te voi salva

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
te voi salva
Spellbound poster.jpg
Afișul filmului
Titlul original Vrăjit
Limba originală Engleză
Țara de producție Statele Unite ale Americii
An 1945
Durată 105 min
Date tehnice B / W
raport : 1,37: 1
Tip galben
Direcţie Alfred Hitchcock
Subiect Francis Beeding
Scenariu de film Ben Hecht
Producător David O. Selznick
Fotografie George Barnes
Asamblare William Ziegler
Hal C. Kern
Efecte speciale Jack Cosgrove
Muzică Miklós Rózsa
Scenografie James Basevi

John Ewing (asociat)
Emile Kuri (decorator)
Salvador Dalí (secvența de vis)

Costume Howard Greer (rochii pentru Miss Bergman, uncredited)

Ann Peck (feminin supraveghetor dulap, uncredited)

Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

Spellbound (Spellbound) este un film din 1945 regizat de Alfred Hitchcock .

Complot

Dr. Costanza Petersen lucreaza intr - o clinica de psihiatrie (Green conace, alias Vila Verde) , condus de Dr. Murchison, care este pe cale să se pensioneze mai devreme din cauza unei căderi nervoase și urmează să fie înlocuit de Dr. Antonio Edwardes. Medicul care ajunge la clinica, cu toate acestea, se dovedește a fi John Ballantyne, un tânăr care suferă de amnezie și care sunt suspectate de a fi criminal de real Dr. Edwardes. John Ballantyne suferă de o fobie ciudată, ca urmare a cărui leșină când vede linii paralele întunecate pe un fundal alb. Dr. Petersen se îndrăgostește de el și va încerca, de asemenea, cu ajutorul lui Dr. Brulov, fostul său profesor de psihanaliza, să dezvăluie identitatea și să descopere adevăratul criminal al Dr. Edwardes.

citat introductivă

„Vina ... nu este de stele, dar a noastră ...“

( William Shakespeare , Iulius Caesar )

Producție

Crearea filmului a generat o discuție amar între regizor și producător, David O. Selznick . Selznick a semnat un contract cu Hitchcock și el a vrut să facă un film bazat pe propriile cunostinte Selznick de psihanaliza . În plus, producătorul a adus psihiatrul la setul de consultanță tehnică. Femeia și Hitchcock a avut lupte frecvente. În plus, Hitchcock a întrebat artistul Salvador Dalí pentru a reprezenta grafic unele scene onirice, care Selznick nu- i plăcea. Deși cele mai multe dintre imaginile lui Dalí au fost folosite, o secvență de vis a fost tăiat în care Ingrid Bergman a transformat într - o statuie a zeiței Diana . Filmul a acestei scene a fost pierdut; Cu toate acestea, unele imagini rămân. În proiectul original, scena de vis trebuia să dureze aproximativ 20 de minute și, de asemenea, să includă o scenă într-o sală de bal, cu piane suspendate și cifre nemișcate pretind să danseze, dar nu a fost filmat.

Hitchcock a numit filmul „... o poveste Manhunt prezentată într-un înveliș de pseudo-psihanalizei.“ [1]

Direcţie

Vis secvențe

Catalană artist Salvador Dalí , creatorul celebrului secvențe de vis

Hitchcock a dorit un nou mod de reprezentare vise: nu mai „... ceața care confundă contururile imaginilor“ sau „... ecranul care se înfioară“, dar „... ascuțite și linii clare“, margini ascuțite și imagini pline de lumină, la fel ca în picturile lui Salvador Dalí și Giorgio de Chirico . Dalí derivă unele imagini suprarealiste din vis din filmele pe care le făcute la Paris cu Luis Buñuel ,Câinele andaluz - Un câine andaluz și L'd'sau de vârstă .

Pistolul

În final, țeava armei îndreptată spre protagonist rotește o jumătate de tură și puncte direct la privitorul. În cartea Cinematograful în conformitate cu Hitchcock, de François Truffaut, regizorul explică faptul că pentru a trage că scena o mână fals gigant a trebuit să fie construit pentru a fi plasate în fața camerei: obținerea aceluiași efect proporțional cu o mână reală nu ar avea a fost posibilă datorită limitelor mișcării unui braț uman: în timpul rotirii arma s - ar fi mutat în mod semnificativ mai aproape de aparatul de fotografiat, prevenind astfel o continuitate corectă în centrul imaginii. În populare nevrotici cartea sa Curar cu propria sa auto-analiza, celebrul psihanalist italian Cesare Musatti citează cazul unei persoane pentru care acest episod de film a reprezentat semnul declanșarea unei situații de stres psihologic puternic, declanșând , prin analogie , un profund sentiment de vinovăție [2] .

Subiect

Filmul a fost adaptat de Angus MacPhail și Ben Hecht de la Francis Beeding lui roman Casa de Doctor Edwardes .

