Teatrul roman din Catania

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Teatrul greco-roman din Catania
Catania - Teatrul Roman 04.jpg
Civilizaţie român
Utilizare teatru
Epocă Secolul IV î.Hr. - sec. II - sec . III
Locație
Stat Italia Italia
provincie Catania Catania
Săpături
Dă săpături 1773 - secolul XIX - anii 1950 - 1980 - 2009
Organizare Superintendența antichităților regatului, Superintendența BBCCAA, Parcul arheologic greco-roman din Catania, Muzeul regional interdisciplinar din Catania
Arheolog Ignazio Paternò Castello, Paolo Orsi, Maria Grazia Branciforti, Fabrizio Nicoletti
Administrare
Corp Centrul Regional Catania al Atracțiilor Culturale
Responsabil Gioconda Lamagna
Vizibil da
Hartă de localizare
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 37 ° 30'10 "N 15 ° 05'01" E / 37.502778 ° N 15.083611 ° E 37.502778; 15.083611

Teatrul roman din Catania este situat în centrul istoric al orașului Etna , între piața S. Francesco , via Vittorio Emanuele , via Timeo și via Teatro greco. Aspectul său actual datează din secolul al II-lea și a fost adus la lumină de la sfârșitul secolului al XIX-lea . La est se învecinează cu un teatru minor, numit odeon .

Istorie

Porțiune din teatrul grecesc, vizibil din curtea „Casa dell'Androne”

Teatrul Grecesc

Se face referire la un teatru din Catania în surse clasice cu privire la consultarea polisului sicilian de către Alcibiade , care în 415 î.Hr. a ținut un discurs adunării civice adunate în teatru [1] . Cu toate acestea, amplasarea acestui teatru nu a fost clară și tradiția a avut tendința de a-l identifica cu teatrul roman vizibil astăzi. Această asociație a dat naștere la numeroase fantezii despre clădire, drumul care o parcurge de-a lungul acesteia spre nord se numește via Teatro Greco . Prin urmare, ceea ce i-a mișcat pe cărturarii clădirii de la primele lucrări de curățare a structurilor antice a fost și întrebarea dacă teatrul surselor era același care este admirat astăzi, adică dacă structura romană ar fi putut să se nască pe un structură greacă preexistentă. Pentru o anumită perioadă s-a pus chiar întrebarea că un teatru din epoca greacă ar putea exista cu adevărat în Catania și că a fost o traducere greșită a surselor care a generat credința în acea clădire. Prin urmare, există mai multe ipoteze în favoarea identificării teatrului roman cu cel grec: poziția la baza unui deal spre deosebire de obiceiul roman de a construi pe câmpie sau scena cu fața spre mare [2] . Cu toate acestea, pe monument sursele sunt destul de tăcute, iar vicisitudinile istorice sunt tăcute: prin urmare, pentru a înțelege istoria, se folosesc descoperiri arheologice care aruncă puțină lumină asupra clădirii.

Cele mai vechi faze mărturisesc prezența unei clădiri teatrale construite cu blocuri mari de gresie cu litere în greacă într-un plan dreptunghiular, un tip de plan elenistic mai larg. Această structură, identificată deja în anii 1884 și 1919 și atribuită unui teatru grec din secolele V - IV î.Hr. [3] , ar putea fi în mod corespunzător teatrul în care Alcibiade a ținut discursul către Katanaioi pentru a-i convinge să se alieze cu Atena împotriva Syracusae [2] .

Teatrul Roman

Prin urmare, teatrul din epoca greacă a fost restaurat în secolul I , probabil în urma alegerilor ca colonie romană din Catania, care a avut loc de Augustus . În această perioadă aparține o reconstrucție a perdelei patrulatere cu înlocuirea blocurilor de gresie care lipsesc cu carlări de lavă pătrate, adăugarea scenei și cele mai vechi trepte ale clădirii [2] .

