Scrierea asemică

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Scris asemic de Marco Giovenale

Scrierea asemică este o formă de scriere semantică deschisă, fără cuvinte. Cuvântul asemic înseamnă „fără un conținut semantic specific”. [1] Odată cu nespecificitatea scrierii asemice apare un gol de semnificație care este lăsat la latitudinea cititorului pentru completare și interpretare. Acest proces este similar cu modul în care s-ar putea deduce sensul dintr-o operă de artă abstractă . Natura deschisă a operelor asemice permite sensului să se prezinte trans- lingvistic ; un text asemic poate fi „citit” într-un mod similar indiferent de limbajul natural al cititorului. Semnificațiile multiple pentru același simbolism sunt o altă posibilitate pentru o lucrare asemică.

Stiluri de scriere asemice

O parte a scrierii asemice include pictograme sau ideograme , ale căror semnificații sunt uneori, dar nu întotdeauna, sugerate de formele lor. Scrierea asemică există uneori ca o concepție sau umbră a practicilor de scriere convenționale. Reflectând scrierea, dar neexistând pe deplin ca sistem de scriere tradițional, scrierea asemică încearcă să facă cititorul să plutească într-o stare între lectură și privire.

Scrierea asemică nu are sens verbal, deși poate avea un sens textual clar. Prin formatare și structură, scrierea asemică poate sugera un tip de document și, astfel, un sens. Forma de artă încă scrie, adesea sub formă caligrafică și depinde de sensul cititorului și de cunoștințele despre sistemele de scriere pentru a avea sens, sau poate fi înțeleasă prin intuiție estetică.

Scrierea asemică poate fi privită și ca o percepție relativă, prin care limbile necunoscute și alfabetele uitate oferă modele și platforme pentru noi moduri de exprimare. S-a sugerat că scrierea asemică există în două moduri: scrierea asemică „adevărată” și scrierea asemică „relativă”. [2] Adevărata scriere asemică apare atunci când creatorul pasajului asemic nu își poate citi propria scriere asemică. Scrierea relativă asemică este un sistem natural de scriere care poate fi citit de unii oameni, dar nu de toți (de exemplu, cifrele ). Între aceste două axiome este locul în care există și are loc scrierea asemică.

Influențele asupra scrierii asemice sunt manuscrise ilizibile, inventate sau primitive ( picturi rupestre , mâzgălituri , desene pentru copii etc.). Dar, în loc să fie gândit ca un mimic al expresiei pregrafice, scrierea asemică poate fi considerată ca un stil de scriere pre-grafică care folosește toate formele de creativitate pentru inspirație. Alte influențe asupra scrierii asemice sunt xenolingvistica , limbajele artistice , sigiliile magiei, alfabete nedescifrate și graffiti .

Scrierea asemică apare în literatura și arta avangardistă cu rădăcini puternice în cele mai vechi forme de scriere. Un exemplu modern de scriere asemică este Codex Seraphinianus al lui Luigi Serafini . Serafini a descris alfabetul Codex ca fiind asemic într-o conversație la Oxford University Bibliophile Society, care a avut loc pe 8 mai 2009. [3]

Scrierea asemic există ca un stil internațional, scriitori și artiști creându-l în multe țări de pe glob. Un artist, care practică scrierea asemică de la începutul anilor 1970, este regretatul Mirtha Dermisache (1940-2012) din Argentina . Dermisache a repetat intens că grafismele sale nu aveau niciun sens, dar că, chiar și fără sens, păstrau pe deplin drepturile unei opere autonome. [4] Cecil Touchon , din Austin , Texas , este, de asemenea, un artist care a creat fragmente asemice de scriere de la mijlocul anilor 1970. Touchon a adus colajul în scrierea asemică folosind cuvinte din materiale vechi de pe poster, pe care le deconstruiește în forme ilizibile care ei încă mențin prezența estetică a scrisului. Un alt artist contemporan, care a creat scrieri asemice în ultimii 25 de ani (mijlocul anilor 1980), este José Parlá , rezident în Brooklyn , New York . Parlá servește ca transcriptor istoric și povestitor vizual. În calitate de transcriptor, el își înregistrează experiențele în codul caligrafic și palimpsestic, graffiti și arta abstractă documentând istoria și decăderea locurilor urbane. [5]

În China , în anii 1990, a luat naștere o mișcare de caligrafie abstractă cunoscută sub numele de „caligrafie”, unul dintre principalii susținători a fost Luo Qi . Caligrafia este o mișcare estetică care își propune să dezvolte caligrafia ca artă abstractă. Fonturile nu trebuie să-și păstreze formele tradiționale sau să fie lizibile ca cuvintele. [6] În Vietnam , în anii 2000, a apărut un grup caligrafic numit Band of the Five Zenei. Pentru acest grup de tineri artiști, „fără cuvinte” înseamnă ceea ce nu se poate spune, ceea ce este atât înainte, cât și după specificul numelui. A rămâne fără cuvinte înseamnă să nu spui nimic și să spui totul. [7] Unii practicanți actuali ai scrierii asemice sunt Tim Gaze, Michael Jacobson, Satu Kaikkonen, De Villo Sloan , Federico Federici , Francesco Aprile, Cristiano Caggiula, Marco Giovenale, Karri Kokko, John M. Bennett, Giuseppe Calandriello, Jim Leftwich, Jukka -Pekka Kervinen, Márton Koppány, Drew Kunz, Ekaterina Samigulina, Riccardo Cavallo, Geof Huth, John Martone, Tommasina Squadrito și Rosaire Appel. Printre precursorii italieni merită menționată opera lui Emilio Villa , Giuliano Della Casa, apropiată de grupul 63 , Adriano Spatola , William Xerra, Luciano Caruso , Vincenzo Accame , Magdalo Mussio , Giovanni Fontana , Tomaso Binga , Giovanna Sandri , Martino Oberto și Irma Blank.

Publicații specializate

Publicațiile care se ocupă de scrierea asemic includ Revista Asemic a lui Tim Gaze, The New Post-Literate gallery pe blogul lui Michael Jacobson, Francesco Aprile și revista „Utsanga.it” a lui Cristiano Caggiula, blogul colectiv „Asemic Net” de Marco Giovenale. Există grupuri de scrieri asemice pe Flickr , Google , Facebook și în Uniunea Internațională a Artiștilor Poștali. Scrierea asemic a apărut în cărți , opere de artă , filme și la televizor , dar a fost distribuită în special prin internet . Mai recent, au existat modele arhitecturale care utilizează scrierea asemică în procesul de proiectare. [8] [9] În prezent, există un robot care realizează scriere asemică în direct. [10]

Istorie

Iată un extras dintr-un e-mail recent al poetului vizual Jim Leftwich (el se explica unui artist numit Billy Bob Beamer):

„Acum 30 de ani scriam silabe ca o modalitate de a crea modele ritmice altele decât versurile metrice tradiționale și încercam să pierd influența lui Eliot , Breton și Berryman .

Într-o zi, la mijlocul anilor 1990, probabil 97, un poet vizual pe nume John Byrum mi-a trimis o carte poștală ca răspuns la o serie de poezii pe care i le trimisesem. poeziile erau variante literare ale poeziilor lui John M. Bennett . într-un ps din partea de jos a cărții poștale, byrum a scris ceva de genul "dacă continuați în acest venaprest, veți scrie poezii asemice". aceasta a fost prima dată când am văzut cuvântul „asemic”. Tim Look ma contactat în același timp. Mă gândeam la asemia pur textuală. Tim se gândea la o formă de scris mai caligrafică. munca mea textuală era mai literală, iar opera mea vizuală descompunea formele literelor și devenea un poem cu semne cvasi-sub-literale. Am început să fac lucrări cvasi-caligrafice și să le trimit în reviste de poezie - și să le numesc asemice. Tim făcea ceva foarte asemănător. acesta a fost începutul a ceea ce acum se numește „mișcarea asemică”. a promovat practica (și cuvântul în sine) foarte energic timp de câțiva ani (8-10 ani cam). Tim a fost și mai energic și mai ambițios și continuă să fie puternic. există o istorie lungă și complexă care precede toate acestea, desigur, dar așa m-a pus în mișcare actuala „mișcare”. Tim vă poate spune mai multe despre istoria termenului în sine. "

