Liturghie în do minor
| Liturghie în do minor | |
|---|---|
 | |
| Compozitor | Johann Sebastian Bach |
| Nuanţă | Da minor |
| Tipul compoziției | Masa |
| Numărul lucrării | BWV 232 |
| Epoca compoziției | 1724 - 1749 |
| Autograf | păstrat la Biblioteca de Stat din Berlin [1] |
| Organic | 3 trâmbițe , timbali , corn de vânătoare , 2 flauturi transversale , 2 oboi , 2 oboi iubitori , 2 fagoturi , 2 vioară , viola , continuo , 2 coruri . Soliști: soprană , alto , tenor , bas . |
| Mișcări | |
| |
Liturghia în do minor ( BWV 232 ) este o compoziție de muzică sacră scrisă de Johann Sebastian Bach . După cum explică și numele, este transpunerea muzicală a Liturghiei în limba latină obișnuită a ritului catolic, ceea ce se numește masă cântată . Unele părți ale Liturghiei în Si minor datează din 1724 , totuși ansamblul a fost finalizat în forma actuală în 1749 , cu un an înainte de moartea compozitorului în 1750 .
Istoria și geneza operei
Die Hohe Messe în H-moll sau Grande Messa în Si minor nu este titlul Bachian original, ci a fost atribuit operei în prima ediție tipărită, în 1845 . Alegerea titlului a fost cu siguranță legată de conceptul german de Missa solemnis care a devenit popular datorită op. 123 de Beethoven .
Lucrarea nu a luat naștere ca un discurs coerent, ci în momente diferite (25 decembrie 1724 în Thomaskirche din Leipzig; 27 iulie 1733 în Dresda; 1747-1749), ca multe alte compoziții Bach.
Bach a compus ceea ce va deveni Gloria Liturghiei în do minor pentru ziua de Crăciun 1724 și a adăugat, în 1731 , un Kyrie pentru a putea prezenta o Liturghie scurtă ( Kyrie și Gloria , BWV 232a) prințului Saxoniei Frederick Augustus II, împreună cu cererea de a putea adăuga la numele său titlul de „compozitor al curții prințului Saxoniei”, mișcare datorită căreia Bach spera să rămână la Leipzig , unde a fost protagonistul unor lupte politice cu administrația orașului. Partitura nu a fost interpretată niciodată, până în 1737 , când Bach a decis să o revadă. A început cu revizuiri minore la Kyrie și Gloria , apoi a adăugat Crezul și Sanctus în următorii doi ani. În 1749 , Bach era foarte bolnav și a petrecut câteva luni în pat; manuscrisul ultimelor părți ale Liturghiei , în special Osana din interiorul Sanctusului , dezvăluie o scriere de mână vacilantă și o notație neregulată, mărturisind sfârșitul acum iminent al marelui compozitor. Symbolum Nicenum a fost interpretat abia în 1786 în regia lui Carl Philipp Emanuel Bach la Hamburg.
Prima execuție completă a avut loc abia în 1834 la Berlin.
Cu toate acestea, este acum o credință larg răspândită că aproape toate cele douăzeci și cinci de numere din care constă partitura nu au fost scrise în mod expres, ci sunt parodii sau adaptări din lucrări anterioare: din Cantata 46 „ Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei ”; din Cantata 171 „ Gott, wie Dein Name, so ist Auch Dein Ruhm ”; din Cantata 29 " Wir danken dir, Gott, wir danken dir "; și din nou din alte câteva lucrări anterioare. Prin urmare, este cu atât mai admirabil, ca rezultat al unei adunări perfect echilibrate, și se impune ca una dintre cele mai înalte creații ale spiritului uman în domeniul muzicii sacre , care are, de asemenea, unicitatea de a ști să se amestece într-o singură formează expresiile majore ale gândirii creștine, ale teologiei catolice și luterane.
„Problema” Liturghiei
În general, se crede că Liturghia cântată reprezintă un gen muzical exclusiv al Bisericii Catolice și că, prin urmare, și Liturghiile Bachiene constituie o excepție în producția marelui muzician. Cu toate acestea, trebuie amintit că cultul luteran derivă din cel catolic și își menține principalele forme.
Totuși, lucrarea nu este în niciun fel o formă de omagiu adusă catolicismului, după cum confirmă unele detalii ale scorului. De fapt, în Sanctus există forma luterană Pleni sunt caeli gloria ejus ("Cerurile sunt pline de gloria Lui") în locul Catolicului Pleni sunt caeli și terra gloria tua ("Cerurile și pământul sunt pline de gloria ta "), care în același timp este un omagiu voalat adus lui Augustus al III-lea al Poloniei , căruia îi este rezervată o altă dedicație evidentă în Gloria , unde există un dans sub forma unei poloneze pe cuvintele quoniam tu solus sanctus (" pentru că numai tu ești sfântul ”), evident întotdeauna referindu-se la Augustus III. În mod similar, Dona nobis pacem finală („Dă-ne pace”) sună ca o cerere pentru cel care, material, ar fi putut declanșa un conflict.
