Capela San Biagio (Verona)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Capela San Biagio
Sfinții Nazaro și Celso - capela San Biagio (1) .jpg
Stat Italia Italia
regiune Veneto
Locație Verona
Religie catolic al ritului roman
Eparhie Verona
Stil arhitectural gotic
Începe construcția 1488
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 45 ° 26'20 "N 10 ° 59'53" E / 45.438889 ° N 10.998056 ° E 45.438889; 10.998056

Capela San Biagio , situată în interiorul bisericii San Nazaro e Celso din Verona , a fost construită din voința frăției San Biagio începând cu 1488 pentru a găzdui moaștele sfântului omonim , episcopul Sebastei din Armenia , care a ajuns aici în 1174 în urma unui baron german. Capela a fost proiectată de arhitectul Beltrame Iarola asistat de Giovanni Maria Falconetto , acesta din urmă având, de asemenea, grijă de o mare parte din decorul pictural. Traducerea solemnă a moaștelor a avut loc cu ocazia Paștelui 1508, dar sfințirea capelei a avut loc mai târziu, la 31 ianuarie 1529, într-o ceremonie prezidată de Gian Pietro Carafa , viitorul Papă Paul al IV-lea.

Toți pereții capelei sunt frescați de unii dintre cei mai importanți pictori veronieni din secolul al XVI-lea , inclusiv, pe lângă Falconetto, au fost Bartolomeo Montagna , Paolo Morando (cunoscut sub numele de Cavazzola), Domenico Morone și Girolamo dai Libri . În absida poligonală se află un altar de Francesco Bonsignori și un altar valoros ridicat cu chivotul Santissimi Biagio și Giuliana, opera lui Bernardino Panteo.

Istorie

Efigia pictorului Gian Maria Falconetto în protomoteca bibliotecii civice din Verona

La 3 decembrie 1174, un baron german numit Bonifacio, parte din anturajul împăratului Frederick Barbarossa în ceea ce va intra în istorie ca a treia cruciadă , a fost găzduit la spitalul mănăstirii. Bonifacio a murit la scurt timp, dar înainte de a muri a decis să aducă un omagiu starețului care l-a ajutat, părintele Adriano, al trupurilor martirilor San Biagio și Santa Giuliana pe care le furase în Țara Sfântă . Călugării au decis să păstreze temporar prețioasele moaște sub altarul cel mare . [1] [2] Abia în secolul al XV-lea s-a decis construirea capelei, pentru a găsi un loc mai potrivit pentru a conține moaștele sfinților aflați în posesia mănăstirii. Șantierul a început la 7 martie 1488 odată cu așezarea primei pietre de către starețul Germano da Piacenza. [3] În anul următor, identificând necesitatea unui control mai mare asupra lucrărilor, a fost înființată „Compagnia di San Biagio”, o congregație creată în acest scop, căreia i-a fost încredințată sarcina de a finanța fabrica, de a administra legatele și avea grijă de funcțiile liturgice; în același timp, sarcina de supraveghere a lucrărilor a fost dată lui Beltrame Iarola, cunoscut și sub numele de Beltramo Valsolda, deoarece era originar din Valsolda . [3] [4]

Istoricii de artă tind să judece pozitiv opera lui Beltrame, crezând că a reușit să confere „organicitate, omogenitate și demnitate monumentală capelei”. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că în proiectul operei i s-a alăturat tânărul pictor Giovanni Maria Falconetto , pregătit recent într-o lungă ședere la Roma , căruia majoritatea recunosc adevărata autorie a operei, relegând Beltrame în rol, totuși nu marginal, de executant și de manager de site. [5] [6] În orice caz, proiectul de bază al arhitectului din Como a inclus un corp cubic închis în partea superioară de o cupolă mare și inserarea unui corp absidal încă în stil gotic . Au fost proiectate și două înmormântări ale ziarelor de ziare plasate pe partea dreaptă și pe cea stângă, apoi vândute unor lucrători ai creditorilor: respectiv lui Antonio Gaio pentru 50 de ducați și Zuan Antonio Britti 30. Chiar și pentru confraternitatea San Biagio a obținut deschiderea a patru morminte, la fel și așezate pe podea, pentru a adăposti rămășițele muritoare ale fraților lor. [6] [7]

