Preludiuri corale de la Leipzig
Salt la navigare Salt la căutare
| Preludiuri corale de la Leipzig | |
|---|---|
 | |
| Compozitor | Johann Sebastian Bach |
| Tipul compoziției | preludii corale |
| Numărul lucrării | BWV 651-668 BC K 74-91 |
| Epoca compoziției | Leipzig, 1740-1747 |
| Publicare | 1878 ( BGA XXV.2) |
| Autograf | DB Mus.ms. Bach P 271, Faszikel 2 |
| Organic | organ |
| Mișcări | |
Preludiile corale de la Leipzig (sau mai bine zis , autograful de la Leipzig , deoarece manuscrisul a fost găsit acolo), sau chiar Optsprezece prelude corale de diferite tipuri BWV 651-668 sunt o serie de optsprezece preludii corale pentru organ compuse de Johann Sebastian Bach în Leipzig în ultimul deceniu de viață, între 1740 și 1750, pornind de la alte piese scrise anterior la Weimar , unde Bach a fost organist de curte. Opera formează o colecție enciclopedică de mari preludii corale într-o varietate de stiluri care iau în considerare întregul secol anterior. Împreună cu Orgelbüchlein , The Corurilor Schübler și a treia parte a Clavier-Übung , ele reprezintă summa muzicii de orga sacre lui Bach. [1]
Preludii
- Fantasia super Komm, Heiliger Geist [ Haide, Duh Sfânt ], cântând încă în pedală, BWV 651
- Deasupra cântecului nemișcat interpretat de pedală are loc un fugat exuberant care amintește vântul puternic care bate (Fapte, 2,2) al Duhului Sfânt ; un al doilea subiect cu înfrumusețări brodează Aleluia la punctul culminant al corului.
- Komm, Heiliger Geist , în al doilea mod Clav. și pedală, BWV 652
- Melodia ornamentată a corului se desfășoară pe o sarabandă lirică lentă din trei părți, în timp ce semiclavele fluctuante evidențiază Aleluia finală în cel mai lung dintre cele optsprezece preludii.
- Un Babilon Wasserflüssen [ Pe râurile Babilonului ], la 2 Clav. și pedală, BWV 653
- Refrenurile elegante ale însoțirii în cele două voci superioare și pe pedala acestui saraband anticipează corul ornamentat al tenorului care evocă tonul lugubru al imnului: Ne-am agățat harpele de salcii acelui ținut (acesta este Psalmul 137 ) . Într-un celebru concert din 1720 pe marea orgă a bisericii Sf. Ecaterina din Hamburg, Bach a improvizat timp de o jumătate de oră pe tema acestui imn în omagiu pentru organistul acelei biserici Johann Adam Reincken și binecunoscuta sa fantezie pe această temă.
- Schmücke dich, o liebe Seele [ Decorat, o dragă suflet ], 2 Clav. și pedală, BWV 654
- Corul decorat sobru, dar nu lipsit de melisme încredințate sopranei, alternează cu corurile la ritmul de dans al celor două părți inferioare care se întrepătrund peste bas la pedală, contrapunctul dintre cele patru voci creează un aer de mare seninătatea, o meditație extatică pentru ritul comuniunii. [2] Tema decorului, prezentă deja în titlu, este ilustrată de ornamentele în stil francez ale vocilor înalte.
- Trio super Herr Jesu Christ, dich zu uns wend [ Doamne Iisuse Hristoase, întoarce-te spre noi ], a 2 Clav. e Pedală, BWV 655
- Compus sub forma trio - ului , acest preludiu vesel și jubilant în stil concertant ecou bucuria eternă și lumina fericită a ultimului vers. Progresia tonal al preludiului (care traversează, în ordine, cheile G , D majore , E și B minor și apoi din nou , D și G majore) este de Vivaldi inspirație. Cele două voci principale din manual și continuo pe pedală se bazează pe cantus firmus care este reprodus integral în recapitulare, jucat de pedală.
