Biserica Sfinților Fermo și Rustico (Caravaggio)
| Biserica Protopopială Parohială „Sfinții Fermo și Rustico Martiri” | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Lombardia |
| Locație | Caravaggio |
| Adresă | Piazza San Fermo |
| Religie | catolic al ritului roman |
| Titular | Sfinții Fermo și Rustico Martiri |
| Eparhie | Cremona |
| Stil arhitectural | Gotic lombard |
| Începe construcția | aproximativ 1200 (?) |
| Site-ul web | www.parrocchiadicaravaggio.it |
Coordonate : 45 ° 29'48.36 "N 9 ° 38'43.15" E / 45.496767 ° N 9.64532 ° E
| ( LA ) „S. BRAD. RUGINI. SEA BREAM PRO NOBIS. MCCCCC XVIIII - XHS REX VENIT IN PACE ET DEUS HOMO FACTUS EST " | ( IT ) «Sfinții Fermo și Rustico, roagă-te pentru noi. 1519 - Hristos Regele a venit în pace și Dumnezeu a devenit om. " |
| ( Inscripție pe friza superioară a clopotului vechi ) | |
Biserica Sfinții Fermo și Rustico , al cărei titlu complet este Insigne Biserica Protopopală a Sfinților Fermo și Rustico Martiri din Caravaggio, este sediul bisericii parohiale a orașului Caravaggio , în Lombardia , precum și una dintre cele mai vechi clădiri din sat; în stil gotic lombard , a fost construită în forma sa în secolul al XIII-lea , probabil pe o clădire sacră preexistentă. Deși biserica parohială se ridică în zona Bergamo , ea aparține la nivel ecleziastic episcopiei Cremonei , din care Caravaggio este cel mai mare centru.
Istorie
Conform legendei, în 306 cei doi sfinți Fermo și Rustico au trecut prin oraș și au înviat un mort. Elementul legendar, însă, se ciocnește cu lipsa reliefurilor arheologice care ne permit să constatăm existența așezărilor permanente în zona municipală într-o eră atât de îndepărtată.
Primele documente care se referă în mod explicit la biserică datează din 1196 și 1218 ; este sigur, însă, că originile sale sunt mai vechi și că probabil o primă clădire sacră a fost ridicată în același timp cu nașterea orașului însuși, chiar înainte de anul 1000 .
Concepută în stil romanic , biserica se caracterizează printr-un aspect tipic lombard-gotic, datorită transformărilor pe care le-a suferit după prima clădire; un exemplu de modificare care a avut loc într-o perioadă ulterioară este dat de portal, în care apare Sfântul Bernardino cu aurola și care, prin urmare, este cu siguranță după 1450 (de când sfântul a fost canonizat în acel an).
Coridoarele în sine (și, în consecință, cota centrală) au fost adăugate în 1429 , modificând forma originală a colibei . În același timp, au fost construite capele laterale care, în ciuda numeroaselor modificări ulterioare, prezintă numeroase dedicații și (în a treia din stânga) decorațiuni murale din perioada medievală. Până la începutul secolului al XX-lea , capelele adăposteau lungi pietre funerare în numele unor ilustre familii locale.
Interiorul bisericii a fost puternic transformat între 1777 și 1798 ; în ciuda opoziției cetățenilor, aceștia au dorit să continue o remodelare notabilă a structurii interne a bisericii în favoarea unui stil mai marcat baroc. Lucrările au fost conduse de scenograful piemontean Fabrizio Galliari , căruia i s-a încredințat și restructurarea presbiteriului și corului. Printre principalele renovări arhitecturale aranjate de Galliari, închiderea stâlpilor prin intermediul corintice de capital pilaștri și plasarea de medalii mari pentru a fi decorat pe bolți, care au fost căptușite, sunt evidențiate. Anterior austeră, aspectul bisericii a devenit astfel distinct baroc, în urma unor evenimente similare cu cele ale catedralei din Crema ; spre deosebire de acesta din urmă, însă, Biserica San Fermo și Rustico păstrează nealterate corecțiile puternice din secolul al XVIII-lea.
