General Della Rovere

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea pentru miniseria de televiziune, a se vedea General Della Rovere (miniseria de televiziune) .
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea pentru roman, vezi generalul Della Rovere (roman) .
General Della Rovere
Stejar de sica.jpg
Vittorio De Sica într-o scenă din film
Limba originală Italiană , germană , engleză , franceză , ebraică , latină
Țara de producție Italia , Franța
An 1959
Durată 127 minute
Date tehnice B / W
raport : 1,37: 1
Tip dramatic
Direcţie Roberto Rossellini
Subiect Indro Montanelli
Scenariu de film Indro Montanelli , Sergio Amidei și Diego Fabbri
Producător Alain Poiré (uncredited)
Producator executiv Moris Ergas
Casa de producție Zebra Film, Société Nouvelle des Établissements Gaumont
Distribuție în italiană Cineriz
Fotografie Carlo Carlini
Asamblare Cesare Cavagna și Anna Maria Montanari
Muzică Renzo Rossellini
Scenografie Piero Zuffi
Costume Piero Zuffi
Machiaj Goffredo Rocchetti
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

General Della Rovere este un film de din 1959 în regia lui Roberto Rossellini , construit pe o poveste de Indro Montanelli , un redesign care a luat forma " romanul cu același nume [1] .

Complot

„Când nu știi ce calea datoriei este, pentru a alege cel mai dificil.“

(General Della Rovere, în scrisoarea scrisă de soția sa)

Genova în 1944 , în momentul Republicii Sociale Italiene . Emanuele Bardone este un scammer care se prezintă ca fiind un inginer sau colonel Grimaldi: meserii mici, el este un iubitor de jocuri de noroc și de femei. una dimineața devreme, se întoarce acasă, el este oprit de un colonel german, Müller, care a înțepat anvelopa de masina cu cuie plasate de partizani. Bardone spune ofițerului șoferului un mecanic în apropiere de contact. Ei au astfel posibilitatea de a face schimb de conversa și câteva cuvinte despre momentele actuale și războiul, promițând să ne vedem din nou.

Cu complicitatea lui Walter, un german ofiter non comandat al Wehrmacht - ului , banii Bardone extorts de la membrii de familie ai prizonierilor politici, oferind cunoștințe influente cu autoritățile ocupatoare germane și promițătoare, în schimbul de bani pentru a fi folosit ca mită pentru a da mită unele funcționari, interesul acestora pentru o soluție favorabilă a cazurilor de rudele lor, eliberarea sau o propoziție mai mică. Această activitate ilicită el servește la bani Procurarea de jocuri de noroc, pierderile constante de care să-l devoreze. apoi se întoarce la Valeria, un dansator cu care trăiește, pe care le folosește pentru a obține împrumuturi sau obiecte pentru a comite. Dar acum, chiar și ea nu mai are încredere. În parcelele destinate deținuților, care rudele le concediu persecutați, adesea, există salam, apoi considerată o delicatesă, pe care o detestă acum. Lăsați facturile neplătite în restaurante. Olga, o altă femeie care îl iubea foarte mult și pe care ia înșelat cu promisiunile obișnuite, rămânând amărât, încă ajută Bardone, oferindu-i economiile sale.

Hannes Messemer și Vittorio De Sica într - o scenă din film

Dar într-o zi de joc lui este descoperit. telefoane Bardone o femeie, căruia îi promisese anterior să mijlocească în favoarea soțului ei Michele Fassio, pentru a obține bani pentru a elibera soțul ei. Femeia, de acum șocați după ce a primit o veste de la executarea consortul ei, împușcat în spatele cimitirul monumental al Staglieno , el raportează autorităților și face o programare într - un bar pentru a da vina pe el, descoperindu - i că soțul ei a fost ucis . Bardone, odată arestat, este interogat de colonelul Müller în fața victimelor sale, familiile italienilor arestați. Pentru a ușura poziția sa gravă, Bardone este de acord să colaboreze cu Müller, care, după ce a constatat capacitatea sa de a oamenilor înșele, propune - i să -și asume identitatea general Giovanni Braccioforte Della Rovere - un important Badogliano ofițer, care tocmai a aterizat clandestin în Liguria, și ascunderea pe un camion - ucis la un punct de control de soldați germani ca el a fugit, care nu a reușit să îndeplinească ordinul să-l captureze viu. ordinele Müller pentru a îngropa corpul Della Rovere departe de Genova, astfel că nimeni nu știe de moartea sa, în timp ce aranjarea pentru a răspândi cuvântul pe care el a fost arestat. Bardone vor fi internați în Milano , în brațul politic al închisorii San Vittore , cu sarcina de a pretinde Della Rovere să se infiltreze și să obțină informații de la alți deținuți politici.