În secolul al doilea , probabil ca urmare a finanțării obținute deAdriano , asistăm la un proces progresiv de monumentalizare a zonei, care implică și facilitățile spa din apropiere și numeroasele clădiri ale orașului (inclusiv amfiteatrul ). Plinta păstrată în muzeul civic de la Castello Ursino datează din această perioadă, înfățișând o victorie încununând un trofeu pe o parte și barbarii înrobiți pe o parte; acest soclu ar putea reprezenta o victorie asupra germanilor lui Marcus Aurelius sau Commodus [4] [5] . Urmele monumentalizării pot fi văzute și în asumarea unui plan hemiciclic al clădirii, construcția unui prosceniu decorat cu marmură luxoasă, extinderea scenei și construirea a două turnuri laterale masive, concepute pentru a găzdui scările de acces la diferitele etaje ale clădirii [2] . În această perioadă structura este echipată cu numeroase elemente arhitecturale, inclusiv frize, statui, basoreliefuri și coloane, în trecut adesea furate sau colectate și utilizate ca material de construcție pentru clădirile orașului baroc, cum ar fi pentru fațada Catedralei Sant'Agata [ este necesară citarea ] .

Cartierul Peșterilor

Suport arcuit al secolului al XVIII-lea prin Grotte

Căzut în declin și abandonat în secolele al șaselea și al șaptelea ca pentru multe alte clădiri monumentale din epoca clasică [6] , a fost în curând exploatat pentru a obține case modeste deja din Înaltul Ev Mediu . Zona orchestrei a fost afectată de o măcelărie de bovine, în timp ce încet și inexorabil structurile au fost tăiate și excavate pentru a obține clădiri noi.

În ciuda manipulărilor dure de-a lungul secolelor, inclusiv adăugarea în secolul al XVI-lea a unor străzi mici care tăiau monumentul dintr-o parte în alta, hemiciclul ultimului ambulator era perfect lizibil din exterior și acest lucru a fost reprodus de cartografii secolelor cinci și XVII. . Cutremurul din Val di Noto din 1693 a distrus multe case care au fost construite pe cavea, ale căror dărâmături au fost exploatate pentru a construi fundațiile de case noi. Via Grotte a fost ridicată în secolul al XVIII-lea , ale cărei arcade sunt încă vizibile ca dovadă a existenței sale, care a tăiat clădirea în direcția sud-nord, conectând drumul Corso (acum Via Vittorio Emanuele II) cu spațiul deschis de pe umerii teatru. Drumul, după cum se poate observa din unele fotografii anterioare demolării sale, era în comunicare cu unele străzi minore și chiar cu o piață, creată pe cavea între secolele XVIII și XIX .

Monument arheologic

La sfârșitul secolului al XIX-lea, proprietarul clădirii care se sprijină pe odeonul adiacent, baronul Sigona di Villermosa, a fost demolat ultima arcadă pentru a-și extinde proprietatea. Acest eveniment nefericit a mobilizat Superintendența antichităților pentru Sicilia de Est, la vremea respectivă dirijată de Paolo Orsi , care a adoptat un pumn dur împotriva celor care locuiau deasupra celor două teatre și a lansat o campanie de expropriere și eliberare a structurilor antice care nu a fost niciodată complet finalizată. . De la o primă evacuare de la sfârșitul secolului al XIX-lea care a afectat aproape exclusiv odeonul, lucrările de evacuare au fost reluate într-o mare măsură doar în anii cincizeci ai secolului al XX-lea , întrerupte după aproximativ douăzeci de ani. La începutul anilor optzeci a fost efectuată o campanie de excavare care a redat în 1981 intrarea estică a actorilor, constând dintr-o scară și un entablament, realizate din blocuri mari de piatră de lavă .

