The Boarder (film din 1927)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Borderul
Pensionante02my7.png
Scena filmului
Titlul original The Lodger: A Story of the London Fog
Limba originală Engleză
Țara de producție Regatul Unit
An 1927
Durată 90 de minute
Date tehnice B / W
raport : 4: 3
film mut
Tip thriller , dramatic
Direcţie Alfred Hitchcock
Subiect din romanul lui Marie Belloc Lowndes
Scenariu de film Eliot Stannard , Alfred Hitchcock
Producător Michael Balcon , Carlyle Blackwell
Casa de producție Poze Gainsborough , Carlyle Blackwell Productions
Fotografie Gaetano Ventimiglia , Hal Young
Asamblare Ivor Montagu
Scenografie C. Wilfred Arnold , Bertram Evans
Interpreti și personaje

The Lodger (The Lodger: A Story of the London Fog), cunoscut și sub numele chiriașului, este un film mut produs în 1927 și regizat de Alfred Hitchcock .

Este considerat de autorul său „primul film real al lui Hitchcock”: suspansul, labilitatea graniței dintre bine și rău, simplificarea absolută a mecanismelor narative sunt mărcile de stil care vor deveni semnătura „stăpânului fiorului” ".

Filmul este influențat de cinematograful expresionist al lui Murnau .

Complot

După-amiaza târzie a iernii la Londra. Este deja întuneric. Prima lovitură este chipul unei fete blonde care țipă. Un detașament și te duci la un semn publicitar care face publicitate unui spectacol intitulat „Goldilocks”. Semnul se reflectă în apă. Corpul unei femei zace pe malul Tamisei. Trecătorii se înghesuie în jur. Poliția ajunge, reporterii ajung.

Camera urmărește răspândirea știrilor: un reporter al agenției sună, știrile sunt dactilografiate, ajung la teleimprimante, se anunță la radio, apare în ziarul luminos de pe stradă. La fiecare pas, se adaugă detalii: ucigașul ucide doar femeile blonde, mereu marți, lasă o notă cu un triunghi desenat și semnătura „Răzbunătorul” , „Răzbunătorul” , este înalt, umblă îmbrăcat cu o mantie neagră, poartă o valiză neagră, o eșarfă îi acoperă fața.

În oraș, ziarele de seară sunt tipărite și vândute pe străzi și toată lumea comentează știrile. Fetele blonde sunt speriate și panica se răspândește. În vestiarele caselor de modă unde modelele se schimbă și se machiază, vorbesc și glumesc despre ucigaș, dar le este frică.

Una dintre acestea, tânără și blondă, Daisy Bunting, se întoarce acasă la Bloombsury. Părinții ei o așteaptă împreună cu iubitul ei, Joe Betts, un polițist din Scotland Yard. Vorbesc despre crimă. Lumina din cameră scade treptat și tatăl merge să adauge un șiling la contorul de gaz.

Cineva bate la ușă, mama se duce să o deschidă. În ceață apare un bărbat înfășurat într-o mantie neagră, cu o eșarfă în fața gurii și o geantă neagră. El cere o cameră de închiriat, arătând spre „camera de lăsat” să semneze. Spune că se numește Jonathan Drew. Se cazează în camera de la etaj. Plătiți în avans și mulțumiți-vă de o cină modestă: pâine, unt și un pahar de lapte. Cu toate acestea, are atitudini ciudate: are imaginile fetelor provocatoare scoase de pe pereți, este adesea agitat și nervos, merge înainte și înapoi. De jos privesc candelabrul care se leagănă.

Daisy este fascinată și fascinată de misteriosul pensionar. Într-o noapte, când a căzut ceața, Jonathan, cu pălăria peste ochi, iese pe furiș, dar este observat de gazda care, suspect, inspectează camera și găsește ușile dulapului încuiate. A doua zi dimineață, o altă femeie blondă ucisă este găsită nu departe de casa Bunting.

Jonathan este prezent și la o prezentare de modă la care Daisy participă și o surprinde oferindu-i rochia elegantă pe care a purtat-o ​​în prezentarea de modă cu galanterie. Acasă, însă, părinții nu-i permit să accepte cadoul și tatăl îl returnează chiriașului. Joe anunță că i s-a încredințat cazul „Răzbunătorului” și că de îndată ce va captura criminalul în serie se va căsători cu Daisy.

Mama lui Daisy este din ce în ce mai îngrijorată și îi mărturisește soțului că suspectează că chiriașul ar putea fi „Răzbunătorul” , este nerăbdătoare pentru Daisy, și soțul ei este în suferință.