Realitatea închisoare, și a Rezistenței, cu care escrocul vine în contact, încet-l duce să-și reconsidere valorile demnității, curaj și patriotism. Treptat, el nu termină doar joacă Della Rovere, pierzându-și propria identitate, dar, de asemenea, insuflând curaj și speranță în ceilalți prizonieri. El este profund afectat de moartea lui Aristide Banchelli, partizan căruia el trece în secret o notă scrisă. Descoperit, Banchelli este torturat, dar, frica de el însuși sub noi trădează constrângeri, care fizicul său în vârstă nu este în măsură să le suporte, el comite suicid. Falsul generală este, de asemenea, torturat, astfel încât să-l treacă în brațul eroului.

În cele din urmă, o noapte, după un raid din Milano , care a dus la capturarea civililor și a unor partizani, falsul general este trimis să -și petreacă noaptea în camera unde există aproximativ douăzeci de oameni care așteaptă să fie împușcat în represalii , în urma uciderii federal din Milano. Printre acești oameni, germanii știu cu certitudine că există și „Fabrizio“, un lider al Rezistenței, pe care Gestapoul aleargă, și care nu a reușit încă să dea un nume. Colonelul Müller îi cere să afle cine este Fabrizio printre ei.

De fapt, „Fabrizio“ introduce el însuși celui care crede a fi general Della Rovere: acum Bardone are informațiile pe care l - ar garanta libertatea, în conformitate cu promisiunile colonelului Müller, precum și un premiu în bani (1 milion de lire ) și un comportament sigur pentru Elveția . Dar, când Müller îi cere să dezvăluie numele său, el renunță la a fi un spion, preferând să împărtășească soarta oamenilor care vor să moară mai degrabă decât tradat care, cu riscul vieții sale, noblețe luptă pentru libertatea toate. Rascumpararea în acest fel o viață făcută de mizerie umană, Bardone prezintă el însuși cu demnitate la plutonul de execuție și , împreună cu alți moare zece oameni, inclusiv unii evrei, după cerșit Müller pentru a trimite o notă de adio la soția adevăratului general.. El se adresează tovarășii săi îndemnul de a încredința gândurile lor extreme pentru familiile lor, la rege și în patrie: el cade după strigând „Trăiască Italia!“. După ce a asistat la execuția, atunci când un alt puncte soldat german la colonelul Müller, prezent acolo, că au împușcat încă un om din greșeală, el recunoaște că a greșit, adică, care intenționează, pentru sine, că el a fost greșit în judecarea caracterului din italiană.

Geneza filmului

Roberto Rossellini și Indro Montanelli

După trilogia cu privire la războiul care sa încheiat în 1948 cu Germania anno zero , , Roberto Rossellini cu acest film și următoarea Era Notte rrom revine la teme de război și de rezistență; Rossellini a terminat doar filmul India și a plecat deja la Brazilia , în august din 1958 care , cu intenția de a verifica condițiile pentru realizarea unui film bazat pe Geografia Foamea de brazilian etnolog Josué de Castro . „[...] Aș dori să continui ceea ce am început cu India:. Pentru a descoperi ființele și lucrurile așa cum sunt, în simplitatea lor extremă“ [2]

Rossellini a fost apoi trăiesc în Paris ( în cazul în care noul său partener, Sonaly Sen Roi, l - au adus din India). El acceptă propunerea producătorul Moris Ergas pentru a face un film în coproducție italiană-franceză; Seturile de Ergas ca o condiție care a prezentarea filmului la Festivalul de Film de la Veneția . Acest forțe Rossellini, în scopul de a accelera de fotografiere, să se concentreze activitatea sa în studio. Filmul, de fapt, subliniază reproducerea artificială a spațiului (așa cum se poate vedea bine în scenele exterioarele și prin utilizarea de „transparente“).

Revenirea la realizarea unui film tradițional reprezentat pentru Rossellini o operațiune de compromis. "[...] Mă tem că filmul va primi un mare succes și în ciuda tot ce sper. Poate că a fost o greșeală tactică din partea mea să vrea să - l facă. [...] Eu încerc să -și imagineze argumente pro și contra, pericolele pentru continuarea cercetării mele și posibilitățile pe care le îmi oferă. „Confruntată cu nedumeririle producătorului Sergio Amidei despre fezabilitatea imediată a proiectului brazilian ambițios, el a acceptat oferta Moris Ergas' pentru a lucra la o poveste scurtă de Indro Montanelli , chiar în timp ce în Franța au fost pe cale de a începe difuzarea programului de 10 părți India văzută de Rossellini .

