Tabarin de lux

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Tabarin de lux
Luxury Tabarin (film din 1928) .png
Betty Balfour într-o scenă din film
Titlul original Șampanie
Țara de producție Regatul Unit
An 1928
Durată 86 min
Date tehnice B / W
raport : 1,33: 1
film mut
Tip dramatic
Direcţie Alfred Hitchcock
Subiect Walter C Mycroft
Scenariu de film Eliot Stannard , Alfred Hitchcock
Producător John Maxwell
Casa de producție British International Pictures
Fotografie Jack E. Cox
Asamblare Alfred Hitchcock
Scenografie C. Willard Arnold
Interpreti și personaje

Luxury Tabarin ( Champagne ) este un film mut din 1928 regizat de Alfred Hitchcock .

Complot

Un magnat american care și-a făcut avere cu șampanie are o fiică rebelă, Betty. Răsfoind ziarul, află că își folosește avionul pentru a zbura, în mod natural, împotriva voinței tatălui ei, către băiatul de care este îndrăgostit, Jean, care se află la bordul unui transatlantic cu destinația Franța. Sosirea fetei întreprinzătoare pe navă este un eveniment real: toți pasagerii se grăbesc să se bucure de spectacol. Betty este binevenită ca eroină. Cină singură pentru că tânărul suferă de rău de mare și i se alătură la masă un bărbat matur, curtenitor. Apoi primește o telegramă de la tatăl său care îl definește pe iubitul său ca „un șeic al unui vânător de zestre de zestre”. Ca răspuns, Betty îl informează pe Jean că a fost de acord cu căpitanul navei să se căsătorească cu ei, dar Jean nu vrea să profite de situație și nu este de acord.

Nava ancorează în Cherbourg și expresul îi duce la Paris . Lor li se alătură și tatăl lui Betty, care anunță vești dramatice: averea familiei a fost ștearsă de o prăbușire a pieței bursiere. Jean se îndepărtează după ce a aflat de pierderea averii lor, iar tatăl său vede în această dovadă că băiatul este atras doar de bani. Betty decide să-și vândă bijuteriile, dar este jefuită pe parcurs. Acum este săracă și locuiește cu tatăl ei într-un mic apartament degradat. Se adaptează la ordonarea casei și la gătit. În ciuda voinței sale bune, nu este o bucătară pricepută și fără știrea ei tatăl ei merge să mănânce într-un restaurant scump. Iubitul reapare și o roagă să meargă cu el, dar Betty crede că tatăl ei are probleme și nu vrea să-l părăsească. Când se opune că el este gata să-l îngrijească și pe tatăl său, ea răsuflă cu mândrie și declară că preferă să lucreze și să câștige existența.

Ea își caută un loc de muncă la un restaurant și i se atribuie sarcina de a distribui garoafe domnilor în rochie de seară: este un prim rol pe care îl simte precede rolul mai exigent și periculos al entrîneuse , în care vede pe celelalte fete angajate de director angajat. Bărbatul matur, întâlnit deja pe navă, se află printre clienții restaurantului și o invită pe Betty la masa lui. Este incomodă și ușurată când ajunge iubitul ei. Omul misterios îi lasă singuri după ce i-a înmânat o notă care o invită să-l contacteze în caz de nevoie. Jean dezaprobă munca lui Betty și ea dansează supărată pentru a o provoca. Tatăl ajunge și el la locul respectiv, revoltat de slujba „indecentă” a fiicei sale. În cele din urmă, ea mărturisește că el a mințit despre pierderea averii pentru a-i da o lecție.

Betty este supărată pe tatăl și pe iubitul ei. Ea merge la misteriosul bărbat pentru ajutor, dar acesta o informează că este la doar câteva ore distanță de plecarea sa în America . Nu ezită să-l roage să o ia cu el. Îmbarcată, este speriată pentru că se găsește închisă în cabină și își imaginează cel mai rău din intențiile domnului. Jean ajunge cu mașina în port și se îmbarcă pe navă. Se grăbește în cabina lui Betty care îl întâmpină lovindu-l pe cap cu tija metalică a suportului pentru prosop, imaginându-și că trebuie să se apere de avansurile celuilalt. Tatăl și enigmaticul domn cad, de asemenea, prin surprindere. Și în cele din urmă totul este clarificat: miliardarul arată telegrama pe care i-o trimisese prietenului său călătorind pe linia oceanului, cerându-i să-și supravegheze și să-și protejeze fiica. Acum prejudecățile despre Jean au scăzut, părintele decide să accepte relația dintre cei doi tineri și renunță la a pune alte obstacole.

Producție

Filmul a fost produs de John Maxwell pentru British International Pictures ; a fost distribuit de Wardour.

