Liturghie pentru curtea din Dresda

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Frontispiciul partiturii Liturghiei Kyrie-Gloria pe care Bach a trimis-o la Dresda în 1733. Pagina include o dedicație pentru Electorul Saxoniei și o listă de voci și instrumente.

Liturghia de la Curtea de la Dresda este o Liturghie Kyrie-Gloria în do minor compusă de Johann Sebastian Bach , care la acea vreme era organist într-o biserică luterană din Leipzig . Bach în 1733 i-a dedicat suveranului său, Augustus III al Poloniei , care i-a succedat recent tatălui său, Augustus II , în funcția de elector al Saxoniei la curtea catolică din Dresda . Este un missa brevis ( Kurzmesse ) format dintr-un Kyrie în trei mișcări și un Gloria în nouă mișcări și este o lucrare neobișnuit de extinsă pentru soliștii și corul SSATB în cinci părți cu o orchestră cu o secțiune de vânt mare.

După ce a refolosit o parte din această muzică într-o cantată pe care a compus-o în jurul anului 1745 ( BWV 191 ), Bach a încorporat această Liturghie ca fiind prima dintre cele patru părți ale Liturghiei sale în Si minor , compusă / asamblată în ultimii ani ai vieții sale, în jurul anilor 1748-1749 . Pare puțin probabil ca masa Kyrie-Gloria din 1733, în forma sa originală sau ca parte a masei B minor, să fi fost interpretată vreodată în timpul vieții lui Bach.

Kyrie - Gloria Mass nu a primit un număr separat în catalogul BWV , dar literele alfabetului sunt folosite pentru a distinge diferitele versiuni ( BWV 232 ) BWV 232a și BWV 232 I. [1] [2] În 2005, Bärenreiter a publicat Liturghia în ediția New Bach sub numele de Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733 (adică versiunea 1733 a Liturghiei, BWV 232 I), într-un volum de versiuni antice ale Liturghiei în Si minor. [3] Volumul respectiv conținea și primele versiuni ale Crezului (BWV 232 II) și Sanctus (BWV 232 III) din masa următoare. [3] Misa de la Curtea de la Dresda este denumită și Missa 1733 [4] [5] Site-ul Bach Digital o definește ca „BWV 232 / I (Frühfassung)”, sau versiunea veche a Masei Kyrie-Gloria BWV 232 . [6]

Istorie

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Johann Sebastian Bach mase scurte .

Bach a fost un muzician bisericesc luteran , dedicat compunerii muzicii sacre în limba germană . A compus peste 200 de cantate bisericești , majoritatea la Leipzig , în perioada 1723-1726, la începutul activității sale ca Thomaskantor , șef de muzică pentru bisericile majore din oraș. La Leipzig, un oraș universitar în care limba latină a fost înțeleasă, au fost efectuate versiuni muzicale ale textelor tradiționale latine în timpul sărbătorilor. Bach a compus lucrări pe texte latine, de exemplu un Magnificat în 1723, pe care l-a interpretat la sărbătoarea mariană a Vizitării Sfintei Fecioare Maria și la Crăciunul din acel an și în 1724 un Sanctus pentru Crăciun, pe care ulterior l-a integrat în Liturghia sa . în do minor . [4] [7] Ambele lucrări au fost excepționale: Magnificat s-a extins la cinci părți vocale și Sanctus la șase voci, când cântarea în patru părți era de obicei cea mai folosită în Leipzig. [8]

Intenția lui Bach în compoziție

Augustus al II-lea al Poloniei , rege al Poloniei și elector al Saxoniei , a murit la 1 februarie 1733. S-a convertit la catolicism pentru a urca pe tronul polonez în 1697. Într-o perioadă de doliu, nu au fost permise cantate la Leipzig, întrerupând astfel activitatea normală a lui Bach. a unei reprezentații săptămânale. Prin urmare, compozitorul a avut ocazia să creeze o Liturghie, formată dintr-un Kyrie și un Gloria , pentru curtea din Dresda, [9] [10] unde succesorul a fost Augustus al III-lea al Poloniei . Bach i-a prezentat scorurile operelor într-o notă din 27 iulie 1733, în speranța obținerii titlului de „compozitor al curții electorale săsești”:

„Cu o devoțiune profundă îi prezint Alteței Voastre Regale acest mic produs al acelei științe pe care l-am atins în muzică, cu cea mai umilă cerere ca voi să vă demniți să o considerați nu conform imperfecțiunii compoziției sale, ci cu un ochi foarte amabil. .. și apoi ia-mă în cea mai puternică protecție a Ta. [11] "

O altă traducere este [12] „un produs nesemnificativ al abilităților pe care le-am dobândit în muzică”. [13] În notă, Bach s-a plâns, de asemenea, că a „suferit inocent o vătămare sau alta” la Leipzig . [14] Petițiile către noul conducător, după moartea predecesorului său, precum cea trimisă de Bach, nu aveau o natură excepțională: petițiile similare ale muzicienilor către august al III-lea includeau cele ale lui Jan Dismas Zelenka (concurând fără succes cu Johann Adolf Hasse pentru postul lui Kapellmeister ), [15] Johann Joachim Quantz și Pantaleon Hebenstreit (dirijori ai curții luterane). [16] Ceea ce a fost excepțional a fost că Bach și-a însoțit petiția cu o compoziție de dimensiuni considerabile - o compoziție liturgică, nu mai puțin importantă - ceea ce a fost surprinzător întrucât Bach a fost un compozitor al bisericii luterane și a prezentat o lucrare pentru liturghia catolică.

Harta Dresdei din 1828 cu locația Opernhaus am Taschenberg , teatrul de curte care în anii 1660 a fost construit adiacent reședinței electorului și apoi, în 1708, transformat într-o biserică de curte catolică. Când a fost desenată această hartă, după construirea Katholische Kirche (1739–1751), a fost transformată într-o arhivă (denumită „ Arhiv ” în centrul acestei imagini. [17] Locația Sophienkirche este prezentată la partea de jos a acestei imagini. detaliu.

În acea perioadă, în Germania era în vigoare regula cuius regio, principiul eius religio (locuitorii unei regiuni trebuiau să urmeze religia suveranului lor), ceea ce a dus la o situație destul de dublă în Dresda sub august II: oficial catolic în Polonia, dar numai în privat, în Dresda - catolicismul nu a fost impus Saxoniei luterane și numai conducătorul din Dresda a fost catolic. [18] Luteranii, inclusiv Electra Saxoniei Christiane Eberhardine , care a refuzat cu fermitate să se convertească la catolicism (și pentru care Bach își compusese Trauerode când a murit în 1727), [15] au avut ca locaș de cult Sophienkirche , [19] ] în timp ce Hofkirche (biserica de curte) catolică a fost găzduită în teatrul curții încă din 1708. [20]

Luther nu respinsese niciuna dintre cele cinci părți ale obișnuitului comun care erau în mod tradițional eligibile pentru un cadru muzical (Kyrie, Gloria, Crezul de Niceea , Sanctus, Agnus Dei ): celebrarea masei protestante ar putea include oricare dintre acestea și / sau traducerea lor în limba locală. [21] Nu există nicio îndoială că Bach și-a admirat strămoșul Veit pentru luteranism. [22] Bach a scris cel mai probabil o compoziție liturgică luterană care ar fi fost la fel de acceptabilă într-o masă catolică. Cel puțin trebuie să admire panache-ul cu care Bach a jucat ca un compozitor versatil, la doar șase ani după ce a ales în mod deschis partea luterană la moartea mamei noului elector.

Pentru muzică, Bach a împrumutat mult din compozițiile sale de cantată anterioare. [23] Este posibil să fi avut în vedere abilitățile cântăreților și instrumentiștilor din capela curții din Dresda (care servea Hofkirche) atunci când compunea opera. La acea vreme îi includea pe Johann Georg Pisendel (violonist și concertist ), Johann Christian Richter ( oboist ) și flautiștii Pierre-Gabriel Buffardin și Johann Joachim Quantz. [24] Acești artiști, experți atât în ​​spectacolele franceze, cât și în cele italiene, au fost cei mai buni dintre ceea ce se putea găsi oriunde în Europa. [15] Chiar și gustul noului elector pentru genul operei nu era un secret. [15] Pentru muzica bisericească, masa napolitană era mai aproape de acel gen și acesta era tipul preferat de masă la Hofkirche. [25] Bach a fost, fără îndoială, conștient de faptul că, pe lângă instrumentiști excelenți, Dresden Hofkapelle („capela curții”) avea și soliști vocali (precum Faustina Bordoni , soția lui Johann Adolf Hasse ) care ar fi putut excela în tipul de arii obișnuite în operele și masele napolitane. [26] [15]

Partitura pe care Bach a trimis-o la Dresda a constat din părți separate pentru soprana I, soprana II, alto , tenor , bas , trompetă I, trompetă II, trompetă III, timbal , corn de vânătoare , flaut transversal I, flaut transversal II, oboi ( d ' amore ) I, oboe (d'amore) II, Oboe (d'amore) III, viorile I (2), viorile II, viola , violoncel , fagot și bas continuo . Majoritatea acestor exemplare fuseseră scrise de însuși Bach, dar pentru mișcările ulterioare ale lui Kyrie și Gloria, tot de către fiii săi Carl Philipp Emanuel (piese de soprană), Wilhelm Friedemann (viorile I) și soția sa Anna Magdalena (violoncel), împreună cu un copist anonim (părți de oboi și de bas continuo). [27] Materialul pentru interpretarea corului nu a fost inclus și nici partea continuă de bas nu a fost foarte elaborată. [28] Toate aceste părți par să fi fost copiate direct din partitura completă, pe care Bach a păstrat-o la Leipzig. [4] Bach a oferit pieselor interpreților individuali multe detalii care nu erau prezente în partitura originală pe care a păstrat-o. [29]

Interiorul capelei curții a Hofkirche (Hofkapelle): în acest caz se referă la clădirea bisericii; alte exemple de Hofkapelle / capela de curte din acest articol se referă în general la a cappella ca ansamblu de muzicieni , regizat de un maestru de capelă (Kapellmeister) în 1719

[30]

Deși unii comentatori sugerează alte locuri liturgice și lumești în care Bach ar fi putut anticipa o interpretare a Liturghiei, [31] nu există nicio îndoială că Bach a intenționat să personalizeze piesa astfel încât să poată fi interpretată la Hofkirche din Dresda. [32]

Primirea de către curtea din Dresda

Când compoziția a sosit la Dresda, formatul său nu era foarte neobișnuit în comparație cu alte lucrări interpretate la Hofkirche la acea vreme. Repertoriul interpretat acolo a inclus peste treizeci de mase compuse doar de Kyrie și Gloria. Multe dintre acestea au fost compuse sau achiziționate de compozitorul curții de atunci Jan Dismas Zelenka și, în majoritatea cazurilor, așa cum sa întâmplat și cu masa lui Bach, acestea au fost ulterior extinse într-o masă completă (missa tota), sau cel puțin într-o masă cu toate secțiunile obișnuite, cu excepția Crezului (Liturghie fără Crez). Nici faptul că masa lui Bach a fost compusă pentru artiști virtuoși și nici faptul că a fost o compoziție care necesită un cor SSATB nu ar putea fi considerat excepțional la momentul și locul respectiv. [33]

Armura masei, pe de altă parte, este neobișnuită: catalogul din 1765 al Hofkirche [34] conține doar o Liturghie în do minor, de Antonio Caldara . Cheia de re major, majorul relativ de do minor (cu aceleași accidente), a fost cea mai folosită pentru sărbători, inclusiv trâmbițe, în omagiu trompetelor săsești naturale : toate masele solemne ale lui Zelenka erau în acea cheie, dar și 6 din cele 12 mișcări ale Liturghiei lui Bach (inclusiv Christe eleison și mișcările de deschidere și închidere ale Gloriei) au aceeași cheie. Cea mai remarcabilă trăsătură a masei lui Bach pare să fi fost durata sa, care a depășit cu mult durata obișnuită în comparație cu compozițiile similare din acea vreme la Dresda. Acesta pare cel mai probabil motiv pentru care compoziția a fost arhivată în Biblioteca Regală la sosirea în Dresda, în loc să fie adăugată la repertoriul Hofkirche. [35]

În ceea ce privește rezultatul petiției sale către noul conducător, aproximativ trei ani mai târziu, Bach a primit titlul de compozitor de curte . [36] În acea perioadă, alegătorul a avut de rezolvat probleme mai importante: războiul de succesiune polonez .

Istoria execuțiilor înainte de integrarea ei în Liturghia în do minor, BWV 232

Sophienkirche , locul probabil al primei execuții.

Se dezbate dacă Liturghia a fost săvârșită în acel moment. [4] Dacă a fost interpretat, locul cel mai probabil a fost Dresda Sophienkirche, unde fiul lui Bach, Wilhelm Friedemann, a fost numit organist din iunie. [4] [37]

În jurul anului 1745 Bach a folosit trei mișcări ale Gloriei pentru cantata Gloria in excelsis Deo , BWV 191 . [4] [7]

Compoziție și structură - încorporare în masă în do minor, BWV 232

În ultimii ani ai vieții sale, probabil în jurul anilor 1748-1749, Bach a integrat Liturghia completă și neschimbată în Liturghia sa în do minor , singura sa masă completă (sau „missa tota”). [1] Structura este identică cu cea a lucrărilor ulterioare, dar semnele diferă deoarece părțile conțin mai multe detalii decât scorul din 1733. Bach a făcut modificări la scorul respectiv când a finalizat masa. [29]

Compoziția este scrisă pentru cinci părți vocale, două soprano , alto , tenor și bas , și o orchestră compusă din trei trâmbițe, timbali, corn de vânătoare, două flauturi transversale, două oboi, doi oboe amore, două fagote , două vioare, viola și continuo.

Kyrie este structurat în trei mișcări. Două mișcări corale diferite încadrează un duet pentru două soprane. Gloria este structurată în nouă mișcări într-un aranjament simetric în jurul unui duet de soprană și tenor.

Liturghia constituie o parte considerabilă a Liturghiei în do minor pe care editorul Hans Georg Nägeli l-a descris în 1818 drept „cea mai mare operă de artă muzicală din toate timpurile și din toate națiunile” cu ocazia primei sale publicații. [13]

Notă

  1. ^ A b (EN) Jens F. Laurson, Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Missa (1733) , pe musicweb-international.com. Adus la 12 februarie 2013 .
  2. ^ Stockigt , 2013 .
  3. ^ a b ( EN ) Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733, în „Bach, Johann Sebastian / Early Versions of the Mass BWV 232” , Bärenreiter , 2005. Accesat la 3 noiembrie 2014 .
  4. ^ A b c d și f (EN) John Butt, Bach: Mass in B Minor , Cambridge University Press , 1991, pp. 8-12, ISBN 0-521-38716-7 .
  5. ^ ( DE ) Jochen Grob, Missa 1733 , pe s-line.de . Adus la 28 octombrie 2014 (depus de „url original 19 august 2014).
  6. ^ Bach Digital BDW 0290 pe [www.bach-digital.de Bach digital]
  7. ^ A b (EN) Muzica bisericească latină a lui Margaret Steinitz Bach , pe aucx96.dsl.pipex.com, London Bach Society. Adus la 16 septembrie 2010 (arhivat din original la 15 iulie 2011) .
  8. ^ (EN) Markus Rathey, Masa lui Johann Sebastian Bach în do minor: cea mai mare operă de artă din toate timpurile și a tuturor oamenilor (PDF) pe bach.nau.edu. Adus la 17 septembrie 2013 (arhivat din original la 5 octombrie 2013) .
  9. ^ (EN) Missa b-minor (Kyrie and Gloria of the b-minor Mass)), BWV 232 (Frühfassung); BC E 2 / Mass , pe bach-digital.de , Universitatea din Leipzig . Adus pe 28 octombrie 2014 .
  10. ^ (EN) Ulrich Leisinger, Cuvânt înainte (PDF), Carus-Verlag, 2014, pp. IV - VI. Adus la 17 ianuarie 2020 (arhivat din original la 9 decembrie 2014) .
  11. ^ (EN) Carol Talbeck, Johann Sebastian Bach: Liturghia în do minor / Totul trebuie să fie posibil. - JS Bach. , pe sfchoral.org . Accesat la 13 septembrie 2013 .
  12. ^ Wolff, 2013 , p. 11 .
  13. ^ A b (EN) Liturghie în Do Minor („Kyrie” și „Gloria” Liturghiei B Minor) , pe Biblioteca Digitală Mondială . Adus la 8 august 2013 .
  14. ^ O traducere în engleză a scrisorii se găsește în Hans T. David și Arthur Mendel, The Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents , WW Norton & Company, 1945, p. 128. (precum și în The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents revised by Christoph Wolff , WW Norton & Co Inc, 1998, ISBN 978-0-393-04558-1 , p. 158. )
  15. ^ a b c d și Dresda pe vremea lui Zelenka și Hasse pe earlymusicworld.com, de la Goldberg Early Music Magazine .
  16. ^ Stockigt, 2013 , p. 40 .
  17. ^ Cronică muzicală a orașului Dresda. în Medien-Info de Dresden Marketing GmbH, 2013
  18. ^ Leaver, 2013 , pp. 25-27 .
  19. ^ Rețineți că Sophienkirche nu a fost numită Hofkirche înainte de 1737, așa că, în sensul acestui articol despre o compoziție din 1733, „Hofkirche” se referă exclusiv la biserica curții „catolice” găzduită în fosta Opernhaus am Taschenberg și deservită de muzicieni ai capela curții (chiar înainte de planurile pentru Hofkirche / Catedrala ulterioară construită între Schloßplatz și Theaterplatz mai târziu în aproximativ cinci ani)
  20. ^ Leaver, 2013 , p. 27 .
  21. ^ Leaver, 2013 , pp. 24-25 .
  22. ^ Leaver , 2013 .
  23. ^ Wolff, 2013 , p. 11 .
  24. ^ Stockigt, 2013 , pp. 46-47 .
  25. ^ Stockigt , 2013 .
  26. ^ Stockigt , 2013 .
  27. ^ D-Dl Mus. 2405-D-21 Dresden, Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek (Biblioteca Universității), disponibil online la bach-digital.de
  28. ^ Stockigt, 2013 , p. 53 .
  29. ^ a b ( DE ) Ulrich Leisinger, „Îngrijirea este cea mai mare prioritate a editorului” , Carus-Verlag , 2014, pp. IV - VI. Adus la 17 ianuarie 2020 (arhivat din original la 29 octombrie 2014) .
  30. ^ Hubert Ermisch. Ermisch Das alte Archivgebäude am Taschenberge in Dresden.pdf - Dresden: Baensch, 1888.
  31. ^ Stockigt, 2013 , p. 41 .
  32. ^ Stockigt , 2013 .
  33. ^ Stockigt , 2013 .
  34. ^ Janice B. Stockigt. "" CATALOG (TEMATICO) [SIC] AL MUZICII BISERICII (CATHOLICA [SIC] ÎN DRESDEN) COMPUS DE DIFERIȚI AUTORI - CONFORM ALFABETULUI 1765 ": O INTRODUCERE"
  35. ^ Stockigt , 2013 .
  36. ^ Stockigt , 2013 .
  37. ^ Detaliile incluse în această secțiune provin de la Christoph Wolff „Bach”, III, 7 (§ 8), ed. Grove Music Online , L. Macy. http://www.grovemusic.com/ . accesat la 9 august 2007.

Bibliografie

linkuri externe

Controlul autorității GND ( DE ) 1076986803
Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică clasică
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Messa_per_la_corte_di_Dresda&oldid=121854213 ”