Subiectul cinematică (Il Generale, Roma, Zebra de film, 1959), care , după lansarea filmului, refăcut, va deveni , de asemenea , un roman , sa născut din experiența Montanelli însuși , care a fost închis în San Vittore și într - adevăr a cunoscut o anumită Giovanni Bertoni., apoi împușcat de germani în Fossoli în 1944 . [3] Filmul este în cele din urmă produs de Angelo Rizzoli , care a fost titularul drepturilor asupra poveștii publicate de jurnalistul. Familia lui Bertoni, după lansarea filmului, a depus o calomnie proces impotriva directorului [4] .

Context istoric

Roberto Rossellini în timpul fotografierii

Rossellini pare mai puțin interesați să intervină în dezbaterea politică-culturală, în confruntarea dintre idei, decât în continuă reflecția privind izolarea individului, care a început în ceea ce Gianni Rondolino defineste trilogia singurătății [5] ( Stromboli, teren de Dumnezeu , Europa '51 și Călătorie în Italia ).

După cum Adriano APRA [6] observă, tema peretelui este dominant în această peliculă . Filmat în mare parte în închisoare, se deschide cu o prezentare generală a zidurilor Genova , acoperite cu afișe ale Republicii sociale , și se încheie cu împușcarea, în fața unui perete pe care, cu toate acestea, un anonim „ artist graffiti “ a fresce imaginea a unui oraș (aluzie la răscumpărarea morală a protagonistului). Structura poveștii este, de asemenea, centrată pe confruntarea dintre Bardone și Müller, în încercarea de a înțelege reciproc motivațiile din spatele acțiunilor lor și de a depăși neînțelegerile. Rezistența și Italia a perioadei rămân în fundal.

Cu toate acestea, la sfârșitul deceniului este, de asemenea, un moment de pasiune civile puternice și de confruntare politică încălzită. La scurt timp după aceea, criza a guvernului Tambroni va deschide calea pentru experiența de centru-stânga . Accesând „blândă și conciliant“ versiunea [7] a comediei italiene care a caracterizat anii cincizeci , sub ochii unui sistem vigilent și omniprezentă de cenzură: "[...] Cel în care autorii cinematografice este un câmp minat real. tehnica de cenzura se extinde pentru a ocupa fiecare spațiu minim, în punerea în aplicare a diferitelor practici și descentralizate de control, disuasiune, impediment. " [8] este acum inadecvat pentru a reprezenta o realitate socială în mișcare rapidă.

1959 este , de asemenea , anul afirmarea Nouvelle Vague la Festivalul de Film de la Cannes .

Ospitalitate

Critică

Monicelli și Rossellini la Festivalul de Film de la Veneția

La 20 Festivalul Internațional de Film de la Veneția filmul a fost distins cu Leul de Aur , ex aequo cu Mario Monicelli lui Marele Război ( în ciuda prezenței operelor străine notabile , cum ar fi Chipul lui Ingmar Bergman ) [9] .

Mai mult atacul ireverențioasă Monicelli asupra retorica militară legată de evenimentele din primul război mondial , a fost filmul lui Rossellini (care , de asemenea , ar fi fost obiectul unor dispute senzationale: „[...] Pe Roberto Rossellini General Della Rovere indignarea și mânia dreapta, cu aruncarea de ouă stricate și împuțite pălării melon în teatrele în care este proiectat filmul " [10] ) pentru a acumula aclamațiile cea mai răspândită, în presa moderată precum și în stânga. În Corriere della Sera din 1 septembrie, regizorul a scris despre „întoarcere fericit la cel mai bun vena lui“ regizorului și, de-a lungul aceleași linii, comentariul de l'Unità a insistat „[...] Ceea ce sa întâmplat timp de cel puțin zece ani am insistat asupra speranței „: adică revenirea la originile lui Roberto Rossellini ,“ [...] după dureroasă, halucinantă ... decadență“.

Succesul, chiar și la box-office, din cele două filme produse, de asemenea, efectul de a reînnoi în mod semnificativ producția de film. În anii imediat următori, au existat numeroși directori care au ocupat cu tema rezistenței sau a ultimilor ani ai fascismului : de la Florestano Vancini ( Lunga noapte de '43 , 1960 ) către Giuliano Montaldo ( tiro al Piccione , 1961 ), de Nanni Loy ( Cele patru zile de Napoli , 1962 ) la Luigi Comencini ( Tutti o casa si la ragazza di Bube , 1960 și 1963 ).