Satu Kaikkonen , un artist / scriitor contemporan asemic , a spus acest lucru despre scrisul asemic:

„În calitate de creator asemic, mă consider un explorator și un povestitor global. Arta asemică, la urma urmei, reprezintă un tip de limbaj universal și îngropat adânc în mințile noastre inconștiente. Indiferent de identitatea limbajului, încercările inițiale ale fiecărei ființe umane de a crea un limbaj scris par foarte asemănătoare și, adesea, oarecum asemice. În acest fel, arta asemică poate servi ca un fel de limbaj comun - deși unul abstract, post-științific - pe care îl putem folosi pentru a ne înțelege reciproc, indiferent de fond sau naționalitate. Cu toate funcționalitățile sale slabe, limbajul semantic împarte prea des și împuternicește asimetric, în timp ce textele asimetrice nu pot face altceva decât să pună oamenii de toate nivelurile de învățare și identități pe picior de egalitate. [11] "

Bruce Sterling comentează despre scrierile asemice pe blogul său din revista Wired Beyond The Beyond :

„Scrierea care nu are nici o scriere reală în ea. Ați crede că acesta trebuie să fie un fel de ultimă frontieră literară, o Antarctică înghețată a scrierii complet lipsite de conținut literar, dar mă îndoiesc.

Ce înseamnă „dincolo de scrierea asemică”? Poate o scanare cerebrală neuronală a unui autor * care se gândește la * scrierea asemică. Poate că * scrierea generică asemică *. Poate că „biomimicul asemic”. Poate că scrierea nanoasemică înscrisă în microscoapele forțelor atomice de către Inteligențele artificiale. [12] "