- O Lamm Gottes, unschuldig [ O miel nevinovat al lui Dumnezeu ], 3 Versus, BWV 656
- Primul vers al acestui imn destinat Vinerea Mare este un preludiu intens și din inimă pentru patru voci bazate pe cantus firmus , care apare explicit în partea sopranei deasupra acompaniamentului bazat pe note opt; în al doilea cantus firmus se deplasează la alto și cifrele notelor de opta devin mai vii; în ultima, pedala ia cântecul, sub un contra-subiect de fugă pentru patru voci în triplete , mai întâi într-o figurație unghiulară și apoi cu note repetate care duc la un pasaj cromatic angoasat care reprezintă crucificarea și în final la o serie de note optime mult mai pașnic.
- Nun danket alle Gott [ Acum mulțumesc tuturor Domnului ], la 2 Clav. și Pedal, cântând încă în soprano, BWV 657
- Acest preludiu urmărește cu fidelitate modelul lui Pachelbel , diferind în elementele de imitație din părțile inferioare sub cantus firmus ne-decorat al sopranei.
- Von Gott va ich nicht lassen [ Nu-L voi părăsi pe Dumnezeu ], Still Song in Pedal, BWV 658
- Cele trei voci ornamentate care însoțesc manualul sunt derivate din notele de deschidere ale imnului și un alt motiv vesel care pătrunde în piesă, care „se înfășoară în sus și în jos [melodia] ca o ghirlandă de lux de amarant”. [3] Doar patru versuri din cantus firmus sunt interpretate de pedală; preludiul se încheie cu o codă aparent atemporală care reproduce sunetul clopotelor, reproducând ultimele rânduri ale corului: după moarte vom fi îngropați adânc în pământ; când vom dormi, vom fi treziți de Dumnezeu .
- Nun komm ', der Heiden Heiland [ Vino acum, Mântuitorul păgânilor ], la 2 Clav. și Pedal, BWV 659
- Deasupra notelor a opta a basului cu caracterul continuu al pedalei, cele două voci interne se mișcă în imitație una de cealaltă, sub cantus firmus florid și melismatic. Melodia, prelungită la nesfârșit și niciodată complet perceptibilă în mijlocul arabescelor în spirală, evocă misterul întrupării și este asortată de perfecțiunea acompaniamentului.
- Trio super Nun komm ', der Heiden Heiland , cu două basuri și încă cântă, BWV 660
- Acest preludiu coral este scris neobișnuit ca o invenție în două părți pentru pedală și bas (două basuri, așa cum se spune în mod explicit în subtitlu), în timp ce melodia imnului, vizibil înflorită, este cântată de soprană.
- Nun komm ', der Heiden Heiland în Organ Pleno , Canto încă în Pedal, BWV 661
- Sub o fugă tipic bachiană cu trei voci interpretată de manual, cu o temă de note opt unghiulare derivate din melodie, se află cantus firmus al pedalei; tema fugii, contra-subiectul și inversiunile lor se combină în moduri diferite de-a lungul piesei.
- Allein Gott in der Höh „tu ești Ehr” [ Doar pentru Dumnezeu să fie slava de sus ], un 2. Clav. și Pedal, Still Canto în soprano, BWV 662
- Acest preludiu, cu marcarea neobișnuită a lui Adagio, se bazează pe versiunea luterană a Gloria in excelsis Deo . Este compus din cele două voci intermediare care dezvoltă o fugă ornamentată deasupra pedalei care acționează ca un continuo, în timp ce sopranei i se încredințează cantus firmus , înflorit și melismatic, ale cărui figurări amintesc vioara obligatorie și oboiul cantatelor de la Weimar ( precum simfonia lui Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21.
