Catedrala San Martino (Lucca)

Catedrala San Martino
Fațadă și clopotniță
Stat	Italia
regiune	Toscana
Locație	Lucca
Adresă	Piazza Antelminelli, 55100 Lucca LU
Religie	catolic al ritului roman
Titular	Martin de Tours
Arhiepiscopie	Lucca
Consacrare	1070
Stil arhitectural	Romanic , gotic
Începe construcția	Secolul al XI-lea
Completare	Al XII-lea
Site-ul web	www.museocattedralelucca.it/cattedrale-lucca/
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 43 ° 50'26.15 "N 10 ° 30'23.22" E / 43.840597 ° N 10.50645 ° E 43.840597; 10.50645

Catedrala San Martino este principalul lăcaș de cult catolic din orașul Lucca , biserica mamă a protopopiatului omonim .

Conform tradiției, catedrala a fost fondată de San Frediano în secolul al VI-lea , apoi reconstruită de Anselmo da Baggio , episcop al orașului, în 1060 și modificată în cele din urmă între secolele XII și XIV .

Istorie

Situl catedralei, ca și în alte orașe de origine antică, este situat la limitele orașului roman: spațiile centrale din Lucca romană au fost puternic urbanizate și proiectul, care va fi implementat pentru ca biserica San Michele , să fie folosit spațiul găurii . Nu avem informații despre construcția primitivă: ne-am gândit la un exemplu de complex episcopal, ^[1] format dintr-o serie de biserici grupate, cu funcții diferențiate. Baptisteriul , biserica cunoscută în prezent sub numele de Biserica Santi Giovanni e Reparata și probabil biserica care a ocupat locul catedralei de astăzi au dus la zona actualului Piazza San Martino. Alte clădiri sacre se aflau în apropiere, cum ar fi biserica San Salvatore din Pulìa, acum distrusă.

San Martino a primit titlul de biserică catedrală în secolul al VIII-lea , în detrimentul bisericii Santa Reparata. Miscarea a avut loc probabil pentru a sublinia noua stare de lucruri din Lucca, odată cu sfârșitul stăpânirii lombarde și apariția contelor carolingiene , în strânsă colaborare cu papalitatea . Un semn al acestei schimbări a fost transferul în 780 , de către episcopul Giovanni I, a moaștelor din San Regolo din orașul acum depopulat Populonia . Pentru a găzdui moaștele de prestigiu a fost necesar să se mărească biserica, prin construirea unei cripte și mobilier interior nou și mai somptuos.

Catedrala a fost complet reconstruită începând cu 1060 și consacrată solemn în 1070 ^[2] de Anselmo da Baggio, care la momentul sfințirii era deja papa Alexandru al II-lea , dar păstrase titlul de episcop de Lucca, tot pentru că era angajat în ciocnirea cu antipapa Honorius II sau Cadalo da Parma .

Singura rămășiță a acestei faze a catedralei, care trebuie să fi fost o clădire de mare importanță, este Bustul lui Anselmo da Baggio , păstrat astăzi în Muzeul Catedralei .

Biserica, în stil romanic , trebuie să fi avut un corp bazilical cu cinci nave, susținute de coloane încuiate de galerii pentru femei, acoperișuri din lemn. Porticul, construit mai târziu, păstrează încă o serie de corbeli pe care urma să fie așezată o scândură pentru a forma un pasaj care se lega de galeriile femeilor.

În 1196 a fost înființată Opera del Frontispiciu , care și-a asigurat proprii consuli și venituri pentru a construi și împodobi fațada cu un nou portic, element deja prezent în catedrală din 833 , distrus în 905 și reconstruit în 928 . La rândul său, catedrala pisană a trebuit să influențeze puternic reconstrucția porticului fațadei, de către Guidetto da Como , sculptor și arhitect implicat deja în șantierul pisan, care pe fațada San Martino este reprezentat cu un pergament cu data de 1204. . ^[3]

Șantierul a dus la nașterea așa-numitului al doilea stil al romanicului din Lucca, puternic influențat de romanicul pisan mai inovator, dar care accentuează și mai mult complexitatea și complexitatea decorului pe coloane.

Vedere din partea stângă a sectorului absidal, unde rămân urme ale proiectării din 1320; rețineți arcurile ascuțite și stâlpul dreptunghiular subțire (cel cu fresce), cu mulare simplă fără capitel.