O importantă restaurare a avut loc în 1932 ; în 1990 a fost efectuată o nouă curățare a fațadei.
Descriere
Faţadă
Fațada bisericii apare tripartită între doi stâlpi pătrați, așezați la capete și două coloane interioare semicirculare, care pe măsură ce urcă devin pătrate pentru a susține frontonul înalt; aspectul suplu este accentuat de cele cinci turle octogonale. Partea centrală este caracterizată printr-un portal de marmură, surmontat de o fereastră mare cu zece raze.
Frontonul fațadei este dominat de trei nișe cu statuile Madonnei , ale lui San Fermo și ale lui San Rustico ; în luneta portalului se află o frescă de Giovanni Moriggia care înfățișează Fecioara cu Pruncul și sfinții Fermo și Rustico.
Colorarea inegală a teracotei de pe fațadă, împreună cu prezența unor ferestre care nu au fost deschise niciodată, ne determină să ne gândim la numeroase schimbări care au avut loc în timpul construcției în comparație cu proiectul original.
De interior
La sfârșitul secolului al XVIII-lea , de îndată ce acoperirea bolților comandate de Fabrizio Galliari a fost finalizată , s-a decis comisionarea frescelor celor șaisprezece medalii care domină întinderile, pentru a profita de schela deja prezentă. . Pictorii milanezi Federico și Carlo Ferrario , tată și fiu, au primit sarcina. Comparativ cu celelalte lucrări ale lui Ferrario, medalioanele bisericii San Fermo și Rustico, inspirate de fapte biblice, se caracterizează prin culori mai puțin strălucitoare și mai gândite, reflectă probabil influențele Praga Reiner [ este necesară citarea ]. Afectate de neglijare, umiditate și praf, medaliile au fost curățate în 1931 de Luigi Pastro , care a fost criticat pentru nuanțele prea întunecate de verde utilizate pentru pânzele din jur [ fără sursă ] .
Subiecții medaliilor
Un corb aduce pâine lui Ilie (I Book of Kings, 17)
B Daniele și idolul Bel (Daniele, 14 ani)
C David și Abigail (I Cartea lui Samuel, 25)
D David cumpără aierul lui Ornan (Cartea II a lui Samuel, 24)
Și imolarea lui Isaac (Geneza, 22)
F Cartea celor șapte pecete (Apocalipsa, 4 și următoarele)
G Melchisedec oferă pâinile (Geneza, 14)
H Avraam și cei trei îngeri (Geneza, 18)
I Moise coboară din Sinai cu tăblițele (Exod, 34)
David toarnă apă într - o jertfă de băutură lui Dumnezeu (II Cartea lui Samuel, 23)
M Pregătirea cortului (Exod, 25 și urm.)
N Agar și Ismael în deșert (Geneza, 21)
O Ilie și îngerul (I Cartea Regilor, 19)
P Bastonul lui Aaron (Numere, 17)
Q Moise la rugul aprins (Exod, 3)
R Întâlnirea lui Iacob cu Esau (Geneza, 33)
1 Capela San Rocco și San Sebastiano
Capela a fost dedicată inițial lui San Gottardo , amintită ulterior și descrisă și în capela Sant'Ambrogio. Lucrarea principală este „Madonna și Pruncul dintre San Francesco, San Rocco și San Sebastiano” , atribuibilă (în ciuda dificultăților obiective de comparație care au dus în trecut la atribuții diferite) lui Fermo Ghisoni , contaminat de influențe mantuane [ fără sursă ] . San Francesco poate reprezintă alegoric donatorul tabloului, iar San Rocco îl reprezintă chiar pe autor. Lucrarea este închisă într-un altar de lemn de la sfârșitul secolului al XVI-lea ; frontalul său aparținea totuși altarului capelei Sfintei Taine.
Pe părțile laterale ale capelei există două mici pânze arcuite care îl înfățișează pe Sfântul Ștefan pe stânga și pe Sfântul Laurențiu pe dreapta. Cele două pânze datează de la începutul secolului al XVII-lea și ar putea fi urmărite înapoi, prin afinitate față de stil, la Giovanni Battista Secco din Caravaggino, cunoscut sub numele de Caravaggino [1] .
Pereții laterali și bolta capelei găzduiesc, de asemenea, cinci povești din viața lui San Rocco : San Rocco printre victimele ciumei , San Rocco prezentat Papei Urban al V-lea , San Rocco în închisoare , San Rocco și îngerul și Trei putti cu palma și coroana . Dintre acestea, ultimele trei, situate la bolta capelei, au suferit o restaurare la sfârșitul secolului al XX-lea .
2 Capela Sfântului Antonie din Padova
Până în 1674 altarul situat în capelă adăpostea o pânză cu efigia Sfântului Antonie din Padova; dimpotrivă, din acel an există o nișă cu o statuie a sfântului.
Stucurile decorative originale care împodobeau bolta au fost îndepărtate în 1923 , când pictorul Mario Albertella a pictat cu fresce Ezzelino da Romano în fața Sfântului Antonie , Sfântul Antonie binecuvântează cu ostensibilitatea , Slava Sfântului Antonie . Albertella însuși l-a descris pe Sfântul Antonie printre nativii africani în fereastra lunetei.
Pe laturi, capela găzduiește două picturi care datează din a doua jumătate a secolului al XVII-lea înfățișând minuni ale sfântului: Miracolul piciorului reașezat și Sfântul Antonie ridică un mort .
3 Capela Maicii Domnului Rozariului
Capela a fost dedicată inițial Sfântului Ioan Evanghelistul și a fost dedicată Madonei del Rosario abia în jurul anului 1650 . Pentru ocazie a fost decorat cu numeroase stucuri și pânze, care au rămas neschimbate, cu singura excepție a statuii Fecioarei din nișa centrală, înlocuită în 1937 cu o statuie din lemn a sculptorului Gardena Moroder și demontarea stucuri din secolul al XVII-lea, finalizate în 1923, dar începute deja la sfârșitul secolului al XVIII-lea .
Pilastrul de la intrare și sub arcadă găzduiesc o bandă pictată de Albertella.
Picturile ele pot fi atribuite [ fără sursă ] Andrea Asper ; pe laturi și în bolta sunt cincisprezece panouri cu Misterele Rozariului datând din secolul al XVII-lea ; cu fața spre stânga, San Gerolamo ; în dreapta, San Domenico și Madonna (datată 1655 și semnată de Asper).
4 Capela San Bernardino sau a Suffragio
Capela, undique depicta (pictată în întregime), a fost inițial dedicată doar Sfântului Bernardino din Siena , al cărui găzduiește o imagine deasupra altarului. Mai târziu a fost plasat și un tablou cu Crucifixul dintre San Bernardino și Îngerul Păzitor .
În 1709 capela a fost îmbogățită cu frontalul altarului, cu o incrustare falsă de marmură în scagliola cu arabescuri purtând figura centrală a lui San Bernardino , semnată de Pietro Solari ; mai târziu s-au adăugat ancona (cu retaila) și balustrada. Pictura plasată deasupra altarului, reprezentând San Bernardino și Santa Maria del Suffragio , este înconjurată de un cadru adorat și este opera lui Francesco Bradella (prima jumătate a secolului al XVIII-lea ).
Pe laturi sunt două mici pânze din secolul al XVII - lea , reprezentând Sfântul Petru mucenic (stânga) și Santa Caterina da Siena (dreapta). Pereții laterali găzduiesc alte două pânze din aceeași perioadă, reprezentând Santa Teresa d'Avila și San Mauro , retușate în 1931 .
Îngrijirea și decorarea capelei au fost administrate de Monte dei Morti, situat la intrarea în Porta Folcero , care colecta ofrande pentru cultul morților.
6 Capela Apariției
Spre deosebire de cele patru anterioare, capela Apariției este situată la capătul transeptului lateral care oferă acces la capela Sfintei Taine; este dedicată Madonnei di Caravaggio și a fost construită abia în 1841 . Anterior, capela San Pietro și Sant'Andrea a fost rezervată cultului Apariției, al cărui altar, pe de altă parte, a fost așezat la capătul transeptului, înainte de construirea noii capele.
Capela găzduiește Apariția Madonei către Giannetta , de Giovanni Moriggia , datând din 1844 . Încadrată de un altar alb, pânza reprezintă miracolul apariției mariane oferindu-i o atmosferă monumentală.
La cele patru colțuri ale cupolei neoclasice sunt în frescă tot atâtea îngeri, purtând invocații ale Salve Regina .
5 Sarcofagul lui Fermo Secco
Sarcofagul lui Fermo Secco, care a murit în 1401 , este parțial zidit în zidul transeptului din fața capelei Sfintei Taine; a fost transportat acolo de la capela Sant'Ambrogio, fondată de aceeași familie Secco. Basorelieful din lateralul sarcofagului înfățișează Fecioara și Pruncul dintre Sfântul Antonie Abatele și Sfântul Marcu , care o încredințează în mod simbolic familiei Secco; în stânga sunt reprezentați părintele Fermo și cei trei fii Gianluigi, Marco și Emanuele, în timp ce în dreapta apar mama, Florida contilor de Arco și fiica Antonia. Pe cele două laturi sunt reprezentate blazoanele familiilor respective.
Frontonul de deasupra găzduiește un epitaf în cuplete latine, care povestește exploatările lui Fermo, țesând o laudă pentru el. Scrisul de mână este gotic, la fel ca restul sarcofagului. Fermo Secco este descris acolo ca un domn al fotbalului și castelan al Angera , Dertona și Novara , precum și un lider curajos lângă granițele Trento .
Sarcofagul lui Fermo Secco a fost anterior contrabalansat de un monument al familiei Sforza , care stătea în naosul central al bisericii, în fața altarului principal; relatările istorice îl descriu ca un complex rotund de marmură, cu mai multe blazoane sculptate ale familiilor Sforza Bentivoglio (ramura Caravaggino a Sforza a fost, de fapt, fondată de Giampaolo Sforza , fiul lui Ludovico il Moro , și de soția sa, Violante Bentivoglio ). Ulterior, monumentul a fost mutat în afara bisericii, la intrarea în cimitirul care îi ocupa latura de sud, în spatele clopotniței.
Paraclisul Sfintei Taine
Capela, construită între sfârșitul secolului al XV-lea și începutul secolului al XVI-lea , a avut inițial vedere spre cimitirul orașului antic, situat în vecinătatea sa; abia mai târziu a fost încorporată în biserică. În mod clar amadeesc , a fost atribuit adeptului său Giovanni Battagio [ fără sursă ] , autor al Incoronata di Lodi . În cupolă, sub forma unui capac semicircular, gazdele îngerești sunt reprezentate pe fundalul albastru al cerului, în timp ce dedesubt, cu fața către o balustradă, sunt cei 7 apostoli și îngerii muzicieni . Fresca este a pictorului Caravaggino Francesco Prata (prima jumătate a secolului al XVI-lea ). În schimb, apostolii din pendentivi ( 8 San Luca , 10 San Giovanni Evangelista 12 San Matteo 14 San Marco) sunt , de asemenea, de mâna celebrului manierist cremonez Bernardino Campi , autor al frescelor de mai jos : 9 Cina cea de taină și Buna Vestire 13 Spălarea picioarelor și Depunerea , Isus și femeia samariteană . Pânza coevală din centru cu 11 Il Redentore este atribuită în mod eronat lui Giovan Battista Secco [2] .
Transeptul drept
15 Apariția lui Isus către Margherita Maria Alacoque ( Mario Albertella , 1923 ).
Altarul principal și corul
16 Arcibanco ( Atelierul Carminati , sec . XVII ).
17 Altarul Mare ( secolul al XVIII-lea ).
În cor puteți admira în centru marele altar al pictorului baroc Giulio Cesare Procaccini , ( 1570 - 1625 ), 19 Madonna cu Pruncul și Sfinții Fermo și Rustico, care arată o căutare rafinată a efectelor luministice caracteristice pictorului școlii emiliene. . Pe laturi, fresce cu 18 Martiriul sfinților Fermo și Rustico ( Giovanni Moriggia , 1834 ) și 20 Sfinții Fermo și Rustico, trecând prin Caravaggio, ridică o persoană moartă ( sec . XVII - XVIII ).
21 Capela SS. Relicve
Madonna și Pruncul cu Sfinții Ambrozie , Carlo [ neclar ] și Gottardo ( secolul al XVII-lea ).
22 Capela Depoziției
Găzduiește un altar cu Hristos depus , o compoziție aglomerată datorată pictorului manierist local Francesco Prata , elev al Romanino (prima jumătate a secolului al XVI-lea ).
23 Capela Sfinților Petru și Andrei
Recent restaurat, conține o Madună cu Pruncul dintre Sfinții Petru și Andrei semnată de pictorul Caravaggino Cristoforo Ferrari de 'Giuchis (știri secolul al XV-lea sfârșitul secolului al XVI-lea, 1504 ).
24 Capela Sfântului Iosif
Conține un remarcabil triptic renascentist cu Nașterea Domnului , San Cristoforo , Santa Caterina d'Alessandria . Lucrarea, creata de pictorul local , Nicola Moietta în 1529 , arată evidentă leonardesque și luineschi influente [3] .
25 Capelă a botezului
Botezul lui Isus ( Coriolano Malagavazzo , 1571 ).
Clopotniță
| ( LA ) „Eu FURNICĂ. DANDVLO. PRO. VENETIS. PRAEF. I. IACTA. TVRR. FVNDAMENTA. III. KAL. IVL. MD " | ( IT ) «Giovanni Antonio Dandolo a construit bazele turnului pentru venețieni. 29 iunie 1500. " |
| ( Placă la baza clopotniței ) | |
Biserica este flancată, în dreapta (față de observatorul situat în exterior), de o clopotniță înaltă de 71-76 metri, a cărei construcție a fost începută la 29 iunie 1500, la cererea guvernatorului venețian Giovanni Dandolo . În funcție timp de doar zece luni, Dandolo a dorit să echipeze orașul cu un nou clopotniță pentru a-l înlocui pe cel existent, de o înălțime mai modestă, situat lângă acoperișul culoarului stâng, între capela Sant'Ambrogio și sacristia, sau poate, după alții, în același loc.
Activitatea de construcție a fost întreruptă când clopotnița, care capătă caracteristici arhitecturale tipice Bramante, ajunsese la o înălțime de 48 de metri; lucrările au fost reluate în 1515 , dar au fost întrerupte din nou de mai multe ori până în 1710 , când s-a ajuns la parapetul clopotniței.
Abia în secolul al XIX-lea arhitectul Lewis Gruner a propus ca turnul încă neterminat să fie acoperit cu un acoperiș cu patru pante la o altitudine de 54 de metri. În 1894 Caravaggino Angelo Bedolini a proiectat o cornișă clasică cu o balustradă care urma să privească clopotnița; pe terasă a desenat o cupolă octogonală, înconjurată de un cap de floare și de o cruce. Proiectul a fost parțial implementat în 1912 și finalizat în 1932 ; clopotnița a atins astfel o înălțime de 71 de metri. Nu se știe dacă proiectul lui Bedolini a fost influențat de un desen din 1592 trimis în mod privat de constructorul Caravaggino Lorenzo Gallonzello unei rude din Roma (împreună cu un plan al bisericii care a fost ulterior pierdut); lucrarea, deși are asemănări evidente cu proiectul din 1912, a fost găsită în Arhivele de Stat din Roma abia în a doua jumătate a secolului al XX-lea .
Inscripții pe clopote
Clopot vechi
| ( LA ) „S. BRAD. RUGINI. SEA BREAM PRO NOBIS. MCCCCC XVIIII - XHS REX VENIT IN PACE ET DEUS HOMO FACTUS EST " | ( IT ) «Sfinții Fermo și Rustico, roagă-te pentru noi. 1519 - Hristos Regele a venit în pace și Dumnezeu a devenit om. " |
| ( Inscripție pe friza superioară a clopotului vechi ) | |
Campanone
| ( LA ) "LAUDO DEUM VER [um] - PLEBEM [cu] VOCO - CONGREGO CLER [um] - DEFUCTOS PLORO - FESTAQ [ue] DECORO" | ( IT ) „Îl laud pe adevăratul Dumnezeu - adun oamenii - adun clerul - plâng morții - și onorez sărbătorile” |
| ( Inscripție în prima tură ) | |
| ( LA ) "TERRIBLE SONITU SKIN CUM HAIL NIMBOS - DULCISONANS - POPULOS DISCERE SACRA VOCO" | ( IT ) „Cu un vuiet îngrozitor am lovit norii cu grindină - încet vorbind - chem popoarele să învețe lucruri sacre” |
| ( Inscripție la runda a doua ) | |
Sub această inscripție, pe partea de est a clopotului mare, este sculptată o imagine a Beatei Vergine di Caravaggio ; încă mai jos este stema municipală a orașului. Pe partea opusă, spre vest, sunt reprezentate un crucifix și creasta familiei Sforza ; de fapt, în 1616 , un membru al familiei, Muzio Sforza , deținea funcția de al patrulea marchiz de Caravaggio.
În cele din urmă, pe partea de sud este gravat anul turnării ( 1614 ), în timp ce pe partea de nord există informații despre sculptor:
| ( LA ) «ANTONII MARINI AC | ( IT ) „Lucrarea fraților din Chiusi Antonio Marino și Ventura Fanzagio” |
Clopot nou
| ( LA ) "A FULGURE ET TEMPESTATE LIBERA NOS DOMINE - MDCXIIII" | ( IT ) „Izbăvește-ne de fulgere și furtuni, Doamne - 1614” |
| ( LA ) «MARINI FANZAGI DE | ( IT ) „Opera lui Marino Fanzago di Clusone” |
clopot
| ( LA ) "A FULGURE ET TEMPESTATE LIBERA NOS DNE 1599 DIE 2 IVNII" | ( IT ) „Izbăvește-ne de fulgere și furtuni, Doamne - 2 iunie 1599” |
Orgă
Orga a fost construită de frații Serassi în 1841, op.555. Este plasat în Cornu Epistolae într-o cutie elegantă de lemn de la sfârșitul secolului al XVIII-lea în stil neoclasic.
Fațada organului este formată din 25 de țevi de tablă aparținând Registrelor Principalului 16 ', Principalului 8' și Principalului II 8 '; acestea sunt dispuse în trei cuspizi cu gurile aliniate. O caracteristică neobișnuită și interesantă este cufărul independent de vânt plasat în fața fațadei unde se află registrul Oboe 8 'Soprani; inițial a fost sediul registrului de alamă deosebit și inovator al trompetelor forțate Soprani de 8 ', ulterior îndepărtate.
Consola este de tip „fereastră” și are două tastaturi cu 58 de taste (C1-La5). Tastatura superioară controlează Grand Organ; cheile cromatice sunt din lemn de abanos, în timp ce cheile diatonice au fost acoperite în galalit, probabil într-o intervenție ulterioară. Tastatura inferioară controlează Organ Echo și tastele cromatice, precum și pentru tastatura superioară, sunt din lemn de abanos, în timp ce tastele diatonice sunt acoperite cu os, deci nu sunt modificate. Prima octavă a ambelor este cromatică, iar divizia Bassi-Soprani este între B2 și C3.
