Adorno, editat de Academii și instituții culturale din Florența , Florența, Olschki, 1983.
- Academia de Arte Frumoase din Florența. 1784-1984 , Florența, Academia de Arte Frumoase, 1984;
- Angela Rensi, Spitalul San Matteo din Florența: un șantier de la sfârșitul secolului al XIV-lea , în „ Rivista d'Arte ”, XXXIX, 1987, pp. 83-145;
- Z. Wazbinski, Academia de desen Medici din Florența în secolul al XVI-lea , Florența, Olschki, 1987.
- Guido Zucconi, Florența. Ghid de arhitectură, cu un eseu de Peter Ruschi, Verona, Arsenale Editrice, 1995, p. 114, nr. 176;
- Luigi Zangheri, Scaunul din via Ricasoli , în Siturile istorice ale Facultății de Arhitectură , editat de Daniela Lamberini, Florența, Octavo Franco Cantini, 1996, pp. 8-27.
- Luciano Artusi și Antonio Patruno, Spitalele antice din Florența , Florența, Semper, 2000, pp. 247-256.
- Touring Club Italiano, Florența și provincia sa , Milano, Touring Editore, 2005, p. 356;
- Claudio Paolini, Vincenzo Vaccaro, Via Cavour, un drum către Florența Capitală , Florența, Polistampa, 2011, pp. 92-94, nr. 39.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de la Academia de Arte Frumoase din Florența
linkuri externe
- Site-ul oficial al Academiei de Arte Frumoase din Florența , pe accademia.firenze.it .
- Site-ul oficial al Academiei de Arte de Desen , pe aadfi.it .
- Lista completă a Academicienilor Academiei de Arte de Desen , pe aadfi.it . Adus la 31 august 2014 (depus de „Adresa URL originală la 28 octombrie 2014).
- Locurile de credință de regiunea Toscana , pe web.rete.toscana.it .
- Detalii pe site-ul Museo Galileo , pe brunelleschi.imss.fi.it .
- Claudio Paolini, cărți în Repertoriul de arhitectură civilă din Florența Palazzo Spinelli (texte acordate GFDL ).
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 127125463 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2153 2637 · LCCN ( EN ) n79065284 · GND ( DE ) 1211840-0 · BNF ( FR ) cb156202910 (data) · NLA ( EN ) 35307960 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79065284 |
|---|