De îndată ce construcția porticului fațadei a fost finalizată, a fost necesar, poate din cauza unei instabilități statice, să se reconstruiască zona absidală. Episcopul Henric al II-lea a acordat o parte din terenul grădinilor palatului episcopal (aflat și astăzi la est de catedrală) pentru augmentandam ecclesiam ^[4] pentru extinderea absidei cu paisprezece brațe. Lungimea acestei extinderi sugerează că o remodelare a catedralei cu trei nave cu transept era deja planificată; de fapt, extinderea a adus standurile bisericii la aceeași lungime care a fost dată ulterior brațelor transeptului. Lucrările, după cum o dovedește o placă zidită în absidă, au început în 1308 ; au fost reluate în 1320 de Operaio ser Bonaventura Rolenzi (care a plasat placa unde ajunseseră clădirile aflate sub predecesorul său). În 1348, după cum o dovedește o donație testamentară a văduvei lui Castruccio Castracani ^[4] în trefunibus ( sic per tribunis) novis inceptis et finendis , care poate din motive de economii, poate pentru urgența lucrării, poate pentru spiritul conservator tipic de expresii artistice din Lucca, au fost realizate în mare parte prin reutilizarea pietrelor prelucrate și a incrustărilor de marmură din biserica veche, creându-se astfel o absidă mare, cu un aspect romanic înșelător în întregul secol al XIV-lea .

Condițiile economice precare ale orașului Lucca în acei ani ai istoriei sale au redus considerabil fondurile disponibile, iar tribunele au fost construite într-un stil gotic destul de sărac și modest, cu arcade ascuțite și stâlpi cu secțiune dreptunghiulară încoronați cu un cadru simplu, lucrat cu puțină dexteritate.și care denotă o „mare neglijență a execuției” (Ridolfi).

În 1372, la doi ani după eliberarea din jugul pisan, pe care oamenii din Lucca l-au simțit atât de serios încât să dedice un altar libertății în catedrala însăși, absida, peretele perimetral al transeptului au fost finalizate, iar primul span estic a fost transformat. Naosul era încă unul romanic și, în orice caz, s-a decis refolosirea zidurilor perimetrale armate și acoperite. Cu toate acestea, atât stâlpii, cât și bolțile au dat semne de instabilitate statică; Opera del Duomo era atât de rea încât nu avea un muncitor în funcție și întrebarea a fost adusă Consiliului major și general al poporului .

Catedrala din Lucca într-o fotografie din anii 80 ai secolului al XIX-lea

Acesta din urmă, în ședința din 19 aprilie 1372, a decis să aleagă trei Muncitori, care trebuiau să examineze proprietățile rămase la Operă și să încerce să obțină cel mai mare profit posibil, cu care să continue lucrările întrerupte și să înceapă cele care nu au început niciodată. Dintre cei trei muncitori selectați se remarcă numele lui Francesco Guinigi care, după ce a jucat un rol primordial în eliberarea orașului de la Pisa, și-a folosit enorma bogăție pentru a exercita o domnie de facto asupra guvernului Lucca. Probabil că el a convocat o consultare la care au fost invitați marii experți în arhitectură disponibili în Toscana. Ridolfi ^[5] consideră că majoritatea acestor experți trebuie să provină de pe marele șantier din Santa Maria del Fiore , catedrala florentină, al cărei gigantic corp bazilical era acum construit, așteptând să abordeze marea problemă a domului . Întrebarea adresată vorbitorilor a fost dacă proiectul început ar trebui continuat sau dacă a fost necesar să se facă modificări. Avizul final a fost adus la cunoștința Consiliului general în sesiunea din 23 iunie 1372 .

Lucrările deja efectuate au fost considerate „meschine și nu suficient de solide” ^[5] și s-a recomandat adoptarea unor stâlpi mai robusti, un design inspirat de cei Talentați folosiți pentru Santa Maria del Fiore. Stâlpii deja construiți trebuiau chiar îndepărtați, după ce au sprijinit cu grijă pereții din jur și înlocuiți cu stâlpi octogonali ai modelului propus, la un cost de aproximativ 600 de florini . În timpul sesiunii a fost acordată autorității depline muncitorilor (menționându-l cu o deosebită onoare pe Francesco Guinigi) pentru a dispune de veniturile din Operă pentru a anula și a construi după voia lor. Cel mai probabil, la acel moment sau în sesiunile ulterioare, maeștrii intervievați au trebuit să furnizeze modele nu numai pentru noul pilon, ci și pentru restul elevației, cu galeriile pentru femei și bolțile cu nervuri. Lucrările au trebuit să înceapă din nou cu o nouă acuratețe, chiar dacă știm dintr-o aplicație prezentată de Operaio ser Bartolomeo de Nicolao Bacchini că în 1379 , în ciuda faptului că au fost ridicați alți stâlpi, cei ridicați în urma proiectului anterior nu au fost încă înlocuiți. Municipalitatea a acordat încă 200 de florini și se crede că abia atunci s-a procedat la înlocuirea. În mai 1384 , municipalitatea a furnizat încă 200 de florini pentru ridicarea altor stâlpi, la doisprezece ani după reluarea lucrărilor. Alte știri despre vânzări, cereri de subvenții și ajutoare către municipalitate și în 1387 chiar către Papa Urban al VI-lea , sunt de acord cu indicarea sfârșitului lucrărilor în jurul anului 1390 .