În a doua jumătate a anilor nouăzeci a fost redeschis amplasamentul săpăturii, cu un obiectiv diferit de cel care caracterizase lucrările efectuate până în acel moment. Serviciul pentru Patrimoniul Arheologic al Superintendenței BB. CC. AA. din Catania, sub îndrumarea Dr. Maria Grazia Branciforti , a întreprins de fapt o nouă serie de campanii de săpături, demolări pentru evacuare, refuncționalizare și restaurare a ceea ce rămâne încă aglomerat de monument cu scopul de a păstra unele clădiri reprezentative al perioadei sale, construit pe teatru și considerat martor util al istoriei monumentului și al orașului în urma abandonării funcției teatrale a structurii. De fapt, camerele amenajate pentru a găzdui Antiquarium-ul regional al Teatrului Roman au fost create din acest punct de vedere , cu sediul în Casa Pandolfo (din secolul al XVIII-lea ) și în Casa Libérti (construită în secolul următor pe o structură a al XVI-lea din care rămân două portaluri elegante)., situat în zona de nord-est a summei cavea . Din anii șaptezeci a fost folosit pentru spectacole de vară , dar această utilizare a fost abandonată în 1998 , când am preferat amfiteatrul centrului de expoziții Le Ciminiere . În prezent, este aproape în întregime deschis vizitatorilor, cu excepția părților încă în curs de restaurare și a investigațiilor în curs asupra vestigiilor grecești care sunt explorate.

Educaţie

Accesul estic al actorilor. Cercetată încă din 1773 de Ignazio Paternò Castello, prințul Biscariului, a fost scoasă la lumină prin campania de săpături finalizată în 2008
Teatrul roman așa cum era în 1930 , înainte de lucrările de excavare
Orchestra teatrului, deseori inundată

Teatrul roman, clar vizibil în țesătura urbană a orașului medieval, a fost studiat pentru prima dată de Bolano [7] și de Fazello [8] , tratat de diverși autori din secolul al XVII-lea care s-au ocupat de antichitățile din Catania, precum și de Vito Maria Amico . Prima investigație arheologică reală desfășurată într-o zonă adiacentă Teatrului a fost efectuată în secolul al XVIII-lea de către prințul Ignazio Paternò Castello [9] , care înaintea timpului său a experimentat în zona de est - poate pentru că forțat de situație - șanțul de săpătură și vestul au umplut săpătura cu materialul rezultat, făcându-l recunoscut pentru viitoarele investigații, probabil pentru că - așa cum el însuși va avea ocazia să scrie despre asta - a intenționat să finalizeze investigațiile arheologice dacă ar avea ocazia [10] . Săpătura vestică a adus la lumină un pavaj roman care s-a închis în scara de acces estică a clădirii, un arc monumental care a fost detectat prompt de Sebastiano Ittar , care a realizat un relief pe tablă de cupru expus acum în Muzeul Civic [11] .

La sfârșitul secolului al XIX-lea, Adolf Holm a vizitat structura și a fost primul care a făcut ipoteza capacității a 7000 de persoane [12] , fapt care nu a mai fost verificat, obținut dintr-un calcul referitor la dimensiunea clădirii pe care el l-a putut deduce la vremea respectivă, punându-le în comparație cu clădirile teatrale cunoscute de el. În aceeași perioadă a început lunga muncă de excavare a caselor care au modificat natura clădirii, încununată în 1884 de descoperirea unui zid de gresie identificat cu o parte a teatrului antic grecesc al izvoarelor și ulterior în campania din 1919 - 1920 odată cu descoperirea blocurilor gravate cu inițialele KAT , interpretate ca abrevierea lui Katane , vechiul nume al orașului.

În anii cincizeci, cele mai solicitante lucrări de săpături au fost efectuate sub conducerea lui Guido Libertini, care a scos la iveală o mare parte din cavea, începând din sectorul estic, și a returnat o cantitate mare de marmură decorativă, stivuite pe măsură ce continuați de-a lungul coridorului. Nord. Săpăturile, întrerupte în următorii douăzeci de ani, au urmat începând din 1980 în sectorul estic și în diferite puncte ale cavea, precum și concentrându-se asupra orchestrei pentru a o elibera de resturile și materialele prăbușirii cutremurului din 1693. a fost găsit un fragment din capul lui Marcus Aurelius , finalizat grație unui al doilea fragment găsit în timpul campaniei de la începutul anilor 2000 . În această din urmă campanie, care a început în 1998 , porțiuni mari din sectorul vestic au fost eliberate și, în același timp, a fost pregătit un itinerar pentru vizitatori, păstrând diferite camere construite pe clădire pentru a obține birouri administrative sau camere de expoziție. Săpăturile, efectuate de către superintendentul de atunci al BB.CC.AA. Maria Grazia Branciforti, de asemenea, au făcut posibilă cunoașterea clădirii mai bine în relația sa cu orașul și cu istoria, în evoluția sa în timp și spațiu, evidențiind chiar și cele mai vechi părți ale clădirii, cum ar fi un mediu închis creat cu aceleași blocuri de gresie au semnat kat, ceea ce a permis datarea mai bună a structurilor exploatate de teatrul roman în secolul al IV-lea î.Hr. , decât în secolul al V- lea, așa cum se credea în 1919. De asemenea, a fost posibilă reconstituirea extinderii primului sistem și identificați zona sacră a templului de care teatrul era legat.