Ducele de Saxonia era, de asemenea, rege al Poloniei și circumstanța l-a determinat să îmbrățișeze credința catolică, chiar dacă s-a trezit dominând predominant supuși luterani. Dubla confesiune religioasă a determinat întemeierea a două capele de curte distincte, cea catolică care funcționa în afara palatului regal (la Opernhaus del Taschenberg) și cea luterană la Sophienkirche. Prin urmare, este posibil ca masele bachiene să aibă un scop dublu - luteran și catolic - tocmai din aceste motive deosebite. În cele din urmă, știm că la vremea lui Bach la Leipzig în cele trei sărbători principale (Crăciun, Paște, Rusalii), i s-a permis să interpreteze Kyrie, Gloria și Sanctus; și nu numai asta: terminologia actuală le-a desemnat la nivel global cu cuvântul Missa.
După cum scrie Alberto Basso: «Materialul, după cum putem vedea, oferă idei și argumente pentru a sprijini atât teza„ catolică ”, cât și teza„ luterană ”și ne permite, de asemenea, să înțelegem opera în termeni de ambivalență. Natura sa catolică va apărea atunci când se dorește să o considerăm în termeni de corp unitar, elaborat pe un interval larg de timp, detașat de realitatea istorică și aproape izolat într-o lume abstractă și ideală chiar dacă este legată de tradiția concertată. Dor de o. Dimpotrivă, va apărea ca o manifestare a gândirii muzicale luterane atunci când este interpretată în segmente separate, fiecare dintre acestea fiind destinată nu acoperirii unui singur serviciu liturgic (cum este cazul unei Missa tota), ci pentru a satisface nevoile specifice a marilor festivități în care i s-a permis să practice polifonia aplicată textelor latine din Ordinarium ».
Structura lucrării
Din cele douăzeci și cinci de numere care alcătuiesc scorul, șaisprezece sunt coruri (trei pentru 4 voci, unsprezece pentru 5, unul pentru 6 și unul pentru 8), trei duete și șase arii solo. Prin urmare, cea mai mare greutate este încredințată corului, cu intervenții foarte diferite, în șase cazuri efectuate în funcție de stylus gravis și antiquus (nr. 3, 7, 12, 16, 19, 25), foarte frecvent în operele bachiene. din Leipzig, în timp ce în alte opt (nr. 1, 4, 11, 13, 17, 20, 21, 22) predomină stilul modern, cu intervenția concertată a instrumentelor într-un registru triumfalistic.
Pe cont propriu, nr. 8 și 15, care pot fi interpretate ca elaborări într-un stil mixt, de tranziție, care combină imitația asemănătoare unui motet cu părțile instrumentale obligatorii.
Structura Symbolum Nicenum mărturisește atenția deosebită pe care Bach a avut-o pentru calitatea gândirii carteziene, combinată cu cunoașterea perfectă a regulilor retoricii clasice, din care a extras de fiecare dată când muzica sa a ieșit din pură funcție ornamentală sau didactică. să comunice cu credință și rigoare morală.
Osanna este structurat pe un cor dublu. În forma sa originală, trebuie să fi avut o introducere instrumentală (aceeași care închide acum episodul), apoi suprimată de Bach când a transformat pagina într-o compoziție sacră legată de Sanctus.
Benedictus este compus dintr-o arie pentru tenor, una dintre cele mai emoționante din întreaga Liturghie în do minor , în care instrumentul concertant nu este indicat, dar este de obicei realizat cu un flaut transversal. Agnus Dei este prezentat în subdiviziunea tradițională bipartită.
