Poezie multilingvă

Poezia multilingvă este o formă poetică specială în care diferite limbi sunt folosite într-o singură compoziție. Uneori este denumită „ poezie macaronică ”, în special în lumea anglo-saxonă ^[1] , deși acest termen se referea inițial doar la lucrări care amestecau latina cu o limbă vernaculară .

Un tip particular de poezie multilingve sunt compozițiile realizate în noi limbaje artificiale , cum ar fi Europanto , Japanglish ^[2] , Franglais și alte "interlanguages" (Portuñol, Namlish, Englog , Singlish, Sheng ).

Evoluția istorică

Printre primele exemple de contaminare lingvistică în poezie putem menționa Carmina Burana (c. 1230 ) compusă în germană , engleză și latină, sau poeziile zajal , andaluze , compuse în secolul al XI-lea, care au amestecat spaniola vernaculară cu araba ^[3] . De asemenea, sunt faimoase versurile în occitană compuse de Dante în canto XXVI del Purgatorio , când vorbește Arnaut Daniel :

Chiar și în India medievală , sub influența arabă , au existat numeroase cazuri de poezii scrise alternativ în indiană și persană , de asemenea, de celebrul poet Amir Khusro .

În Renaștere , experiența „ poeziei macaronice ” născută la Padova la sfârșitul secolului al XIV-lea ^[4] , care l-a văzut pe Teofilo Folengo printre principalii săi exponenți, a fost importantă. Autorii acestui curent au amestecat latina și italiana vulgară cu intenții parodice față de literatura clasică . În acei ani de tranziție lingvistică de la limba latină la limbile naționale, episoadele de multilingvism în poezie erau frecvente în toate națiunile europene ^[3] . Cu toate acestea, pe măsură ce limbile naționale au început să se afirme, această tendință a început să scadă, lăsând loc pentru câteva cazuri limitate la zone bilingve.

În prima jumătate a secolului al XX-lea , curentul literar al moderniștilor a folosit pe scară largă un stil literar multilingv. De exemplu, James Joyce din Finnegans Wake folosește cel puțin patruzeci de limbi pe lângă abolirea sistemului sintactic englezesc normal. În domeniul poetic, însă, lucrările lui Ezra Pound și Thomas Stearns Eliot au fost fundamentale.

În a doua jumătate, un exemplu important de text-libret poetic multilingv aplicat unei opere muzicale a fost cel al lui De Carl Orff , De temporum fine comoedia ( 1973 ), cu părți în greaca veche , latină și germană . În literatura italiană contemporană, lucrarea lui Edoardo Sanguineti Laborintus (1956) este emblematică, cu puternice accente poundiene și psihanalitice , în care experiența „dezintegrantă” a limbajului este asociată cu alte forme vizual-muzicale legate de Berio și Cage . ^[5]

Formă poetică

Există diverse motive care îi determină pe poeți să creeze un poem multilingv. În timp ce în proză amestecul mai multor limbi este adesea folosit pentru a obține un realism descriptiv mai mare ( Dostoevskij , Hugo , Manzoni o folosesc pe scară largă), în poezie această operație a avut și alte motive. De exemplu, alegerea unei limbi latino-italiene mixte în poezia macaronică a avut o intenție parodică în ceea ce privește literatura clasică .

Poeți precum Ezra Pound sau Thomas Stearns Eliot adoptă adesea această tehnică pentru a indica apropierea dintre culturi și oameni care aparțin unor perioade și locuri diferite, manifestând un spirit „universal” comun în timp și spațiu. ^[6] Cu toate acestea, dacă în Eliot este o simplă citată ocazională multilingvă (deoarece contaminarea textuală a altor autori din versurile sale apare de obicei în engleză ), în Pound aplicația formală este uneori sistematică, declanșând și acuzații de neînțelegere din partea unor critici, în special pentru utilizarea italiană, chineză sau japoneză din secolul al XIV-lea. Iată un exemplu din Cantos:

Printre contemporani ne amintim de Antoine Cassar , poet maltez care în versurile sale contaminează engleza, franceza, spaniola, malteza, italiana, în forma stilistică tradițională a sonetului petrarhian . ^[8] citate mai cameră aparține unui poem din mużajki său de muncă (sau mozaicuri poezii). ^[9]

Multilingvism cosmopolit

Multilingvismul cosmopolit este o tehnică de contaminare poetică multilingvă ^[10] care constă în amestecarea versurilor de poezii ale diferiților autori în limbile lor, pentru a forma un nou poem original. Termenul a fost inventat de Guido Monte în eseul din 2006 Pentru un multilingvism cosmopolit ^[11] . Tehnica contaminării este, de asemenea, cunoscută prin termenul englezesc lingvistic amestec (literal amestec de limbi ).