Portretul Papei Paul al IV-lea (Gian Pietro Carafa) de Onofrio Panvinio

Beltrame s-a ocupat, de asemenea, de angajarea artiștilor pentru a efectua diferitele lucrări de decorare ale capelei aflate în construcție. Sculptorului Bernardino Panteo i s-a încredințat construirea altarului în care, ulterior, moaștele vor fi transferate, Bartolomeo Montagna a primit sarcina de a picta patru scene din viața lui San Biagio, în timp ce Gian Maria Falconetto și Francesco Morone au fost desemnați ca executori ai frescele din capelă. [8]

Prima funcție religioasă din noua capelă a avut loc la 30 iulie 1491, în timp ce traducerea solemnă a relicvei sfântului a avut loc cu ocazia Paștelui 1508. Cu toate acestea, lucrarea nu a fost încă terminată, dar a durat încă 20 de ani, ajungând doar la concluzia sa. în 1528. [9] În cele din urmă, la 31 ianuarie 1529, Gian Pietro Carafa , viitorul Papă Paul al IV-lea, a putut sfinți capela; pe atunci starețul mănăstirii adiacente era Giovanmaria da Reggio. În anii următori au fost finalizate lucrările de pavaj, efectuate de muncitori angajați de Pietro și Gabriele Caliari, respectiv bunicul și tatăl celebrului pictor Paolo Veronese . [10]

Descriere

Planul secolului al XVIII-lea al bisericii Santi Nazaro e Celso , litera B marchează capela San Biagio

Pentru a accesa capela San Biagio, traversați un arc de 7,60 metri lățime și 8,53 metri înălțime care se deschide în partea de jos a brațului stâng al transeptului din biserica Santi Nazaro e Celso . [4] În esență, arhitectura sa constă din trei volume suprapuse: primul nivel este format dintr-un cub, al doilea printr-un tambur octogonal și al treilea printr-o cupolă . [11]

Baza are, așadar, un plan pătrat cu laturi de 8,20 metri ai cărui pereți, înalți de 8,25 metri, sunt realizați din cărămizi pline de cărămidă cu grosimea de 0,65 metri. În partea stângă, capela Britti se deschide cu o adâncime modestă, în timp ce în partea opusă, de dimensiuni mai considerabile, capela Gaio; la capăt se deschide absida , ai cărei pereți, tot în teracotă, sunt puțin mai groși, ajungând la 0,83 metri. Acoperișul absidei este boltit cu șapte segmente împărțite de nervuri remarcabile în stil gotic . [12]

Următorul tambur octogonal are o înălțime de 5,30 metri și în el sunt patru ferestre mari circulare plasate în corespondență cu extensia pandantivelor care susțin tamburul în sine. În cele din urmă, cupola de deasupra, a cărei oblon este situat la 16,40 metri de parter, atinge o înălțime remarcabilă de 20,70 metri, în timp ce diametrul său de bază măsoară 8,25 metri. [10]

Toate suprafețele interioare ale capelei sunt acoperite în întregime cu fresce realizate de diferiți pictori care au portretizat, inserate în motive geometrice, figuri de sfinți, profeți, îngeri și reprezentări alegorice. [13]

Ciclul pictural

O parte a corpului cub, tambur și cupolă

După cum s-a anticipat, frescele diferiților autori acoperă complet pereții capelei, fără a lăsa nicio porțiune liberă. [14] Fiecare parte a decorului a fost realizată cu completări succesive: tempera de var, tehnici organice și mixte; întocmirea de tampoane de ceară aurie pentru profilurile mantalelor și tampoane rotunde pentru a simula cerul auriu, totul pe suportul de carton gravat cu praf și desen cu o perie fină. [15]

Fațada exterioară a arcului de triumf de la intrarea în capelă este ocupată în întregime de reprezentarea elementelor decorative, în timp ce în interior Cavazzola a pictat o Buna Vestire în 1514 și pe laturile San Biagio și San Zeno în interiorul panourilor. [16]

San Sebastiano pictat de Falconetto, detaliu al peretelui din dreapta

Pictorul Gian Maria Falconetto , asistat de unii dintre elevii săi, este în schimb autorul majorității picturilor care împodobesc suprafețele corpului cubic, ale tobei și ale domului, pe care a lucrat între 1497 și 1499. [17] tânărul frescor veronez s-a inspirat cu siguranță din abilitățile sale de arhitect, dat fiind că opera sa se caracterizează prin reprezentarea a numeroase elemente arhitecturale, precum rame, nișe, suluri , pilaștri și arcade, pe care le-a folosit din abundență pentru a împărți geometric spațiul în care pentru a insera figuri de sfinți , profeți și alegorii . [18]