Lino Micciche , care deja în Veneția , în calitate de corespondent al Avanti! , A arătat cu degetul „prea multe pericole între retorică și mutat, pe de o parte, și între satiric și comic, pe de altă parte“ [11] , va identifica în filmul lui Rossellini arhetipul acelui „spirit absolutor "care ar fi caracterizat prin o mare parte din producția de film italian cu privire la acea perioadă istorică. [12]

Franco Fortini critică Della Rovere lui „conversie“: „[...] Falsa Della Rovere nu vede nici un adevăr în împotrivitori , ci numai curajul lor Aceasta este diferența de la preot din Roma, oraș deschis [...] Anii de film.. morală și estetică neînțelegere este după ce a transformat spiritul de rezistență într - un fel de convertire eternă bun și sacrificiu de sine. [...] " [13]

Diferite este poziția Pier Paolo Pasolini , care consideră că filmul „un eveniment cu adevărat important“, care arată că în Italia există o cultură capabilă să „scoate masca din Italia , din nou, văzând din nou adevărata față, cincisprezece ani mai târziu“ [ 14]

Bosley Crowther, în New York Times în 1960, spune că „ în general filmul este splendid, mai mult și mai articulată și profundă pe măsură ce înaintează“. [15]

Curiozitate

  • În rolul de director adjunct, viitorii directori Tinto Brass și Ruggero Deodato a lucrat la realizarea filmului.
  • Este primul film italian în care zoom - ul este utilizat, care Rossellini se va folosi apoi în producțiile sale, în special de televiziune [16] .

Premii și recunoștințe

Notă

  1. ^ Igor Principe, Montanelli a adus istoria cinematografiei prea , pe www.storiain.net, martie 2018. Adus de 04 septembrie 2020 (arhivate din original la 10 septembrie 2012).
  2. ^ Interviu cu Rossellini de Jean Douchet , în Rossellini. Metoda mea, 1959.
  3. ^ General Della Rovere, de Indro Montanelli arhivării 17 octombrie 2014 la Internet Archive .
  4. ^ Vezi Arhiva Națională de Filme a Rezistenței.
  5. ^ Gianni Rondolino, Roberto Rossellini, Il Castoro Cinema.
  6. ^ Adriano APRA, "Rossellini: bugete, teste tehnice, proiecte", în istoria cinematografului italian, vol. X, editat de Giorgio De Vincenti, Marsilio. Edițiile "Bianco & Nero", Roma, 2001.
  7. ^ Sandro Bernardi, „Anii de centrismul și cinema populare“, în istoria cinematografiei italiene, vol. IX, editat de Sandro Bernardi, Marsilio. Edițiile "Bianco & Nero", Roma, 2004.
  8. ^ Franco Vigni, „bunelor moravuri și morala publică“, în istoria cinematografiei italiene, vol. IX.
  9. ^ „[...] Două filme renăscute cu stil diferit si accente, dar cu același spirit și cu forță expresivă admirabil, o tradiție a umanității și de adevăr , care a dat rezonanță internațională a cinematografului italian [...]“, citire motivația juriului.
  10. ^ Franco Vigni, op.cit.
  11. ^ În continuare, 08 septembrie 1959.
  12. ^ „... [medie italian, fascist malgré lui sau agnostic , deoarece el“ are o familie „ , sau chiar un înmatriculați personaj negativ [...], eroul din întâmplare [...], dintr -o dată aude vocea etice sau politice conștiință sau națională și trăiește ziua lui ca un leu pe partea dreapta „: Lino Micciche,“ Rossellini și Monicelli, convergentele paralele“, în istoria cinematografiei italiene, vol. IX cit.
  13. ^ Franco Fortini, "Cronicile din viața scurtă", Next, 10 noiembrie 1959.
  14. ^ Pier Paolo Pasolini, anul "General Della Rovere", "reporter Il", 05 ianuarie 1960.
  15. ^ Bosley Crowther, "General della Rovere", New York Times, 22 noiembrie 1960. http://movies.nytimes.com/movie/review?res=9D02E7DA1431EF3ABC4A51DFB767838B679EDE
  16. ^ Adriano APRA, Adevărul de ficțiune. Textul atașat la DVD - ul "Il Generale della Rovere".

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Il_generale_Della_Rovere&oldid=120438809 “