Psihanaliza și cinema

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Cinema și psihanaliza au aproximativ aceeași vârstă. În 1895 , anul în care primul film al fraților Lumière a fost prezentat la Paris , Freud a interpretat prima interpretare a unui vis la Viena . Relațiile dintre cele două discipline erau multiple. În plus:

  1. viața lui Freud sau a altor psihanaliști celebri a fost reprezentată în numeroase filme ;
  2. psihanaliza este o temă importantă sau predominantă în multe filme;
  3. unele scripturi au fost configurate cu o înclinație caracterizată prin referințe psihanalitice evidente; acest lucru este valabil mai ales pentru lucrările scenaristilor sau regizorilor cu cunoștințe specifice în sectorul psihanalitic, precum Federico Fellini ;
  4. psihanaliza a fost aplicată criticii de film (precum și criticii literare);
  5. cazurile clinice, ori de câte ori era posibil, au fost filmate în curând.

Mai general, s-a vorbit întotdeauna despre Hollywood ca o „fabrică de vise” și despre cinematograful clasic american ca pe o mare fantomă occidentală.

Istorie

Pionierul acestor studii a fost Hugo Mauerhofer , cu The Psychology of Cinematic Experience ( 1949 ). În 1950, un alt prim studiu care a analizat cinematografia din punct de vedere psihologic a fost cel al lui Martha Wolfenstein și Nathan Leites, care s-au ocupat de filmele ca loc de reprezentare a mitului contemporan, unde cristalizează visele comune și se depășesc temerile colective. pentru un fel de exorcism. Hortense Powdermaker a vorbit, de asemenea, în acești termeni și i-a descris pe muncitorii de la Hollywood drept un „trib”, în timp ce Suzanne Langer în 1953 vorbea deja despre vise colective.

În Franța, Edgar Morin a scris în 1956 Le Cinéma ou l'homme imaginaire descriind experiența vizionării unui film în paralel cu pedagogia copilăriei și subliniind intensitatea nevrotică cu care spectatorul și copilul s-au lăsat conduși la o regresie voyeuristică. .

În 1975 , nr. 23 al revistei Communications dedicat relației dintre psihanaliză și cinema găzduiește, printre altele, un articol al lui Roland Barthes despre situația spectatorială cu sala ca loc de fascinație asemănător fazei oglinzii freudiene, bazată pe subtomotricitate (ca în hipnoză ) și hipertrofie a vederii, disponibilitate pentru fetișizare.

Puțin mai târziu, Christian Metz , în cartea sa Le Signifiant imaginaire: psychanalyse et cinéma ( 1977 ), analizează limbajul cinematografic dintr-un punct de vedere psihanalitic, identificând în „deplasare” și „condensare” mecanismele comune filmului și viselor. Deplasarea, care după Freud și Lacan este unul dintre mecanismele limbajului inconștientului, este acel fenomen potrivit căruia putem vorbi unei figuri care se transformă în alta sau putem vedea un peisaj care se mișcă fără a-i dezvălui artificiul. : la fel ca în limbajul audiovizual putem întoarce un colț și ne găsim direct într-o ușă sau traversăm locuri și praguri prin elipse . Mai mult, condensarea ne permite să vedem un personaj și actorul care îl joacă în același timp și să fim atașați de al doilea, urmând primul pentru identificare și star.

În Italia, numărul 13 din Cinema & Cinema și traducerile lui Metz din anii 1970 au adus atenția asupra psihanalizei ca instrument pentru analiza critică a cinematografiei.

Jean-Louis Baudry și Jean-Louis Comolli s-au ocupat și de cinema din punct de vedere psihanalitic, în special în funcție de problema reprezentării realității al cărei efect simulat în cinema este prezentat ca un „aparat” capabil să reînvie spectatorul un fel de narcisism.

Aceeași teorie a fost preluată într-o cheie feministă de Costance Penley , care a numit-o „mașinăria burlacilor” și apoi de Joan Copjec care a citit totul într-o cheie paranoică (ambele în 1989 ).