Într-o zi de marți, Jonathan o invită pe Daisy să iasă cu el. Lor li se alătură Joe, din ce în ce mai gelos. O scenă izbucnește între iubiți și Daisy declară că s-a terminat între ei. Întoarce-te acasă cu Jonathan.

Joe devine convins că Jonathan este ucigașul și, cu un mandat de arestare, și doi colegi fac raid la pensie. În camera închiriată găsesc obiecte compromițătoare: harta Londrei cu locurile crimelor delimitate de un triunghi, o geantă neagră încuiată care conține o armă, tăieturi de ziare cu știri despre „Răzbunător” și o fotografie a primei victime. Jonathan este încătușat și condus. Profitând de o boală, proprietara fuge.

Daisy i se alătură și el îi spune că este fratele primei fete ucise și că i-a promis mamei sale pe moarte că va găsi ucigașul. Tânăra crede în inocența ei.

Ea îl însoțește pentru a se reîmprospăta cu o coniac fierbinte într-un pub, dar clienții observă că mâinile lui sunt ascunse sub mantia lui, încă încătușată. Urmărit de mulțimea care vrea să-l linșeze pe Jonathan, în încercarea de a urca deasupra unei balustrade, el atârnă de ea. Chiar înainte de a fi copleșit de mulțimea furioasă, lui i se alătură Joe și eliberat: adevăratul „Răzbunător” a fost arestat.

În final, părinții lui Daisy acceptă pensionarul, care se dovedește a fi bogat și proprietar al unei case splendide, ca pretendent al fiicei lor.

Cei doi îndrăgostiți îmbrățișează și în fundal revine scrierea intermitentă care promovează spectacolul „Goldilocks”.

Producție

Filmul, al treilea al regizorului, a fost produs de Michael Balcon pentru Gainsborough Pictures. A fost distribuit de Wardour și F. Film Service Ldt ..

Pentru același producător, se aștepta ca acesta să producă încă două filme, The Decline și Easy Virtue , dar grație succesului obținut, regizorul a semnat un nou contract cu studioul de film rival, British International Pictures al lui John Maxwell, pentru suma considerabilă de £ 13.000, de trei ori cât i-a plătit Gainsborough.

Subiect

Subiectul a fost propus lui Hitchcock de către Michael Balcon, producătorul Gainsborough. Obținuse drepturile la o adaptare cinematografică a unui roman din 1913 al lui Marie Adelaide Lowndes , numit și Belloch Lowndes din cauza surorii lui Hilaire Belloc. Romanul a fost despre crimele comise în 1888 de Jack Spintecătorul în estul Londrei și a obținut un mare succes. Hitchcock văzuse deja piesa Who Is He? bazat pe același roman. Multe aspecte l-au interesat: crimele criminalului în serie și atmosfera de teamă colectivă care se răspândește prin oraș; mediul mic burghez din Londra pe care îl cunoștea atât de bine fiind acela din copilăria sa.

Scenariu de film

Scenariul filmului a fost opera lui Hitchcock și Eliot Stannard și a fost gata la începutul lunii mai 1926. Proiectul filmului a fost stabilit până în cele mai mici detalii, scris și desenat pe hârtie înainte de începerea filmării.

Distribuție

Au fost angajați doi actori englezi foarte proeminenți pentru rolurile protagoniștilor: Ivor Novello , idol al teatrului și autor însuși, și June Howard Tripp , care a preferat să fie numit doar pe nume și care doi ani mai târziu a renunțat la profesie pentru căsătorie cu un Domn.

A stabilit

Hitchcock a vrut să reconstruiască în studioul său un loc care avea caracteristicile lui Bloomsbury . O atenție deosebită a fost acordată construcției casei Bunting, o casă tipică a micii burghezii.

Filmare

Filmările au început în fabricile din Islington în mai și s-au încheiat la începutul lunii iulie. Filmul costa 12.000 de lire sterline, destul de mulți bani la acea vreme. În august a fost colorată. Proiectat către managerii camerelor pentru a decide distribuția, el a întâlnit ostilitatea partenerului Balcon, CM Woolf, care a considerat-o „înfricoșătoare” și a decis să o lase deoparte.

Adaptare și credite de deschidere

Balcon a recurs la colaborarea lui Ivor Montagu, care a redus subtitrările și a reeditat un număr mic de scene neclare; a implicat un mare designer de postere publicitare, E. McKnight Kauffer care a desenat fundalul creditelor de deschidere jucându-se cu simbolul triunghiului : prezența criminalului care lasă note triunghiulare asupra victimelor și povestea de dragoste a trei.