Descriere

Măsurători și dimensiuni

Extern

Același subiect în detaliu: Campanile di San Martino (Lucca) .

Fațada

Fațada principală, orientată spre vest , este susținută de portic- pronaosul care se deschide spre piață prin trei arcade mari, dintre care una este mai îngustă datorită apropierii clopotniței preexistente. Guidetto și colaboratorii săi au creat basoreliefuri înfățișând martiriul lui San Regolo descris în luneta de deasupra intrării pe culoarul drept, un ciclu al lunilor și poveștile despre San Martino ^[6] ; extraordinara Depunere de Nicola Pisano , una dintre cele mai avangardiste lucrări ale vremii (în jurul anului 1260 ), a fost în cele din urmă plasată în lunetă și în arhitrava intrării pe culoarul stâng.

Porticul a fost adesea ocupat de bănci de schimbători de bani care au traficat cu numeroșii pelerini care au trecut prin Lucca, una dintre principalele opriri de pe ruta Via Francigena . O inscripție monumentală amintește schimbătorilor de bani de angajamentul lor de a nu frauda clienții și îi invită să aibă încredere în protecția clerului catedralei și a lui San Martino. Pe cealaltă parte a ușii din stânga (cea mai des deschisă pentru că permitea vederea axială a capelei Sfintei Fete ) există o reproducere a pietrei funerare originale cu datarea catedralei.

Pe una dintre pietrele stâlpului care se sprijină de baza clopotniței există un labirint sculptat flancat de o inscripție care amintește mitul lui Tezeu și Ariannei. ^[7] Tipul de labirint, datorită asemănării cu cel maiestos de pe podeaua Catedralei din Chartres și a frescei descoperite recent în Alatri (FR) , a dus la gândirea unei clase de lucrări artistice datorate templierilor ^{[ 8]} .

În dreapta fațadei se ridică clopotnița cu bază patrulateră , care se deschide spre exterior cu cinci ordine de ferestre multi-luminoase (de jos, respectiv simple , duble , triple și două etaje cu patru lumini ); coroana superioară este formată din merlii gibelini . În interiorul clopotniței, există un concert de șapte clopote în E ♭ 3 în scădere, dintre care unele din secolele XIII - XIV . ^[9]

• 

  Pridvorul

• 

  Detaliu arcurilor

• 

  Statuia lui San Martino își împarte pelerina cu un om sărac

• 

  Labirintul și inscripția

• 

  Giampietro din Lucca

De interior

Același subiect în detaliu: Tempietto del Volto Santo și Monument funerar la Ilaria del Carretto .

Interiorul

Interiorul catedralei este sub forma unei cruci latine , cu o sală împărțită în trei nave cu cele două laterale surmontate de galerii false cu ferestre gotice cu trei lumini și cea centrală care se termină într-o absidă semicirculară iluminată de trei mari romanice. ferestre cu o singură lumină; absida este ocupată în întregime de presbiteriu , în centrul căruia se află altarul cel mare din marmură policromă . Transeptul , de aceeași înălțime cu naosul central, este împărțit la rândul său în două nave , dar nu are galerie pentru femei . În general, aspectul interiorului este caracterizat de o verticalitate accentuată, de asemenea, datorită diferenței considerabile de înălțime dintre naosul central și culoarele laterale. Aceste forme sincer gotice, deși moderate de utilizarea arcurilor rotunde (arcurile ascuțite se găsesc în galeriile femeilor și în ultimul interval înainte de absidă), fac din interiorul catedralei Lucca un exemplu destul de rar în arhitectura italiană.