Odată cu ultimele săpături din anii 2014-2015, în regia lui Fabrizio Nicoletti, atriul estic cu fațada de intrare pe Piazza San Francesco a fost complet eliberat, cavea a fost restaurată și, pe latura nordică externă, evidențiind o secvență stratigrafică din Perioade neolitice și eneolitice.

Descriere

Planul Teatrului evidențiat. Clădirile care orbitează în jurul ei și pavajul care servea drept acces spre vest sunt de asemenea marcate

Structura teatrală vizibilă aparține construcțiilor mari din genul epocii Antonine , constând dintr-o scenă complexă, decorată inițial cu coloane de marmură făcute ulterior monumentale cu adăugarea de nișe și medii de perspectivă falsă care urmau să creeze iluzia unei adâncimi mai largi, o pulpitum bogat structurat, decorat cu marmură, orchestra cu un diametru de aproximativ 22 de metri acoperită inițial în opus sectile cu un model de cercuri inscripționate în pătrate, deteriorate de mai multe ori și restaurate grav pentru ultima oară în secolul al IV-lea și deseori inundate dintr-un izvor de apă de izvor schimbată în trecut cu Amenano [13] , cei doi parodoi puternic deteriorați de lucrările efectuate pentru obținerea încăperilor și chiar a canalelor de scurgere pentru apa neagră, unul dintre carceris a făcut o clădire privată în secolul al XVIII-lea, marea cavea cu un diametru de 98 de metri constând din douăzeci și una de serii de scaune, împărțite pe orizontală prin două praecinctiones și pe verticală de nouă pene și opt scări. Cele două secțiuni separă cele trei părți ale cavelei: ima (care se odihnește direct pe versantul dealului Montevergine ), media și summa (aceasta din urmă este comunicată de ambulatoriile care se deschid în exterior prin diferite vomitorii către diferitele pene și între ele cu o sistem de scări).

Mediile pitorești erau bogat decorate cu marmură, incluzând colonade, statui și basoreliefuri cu un repertoriu iconografic legat de lumea mitologică, de celebrarea evenimentelor sau a personalităților publice. Printre figurile mitologice se remarcă grupul sculptural al lui Leda cu lebada , o copie romană a unui original din 360 î.Hr. de Timotheos , în timp ce printre ornamentele funcționale ale teatrului o placă de marmură albă reprezentând un delfin, considerat ca o cotieră pentru un scaun de onoare sau mai probabil (dată fiind prezența sigură a cel puțin altor doi delfini identici imortalizați de fotografiile anilor treizeci ) separatoare pentru a indica zona rezervată pentru cel mai important public. Capacele scaunelor erau, de asemenea, din marmură albă, construite în blocuri de gresie pentru ima cavea și în opus coementitium pentru celelalte două peșteri, care trebuiau să creeze un aspect cromatic singular cu negrul celor opt scări din piatră de lavă. Multe elemente decorative au fost furate sau utilizate pentru construcția catedralei din 1094 , unde se mai pot vedea câteva capiteluri, coloane sau elemente decorative în marmură [14] . Conform reconstrucției lui Sebastiano Ittar, coloanele - numeroase - trebuie să fi constituit o logie pe vârful scării, similar cu teatrul antic de la Taormina , cel mai mare exemplu și făcut celebru de călătorii Marelui Tur . Afară erau diverse intrări, dintre care multe sunt acum libere, deși nu sunt practicabile din cauza lipsei de scări, închise de pilaștri care au creat un joc remarcabil de umbre și lumini, o tendință de clarobscur deja prezentă în Sicilia încă de pe vremea Teatrului Therme. Himerae [15] ; patru fațete mari au ieșit din fațada curbiliniară a clădirii și au fost obținute tot atâtea nișe, adăpostind probabil statui ale divinităților [16] .