Influențe și predecesori

Una dintre lucrările caligrafice ale lui Zhang Xu
  • De la interviul lui Tim Gaze la Commonline Journal : "S-ar putea spune că natura , de la începutul timpului, a manifestat scriere asemică. Are nevoie doar de o ființă umană pentru a vedea scrierea și a o recunoaște". [13]
  • În China dinastiei Tang , ca. 800 d.Hr., doi bărbați au împins scrisul cursiv cu pensula până la punctul de ilizibilitate. Zhang Xu „nebunul” (unul dintre cei Opt Nemuritori ai Cupei Vinului ) obișnuia să se entuziasmeze după ce a băut vin și scria cursive exuberante, dar ilizibile. Chiar și cel mai tânăr „călugăr nebun” Huai Su și-a găsit faima ca scriitor de caligrafie cursivă gratuită.
  • Manuscrisul Voynich , un „herbariu” ilustrat din secolul al XV-lea, care până acum a rezistat tuturor încercărilor de descifrare sau explicare.
  • Martianul lui Hélène Smith , deși acesta poate fi considerat și un limbaj artificial cu un sistem consistent de scriere artificială .
  • Austin Osman Spare , sigilare . Spare a publicat o metodă prin care cuvintele unei declarații de misiune sunt reduse la un proiect abstract și apoi încărcate cu energia propriei voințe.
  • Alfabet , Narațiune de Henri Michaux (1927) și desene intuitive cu cerneală, precum Stroke by Stroke (2006). Michaux se referă la scrierea sa asemică ca „gesturi interioare”.
  • JB Murray a creat o scriere personală a spiritului pe care o putea traduce graurdando printr-un pahar cu apă.
  • Cy Twombly , multe dintre cele mai cunoscute picturi ale sale de la sfârșitul anilor 1960 amintesc de o tablă școlară pe care cineva exersase scrisul „și„ cursivul. Picturile sale de la sfârșitul anilor 1950 și începutul anilor 1960 pot aminti în schimb acumularea pe termen lung de graffiti în băi. Ar trebui văzută și seria Twombly Roman Notes (1970).
  • Christian Dotremont și logogramele sale.
Alain Satié în 1995
  • „Ideea [a lettrismului / a lui Isidore Isou ] pentru poezia viitorului a fost că ar trebui să fie pur formală, lipsită de orice conținut semantic.” Lettrismul este un important precursor al scrierii asemice, deoarece lettristii inventau deseori simboluri noi în loc să folosească cuvinte. De asemenea, au atomizat scrierea până la literă și au sintetizat-o cu imagini vizuale; termenul pe care l-au inventat pentru acest tip de scriere este „ hipergrafie ”. Un prim exemplu de hipergrafie este pictura lui Gabriel Pomerand din 1951 Sans Titre , unde artistul a creat noi simboluri și gesturi. Mai târziu, la începutul anilor 1970, Alain Satié și-a publicat cartea hipergrafică Écrit en Prose care are aproape întregul dialog scris în text asemic. [14]
  • Picturile caligrafice ale lui Brion Gysin influențate de caligrafia japoneză și arabă . Un exemplu important al uneia dintre picturile caligrafice ale lui Gysin este Calligraffiti of Fire (1986). [15]
  • Morita Shiryu a fost unul dintre cei cinci caligrafi care au format Bokujin-Kai sau „Societatea de cerneală umană”. Întinerirea modernă a caligrafiei, pentru Morita, a stat în explorarea adevăratei forme care ar permite caligrafiei să aibă relevanță și accesibilitate la nivel mondial. El a încurajat caligrafii să se distanțeze de a crea personaje pure pentru a revitaliza forma expresiilor lor prin experimentarea cu arta abstractă.
  • Ulfert Wilke și expresionismul abstract . Wilke a fost profund fascinat de limbajul scris și o mare parte din opera sa a fost derivată din interpretarea sa abstractă a formelor, culorilor și semnificațiilor scrisului pe care le-a găsit în toate limbile și formele.
  • Jean Degottex , pictor francez , desenator tehnic și sculptor . De la începutul anilor 1950, el a manifestat un interes în realizarea semnelor și în redarea formelor caligrafice care au angajat atât suprafața, cât și spațiul hârtiei sau pânzei (de exemplu, Sea Spears, 1954; Paris , Gall. Fournier), o abordare similară la metoda suprarealistă de scriere și desen automat.
  • În 1974, New York Graphic Society a publicat o lucrare foarte influentă pentru scriitori asemici, cartea lui Max Ernst Maximiliana: The Illegal Practice of Astronomy: hommage à Dorothea Tanning.
  • Scrierea cribriformă a lui Timothy Ely . Opera lui Ely evocă o serie de materiale tematice: cunoștințe arcane, secrete și criptografie , timp și atemporalitate. A dezvoltat un limbaj scris privat folosind 366 de semne individuale sau „cifre idiografice”. Ely scrie povești vizuale, care nu trebuie confundate cu romanele grafice. Narațiunile sale nu sunt decât liniare. „Îmi place ideea de a crea o artă care să te oblige să confrunți misterul”, spune Ely. „Oricum ați încerca să faceți față, nu există nicio soluție”. [16]
  • O carte a cerului de Xu Bing ; „Instalația consta dintr-o serie de cărți, panouri și suluri pe care au fost tipărite mii de caractere care seamănă cu adevărate ideograme chinezești, toate lipsite de conținut semantic”. [17]
  • Roland Barthes , contra-scrieri. [18]
  • Rachid Koraichi , opera ta este influențată de o fascinație persistentă cu semne de tot felul, atât reale, cât și imaginare. Începând cu frumusețile complicate ale alfabetelor caligrafice arabe, opera sa este compusă din simboluri, glifuri și cifre extrase dintr-o mare varietate de alte limbi și culturi.
  • Gu Wenda , în anii 1980, a început, primul dintr-o serie de proiecte axate pe invenția ideogramelor chinezești fără sens, false pictate ca și cum ar fi cu adevărat vechi și tradiționale. O astfel de expoziție, desfășurată la Xi'an în 1986, a prezentat picturi de ideograme false la scară masivă. În alte lucrări, el dezvoltă diverse texte ilizibile bazate pe influențe lingvistice în zona în care creează o instalație. Gu afirmă că textele ilizibile sunt folosite pentru a evoca limitările cunoașterii umane. [19]
  • Faimosul artist indonezian Made Wianta , în mod similar, se bazează în mare parte pe periajul său pentru a se deplasa liber și spontan pe o suprafață dorită pentru a forma modele curbate și ondulate care amintesc de una dintre bogățiile estetice din Asia de Est. [20] A se vedea lucrarea sa Caligraphy on the Blue Gate (1995) sau Purple Caligraphy (2010). [21]

