Numărul șaptesprezece

Number Seventeen (numărul șaptesprezece) este un film din 1932 în regia lui Alfred Hitchcock .

Complot

Londra, seara. Vântul scutură ramurile unui copac și frunzele uscate se rostogolesc pe trotuar. Un bărbat își urmărește pălăria și se oprește în fața unei vile care poartă un semn „de vânzare sau de închiriat”. Este un detectiv sub acoperire, Gilbert Barton, și caută o bandă de hoți care au furat un colier prețios. Intrați în vila nelocuită, casa numărul șaptesprezece. Ușa nu este blocată. În atriul de pe pereții care se prăbușesc sunt proiectate umbre înfricoșătoare care se aruncă în sus pe scări. Detectivul începe să urce treptele: pânze de păianjen, sticlă spartă. Deasupra apare un bărbat cu o lumânare în mână. Este plin de frică: vede umbra unei mâini și apoi mâna care iese din balustrada scărilor, apoi un corp inert. Strigă și se ciocnește de Gilbert. Gilbert este suspect, dar pledează nevinovat: nu l-a ucis pe bărbat, este fără adăpost și căuta un loc unde să doarmă.

Gilbert inspectează buzunarele „vagabondului”: o batistă, o sfoară, un cârnați ciugulit, fotografia în mișcare a fiicei moarte, o jumătate de țigară. Bum, Ben Bolt, caută la rândul său presupusul cadavru: găsește o pereche de cătușe și o armă pe el. Cineva se târăște pe acoperiș, mansarda se prăbușește și un corp cade în casa scărilor. Este o femeie, Rose Ackroyd. El susține că își caută tatăl. Ea spune că, neputând intra la numărul șaisprezece, în reședința tatălui ei, deoarece ușa era încuiată, a intrat pe fereastră. Camera era goală și pe pervazul ferestrei a găsit o telegramă cu un text misterios: "Colier urmărit. Sheldrake va fugi în seara asta. Garda numărul șaptesprezece. Barton va sosi mai târziu".

Miezul nopții lovește și trupul a dispărut. Un bărbat, Brant și o femeie, Nora, intră în casă sub pretextul vizitei ei: susțin că sunt trimiși de agenție, în ciuda programului absolut neobișnuit. O a treia persoană, un nepot auto-numit al cuplului, Doyle, se strecoară și ea pe ușă. Ei sunt de fapt hoții de bandă. La întrebările nebănuite ale lui Gilbert și Ben, unul dintre hoți, Brant, trage o armă și Ben, un prost prost, reacționează cu cel furat din „morți” și trage accidental. Rănește ușor Gilbert la încheietura mâinii. Frumoasa surdo-mută îl pansează cu grijă. Între timp, hoțul, Brant, îi amenință pe Rose și pe Gilbert. Le caută și găsește telegrama. Ben este vânat și închis în baie. În baie, însă, nu este singur: mâini misterioase îi răsucesc gâtul și, considerându-l inconștient, se îndepărtează. Dar Ben se uită lateral. Străinul cu mâinile ucigașului, cu pălărie și mustață, este Sheldrake. Se urcă până la rezervorul de toaletă și scoate colierul cu diamante de acolo și îl strecoară în buzunar. Dar nu a luat în considerare prezența lui Ben viclean, la care toată lumea se referă din greșeală ca „idiot”. Fără ca străinul să observe, colierul trece din buzunar în mâinile vagabondului.

Pe palierul în care stau ceilalți, apare un bărbat cu fața sângeroasă. Hoții îl confundă cu mult așteptatul Sheldrake. Se joacă, leagă Rose și Gilbert de balustradă, îi convinge pe ceilalți trei să-l urmeze și apoi îi încuie într-o cameră alăturată. Rose și-a recunoscut tatăl, cadavrul fals, un polițist pe urmele benzii. Încearcă să-și dezlege fiica și pe Gilbert, eșuează și, după ajutor, se duce la Ben, care este încă încuiat în baie. Dar adevăratul Sheldrake stă la pândă în spatele ușii, lovește polițistul, îl doboară și îl încuie de data aceasta în baie cu Ben. Apoi îi eliberează pe ceilalți trei, îi leagă pe Rose și Gilbert mai ferm de balustradă. Sheldrake și hoții părăsesc casa, care este deasupra căii ferate, iar din pivniță ajung la un tren de marfă destinat să se îmbarce pe feribotul cu destinația Germania. Mutul surd îi urmează fără tragere de inimă.

Rose și Gilbert, legați de balustradă, forțează corzile, dar balustrada șubredă cedează, făcându-i să cadă în gol. Rămân atârnate de un buturug și sunt salvate în mod neașteptat de falsul surd-mut, care s-a întors să-i ajute. Rose rămâne cu tatăl ei, care are nevoie de îngrijire după luptă. Ben și Gilbert coboară în pivniță și încearcă să urce în tren pentru a-i urmări pe hoți. Ben reușește, Gilbert nu poate. Cu toate acestea, el nu renunță: mai întâi sună la poliție dintr-un stand public și apoi oprește un autobuz. El îl amenință pe șofer cu arma și este escortat în port, târându-i pe pasagerii nebănuși și înspăimântați în cursa nesăbuită.