În partea dreaptă a capelei pe care a descris-o mai sus, respectiv în dreapta și în stânga, un Sfânt Petru și un Sfânt Antonie Abatele așezat în nișe și între ei în centru, trei heruvimi muzicieni, în timp ce pe lateral sunt doi îngeri. Sub și în jurul intrării în capela laterală dreaptă (cunoscută sub numele de capela Gaio), sunt descrise un San Rocco în stânga și un San Sebastian în dreapta. [18] Decorul din partea stângă, pe de altă parte, a fost ocupat în principal de elevii de la atelierul Falconetto; printre diferitele reprezentări care pot fi menționate se numără cele ale lui San Biagio , San Domenico , Papa Callisto I , San Pietro și San Paolo . [19]

Cupola capelei

Tamburul domului de deasupra bazei este fixat de 4 pandentive în care Falconetto îi descria pe cei patru evangheliști. La rândul său, tamburul este împărțit în patru sectoare în care există figura a trei apostoli sau sfinți; pornind de la sectorul de deasupra arcului de intrare triumfal și continuând spre dreapta, veți găsi: San Mattia , San Pietro , Sant'Andrea della Croce , San Tommaso apostolo , San Giovanni , San Giovanni Nepomuceno , San Matteo , San Simone , San Adeodato , San Giacomo , San Filippo și San Bartolomeo . [20] În cele din urmă, pe cupolă, există figuri ale profeților cu îngeri care înconjoară și, pe cupola mică, un Tată etern în act de binecuvântare . [21]

Capela din dreapta (numită „Gaius”)

Capela Gaius

În partea dreaptă se află o mică capelă dedicată Sfintei Fecioare și Sfântului Pius al X-lea , rezultatul unei extinderi a unei „Cappellina Gaius” anterioare și acum cunoscută și sub numele de „Cappella del Beato Zefirino Agostino”, paroh al biserică între 1854 și 1896. [22] Arhitectural destul de simplu, are o boltă de butoi și patru cadre pe laturile sculptate în pereți care adăpostesc picturi atribuite pictorului Jacopo Palma cel Tânăr în care a reprezentat scene din copilăria lui Hristos și mai precis Nașterea Domnului , Circumcizia și Prezentarea în Templu ; în al patrulea cadru trebuia să existe o Vizită a Magilor, dar aceasta a fost pierdută. [23] În locul acesteia din urmă, în fața Nașterii Domnului , a fost așezat un altar semnat Simone Brentana și datat din 1703, în care autorul a reprezentat o Madonna în slavă cu un sfânt devotat . [24]

Capela din stânga (numită „Britti”)

Capela Britti cu tripticul de Girolamo Mocetto

În partea stângă a capelei există o mică nișă, cunoscută și sub numele de „Cappellina Britti”; Mulți elevi din Falconetto au participat la decorarea acestuia, inclusiv Mastro Zuan Giacomo, căruia i s-a încredințat realizarea frescei Adorația magilor pentru bazinul absidal, în timp ce Domenico Morone este autorul unei părți a frescelor din cupola mică. Tripticul , datat în 1517 și semnat Girolamo Mocetto , reprezintă în schimb o Fecioară și Pruncul, Sfântul Benedict și Sfânta Justina [19] și în predella sa portretul, inițialele și arma nobilă a lui Gianfrancesco Renier, care a murit în 1517 și probabil finanțator al fabrica de capelă. Stând sprijinit de podea este o arcă funerară din secolul al XVII-lea din tuf. [20]