I Missa (Kyrie și Gloria)
- Kyrie eleison
- Cor în 5 părți în Si minor, semnătura: Adagio, Largo 4/4
- Christe eleison
- Duet pentru două soprane în Re major cu vioară obligatorie, semnătură: Andante 4/4
- Kyrie eleison
- Cor în 4 părți în F # minor, semnătură: Allegro moderato 4/4 alla breve
- Gloria în excelsis
- Cor în 5 părți în re major, semnătură: Vivace 3/8
- Et in terra pax
- Cor în 5 părți în re major, semnătura: Andante 4/4
- Laudamus pe tine
- Aria pentru soprana II în la major cu vioară forțată, semnătură: Andante 4/4
- Gratias agimus tibi
- Cor în 4 părți în re major, semnătură: Allegro moderato 4/4 alla breve
- Domine Deus
- Duet pentru prima soprană și tenor în sol major, semnătura: Andante 4/4
- Qui tollis peccata mundi
- Cor în 4 părți în Si minor, semnătura: Lento 3/4
- Qui sedes ad dexteram Patris
- Aria pentru contralto în si minor cu oboi de dragoste obligatoriu, semnătura: Andante commodo 6/8
- Quoniam tu solus sanctus
- Aria pentru bas în Re major cu corn de vânătoare forțat, semnătură: Andante lent 3/4
- Cum Sancto Spiritu
- Cor în 5 părți în re major, semnătură: Vivace 3/4
II Symbolum Nicenum
- Cred în unum Deum
- Cor în 5 părți în La misolidio, semnătura: Moderato 2/1 alla breve
- Patrem omnipotentem
- Cor în 4 părți în re major, semnătură: Allegro 4/4
- Et in unum Dominum
- Duet pentru prima soprană și alto în sol major, semnătură: Andante 4/4
- Et incarnatus est
- Cor în 5 părți în do minor, semnătura: Andante Majestic 3/4
- Crucifix
- Cor în 4 părți în mi minor, semnătură: Grave 3/2
- Et resurrexit
- Cor în 5 părți în re major, semnătura: Allegro 3/4
- Et in Spiritum Sanctum
- Aria pentru bas în la major cu oboi de dragoste obligatorii, semnătura: Andantino 6/8
- Confiteor
- Cor în 5 părți în F # minor, semnătură: Moderato 2/2
- Et exspecto
- Cor în 5 părți în re major, semnătura: Adagio, Vivace ed allegro 2/2
III Sanctus
- Sanctus
- Cor în 6 părți în re major, semnătura: Largo 4/4, Vivace 3/8
IV Osana, Benedictus, Agnus Dei și Dona Nobis Pacem
- Osana
- Cor dublu compus din 8 părți în re major, semnătură: Allegro 3/8
- Benedictus
- Aria pentru tenor în Si minor cu vioară obligatorie, semnătura: Andante 3/4
- Osana ( repetă )
- cor dublu pentru 8 voci în re major, semnătură: Allegro 3/8
Titlu Aria Agnus Dei din Liturghia în do minor de Johann Sebastian Bach.]
- Agnus Dei
- Aria pentru alto în sol minor cu vioară obligatorie, semnătura: Adagio 4/4
- Dona nobis pacem
- Cor în 4 părți în re major, semnătură: Moderato 2/2
Muzica este (cu ușoare variații) aceeași cu Gratias agimus tibi de la Gloria .
Discografie esențială
- Filarmonica din Berlin, dirijor Herbert von Karajan . Polygram / Deutsche Gramophon - # 459460
- Boston Baroque, regizorul Martin Pearlman . Telarc - # 80517 (2000)
- Concentus musicus Wien, dirijor Nikolaus Harnoncourt . Teldec - (1968)
- Soliști baroc englezi, dirijor John Eliot Gardiner . Polygram Records - # 415514 (1990)
- Münchener Bach-Chor / Münchener Bach-Orchestre, dirijor Karl Richter , Maria Stader ( soprană ), Hertha Topper ( alto ), Ernst Haeffliger ( tenor ), Kieth Engen ( bas ), Dietrich Fischer-Dieskau (bas). Archiv Produktion / Deutsche Gramophon - # 19819 (1961)
- Filarmonica din Viena, dirijor Herbert von Karajan . Emi Classics - # 67207 (1953)
- Corul de cameră olandez și Orchestra secolului al XVIII-lea, dirijorul Frans Brüggen . Philips - (1990)
- La Petite Bande, regizor Gustav Leonhardt . Deutsche Harmonia Mundi # GD77040 - (1985)
- Collegium Vocale, regizorul Philippe Herreweghe . Harmonia Mundi # hmc901614.15 (1998)
- London Philharmonia and Orchestra Choir, dirijor Albert Coates , Margharet Balfour (alto), Walter Widdop (tenor), Friedrich Schoor (bas), Elisabeth Schumann (soprana), Vocea maestrului C 1710/1726 (1929)
- Corul Filarmonicii din Milano al Școlii Civice de Muzică și Corul Inca din Fiorano al Serio. Orchestra: Camera Instrumentală din Milano, dirijorul Mino Bordignon. Pcc 1030/1/2 (1984)
- Freiburger Barockorchester, Balthasar-Neumann-Chor, dirijor Thomas Hengelbrock. Deutsche Harmonia Mundi - Sony / BMG (1997)
Notă
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre masa în si minor
linkuri externe
- ( EN ) Mass in B minor , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
- ( EN ) Scoruri sau librete de Liturghie în B minor , pe proiectul International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
- ( EN ) Liturghie în do minor , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
- Helmuth Rilling Mass în si minor (Flash)
| Controlul autorității | VIAF (EN) 178 024 721 · LCCN (EN) nr.97078986 · GND (DE) 300 009 879 · BNF (FR) cb13909552x (data) · NLA (EN) 35.367.783 · NDL (EN, JA) 001 093 754 |
|---|