Subiect

Donald Spoto povestește că în februarie 1928 Walter Mycroft a pătruns în biroul lui Hitchcock spunând că tuturor le place șampania , chiar și regizorul, bineînțeles și, prin urmare, s-ar fi putut face un film cu ea.

Scenariu de film

După ce s-a așezat, Hitchcock încearcă să scrie o poveste care, datorită schimbărilor constante impuse lui, găsește „greșită” „scrisă de mână” și, prin urmare, absolut nesatisfăcătoare.

Distribuție

Mycroft a fost interesată în primul rând de scenariu pentru a spori rolul rolului principal feminin pentru a distribui o strălucită actriță britanică International Pictures, Betty Balfour. [1]

Filmare

Filmările, în studiourile Elstree, au avut loc în primăvara - vara anului 1928.

Inainte de

Primul din Londra a avut loc la 9 august 1928.

Ospitalitate

Criticii vremii l-au primit călduț și cu mai multe rezerve. Revista Close Up din martie 1929 a numit-o „un pahar de șampanie lăsat toată noaptea sub ploaie” [2]

Critică

„Este probabil cel mai prost film pe care l-am făcut vreodată”, îi spune Hitchcock lui Truffaut în celebrul interviu pe river cu el. [3]

Regizorul este foarte strict cu el însuși, deoarece întotdeauna trebuie să facă filme despre subiecte care nu-l conving.

„O comedie hilară, dar dezamăgitoare și care marchează un moment de stază în producția autorului” este judecata lui Rohmer și Chabrol . [4]

Tehnica cinematografică

Stimularea este secvența de deschidere în care „călătoria unei căptușeli oceanice este supărată de sosirea protagonistului într-un hidroavion, între emoție și confuzie generală”. [5]

În bucătăriile restaurantului pregătesc un fel de mâncare pe care toată lumea îl atinge cu mâinile murdare și apoi este prezentat solemn clientului ca un rafinament. Hitchcock însuși își amintește scena în care un bețiv se clatină atunci când nava este stabilă și, în schimb, merge direct atunci când toată lumea este dezechilibrată de rulare și pitch.

Din nou, Taylor și, de asemenea, Bruzzone- Caprara raportează ca o „imagine de degradare eternizată într-un cadru” scena în care Betty merge, printre oamenii din tabarin, la agenția pentru ocuparea forței de muncă și în timp ce vorbește cu angajatul, un „examinator” ” cine controlează picioarele fetelor de presupus ridică, din spate, fusta cu vârful pantofului drept. [6]

În film există și invenții tehnice: de exemplu, fotografiile prin paharul de șampanie (pentru care regizorul a folosit pahare mai mari decât în ​​mod normal), subiectivele lui Jean, care transmit privitorului efectele răului de mare.

Hitchcock rafinează tehnicile pentru a construi „timpul cinematografic”: folosește elipsa narativă (cartea de vizită a misteriosului domn se transformă în soneria sa, pătura bătută devine o față de masă în cealaltă secvență în care Betty devine gospodină) sau dilatarea timpului, prin care intensitatea unei emoții face ca o eternitate să dureze câteva momente (secvența în care Betty se teme de un atac al omului misterios).

Umor

Truffaut constată că există multe gaguri în film care amintesc de scenele de comedie din filmele lui Griffith .

Criticul de film Gian Piero Brunetta comentează: „În Champagne, personajul Betty, fiica liberă și răsfățată a unui miliardar, pe lângă faptul că plătește constant ironia regizorului pe tot parcursul filmului (fața ei desfigurată de praf când este lăsată de „avionul de pe navă, vântul care îi ridică hainele, poticnirea ei etc.) este un personaj tipic american de comedie”. [7]

Notă

  1. ^ Donald Spoto, The dark side of genius , Lindau, Turin 1999, pp. 148-149.
  2. ^ Donald Spoto, op.cit. , p. 149.
  3. ^ François Truffaut, Cinema according to Hitchcock , Il Saggiatore, Milano 2009, pagina 49.
  4. ^ Rohmer-Chabrol, Hitchcock , Marsilio, Veneția 1986, p. 37.
  5. ^ John Russel Taylor, Hitch , Garzanti, Milano 1980, pagina 108
  6. ^ Bruzzone-Caprara, Filmele lui Alfred Hitchcock , Gremese, Roma 1982, pag. 63.
  7. ^ Gian Piero Brunetta, cinematograful lui Hitchcock , Marsilio, Veneția, 1994

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 294144783023269850555 · LCCN (EN) nr.2015131552
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu Cinema
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Tabarin_di_lusso&oldid=119965206 ”