Notă

  1. ^ Etimologie: din greaca ἄσημ-ος ásēm-os "fără semne" (de la a- "fără" + σῆμα sēma " semn " + - os "sufix adjectival").
  2. ^ MEADOWS »Michael Jacobson
  3. ^ Jeff Stanley, „To Read Images Not Words: Computer-Aided Analysis of the Handwriting in the Codex Seraphinianus (MSc disertation)” , North Carolina State University din Raleigh, 2010, pp. 8-9. Accesat la 9 aprilie 2012.
  4. ^ Fundación Proa - Expoziții - Sintonías - Mirtha Dermisache
  5. ^ José Parlá
  6. ^ Dr. Chew Kim Liong,Limite transcendente: o călătorie centenară de la caligrafia tradițională chineză la noua artă caligrafică
  7. ^ http://hanoigrapevine.com/2010/02/lang_enwordless-zenei-gang-of-fivelang_enlang_viart-vietnam-tieu-d%E1%BB%81lang_vi/
  8. ^ Asemic Scapes de Sarah Schneider - Dezeen
  9. ^ suckerPUNCH »Asemic Forest
  10. ^ The Post-Literate (R) Evolution
  11. ^ SCRIPTjr.nl --Satu Kaikkonen - SCRIPTjr.nl
  12. ^ Bruce Sterling, Web Semantics: Asemic writing , Wired.com , 13 iulie 2009. Accesat la 10 iunie 2011 .
  13. ^ Commonline Journal: Without Words: An Interview with Tim Gaze , on commonlinejournal.com . Adus la 14 octombrie 2013 (arhivat din original la 22 octombrie 2013) .
  14. ^ Alain Satié, Écrit en Prose , Éditions PSI, 1971.
  15. ^ Calligraffiti of Fire | Brion Gysin , la briongysin.com . Arhivat din original la 26 august 2013. Accesat la 14 octombrie 2013 .
  16. ^ Timothy C. Ely - Arte grafice
  17. ^ Xu Bing
  18. ^ :.:.:. Desene pe scriere.:.:.:
  19. ^ ^ https://www.jstor.org/stable/777863
  20. ^ Made Wianta urmărește grația și frumusețea caligrafiei | The Jakarta Post Arhivat 20 octombrie 2013 la Internet Archive .
  21. ^ Wianta Signature - Painting - Caligraphy Period Arhivat 16 mai 2013 la Internet Archive .

Bibliografie

Animatie asemica de Tony Burhouse si Michael Jacobson

Elemente conexe

Lucrări caligrafice ale lui Nuno de Matos
Scris asemic de Jean-Christophe Giacottino

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=asemic_writing&oldid=122566159 ”