Scena este încă aglomerată de clădiri din secolul al XVIII-lea, inclusiv o clădire cu un etaj, care servește drept intrare și care păstrează rămășițe notabile din Evul Mediu, inclusiv o scară și o coloană, relocate pentru a susține tavanul de lemn din secolul al XVIII-lea. Această clădire găzduiește și anticariul , unde sunt expuse reliefurile arhitecturale ale clădirii, din secolul I până în secolul al XVII-lea, și puteți vedea rămășițele unui oraș din secolul al XVI-lea cu o orientare diferită de cea a Teatrului, semn că țesătura sa structurală era acum ilizibilă. Pe orchestră puteți vedea încă arcurile vechii Via Grotte, o structură interesantă care mărturisește clădirea din secolul al XVIII-lea. Pe carceris și pe o mică parte a cavelei există încă mai multe case, una dintre ele este Palatul Gravina Cruyllas, care se învecinează spre est. Media cavea prezintă cele mai mari manipulări suferite de-a lungul secolelor, cu părți mari de scaune îndepărtate pentru a obține podele plate. Printre reședințele construite în zona summei cavea de o importanță considerabilă se numără Casa Cutremurului , o capsulă în timp real, care a păstrat intact echipamentele abandonate la 11 ianuarie 1693 : dărâmăturile care au obstrucționat-o au fost apoi exploatate pentru a obține fundațiile unei case din secolul al XVIII-lea, au făcut obiectul discordiei între municipalitatea care intenționa să o exproprie și două doamne în vârstă care locuiau acolo. Alte două case care insistă în zona de est sunt Casa dell'Androne [17] și Casa Libérti [18] , ambele folosite ca spații de expoziție sau de conferință.

Pe laturi, două intrări diferite se învecinează una spre est cu șanțul de săpătură efectuat de Ignazio Paternò Castello situat între proprietățile prinților din Valsavoja și Gravina [19] , cealaltă spre vest cu odeonul. La nord-est, în interiorul uneia dintre camerele Casei dell'Androne , au fost găsite rămășițele unui temenos , incinta sacră a templului de care era legat Teatrul. Prezența stivei votive din Piazza San Francesco d'Assisi din apropiere [20] a dus la gândul că acestea pot fi legate de cultul lui Persefone sau Demeter [2] .