Haiducii se suspectează reciproc: care dintre ei este Barton, detectivul deghizat? Unde a plecat colierul? Sheldrake și Brant îl urmăresc pe Doyle crezând că este în posesia colierului, se ascunde și se întoarce la vagabond și la Nora, crezând că ea le-a jucat în schimb și, pentru a o împiedica să scape, pune cătușele pe ea. Între timp, Sheldrake și Brant sunt identificați de inginer și pentru a-l împiedica să alerteze poliția, Brant îl împușcă și îl ucide. Trenul fără șofer aleargă sălbatic și se prăbușește în feribot care îl așteaptă în port. Cei trei supraviețuiesc în vagonul de marfă scufundat în mare. Gilbert, ajuns cu noroc cu autobuzul deturnat, se aruncă în apă pentru a o salva pe Nora, care încă are încheieturile închise în cătușe. Ben, Nora, Gilbert și Doyle se regăsesc în cabina portarului. Doyle este arestat, Gilbert și Nora se invită reciproc la micul dejun, Ben scoate pătura de lână în care este înfășurat și își arată cadoul de nuntă: râvnitul colier, fixat la gât și furat pentru totdeauna de lăcomia hoților neîndemânatici.

Producție

Subiect

Subiectul filmului se bazează pe o comedie, inspirată în sine de un roman al lui Joseph Jefferson Farjeon. Compania de producție a fost cea care a impus-o lui Hitchcock care, din nou forțată să facă un film pe care nu l-a ales (a vrut să facă versiunea cinematografică a Zidului Londrei al lui John Druten pe care producătorii i-au încredințat-o unui alt regizor) și a judecat drama " o masă de stereotipuri "s-a gândit să se răzbune făcând o parodie a unui film detectiv.

Distribuție

În rolul detectivului Barton, l-a interpretat pe actorul John Stuart deja prezent în The Garden of Pleasure în rolul lui Hugh Fielding;

în cea a lui Brant, hoțul, actorul Donald Calthrop , a apărut în alte filme ale lui Hitchcock: Blackmail Tracy, șantajistul, Elstree Calling , Juno și Peacock Needle Nugent, Murder! Ion Stewart.

Scenariu de film

Scenariul a fost pregătit de Hitchcock, împreună cu Alma Reville, soția sa, și Rodney Ackland, care au spus că s-au distrat mult scriind această lucrare. ^[1]

Inainte de

Primul a avut loc la Londra pe 13 iunie 1932.

Structura filmului

Filmul este împărțit în două părți distincte:

Prima parte a filmului are un decor teatral, de comedie și se desfășoară în interiorul casei abandonate de pe palier și scări. Personajele vin și pleacă într-o succesiune de incidente ciudate și greșeli personale.

A doua parte este transformată în exterior și este o goană între tren și autobuz. Hitchcock, un mare entuziast al jucăriilor și modelelor, a folosit, ca în următorul film The Lady Disappears , trenuri electrice și curieri miniaturali.

Ospitalitate

Publicul a primit filmul într-un mod oarecum perplex: nu a reușit să înțeleagă ironia subtilă și a găsit complotul confuz și lipsit de implicare.

Judecata lui Hitchcock

Hitchcock însuși l-a numit „un dezastru” în celebrul interviu cu François Truffaut. ^[2]

Noua vagă

O critică mai binevoitoare a venit de la Rohmer și Chabrol, care au găsit filmul amuzant și hilar, iar Hitchcock „un copil mare care se joacă cu jucăriile sale preferate”; cu toate acestea, și ei au observat uimirea în care regizorul trebuie să se fi găsit în acel moment al carierei sale și au împărtășit că filmul nu a atins ținta. ^[3]

Laboratorul de idei

În ciuda dovezilor defectelor filmului, identificate prin critici negative, acesta, în lumina carierei ulterioare a autorului său, apare ca un bogat laborator de idei și experimente.

„Hitchcock înalță și profețește o„ piatră de temelie ”a poveștii detectivului post-modern : urmărirea „ en plein air ”. Trenul nebun și autobuzul anunță însă viteza vertiginoasă a lui Roger Thornill vânat de avionul International Intrigue ” ^{[ 4]}

Giorgio Gosetti adaugă: "Ce îți place la numărul șaptesprezece? În primul rând, coincidența neforțată cu ideea complotului liber pe care directorul l-ar teoriza ulterior. [..] În al doilea rând, inserarea comedianului într-un complot atât de repede în schimbări de scenă și de simț, încât seamănă cu o slapstick . " ^[5]

Teme

În cele din urmă, temele preferate ale lui Hitchcock sunt toate acolo:

• jocul măștilor și al aparențelor,
• duplicitatea identității personajelor;
• umor care șerpuiește subtil și rupe tensiunea;
• piste false, înșelăciuni, cadavre care dispar,
• utilizarea obiectelor simbolice (pălăria, lumânarea, obiectele din buzunarele vagabondului și presupusul mort, colierul, cătușele),
• medii care creează suspans (casa abandonată, scările),
• căderea în gol și căderea în apă.

Note bibliografice

linkuri externe

• (RO) Numărul șaptesprezece , pe baza de date Internet Movie , IMDb.com.
• ( RO ) Numărul șaptesprezece , pe AllMovie , All Media Network .
• ( RO ) Numărul șaptesprezece , în Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
• ( EN , ES ) Numărul șaptesprezece , pe FilmAffinity .
• ( RO ) Numărul șaptesprezece , pe TV.com , CBS Interactive Inc (arhivat din original la 1 ianuarie 2012) .
• ( EN ) 1000 de cadre de la Hitchcockwiki , pe hitchcockwiki.com .

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema