Filippo Coletti

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Filippo Coletti într-o fotografie nedatată

Filippo Andrea Francesco Coletti ( Anagni , 11 mai 1811 - Anagni , 13 iunie 1894 ) a fost un bariton italian , favoritul lui Giuseppe Verdi .

Portret Filippo Coletti de Josef Kriehuber (1841)

A creat două roluri pentru Verdi: Gusmano în Alzira și Francesco în I masnadieri . [1] Verdi a revizuit, pentru Coletti, rolul lui Germont în La traviata , iar interpretarea sa a reproiectat rolul așa cum este cunoscut și astăzi. [2] [3] Filippo Coletti a fost, împreună cu Antonio Tamburini (1800–1876) și Giorgio Ronconi (1810–1890), unul dintre cei trei baritoni principali ai Italiei din secolul al XIX-lea , unul dintre primele modele de bariton Verdi. [4]

Pentru filosoful Thomas Carlyle Coletti el a fost „pentru trăsăturile feței sale, pentru tonurile vocii sale, pentru purtarea sa, (...) un om cu o sensibilitate profundă și înflăcărată, cu intuiții delicate; un suflet poetic sau un om de geniu ". [5]

Biografie

Istorie de familie

S-a născut în Anagni , un oraș medieval situat la est-sud-est de Roma , în provincia Frosinone . Anagni este denumit „Orașul Papilor”: cinci papi au trăit, au domnit sau s-au născut în Anagni. Inocențiu III , (născut Lotario dei Conti di Segni în 1160), Gregorio IX , (născut Ugolino dei Conti di Segni), Alessandro IV , (născut Rinaldo dei Conti di Segni 1180? -1185?) Și Bonifacio VIII , (născut Benedetto Caetani în Anagni în 1235). Mama lui Boniface era Emilia Conti, sora Papei Grigorie al IX-lea . Un alt papa Conti a fost Michelangiolo Conti, ales în 1721 ca Papa Inocențiu al XIII-lea . Fiul lui Filippo Coletti, Tito, s-ar căsători în cele din urmă cu această ilustră familie. Anagni a fost reședința de vară a papalității până la recentul transfer la Castel Gandolfo . Centrul orașului este alcătuit din biserici romanice, clopotnițe, catedrala, palatul Bonifaciu al VIII-lea, palatul civic și străzi abrupte înfășurate închise de ziduri romane.

Via Maggiore (acum: Via Vittorio Emanuele) în Anagni, strada locului natal al lui Filippo Coletti
Coletti cu soția și fiicele sale

În 1845, Filippo Coletti, în vârstă de treizeci și trei de ani, s-a căsătorit cu Maria, în vârstă de șaptesprezece ani, fiica secretarului municipal din Anagni, Giovanni Ambrosi. Nunta a fost organizată de tatăl lui Coletti și sa dovedit a fi fericită. Filippo și Maria au avut patru copii: Tito (născut la Anagni, 1846) care s-a căsătorit cu iubita lui din copilărie, Erminia Conti, după ce Filippo Coletti a încheiat o negociere de trei ani cu contractul de căsătorie cu tatăl Erminiei, Andrea Decio, născut la Paris, în 1848, un talentat cântăreață prea timidă pentru scenă, care s-a căsătorit cu contesa Teresa Laderchi, Lavinía, care cânta adesea cu Coletti în concerte și ocazii sociale și a murit tânără de o boală nervoasă, și Valeria, născută la Roma, în 1853, care s-a căsătorit cu marchizul Annibale Ossoli Della Torre. [6]

Cariera timpurie 1834-1840

Teatrul San Carlo din Napoli

Coletti a început să studieze muzica la Roma, iar mai târziu s-a mutat la Napoli la Real Collegio di Musica , unde a studiat cu tenorul Alessandro Busti, un elev al castratului Girolamo Crescenti. Busti i-a dedicat lui Coletti un studiu de cântec pentru bariton (publicat în 1874) [7] [8] disponibil la Arhiva de Bibliotecă și Muzică a Academiei Naționale S. Cecilia din Roma. În afară de Coletti, alți elevi ai lui Busti au fost: Alfonso Buonomo (care și-a pierdut vocea și a revenit la a fi compozitor scriind Cicco și Cola ), Gaetano Braga ], Vincenzo Curti (pianist), Nicolò Gabrielli, Erennio Gammieri și Raffaele Mirate , [9] Coletti a debutat la Teatro del Fondo (1834) în rolul Prosdocimo din Il Turco in Italia de Gioachino Rossini . Performanța sa a fost considerată un mare succes de către curte și și-a lansat cariera. [10]

Coletti s-a stabilit lângă Teatrul San Carlo , unde a cântat roluri de coloratură și belcanto în opera de Vincenzo Bellini , La straniera și în cele din Rossini, Mosè în Egipt , Mohammed II și Semiramide , [11] și cantata de Giuseppe Curci, Ruggiero , în ianuarie 1835. [12] În același an, Coletti și-a creat primul din numeroasele roluri într-o operă de Giovanni Pacini - Briano / Wilfredo în Ivanhoe . [13] [14] Pe lângă Napoli, Coletti a cântat la Teatrul Carlo Felice din Genova în anotimpurile 1835–1836, în opera lui Donizetti , Gemma di Vergy , cântată mai târziu și la Teatro Valle din Roma și în cea a lui Bellini. I puritani in Padova (1836). [15]

În cei patru ani pe care i-a cântat la Real Teatro de São Carlos din Lisabona (1837–40) a cântat în primul din Lisabona al lui Don Giovanni, opera fraților Ricci, Luigi și Federico Ricci , a lui Saverio Mercadante , Giuseppe Persiani și Ferdinand Hérold, precum și în operele lui Donizetti , Torquato Tasso (ianuarie 1837), Marin Faliero și în rolul lui Prospero Salsapariglia în Conveniențele și inconvenientele teatrale, precum și rolul lui Visconti în Beatrice di Tenda de Bellini. În timpul șederii sale la Lisabona, Coletti a apărut într-un nou rol aproape în fiecare săptămână. A părăsit Lisabona, după ce a cântat un ultim, Belcore în L'elisir d'amore de Donizetti în noiembrie 1840. [16]

Răscoala de la Londra din 1840

Teatrul arde în 1867

Pierre Laporte, impresarul Teatrului Majestății Sale din Londra, l-a angajat pe talentatul dar necunoscutul Coletti pentru a înlocui idolul publicului, baritonul Antonio Tamburini , (1800–1876). Laporte spera să scape de scumpul Tamburini, crezând că Coletti era la fel ca el și l-a lansat în I puritani . Dar, oricât de talentat era Coletti, el nu era membru al „vechii gărzi”, iar diva Giulia Grisi și alți cântăreți au instigat la o revoltă. [17]

„Opera a trecut într-o tăcere perfectă și, de fapt, a fost întâmpinată cu aplauzele obișnuite, din care Coletti, care l-a înlocuit pe Tamburini, a primit o pondere foarte considerabilă - o indicație, fără îndoială, de la o parte a rebelilor, că acolo Nu a fost un sentiment personal împotriva acestui excelent interpret. Când opera a terminat, au început strigătele „Laporte!” și „Tamburini!” care au continuat să se ridice și să se răspândească în tot teatrul, până când a explodat într-o furtună ” [18]

Această revoltă a devenit un eveniment esențial menționat în Musical Times, încă din 1868, când Teatrul Haymarket a ars. [19] RH Barham descrie revolta ca A Cackle in an Omnibus (adică „teatru”): o legendă Haymarket (din Barham's Ingoldsby Legends ). [20]

Italia 1841-1846

Înapoi în Europa, Coletti a cântat la Viena , Bologna și Bergamo , unde l-a întâlnit pe Gaetano Donizetti , care a călătorit de la Milano la Bergamo pentru a-l asculta cântând în Marin Faliero . Coletti a cântat Torquato Tasso al lui Donizetti și Beatrice di Tenda al lui Bellini la Teatro alla Scala în 1841, creând rolul lui Edmondo în opera Il proscritto de Carl Otto Nicolai (1841). După ce a creat rolul principal al Ducelui de Alba al lui Pacini la Gran Teatro La Fenice (1842) din Veneția, Coletti s-a mutat la Napoli, unde a rămas până în 1846 ca bariton principal la San Carlo. [21] La Napoli, Giovanni Pacini a compus pentru el rolul lui Piero Zampardi în Fidanzata sa corsicană (1842); Opera și interpretarea lui Coletti s-au dovedit a fi un succes uriaș. [22] Coletti a creat rolul lui Lusignano în Caterina Cornaro (1844) a lui Donizetti. Opera a suferit o noapte de deschidere dezastruoasă, iar Donizetti a dat vina pe distribuție și pe Coletti pentru eșec. [23] Relația dintre cei doi a fost restabilită câteva luni mai târziu, când Donizetti s-a întors la Napoli pentru a pune în scenă Maria di Rohan . În 1845, Coletti a creat Gusmano pentru Alzira de Verdi. Tenorul Gaetano Fraschini , care cânta des cu Coletti, a creat rolul lui Zamoro. [24] Eugenia Tadolini a cântat rolul Alzira. Verdi insistase asupra participării lui Coletti prin contract și i s-a dovedit fidel mai mulți ani. Coletti ar fi fost, de asemenea, prima alegere a lui Verdi pentru opera Una vendetta in domino care să fie interpretată la Napoli și niciodată compusă. [25]

Coletti a cântat la prima reprezentație, în 1846, în I due Foscari la Paris, iar în sezonul 1847-1848 rolul lui Don Giovanni , și în lucrările lui Rossini , La Gazza Ladra și La donna del lago . Au urmat spectacole la Viena , Praga , Dresda , Leipzig și Köln (Germania) . [26]

A doua perioadă londoneză 1847-1851 și I Masnadieri

Benjamin Lumley

După dezertarea baritonului stelar Tamburini în Covent Garden, Coletti s-a întors la Teatrul Majestății Sale, angajat de succesorul lui Laporte, Benjamin Lumley . A ales Nabucco al lui Verdi „pentru a-l prezenta pe Coletti, care a apărut în rolul regelui exasperat (susținut atât de eficient de Fornasari) și a fost primit cu entuziasm”. [27] Benjamin Lumley era hotărât să obțină cei mai buni artiști pentru teatrul său și fusese în corespondență cu Giuseppe Verdi.

Pentru Coletti, crearea rolului lui Francesco în I masnadieri de Verdi, dirijată chiar de compozitor, a fost un succes personal: „Primirea de către public sâmbătă seară a adăugat un alt laur pe fruntea domnului Lumley și a oferit publicului o mai mare încredere în toate promisiunile cuprinse în programul său fierbinte catehizat. Nu a existat niciodată un sezon de operă atât de promițător. [28] Verdi a rescris cabaletta ariei sale Tremate o Miseri ', pentru Francesco după ce și-a ascultat vocea. [29] Coletti a rămas în Londra până în 1850, cântând diferite roluri în repertoriul baritonului italian, interpretând în Linda di Chamounix , I Puritani , L'elisir d'amore și, în special, interpretând Doge în I due Foscari de Verdi [30] În Londra, Coletti a creat roluri pentru Sigismond Thalberg lui Florinda si Balfe lui The Four Brothers, precum și rolul lui Ferdinand în Halévy lui The Tempest în 1850. [31]

Maturitate 1848–1861

Filippo Coletti în Madrid, îmbrăcat în costum de operă [32]

Coletti a cântat timp de trei sezoane la Sankt Petersburg (1848-1851) cântând în I Lombardi alla prima crusada de Verdi și Guglielmo Tell de Rossini. De asemenea, a călătorit în Statele Unite [33] și a evoluat și la Madrid în sezonul 1851-1852. [34]

La Roma, Coletti a cântat Rigoletto în 1851, (opera dată cu titlul cenzurat Viscardello ), I due Foscari , A masked ball (Teatro Apollo, 1854) și I vespri siciliani (Teatro Argentina, 1856). De asemenea, a creat rolul lui Hamlet pentru opera omonimă de Luigi Moroni.

La Veneția la La Fenice Coletti a cântat în Lucia di Lammermoor de Donizetti , I due Foscari și Stiffelio de Verdi (1852) (pe care le-a cântat și la La Scala în 1851). În 1854 Verdi a modificat pentru el partea lui Germont din La traviata . [35] Această versiune, montată la Veneția la Teatrul Gallo, ( Teatro San Benedetto ) a devenit versiunea definitivă până în prezent. Gazzetta Musicale di Milano susținea că Coletti, în această reeditare a La Traviata, „a făcut cunoscut pentru prima dată personajul lui Germont, un personaj pe care Coletti îl va interpreta apoi de nenumărate ori în toate teatrele din Italia. " [36]

În 1857 Coletti a creat rolul principal în Pelagio al lui Saverio Mercadante la Teatrul San Carlo din Napoli (1857). Verdi îl considera pe Coletti să joace rolul principal în opera sa Re Lear per Napoli, (pe care nu a compus-o niciodată). [37] Într-o scrisoare din acea perioadă privind o revizuire a lui Simon Boccanegra , Verdi a scris:

"Dacă intenționați cu adevărat să reprezentați Boccanegra, o distribuție ideală ar fi Coletti, Fraschini și Penco, precum și un bas profund, care ar mai trebui găsit. Ar fi o greșeală să interpretați această operă cu o altă distribuție! Există nimeni mai bun decât atât. Coletti pentru Doge ". [38] [39]

Retragerea de pe scenă

Coletti a murit în 1894. În necrologul său, The Musical Times din 1 august 1894 spunea despre el: „este de asemenea memorabil faptul că el a fost singurul interpret în care Carlyle a văzut vreun merit în faimoasa sa interpretare a operei”. [40]

Apreciere critică

Francesco Regli:

"S-ar putea spune că Coletti în cariera sa nu a avut niciodată un moment de odihnă (...). Pentru a cânta la o vârstă atât de avansată, nu a încetat niciodată să studieze (...) Se observă cu mare uimire ușurința cu care are a jucat cele mai dificile, dramatice și agile roluri, extinderea extraordinară a vocii sale și culoarea atât de indispensabilă în diferitele personaje ale operei. El este poate singurul artist care s-ar putea mândri cu atâtea talente rafinate, talente pe care le-a datorată nu numai naturii, ci perseverenței și dedicării în studiu. Ușurința cu care cânta, faptul că a menținut întotdeauna o intonație perfectă, oferindu-i ascultătorului un timbru vocal care a fost întotdeauna coerent. Întotdeauna sonor. . ..) [41]

Thomas Carlyle:

„Povestea mea, în cele din urmă, a operei lui Haymarket este următoarea: paiete, candelabre, pictură, aurire la discreție; o cameră precum Califul din Alraschid sau cel care a comandat sclavii Lămpii; o cameră amenajată de geniu, independent de cheltuieli. Tapițeria și cheltuirea capitalului uman nu ar fi putut face mai mult. Chiar și artiștii, așa cum li se spune, au fost adunați de la capătul lumii, indiferent de cheltuieli, pentru a dansa și a cânta, unii chiar strălucitori în Un cântăreț în special, numit Coletti sau un nume similar, mi s-a părut, prin trăsăturile feței sale, prin tonurile vocii sale, prin purtarea sa, în măsura în care l-am putut vedea, să fie un om profund de sensibilitate înflăcărată, de intuiții delicate; inițial un suflet aproape poetic sau om de geniu, așa cum îl numim noi; ștampilat de natură ca fiind capabil să facă mult mai multă muncă decât să cânte cu voce tare, ca un Samson orb, împotriva filistenilor! " [ 42 ]

Memoriile lui Giovanni Pacini:

„Faimosul Coletti în rolul pe care i l-am încredințat nu ar fi putut fi depășit de niciun alt artist. Chiar și la Paris, când lucrarea mea de succes a fost prezentată la Teatrul Italienne, el l-a proclamat pe Coletti„ Cel mai mare ”,„ de neatins ”. [43 ]

Lumea muzicii:

„Coletti are, poate, cea mai splendidă voce de bariton pe care am auzit-o vreodată. (...) Stilul lui Coletti este energic și viril, iar tonurile vocii sale puternice și magnifice umple întreaga zonă a Teatrului Majestății Sale. este muzical egal cu gradul puterii sale. Defectele pe care trebuie să le punem asupra lui - care dintre noi este fără ele? - sunt o nevoie de culoare în expresia sa, o monotonie sub forma cadențelor sale și o metodă pentru realizarea note înalte, care aparțin unei școli proaste de cântat. (...) Impotența sa neobișnuită de intonație îi oferă un mare avantaj față de Ronconi (...), iar puterea plămânilor lui l-ar obliga să înece dulce baritonul lui Tamburini Dar pe pe de altă parte, Ronconi, în mijlocul intonației sale șovăitoare, posedă o varietate de stiluri și o intensitate pasională a expresiei, ceea ce l-ar lăsa pe Coletti mult în urmă în cerințele sale superioare de cântat dramatic; în timp ce Tamburini, în calitate de cântăreț flexibil și actor de mare de ductilitate, este la fel de superior lui. [44]

Litografie de Giorgio Ronconi de Josef Kriehuber
Litografie de Filippo Coletti de Josef Kriehuber
Litografia Antonio Tamburini II de Josef Kriehuber

Portrete ale celor trei baritoni rivali, de Josef Kriehuber , artistul vienez.

Roluri create

Notă

  1. ^ Opera.stantforf.edu
  2. ^ Articol cu ​​numeroase exemple ale celor două versiuni ale părții lui Germont: Julian Budden, The Two Traviatas , Proceedings of the Royal Musical Association, Vol. 99, (1972–1973), Pub. Taylor & Francis pp. 43-66
  3. ^ Critica lui L'Eptacordo, anul I, n.33, p.135, Roma, 31 ianuarie 1856
  4. ^ Ernani ieri și astăzi: lucrările conferinței internaționale de studiu, Modena, Teatrul San Carlo, 9-10 decembrie 1984. Coperta frontală. Pierluigi Petrobelli. EDT srl, pp. 275-277
  5. ^ Thomas Carlyle , Opera, Eseu, 1854 Depus la 1 martie 2004, Internet Archive .
  6. ^ Giampiero Raspa, Note biografice asupra baritonului anagnin Filippo Coletti (1811–1894) , în Scrieri în memoria lui Giuseppe Marchetti Longhi , vol. II, pagina 483 și următoarele, Institutul de Istorie și Artă din Lazioul de Sud, 1990.
  7. ^ Alessandro Busti a creat rolul ducelui de Alziras în „ La zingara ” al lui Donizetti și a fost profesor de canto la Conservatorul Regal din Napoli , precum și un compozitor prolific de lucrări sacre precum tratate de cântat, inclusiv „Studio di canto per bariton "(1874, dedicat lui Coletti.
  8. ^ Studiu de cântare pentru bariton
  9. ^ Lucie Manén, Bel Canto: Predarea școlilor de cântece italiene clasice, declinul și restaurarea sa , Oxford University Press ISBN 978-0-19-317109-1
  10. ^ Giampiero Raspa, Note biografice despre baritonul Anagnino Filippo Coletti (1811–1894) , conține o scrisoare de la Coletti care spune: „Am făcut în sfârșit primul meu pas pe scena Reale Teatro del Fondo. (...) I Sunt foarte mulțumit de succes, deoarece am fost aplaudat de curte, de public și am fost chemat pe scenă, ceea ce este greu („de realizat”) în aceste teatre. Întreaga mea carieră a depins de acest eveniment. (. ..) ".
  11. ^ The Musical Music, Band 22, p. 789, „nu trebuie să uităm de Coletti, care, în partea lui Assur, a primit aplauze considerabile pentru marele său stil actoricesc și dramatic”.
  12. ^ Citat ca tânăr cântăreț talentat de Allgemeine musikalische Zeitung , Band 37, iulie p. 503
  13. ^ Compozitorul Carl Otto Nicolai a scris despre aceasta prima: "subiectul este prea complicat pentru o operă. Muzica este bună, dar în stil italian. Cântăreții nu au fost cei mai buni, totuși domnul Coletti, pe care l-am cunoscut la Roma înainte ca preot, era un bas bun ".
  14. ^ Otto Nikolai, Otto Nikolais Tagebücher , Breitkopf & Härtl, 1892 p. 61
  15. ^ Coletti-Conti
  16. ^ Coletti-Conti
  17. ^ Jennifer Hall-Witt, Fashionable Acts: Opera and Elite Culture in London, 1780–1880 (Devenind modern: studii noi din secolul al XIX-lea) , Univ Pr of New England (2007) ISBN 978-1-58465-625-8 , p . 208, pp. 210-211
  18. ^ The Spectator , Londra, 1840, p. 420
  19. ^ The Musical Times, 1 ianuarie 1868, p. 253
  20. ^ Henry Fothergill Chorley Thirty Years 'Musical Recollections , Volumul 1, Londra: Hurst și blackett, Publishers, 1862, p.183; Ediție modernă: Cambridge University Press (2009) ISBN 978-1-108-00140-3
  21. ^ Coletti-Conti
  22. ^ Jurnalul muzical din Milano, 26 decembrie 1842, p. 226).
  23. ^ Candida Syndikus și Sabine Rogge (eds), Caterina Cornaro: Ultima regină a Ciprului și Fiica Veneției / Ultima regină a Ciprului și fiica Veneției. Lucrările Conferinței Internaționale, Veneția, 16-18 septembrie 2010, Münster: Waxmann, 2013, pp-219-222
  24. ^ Gaetano Fraschini a creat numeroase roluri pentru Verdi: Zamoro în Alzira în 1845, Corrado în Il corsaro în 1848, Arrigo în Bătălia de la Legnano în 1849, Stiffelio în 1850 și Riccardo în A Ball Masked în 1859. A cântat adesea cu Coletti: Prietena corsică a lui Pacini în 1842 la San Carlo din Napoli, Caterina Cornaro di Donizetti în San Carlo în 1844, Maria di Rohan de Donizetti în 1846 la Kaertnerthortheater din Viena, I due Foscari la Haymarket din Londra în 1848 și Vecernia siciliană în 1856 la Roma. În 1858, Coletti și Fraschini au creat rolurile din „ Portretul lui Gaetano Braga și Simon Boccanegra” de Verdi, la Napoli.
  25. ^ Julian Budden, Verdi Oxford U. Press, 2008, p.79
  26. ^ Giampiero Raspa, Note biografice asupra baritonului Anagnino Filippo Coletti (1811–1894)
  27. ^ Benjamin Lumley, Memoriile operei p. 172
  28. ^ Lumea muzicală, p. 150, sâmbătă, 27 februarie 1847
  29. ^ Compoziția lui Verdi a lui I Masnadieri, un cadru nou descoperit al cabalei lui Francesco "tremate o miseri" , jurnalul Opera , 24/1 (1991), pp. 19–43, ISSN 0030-3585
  30. ^ Laura Macy, Ed. Cartea Grove a cântăreților de operă , Harold Rosenthal și Julian Budden. - Coletti, Filippo.
  31. ^ Morris Barnett The Tempest as Lyrical Drama, London Mitchell, 1850, p. 31
  32. ^ din arhiva Ricordi Milano
  33. ^ Intrare: Coletti, Filippo, în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 26, pp. 734–36, Roma 1982
  34. ^ Chitanță de plată pentru spectacolul de la Teatro del Oriente din Madrid, semnată de Coletti, 1852 Arhivat la 27 septembrie 2013 la Internet Archive .
  35. ^ Articol cu ​​numeroase exemple ale celor două versiuni ale părții lui Germont: Julian Budden, The Two Traviatas , Proceedings of the Royal Musical Association, Vol. 99, (1972–1973), Pub. Taylor & Francis pp. 43-66
  36. ^ Cit. de Gazz. mus. din Milano, XII [1854], p. 158. Din Coletti, Filippo, Dicționar biografic al italienilor , vol. 26, pp. 734–36, Roma 1982:
  37. ^ Gary Schmidgall, Proiectul „Regele Lear” al lui Verdi, Muzica secolului al XIX-lea, Vol. 9, Nr. 2 (toamna, 1985), University of California Press, p. 99
  38. ^ Christian Springer, Giuseppe Verdi. Leben, Werke, Interpreten
  39. ^ Christian Springer, Giuseppe Verdi: "Simon Boccanegra": Dokumente - Materials - Texte zur Entstehung und Rezeption der beiden Fassungen , 2008, Praesens Verlag, ISBN 978-3-7069-0432-2
  40. ^ The Musical Times, Vol. 35, Nr. 618 (1 august 1894), p. 554
  41. ^ Francesco Regli, Dicționar biografic , Torino, 1860, p.135
  42. ^ Thomas Carlyle , Opera, Eseu, 1854 Depus la 1 martie 2004, Internet Archive .
  43. ^ Giovanni Pacini, Amintiri artistice , Florența, Guidi, 1865, p. 100
  44. ^ Lumea muzicală, p. 150, sâmbătă, 27 februarie 1847
  45. ^ Broșură online
  46. ^ Copie broșură online

Bibliografie

  • Barham, Richard Harris, (Thomas Ingoldsby), The Ingoldsby Legends, Or Mirth and Marvels , 1840-1870, Ediție modernă: Carol Hart, editor., Ingoldsby Legends, volumul 2 , SpringStreet Books; ediție adnotată (2013), ISBN 978-0-9795204-8-8
  • Budden, Julian, The Two Traviatas, Proceedings of the Royal Musical Association, vol. 99, (1972-1973), Pub. Taylor & Francis pp. 43-66
  • Thomas Carlyle, Opera , pe cyberstudia.com , 1854. Adus la 31 august 2013 (arhivat din original la 1 martie 2004) .
  • Chorley, Henry Fothergill Treizeci de ani de amintiri muzicale , volumul 1, Londra: Hurst și blackett, editori, 1862, p.183; Ediție modernă: Cambridge University Press (2009) ISBN 978-1-108-00140-3
  • Cox, JE Musical Memories of the Last Half Century (Londra, 1872), ed. Modern HardPress Ltd (2013), ISBN 978-1-314-08312-5
  • Davison, JW, muzică în epoca victoriană. de la Mendelssohn la Wagner; Fiind memoriile lui JW Davison, criticul muzical în vârstă de patruzeci de ani al „The Times” , compilat de fiul său, Henry Davison (Londra, 1912); Editura modernă Cambridge Scholars Publishing (2010), ISBN 978-1-153-04567-4
  • Harwood, Gregory W. Giuseppe Verdi: A Research and Information Guide (Routledge Music Bibliographies) 2012, ISBN 978-0-415-88189-0
  • Leone, Guido L'opera in palermo din 1653 până în 1987 , Publisicula editrice, 1988, ASIN: B00450KR04
  • Lumley, B., Reminiscences of the Opera , Hurst și Blackett, Londra, 1864
  • Raspa, Giampiero Note biografice asupra baritonului anagnin Filippo Coletti (1811–1894) , în Scrieri în memoria lui Giuseppe Marchetti Longhi , vol. II, pagina 483 și următoarele, Institutul de Istorie și Artă din Lazioul de Sud, 1990. În italiană.
  • Revizuirea compoziției lui Coletti pentru Chorus, 1874
  • Mult. Autori, „Proceedings of the Conference on Filippo Coletti”, in Lazio - Review of historical studies - Institute of History and Art of Southern Lazio, 1996, 13 ( Proceedings of the provisional Conference in 1994 in Anagni, with the centenary of moartea lui Filippo Coletti Această carte conține următoarele eseuri din convenția din 1994 despre Filippo Coletti (toate în italiană):
    • Julian Budden, Coletti în Londra , p. 121-
    • Tommaso Cecilia, Filippo Coletti și viața muzicală din Anagni în prima jumătate a secolului al XIX-lea pp. 159-
    • Cesare Corsi, Reflecții asupra cântării și operelor didactice ale lui Filippo Coletti , pp. 145-
    • Giorgio Gualerzi, Un bariton „istoric” pentru Verdi , p. 115-
    • Pierluigi Petrobelli, Coletti și Verdi , p. 105-
  • Laura Macy, Ed. The Grove Book of Opera Singers , Harold Rosenthal / Julian Budden, voce „Coletti, Filippo”
  • inscripția „Coletti, Filippo” în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 26, pp. 734–36, Roma 1982
  • intrarea „Coletti, Filippo” în Enciclopedia Spectacolului , vol. III, coloanele 1065-66
  • Francesco Regli, Dicționar biografic , Torino, 1860, pagina 135, intrarea „Coletti, Filippo”

Scrieri de Filippo Coletti

Alte proiecte

Controlul autorității VIAF (EN) 5687938 · ISNI (EN) 0000 0000 7848 8342 · SBN IT \ ICCU \ INTV \ 018 138 · GND (DE) 116 636 866 · BNF (FR) cb15641561j (dată) · CERL cnp01080368 · WorldCat Identities (EN) VIAF-5687938
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Filippo_Coletti&oldid=120853972 ”