Notă

  1. ^ Tucidide, VI 50, 3 și urm .; Sesto Giulio Frontino, Strateg. III 2, 6.
  2. ^ a b c d și MG Branciforti, G. Pagnano .
  3. ^ Confirmarea datelor anterioare a avut loc în timpul săpăturilor recente; MG Branciforti, G. Pagnano .
  4. ^ AA.VV., Muzeul Civic din Castello Ursino - Introducere în noul sistem , Catania 2000, p. 23.
  5. ^ Antonino Scifo (editat de), Catania Urbs Clarissima - 728 BC-1693 , ediții Sémata, Enna 2003, p.34.
  6. ^ Deja în secolul al cincilea Theodoric a autorizat cetățenii din Catania să folosească amfiteatrul pentru a obține materiale de construcție; cf. R. Soraci, Catania în antichitatea târzie , „Caietele de cultură clasică și medievală din Catania” 3, 1991, pp. 269-270.
  7. ^ Guido Libertini , „Lorenzo Bolano și investigația arheologică din Catania în secolul al XVI-lea”, în Arhiva Istorică pentru Sicilia de Est , XVIII, 1922 .
  8. ^ Vezi de exemplu „Dell'Historia di Sicilia, / al RPM Tomaso Fazello, / Siciliano of the Order of Preachers, / împărțit în douăzeci de cărți. / Tradus din latină în limba toscană de P. / M. Remigio Fiorentino, din același Ordin. / În prima decha: se cunoaște deplin toate locurile din / Riviera și între țara insulei. / În a doua, tot ce a urmat în Sicilia este conținut, de la primii locuitori, la fericiți memory of / Carlo Quinto Imperatore./ Cu trei tabele. Primul dintre autori menționați în Historia; al doilea din capitole; / și al treilea, dintre cele mai notabile lucruri conținute în acesta. / În Venetia, lângă Domenico și Gio. Battista Guerra, frați. / MD LXXIIII. " III p. 93 . Fazello își amintește, de asemenea, de o parte a peretelui, care se confruntă cu Leontini (...), care, fiind făcută din pietre negre trase într-un tablou, prezintă în sine o măreție foarte mare , poate rămășițele gimnaziului teatrului.
  9. ^ Ignazio Paternò Castello, Călătorie prin toate antichitățile din Sicilia , Napoli, Stamperia Simoniana, 1781. , p. 29.
  10. ^ I. Paternò Castello , p. 30.
  11. ^ Din gravură a fost preluată una dintre diferitele tipărituri care alcătuiesc Colecția clădirilor antice din Catania. Inspectat și proiectat de Sebastiano Ittar Arhitect și desenator de ruine. Milord William Bentinck Ministrul pluripotențiar al Marii Britanii în Sicilia , publicat la Catania în 1812 .
  12. ^ Adolf Holm, Catania antică , traducere, note și editat de Guido Libertini , Tirelli, Catania 1925.
  13. ^ S-a fantezat mult timp că această piscină de apă a fost folosită pentru a face teatrul o naumachie , totuși nu există dovezi în acest sens, într-adevăr: fenomenul a început să existe, deoarece în anii cincizeci a fost construită o conductă de canalizare de-a lungul Via Vittorio Emanuele II, izolat de ziduri din beton armat. S-a presupus că renașterea inundă periodic orchestra de teatru, deoarece nu mai găsește o ieșire naturală din cauza barierei; cf. MG Branciforti, G. Pagnano .
  14. ^ Unul dintre aceștia, un stâlp de altar din secolul al XVII-lea , a fost obținut prin tăierea la jumătatea unei statui a unui nud feminin și expus din partea tăieturii. Astăzi artefactul este expus la Muzeul Eparhial din Catania .
  15. ^ A se vedea , de exemplu , Francesca Rivieri, Tiziana Consoli, «Odeon di Catania», în Luigi Marino, Carla Pietramellara (editat de), Tehnici de construcție tradiționale: contribuții pentru cunoașterea și conservarea patrimoniului arheologic , Volumul 5 al Restaurării arheologice , Alinea Editrice, 1999, p . 176.
  16. ^ Tradiția spune că într-una dintre ele, singura care era vizibilă chiar înainte de evacuări, exista o statuie a lui Venus ; vezi de ex. MT din Blasi
  17. ^ Clădire construită în secolul al XVIII-lea, își datorează numele singurei părți a proiectului finalizat original: grandiosul hol de intrare. Nici fațada și nici restul clădirii nu au fost finalizate din cauza constrângerilor financiare. Clădirea a fost apoi vândută și în interiorul sălii mari au fost construite mai multe case pe mai multe etaje pe parcursul secolelor XIX și XX .
  18. ^ Construită la etajul superior al unei clădiri renascentiste din care mai rămân încă două portaluri originale, a fost inițial deținută de curia din Catania. După mai multe vicisitudini a trecut împreună cu alte clădiri către familia Liberti, de unde și numele. Ultimul proprietar a dat casa municipalității cu condiția de a o putea folosi ca spațiu de expunere pentru propriile colecții. Pe lângă colecțiile dlui. Liberti (cărți poștale, țevi etc.), spațiile găzduiesc descoperirile făcute în Teatru din 1980 până în 2008 , precum și alte relicve interesante legate de familia liberilor.
  19. ^ Șanțul păstrează, de asemenea, un sistem de canale care aduceau apă la săpătură dintr-un puț cilindric decorat de taurul unei benzi de piatră de lavă. Apa a fost folosită pentru curățarea materialelor, dar și pentru a aduce răcoritoare muncitorilor.
  20. ^ Giuseppe Rizza, Stiva votivă a unui sanctuar al lui Demeter în Catania , în «Buletinul de artă» 1960.

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Teatro_romano_di_Catania&oldid=121877816 "