- Allein Gott in der Höh „tu ești Ehr” , la 2. Clav. și Pedal, Still Song in Tenor, BWV 663
- Tema care însoțește acest preludiu ia forma sonatei trio , cu părțile superioare care seamănă cu o fantezie cu cifrele lor vii contrapuntice vii care se schimbă continuu combinate cu un continuo solid la pedală; cantus firmus ornato este o arie interpretată de tenor, cu melismele sale.
- Trio super Allein Gott in der Höh 'six Ehr' , la 2. Clav. și Pedal, BWV 664
- Acesta este un alt preludiu coral similar cu sonatele pentru trio de orgă: imaginativ, sclipitor, vesel, concertant. Cele două părți solo și independente se bazează pe cantus firmus , ale cărui prime două fraze sunt redate de pedală doar la sfârșitul piesei înainte de coda. Preludiul este împărțit în trei părți: șase repetări fugale ale temei; o serie de episoade strălucitoare de vioară cu suspensii, semiconductoare și triluri prelungite, care se intersectează de două ori cu tema într-un mod minor, în cele din urmă repetarea temei de deasupra cântecului încheie corul.
- Iisus Hristos, unser Heiland [Iisus Hristos, Mântuitorul nostru] , sub Communione, Pedaliter, BWV 665
- Iisus Hristos, unser Heiland , BWV 666
- Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist [ Vino, Doamne, creator, Duh Sfânt] , BWV 667
- Există, de asemenea, o versiune a acestui cor în Orgelbüchlein (BWV 631) identică, dar mai scurtă, deoarece se termină pe cadența plagală în mijlocul barei 8; versiunea Corurilor de la Leipzig prezintă, prin urmare, o prelungire substanțială de optsprezece bare, în care, comparativ cu prima parte, cântarea se mută pe pedală și caracterul celorlalte voci devine mai virtuos.
- Vor deinen Thron tret 'ich [ Mă apropii de tronul tău, Doamne ], BWV 668
Surse
- Johann Sebastian Bach , Die achtzehn großen Orgelchoräle BWV 651-668 und Canonische Veränderungen über „Vom Himmel Hoch” BWV 769. Faksimile der Originalhandschrift mit einem Vorwart herausgegeben von Peter Wollny. [Staatsbibliothek, Berlin, Bach P. 271] , Laaber, 1999. Facsimil al manuscrisului original P 271 în Biblioteca de Stat din Berlin
- Johann Sebastian Bach , Muzică de orgă. Ediția Bach-Gesellschaft , Dover, 1970, ISBN 0-486-22359-0 .
- Anne Leahy, Preludiile corale „Leipzig” ale lui JS Bach: muzică, text, teologie , studii contextuale de Bach, vol. 3, Scarecrow Press, 2011, ISBN 0-8108-8181-0 .
- Russell Stinson, Marile optsprezece coruri de organe ale lui JS Bach , Oxford University Press, 2001, ISBN 0-19-516556-X .
- Peter Williams, The Organ Music of JS Bach, Volumul II: BWV 599-771 etc. , Cambridge Studies in Music, Cambridge University Press, 1980, ISBN 0-521-31700-2 .
- Peter Williams, JS Bach: O viață în muzică , Cambridge University Press, 2007, ISBN 0-521-87074-7 .
- Christoph Wolff , Corul patului de moarte: expunerea unui mit , Bach. Eseuri despre viața și muzica sa, Harvard University Press, 1993.
- Christoph Wolff , Johann Sebastian Bach. Muzicianul învățat , Oxford University Press, 2000.
- David Yearsley, Bach și semnificațiile contrapunctului , Cambridge University Press, 2002, ISBN 0-521-80346-2 .
Notă
- ^ Stinson, 2001
- ^ Stinson, 2001, p. 80; Harvey Grace
- ^ Stinson, 2001, p. 85, Philip Spitta
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Preludiile corale din Leipzig
| Controlul autorității | VIAF (EN) 177 809 364 · LCCN (EN) n81047468 · GND (DE) 300 005 725 · BNF (FR) cb13909776g (dată) · BNE (ES) XX3469187 (dată) |
|---|