Catedrala adăpostește Madonna Întronată cu Copil și Sfinți , opera lui Domenico Ghirlandaio , care a pictat-o ​​în jurul anului 1479 .

Într-o cameră de lângă sacristie se află monumentul funerar al Ilaria del Carretto , realizat de sculptorul Jacopo della Quercia între 1406 și 1408 . Înfățișează-o pe nobila din Lucca, soția lui Paolo Guinigi , căreia i-a fost dedicat sarcofagul de marmură, care a murit la naștere foarte tânără. Sarcofagul o înfățișează pe fată într-o postură de dormit, îmbrăcată bogat și întinsă pe un pubel decorat cu heruvimi. La picioarele fetei se află un câine mic, un simbol al fidelității conjugale.

În cel de-al treilea golf al culoarului stâng, se află Tempietto del Volto Santo , opera lui Matteo Civitali , unde se păstrează Fața Sfântă din Lucca . ^[10] Templul este o ediculă construită în 1482 - 1484 cu un plan octogonal și dotată cu opt coloane care susțin bolți cu arcuri rotunde . În interiorul templului se află Fața Sfântă sau crucificarea din lemn pe care tradiția o face făcută de fariseul Nicodim după chipul lui Isus . Imaginea venerată a Sfintei Fete se află în centrul sărbătorilor pentru 14 septembrie, ziua Sfintei Cruci .

• 

  Galeria de femei false din transept

• 

  Jacopo della Quercia , monument funerar al Ilaria del Carretto ( 1406 - 1408 )

• 

  Domenico Ghirlandaio , Madonna Întronată cu Copil și Sfinți (aproximativ 1479 )

• 

  Templul Faței Sfinte

• 

  Cina cea de Tintoretto, 1592-94

Orgă

Același subiect în detaliu: Orga Catedralei San Martino din Lucca .

Carcasa stângă și dreaptă a organului de țevi.

În catedrală , există Mascioni opus 755 orgă , construită în anul 1957 - anul 1962 . ^[11]

Instrumentul, cu transmisie electrică, are 48 de registre împărțite pe trei tastaturi de câte 61 note și pedală concavă-radială de 32, cu consolă mobilă independentă în absidă ; materialul sonor este plasat în interiorul bisericii după cum urmează:

• în spatele altarului principal , în absidă , se află corala Pozitivă (prima tastatură) și secțiunea relativă a pedalei ( Pedala corală );
• în cutia Renașterii de pe cor în al șaselea golf al culoarului drept, se află Grand'Organo (a doua tastatură) și Pedala ;
• în lada Renașterii de pe cor în al șaselea golf al culoarului stâng este Espressivo (a treia tastatură).

Notă

Bibliografie

• Enrico Ridolfi, Art in Lucca a studiat în Catedrala sa , Lucca, Tip. B. Canovetti, 1882, ISBN nu există.
• Franco Baggiani, Organe și organiști în Catedrala din Lucca , Lucca, Maria Pacini Fazzi, 1982, ISBN nu există.
• Enrico Ridolfi, Bazilicele medievale ale orașului Lucca , editat de Gabriele Morolli, Lucca, Fundația Lucca Savings Bank, 2002, ISBN 88-8215-486-6 .
• Giuseppe Merzario, Maeștrii Comacini - Istoria artistică de douăsprezece sute de ani (600-1800) , Milano, G. Agnelli, ISBN nu există.
• Giovanni Pozzi, Templum Salomonis. Simboluri și mistere în jurul catedralei din Lucca , Lucca, San Marco Litotipo, 2011, ISBN 978-88-88781-43-3 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe catedrala din Lucca

linkuri externe

• Fotografie interactivă de înaltă definiție la 360 ° a Piazza del Duomo Creată de Hans von Weissenfluh pentru site-ul oficial al Turismului din Toscana.
• Biserica San Martino (Lucca) pe BeWeB - Moștenire ecleziastică pe web
• Mitul și simbolismul labirintului , pe piccolapenna.it , asociație arheosofică , noiembrie 2009.
  «Labirintele pătrate romane, luate din cele creștine, sunt unele cu unsprezece coloane concentrice, sinuoase, forma crucii învinge haosul și aduce una în centru, înlătură structura haotică. Este o referință simbolică a ordinii asupra haosului » .
• Situl Muzeului și Complexului Arheologic al Catedralei din Lucca https://www.museocattedralelucca.it/

Portal de arhitectură

Portalul catolicismului

Portalul Lucca