Distribuție

  • Partea a protagonistului este jucat de Ingrid Bergman , Hitchcock a găsit actrita astfel încât montarea tipul de femeie ideala a avut în vedere faptul că el a vrut -o în două dintre filmele sale ulterioare Notorius și Sin Lady Considine .
  • Partea de plumb de sex masculin este jucat de Gregory Peck , care, doi ani mai târziu, va juca din nou rolul avocatului Keane pentru regizorul în filmul Paradine Cazul .
  • În rolul de Doctor Brulov stele Michael Cehov - nepotul scriitorului Anton Cehov - un actor de teatru mare și profesor în calitate de multe staruri de la Hollywood, printre care cei doi protagoniști ai filmului.
  • Actrita Rhonda Fleming a făcut - o de debut ca Mary Carmichael.

Camee

Cameo lui Hitchcock

În minutul 40 al filmului regizorului iese liftul din Hotel Empire fumat o țigară cu un caz vioara.

Filmare

Filmările au avut loc în perioada iulie și octombrie 1945. [3]

Coloana sonoră

Coloana sonora a filmului este de Miklós Rózsa ; notabile utilizarea de pionierat a thereminului .

Distribuție

A avut loc pentru prima dată pe 28 decembrie 1945.

Promovare

Realizarea posterele pentru Italia a fost încredințată pictorului poster Anselmo Ballester . [4]

Slogan

Maddest dragostea pe care a posedat vreodată o femeie.

Ospitalitate

Filmul a fost un mare succes cu publicul și criticii.

Colecții

Acesta a costat un milion de dolari și jumătate și a câștigat șapte producător: în termen de câteva săptămâni, el a făcut deja de opt ori costul său. [5]

Critică

François Truffaut declară că el nu a făcut ca scenariul mult, că a așteptat un film nebun, delirante și în schimb a găsit un film prea logic și rațional, cu o mulțime de dialog, și că , în comparație cu celelalte filme ale regizorului îi lipsește pic de fantezie și în plus că Gregory Peck nu este un actor hitchcockian. El scoate în evidență unele soluții cinematice foarte eficiente: de exemplu, ideea de dragoste ca dragoste la prima vedere reprezentată de cele șapte uși care se deschid după primul sărut între cei doi protagoniști; seria de fotografii, balustrade și prim-planuri ale protagonistului, care spun arestarea presupusului criminal. [6]

Rohmer și Chabrol-l «... un film de dragoste mare în cazul în care femeia înțeleasă ca un înger păzitor preia rolul de protecție și materne ... duhovnicului și salvator» ia în considerare. [7]

Subiecte tratate și analiză

În psihanaliza Hitchcock își găsește temele sale preferate, vinovăție și mărturisire.

Filmul începe cu următorul text:

  • „Istoria noastră se ocupă cu psihanaliza, metoda prin care moderni tratează știință problemele emoționale ale oamenilor sănătoși. Analistul încearcă doar pentru a obține pacientul să vorbească despre problemele sale ascunse, pentru a deschide ușile încuiate din mintea lui. Odată complexele care perturbă pacientul sunt descoperite și interpretate, boala și confuzia dispar ... și demonii irationale sunt aruncați afară sufletului omenesc. "

Dr. Brulov, în explicarea lui John Ballantyne motivele amneziei, prevede:

  • «Secretul identității și a cauzei pentru care ati pierdut urma este ascuns în partea din spate a creierului, dar te prefac că nu-l cunosc. Omul de multe ori refuză să cunoască adevărul în sine pentru că el este frică de suferință prea mult; și în schimb, încearcă să-l uit, suferă mai mult ».

Liniile paralele, bântuită de culoare alba protagonistului: liniile făcute de furca de pe fata de masa, linii negre și albe pe capot, șine, linii ridicate pe pătură; alb este laptele cu bromură, de culoare albă este zăpada care cade, alb și negru Urmele lăsate de schiuri pe pantă în jos; sensurile profunde ale visului sunt ascunse în ochii tăiate, cărți de joc, acoperiș înclinat.

Suprasimplificării, filmul propune o situație de amnezie profundă, care pare a fi complet rezolvată după ce a retrăit situația de pe teren de schi și a adus aminte de episodul din copilărie. Cu toate acestea, tocmai pentru că filmul propune un sistem complet „recuperare“ de amnezie, nu este posibil ca protagonistul la sfârșitul își amintește clar succesiunea de evenimente care au dus la accident, dar nu menționează nici puncte importante și non-traumatice, cum ar fi identitatea criminalului. și lupta anterioară la restaurantul New York.

Mulțumiri

Notă

  1. ^ François Truffaut, op. cit. , p. 135.
  2. ^ Cesare L. Musatti, nevrotici Curar cu propria lor autoanaliză, Mondadori, Milano, 1987.
  3. ^ Donald Spoto, Partea întunecată a geniului, Lindau, Torino, 2006, pp. 346-355.
  4. ^ Schiță vă voi salva
  5. ^ François Truffaut, Cinema conform lui Hitchcock , p. 139.
  6. ^ François Truffaut, op. cit. , pp. 134-138.
  7. ^ Rohmer-Chabrol, Hitchcock, Marsilio, Veneția, pag. 80-81.

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (RO) 179 246 132 · LCCN (RO) no98057320 · BNF (FR) cb146625434 (data)
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Io_ti_salverò&oldid=121292520 “