Absidă

Absida cu retablul de Francesco Bonsignori

Capela se termină într-o absidă poligonală formată din șapte laturi pe două dintre care există o fereastră cu o singură lancetă ; se accesează prin doi pași. [25] Bazinul continuă dispunerea pereților grație subdiviziunii sale în șapte segmente împărțite printr-o cută. La fel ca restul capelei, absida este, de asemenea, în întregime cu fresce. Mai jos, patru fețe ale poligonului adăpostesc tot atâtea picturi care fac parte dintr-un ciclu pictural, opera lui Bartolomeo Cincani (numită Montagna) în care a reprezentat Scene din viața lui San Biagio și mai precis, de la dreapta la stânga, Binecuvântarea animale , Arresto , Tortură , Decapitare . În aceste picturi, realizate între 1504 și 1507, autorul și-a arătat legăturile cu școala de pictură veroneză fără a nega însă abordarea sa asupra artei lui Antonello da Messina , care a fost pentru el o sursă de inspirație (observăm în special asemănările cu Sfântul Sebastian al Gemäldegalerie Alte Meister din Dresda ). [26]

Ciclul este surmontat de o friză pictată cu decorațiuni și arabescuri și deasupra acesteia patru suluri cu următoarele inscripții, începând din stânga: „POENAR SOCIUS PUER TENELLUS” , „ALTER TU SOCIUS PUER MISELLE” , „ERECTUS GRADITUR BLASIUS PER UNDAS” și «IMITAȚI BLASIUS FUGIT TYRANNU» . În cele din urmă, toate segmentele bazinului absidal sunt frescate, dedesubt cu Figurile celor șapte sfinți , o lucrare atribuită lui Domenico Morone , deasupra cu triunghiuri decorate. [27]

În centrul absidei se află retaula de Francesco Bonsignori , care a vrut să reprezinte Madonna în slavă și pe sfânta Giuliana, Sebastiano și Biagio , care a fost comandată la 20 iulie 1514; [28] , însă, a ajuns la Verona doar 5 ani mai târziu și după moartea autorului. Pictura este plasată într-un cadru fin datând din 1526 realizat de un anumit „Piero intagiador che sta sul corso”, ulterior aurit și lustruit de Girolamo și Callisto dai Libri. [29] Girolamo este și autorul relativului predella în care a reprezentat, fără o soluție reală de continuitate, un miracol al lui San Biagio , un martiriu al lui San Sebastiano și o decapitare a San Giuliana . Altarul în trepte, care conține moaștele din San Biagio și Santa Giustina din 1508, este opera lui Bernardino Panteo . [22] [30]

Notă

  1. ^ Dal Forno, 1982 , p. 22 .
  2. ^ Tessari, 1958 , p. 10 .
  3. ^ a b Tessari, 1958 , p. 43 .
  4. ^ a b Dal Forno, 1982 , p. 68 .
  5. ^ Dal Forno, 1982 , p. 69 .
  6. ^ a b Tessari, 1958 , p. 44 .
  7. ^ Dal Forno, 1982 , pp. 70-71 .
  8. ^ Tessari, 1958 , p. 45 .
  9. ^ Tessari, 1958 , pp. 45-46 .
  10. ^ a b Tessari, 1958 , p. 46 .
  11. ^ Dal Forno, 1982 , p. 72 .
  12. ^ Dal Forno, 1982 , pp. 72-73 .
  13. ^ Tessari, 1958 , p. 48 .
  14. ^ Tessari, 1958 , p. 47 .
  15. ^ AA.VV., Buletin informativ al Băncii Popolare di Verona , n. 1, Verona, 1998.
  16. ^ Tessari, 1958 , pp. 49-50 .
  17. ^ În stânga semnătura pictorului pe două suluri pe care scria: «Io Maria Falconetus veron. Pinx. " . În Tessari, 1958 , p. 48 .
  18. ^ a b Tessari, 1958 , p. 49 .
  19. ^ a b Tessari, 1958 , p. 50 .
  20. ^ a b Tessari, 1958 , p. 51 .
  21. ^ Tessari, 1958 , p. 52 .
  22. ^ a b Tessari, 1958 , p. 56 .
  23. ^ Tessari, 1958 , pp. 56-57 .
  24. ^ Tessari, 1958 , p. 59 .
  25. ^ Tessari, 1958 , pp. 52-53 .
  26. ^ Tessari, 1958 , p. 53 .
  27. ^ Tessari, 1958 , p. 54 .
  28. ^ Dal Forno, 1982 , pp. 91-92 .
  29. ^ Tessari, 1958 , pp. 55-56 .
  30. ^ Dal Forno, 1982 , p. 92 .

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cappella_di_San_Biagio_(Verona)&oldid=122375342 ”