Pedala dreaptă neoriginală este construită de Giuseppe Franceschini; este format din 25 de pedale (C1-C3) cu primele 12 note reale ale primei octave extinse, în timp ce a doua și C3 revin la prima.
Cele două coloane de registre din dreapta consolei aparțin Marelui Organ și au cătușe lombarde. Există Pedalone (intern) pentru combinația gratuită (stil lombard) și Pedalone (extern) Tiratutti pentru umplutură. În stânga, coloana de registre aparține Eco Organ și are butoane de blocare detașabile. Apoi, este Pedalone Tiratutti a celei de-a doua organe de umplutură.
Deasupra tabloului de pedale există 7 pedale pentru funcții accesorii.
De-a lungul timpului au existat numeroase intervenții de restaurare și modificare a instrumentului. O importanță considerabilă este reforma făcută de Giuseppe Franceschini în 1838, conform stilului cecilian al vremii; sunt eliminate mai multe registre, inclusiv clopote, timbale, tambur și cornet.
În ciuda diverselor stratificări acumulate, instrumentul prezintă în continuare aproape tot materialul original Serassi.
| Organ Eco - tastatură inferioară | Grand Organ - tastatura superioară | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Coloana din stânga | Coloana din dreapta | ||||||
| Principal 8 ' | bas | Coarne dulci 16 ' | soprane | Principal 16 ' | bas | ||
| Principal 8 ' | soprane | 8 'vioară | soprane | Principal 16 ' | soprane | ||
| Octave 4 ' | bas | Receptorul I | XII-XV | Principal 8 ' | bas | ||
| Octave 4 ' | soprane | Fagot 8 ' | bas | Principal 8 ' | soprane | ||
| Zecea a cincea | bas | Trâmbiță de 8 ' | soprane | Main II 8 ' | bas (de la C2) | ||
| 8 'vioară | soprane | Trompetă 16 ' | soprane | Main II 8 ' | soprane | ||
| Vioara II 8 ' | soprane | Oboe 8 ' | soprane | Octave 4 ' | bas | ||
| Zecea a cincea | soprane | Clarone 4 ' | bas | Octave 4 ' | soprane | ||
| A zecea a noua și Vigesima a doua | bas | Corn de basset 8 ' | bas | Octave II 4 ' | basuri și soprane | ||
| 8 'violoncel | bas | Corn englezesc 8 ' | soprane | Al doisprezecelea | |||
| A zecea a noua și Vigesima a doua | soprane | Violet 8 ' | bas | Zecea a cincea | |||
| 8 'violoncel | soprane | Dulciana 4 ' | bas | Al zecelea al nouălea | |||
| Vocea umană | soprane | Wave 8 ' | soprane | A doua Vigesima | |||
| 4 'Flaut | (din Do2) | Două de umplutură | XXVI-XXIX | ||||
| Violet concert 8 ' | Două de umplutură | XXXIII-XXXVI | |||||
| Piccolo 2 ' | bas | Două de umplutură | XL-XLIII | ||||
| Piccolo 2 ' | soprane | Contrabaza 16 ' | |||||
| Vocea umană 8 ' | soprane | Bordone 16 ' | |||||
| A treia mână | Tromboni 12 ' | ||||||
| Unirea a două tastaturi | |||||||
Notă
- ^ PIETRO TIRLONI, Bisericile din Caravaggio , Banca di Credito Cooperativo di Caravaggio, p. 35.
- ^ Marco Tanzi, Gregori Mina (Editat de), Pictură între Adda și Serio - Lodi Treviglio Caravaggio Crema, Cariplo, Milano, 1987, p. 234
- ^ MOIETTA, Nicola de Alessandro Serafini, Dicționarul biografic al italienilor - Volumul 75, Treccani, 2011
Bibliografie
- Pietro Tirloni, Bisericile din Caravaggio , Banca Cooperativă de Credit din Caravaggio, Bergamo, 1997.
- Giosuè Berbenni, Organele istorice ale provinciei Bergamo , Provincia Bergamo, Bergamo, 1998.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe biserica San Fermo și Rustico