Inainte de

Previzualizarea presei a avut loc în septembrie; primul la Londra pentru public la 14 februarie 1927. [1]

Ospitalitate

Filmul a primit o primire entuziastă din partea presei și a publicului care a făcut coadă de la prânz până la miezul nopții. Un ziar important, „Bioscopul”, la 16 septembrie 1926, a judecat filmul „posibil cea mai bună producție britanică din toate timpurile”

Critică

Hitchcock a declarat: "The Lodger este primul film în care am pus în practică ceea ce învățasem în Germania. Relația mea cu acest film a fost complet instinctivă; pentru prima dată mi-am aplicat stilul. De fapt, putem spune că The Lodger este primul meu film. " [2]

Tehnica cinematografică

Din punct de vedere tehnic, filmul dezvăluie abilitatea realizată de regizor. Deja la deschidere, distribuția luminii și a umbrelor reușește să creeze efecte deranjante. De la regizorii germani învățase importanța „atmosferei” și cum să o construiască folosindu-se de repertoriul mijloacelor vizuale experimentate: de exemplu cu utilizarea oglinzilor și a reflexelor acestora sau prin exploatarea expresivității scărilor care se formează. spirale spre sus sau jos și că personajele se ridică și cad „sugerând sentimente de intoxicație sau abatere”.

În fotografie inventează soluții originale: de exemplu, ia părul blond al femeii ucise împrăștiat pe o placă de sticlă și luminat de jos pentru a le face să iasă în evidență; sau încadrează picioarele bordierului de jos în sus prin expedientul unui tavan transparent pentru a-i sublinia venirea și ieșirea obsesivă, subliniată și mai mult de balansarea candelabrului. [3]

MacGuffin

Spectatorul nu va vedea niciodată Răzbunătorul : își va face o idee din narațiunea media și din comentariile oamenilor. „Acesta este primul MacGuffin , un termen inventat de Hitchcock pentru a indica un pretext narativ gol, care totuși menține totul în mișcare”. [4]

Teme

Din punct de vedere al conținutului, găsim deja temele tipice ale lui Hitchcock:

  • persoana nevinovată acuzată de o crimă pe care nu a comis-o;
  • ambiguitatea personajului și dificultatea de a cunoaște adevărul;
  • omul obișnuit care se găsește trăind o experiență extraordinară;
  • suspansul ;
  • incursiunea bruscă a terorii într-o casă liniștită, sigură, respectabilă;
  • triunghiul amoros ;
  • reprezentarea obiectelor într-o funcție amenințătoare: cătușe, poker;
  • referințele la iconografia creștină : umbrele în formă de cruce și protagonistul ca crucifix pe balustradă, sonorizarea clopotelor. [5]

Cameo-ul lui Alfred Hitchcock

În acest film Hitchcock apare de două ori:

  • Prima dată când stă la un birou în redacția unui ziar: în acest caz cameo-ul a fost, așa cum spune Hitchcock însuși, funcțional , a servit la umplerea ecranului.
  • A doua oară este printre spectatorii care asistă la capturarea bordierului Ivor Novello.

Acesta este primul cameo al regizorului, care va continua această tradiție în toate filmele sale.

Notă

  1. ^ Donald Spoto, The dark side of genius, Lindau, Torino, 1999, ed. A 2-a. 2006, paginile 129 și 136.
  2. ^ François Truffaut, Cinema conform lui Hitchcock , Il Saggiatore, Milano, 2009, p. 39.
  3. ^ John Russell Taylor, Hitch , Garzanti, Milano, 1980, pp. 78-89.
  4. ^ Bill Krohn, Hitchcock , Cahiers di cinéma, Milano, 2010, p. 8. ISBN 978-2-8664-2579-1
  5. ^ Rohmer-Chabrol, Hitchcock , Marsilio, Veneția, 1986. pag. 30

Bibliografie

  • (EN) Michael Balcon: The Pursuit of British Cinema, The Museum of Modern Art, New York 1984 ISBN 0-87070-249-1

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 316 753 576 · LCCN (EN) nr.2004011960 · BNF (FR) cb16472454n (dată) · BNE (ES) XX3748920 (dată)
Cinema Cinema Portal : acces la intrările Wikipedia care se ocupă cu Cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Il_pensionante_(film_1927)&oldid=115746538 ”