Filmografie

Următoarea listă indică, în ordine cronologică, dar fără a pretinde a fi exhaustivă, câteva filme în care relevanța temelor psihanalitice este deosebit de evidentă.

Bibliografie

  • Christian Metz , Psihanaliza și cinema , Marsilio, Veneția 1977
  • Elio Benevelli, Analiza unei montări: Freud și Lacan în „Casanova” a lui Fellini , Dedalo, Bari 1979
  • Gianna Giuliani, Fâșiile interioare: cinema italian și psihanaliză , prefață de Piero Bellanova, Bulzoni, Roma 1980
  • Giancarlo Grossini, Cinema și nebunie: stări de psihopatologie pe ecran (1948-1982) , Dedalo, Bari 1984
  • Simona Argentieri și Alvise Sapori, Freud la Hollywood , Nuova ERI, Torino 1988
  • Alberto Angelini, Psihologia cinematografiei , Liguori, Napoli, 1992.
  • Ignazio Senatore, Analistul celuloidului: figura psihoterapeutului în cinema din 1986 până în 1993 , prezentare de Camillo Loriedo, Franco Angeli, Milano 1994
  • Salvatore Cesario, Psihanaliza și Hitchcock: ce poate învăța psihanaliza de la Hitchcock , Franco Angeli, Milano 1996
  • Cesare Musatti , Scrieri despre cinema , editat de Dario F. Romano, Text & imagine, Torino 2000
  • Glen O. Gabbard și Krin Gabbard, Cinema și psihiatrie , editat de Paolo Pancheri, Raffaello Cortina, Milano 2000
  • Stefano Ramella Benna, Terapii pe ecran: note pentru un laborator de psihodinamică a limbajului cinematografic , Il bookmark, Turin 2002
  • Baldo Lami, Animale fericite , lectură psihanalitică a filmului lui Angelo Ruta , Zephyro Edizioni, Milano 2002
  • AA.VV. ( Aldo Carotenuto , Mariolina Graziosi, Baldo Lami, Angelo Peluso, Bianca Pietrini, Fabrizio Raggi, Lidia Tarantini, Quirino Zangrilli), Lecturi psihanalitice Il Mnemonista ale filmului de Paolo Rosa, Zephyro Edizioni, Milano 2003
  • Slavoj Žižek, Despre aspect și alte obiecte: eseuri de cinema și psihanaliză , editat de Damiano Cantone și Lorenzo Chiesa, postfață de Joan Copjec, Campanotto, Pasian di Prato 2004
  • Ignazio Senatore, cineforumul doctorului Freud , Centro Scientifico Editore, Torino 2004
  • Robert Stam, Teoriile filmului , Dino Audino, Roma 2005, vol. I, pp. 150–58
  • William Indick, Psihanaliza pentru cinema , Dino Audino, Roma 2005
  • Riccardo Strada, Întunericul de dincolo de ecran. Arhetipurile cinematografiei fricii , Zephyro Edizioni, Milano 2005
  • Lucilla Albano și Veronica Pravadelli (editat de), Cinema și psihanaliză: între cinematografia clasică și noile tehnologii , Quodlibet, Macerata 2008
  • Maria Grazia Vassallo Torrigiani (editat de), Proiectarea emoțiilor: căi între cinema, video și psihanaliză , ETS, Pisa 2008
  • Massimiliano Sommantico, Imagini pe ecran: introducere în psihologia cinematografiei , Liguori, Napoli 2008
  • Ignazio Senatore, Cinema mintea și corpul , Zephyro Edizioni, Milano 2010
  • Salvatore Cianciabella (prefață de Philip Zimbardo, notă introductivă de Liliana De Curtis). Suntem bărbați și caporali. Psihologia neascultării . Franco Angeli, 2014. ISBN 978-88-204-9248-9 . Site web: www.siamouominiecaporali.it

Surse

Elemente conexe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus din „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Psicoanalysis_and_cinema&oldid=110990508 ”