Potrivit lui Guido Monte, un cărturar al contaminării poetice ^[12] , „ ... dacă unele idei arhetipale sunt comune în rândul locuitorilor planetei noastre, atunci este posibil să fi fost scrisă o singură carte care să dea dovadă de unitatea culturală a lumea, care este ansamblul tuturor pieselor babelice ale unui mozaic universal, scrise de oameni care pretutindeni și au fost mereu în căutarea adevărului lucrurilor ". ^[13]

Versurile poeților din diferite țări și epoci pot fi, prin urmare, juxtapuse și „amestecate” între ele, cu o metodă meta-comunicativă ^[10] , tocmai pentru a se simți aproape de ceea ce este aparent îndepărtat în spațiu și timp: autorul unui amestec lingvistic de aceea nu mai reproduce neapărat versurile „lui”, ci „compune” versuri ale altor poeți urmând o vibrație emoțională particulară, care este arhetipală (în sens jungian ) comună autorilor aleși.

Spre deosebire de experimentarea Europanto ^[14] , cuvintele unice nu sunt folosite conform unor reguli gramaticale unice, dar construcția sintactică a limbajelor utilizate este în general menținută, folosind propoziții unice în limba originală. Dacă încercăm, de exemplu, să traducem din nou versetele din Geneza sau un text sacru în două sau trei limbi diferite de original, ne dăm seama că sunetele noi și diferite, „ ... indiferent de cunoștințele noastre lingvistice, sugerează simțuri și vibrații noi, universale, cosmice pe care simpla traducere italiană nu ni le-ar putea oferi; în orice caz, ele ne dezvăluie complexitatea diferitelor niveluri ale citirii textului ": ^[11]

Potrivit traducătorului francez Marie Rennard, ... chiar dacă calea trebuie explicată și rezonanța cosmică poate fi confuză la început, totuși, recitind, simțiți că renaște comuniunea verbelor tuturor limbilor, într-o cale dincolo de individualitate care stârnește plăcerea profundă a poeziei adevărate, a pur bonheurului, a fericirii, a fericirii autentice ^[16] .

Poeta și expertul multicultural Alison Phipps, de la Universitatea din Glasgow, a aplicat această tehnică în versurile Fortress Europe ^[17] și definește poetic acest mod ca brodând gossamer . ^[18]

Potrivit lui Claudio Magris (de asemenea un savant al comparativismelor metalingvistice), ^[19] această tipologie poetică poate fi definită ca un fel de hibridizare organică . ^[20]

Notă

Bibliografie

• C. Fuchs, Les langues entre universalisme et relativisme , în Sciences Humaines n.35, pp. 38-41, Paris 2002.
• Francesca Saieva, Amestec lingvistic: o cale prin Ailleurs meta-comunicativi, Swans-Commentary, 2007 , pe swans.com .
• Guido Monte, Viage . Pentru o „fenomenologie” metacomunicativă, Nuova Ipsa Editore, 2008
• Guido Monte, multilingvism cosmopolit , Nebula (Jurnal afiliat la Școala de Științe Umaniste și Limbi ale Universității din Western Sydney) n.3-2, Sidney, septembrie 2006
• Marie Rennard, Langues et mixité: Introducere , Annecy (Franța), 2007 ( DOC ), pe storage.canalblog.com .
• Articol de O. de Rudder pe Canalblog , 2006 , pe orlandoderudder.canalblog.com .
• W. Baniś-JP.Desclés, Dialogue à propos des invariants du langage ..., din Études cognitives / Studia Kognitywne , 2 SOW, Warszava.
• F. La Mantia, Invarianți topologici și gramatici universale , ed. Bonanno, Roma 2006, pp. 41–57.

Elemente conexe

• Amir Khusro
• Ezra Pound
• Edoardo Sanguineti
• Antoine Cassar

linkuri externe

• Origines on Segue 4.2, Spring '06 , Miami University Middletown
• Dapur Vetur , în Happa no kofu (Kawasaki, Tokyo , 2006)
• Conversații: Fortress Europe de Alison Phipps, Swans-Commentary, 2009

Portalul literaturii

Portalul lingvistic