Romanul pisan
Romanul pisan este stilul arhitectural romanic care s-a dezvoltat la Pisa de la sfârșitul secolului al X-lea și care a fost exportat într-o vastă zonă de influență în momentul în care orașul era o puternică Republică maritimă , din a doua jumătate a XI-a până în începutul secolului al XIII-lea .
Cultura romanică pisană s-a dezvoltat mai presus de toate în șantierele de la Piazza del Duomo , chiar dacă unele elemente stilistice erau de asemenea recunoscute anterior și de acolo a radiat către alte proiecte de oraș, spre teritoriile controlate de Republica Pisa ( Corsica și Sardinia, inclusiv ) și către Toscana , în special centura nordică de la Lucca la Pistoia .
Arhitectură
Originile
Originile romanului pisan pot fi găsite în unele biserici construite înainte sau în timpul Catedralei din Pisa (începută în 1063 ), într-o perioadă în care aceasta din urmă nu reprezenta încă cea mai importantă referință și nucleul său de difuzare. Printre acestea se numără cu siguranță Bazilica San Pietro in Grado , începută în al treilea sfert al secolului al X-lea și terminată în secolul al XI-lea . Laturile și cele trei abside ( fațada este ulterioară) prezintă o pardoseală din cărămizi și piatră aspră cu un decor continuu de mici arcade oarbe , ferestre cu o singură lancetă și pilaștri (acestea din urmă mai frecvente pe abside, mai rare pe laterale, absente în vârf). În abside și în partea stângă arcadele cuprind oculi sau pastile mici (cele dictate ulterior de Catedrala din Pisa sunt mai mari). Arcurile sunt flancate aproape peste tot de alți oculi mici, care, mai ales pe partea stângă, sunt adesea umplute cu bazine de ceramică islamică și pisană (copii, originalele se află în Muzeul San Matteo ).
Acestea sunt elementele distinctive ale stilului romanic pisan timpuriu pe care le găsim, într-o măsură mai mult sau mai puțin extinsă și diversificată, și în partea inferioară a absidei bisericii Santa Cristina ( secolele X - XI , restul este din Al XIX-lea ), în lateral și pe spatele bisericii Sant'Andrea Forisportam ( secolul al XI-lea , fațada este în locul secolului al XII-lea ) și în biserica San Sisto (construită începând din 1087 ), toate în centru din Pisa .
Biserica San Pietro in Grado , partea stângă
biserica Santa Cristina din Pisa , absida inferioară
Biserica Sant'Andrea Forisportam din Pisa , în spate și în partea dreaptă
Biserica San Sisto din Pisa , fațadă și partea stângă
Catedrala din Pisa, înainte de fațadă
Primaziale di Pisa este cea mai mare biserică romanică din Toscana și una dintre cele mai admirabile realizări medievale din Europa . A fost, fără îndoială, centrul diseminării și inspirației stilului roman pisan în arhitectură . Începută în 1063 de Buscheto , a fost sfințită în 1118 , dar fațada sa a fost construită în secolul al XII-lea de Rainaldo , începând cu moartea lui Buscheto în jurul anului 1110 , după unii, sau în jurul anului 1140 , după alții. În aparatele arhitecturale externe, stilul roman pisan este, prin urmare, consolidat de pe laturile catedralei (cu excepția primelor trei întinderi, construite tot în secolul al XII-lea și recunoscute extern prin marmura în două tonuri mai marcată), în transept și în absida, singurele structuri construite la începutul secolului al XI-lea și al secolului al XII-lea și, prin urmare, vizibile pentru diferiții arhitecți care au început construcția altor biserici din Pisa și împrejurimile sale la sfârșitul secolului al XI-lea sau mai târziu.
În aceste porțiuni exterioare, aparatul decorativ este substanțial uniform și constă din serii continue de arcade mari orbite pe mai multe etaje și sprijinite pe pilaștri subțiri; în arcade oculi sau pastile (mai mari decât cele ale primelor biserici pisane) alternează cu ferestre mici, dar adânci, cu o singură lancetă. În absidă arcurile capătă adâncime, formând galerii ecranate de coloane zvelte. O altă caracteristică tipică a romanului pisan este utilizarea benzilor alternante în două tonuri de marmură albă cu benzi de pietre mai întunecate, derivate din modelele Spaniei musulmane : în catedrala din Pisa contrastul cu griul deschis al verrucanului este foarte ușor, în timp ce în alte zone s-a folosit marmură serpentină verde închis (în Pistoia ) sau alte tipologii petrografice (în Sardinia și Corsica ) obținând o broderie arhitecturală vibrantă.
În interior, catedrala este o clădire cu cinci nave cu un transept mare absidat cu trei nave care este inserat în corpul principal la o cupolă eliptică. Un cor lung absidic se termină. Zdrobit de un tavan casetat de la sfârșitul secolului al XVI-lea care înlocuiește teoria originală a fermelor expuse, acesta se caracterizează printr-o succesiune de coloane și arcuri rotunde deasupra cărora se desfășoară galeriile femeilor , care au vedere spre naosul central prin intermediul ferestrelor cu crampoane . Deasupra cleristoriului cu ferestrele mici deschise în pereții groși. Structura de la intersecția transeptului cu corpul longitudinal este izbitoare: spre deosebire de alte biserici europene, aici spațiul este închis de ritmul coloanelor și al galeriilor pentru femei care, printr-un fel de pod, separă corpurile laterale de naos principal, oferind transeptului aproape funcția unei biserici separate.
Ca și la Veneția , arhitectura pisană a fost, prin urmare, influențată de arhitectura constantinopolitană și bizantină în general, datorită înfloririi rutelor comerciale din Pisa, care au favorizat schimburile culturale cu alte zone ale Mediteranei. La început, de fapt, Catedrala era similară cu o cruce greacă (pietre de diferite culori pot fi văzute încă în corpul exterior al navei laterale în corespondență cu adăugarea de la mijlocul secolului al XII-lea ) și alte elemente bizantine sunt femeile galerii și cupola cu încoronare.buloasă, așezată în maniera „ lombardă ” la intersecția brațelor. Chiar mai mult decât la Veneția, elementele orientale au fost reinterpretate după gustul occidental, ajungând la forme artistice de remarcabilă originalitate. De exemplu, configurația interiorului are o spațialitate creștină tipic timpurie.
Schema decorativă a catedralei s-a repetat atât în clopotniță (celebrul Turn înclinat , început în 1173 ), cât și în Baptisteriu (început în 1153 ), cel puțin pentru ceea ce privește primul inel, fiind finalizat într-o perioadă ulterioară. (în secolul al XIV-lea ), schimbarea designului original, atribuit lui Diotisalvi , cu elemente ale tradiției gotice .
Răspândirea stilului Buscheto
Stilul Buscheto recunoscut în veșmintele exterioare ale laturilor, transeptului și absidei Catedralei din Pisa a avut un ecou imediat în fațadele celor mai vechi biserici din orașul Pisa și împrejurimile sale, ca și în Biserica Sant'Andrea Forisportam din Pisa (doar registrul inferior, prima jumătate a secolului al XII-lea ), în biserica San Pietro in Vinculis din același oraș (construită între 1072 și 1118 , dar cu o fațadă construită în anii imediat următori), în Pieve dei Santi Giovanni ed Ermolao din Calci (construit între 1095 și aproximativ 1111 ), în Biserica San Frediano din Pisa (construită între secolele XI și XII ), în Pieve di San Giovanni și Santa Maria Assunta din Càscina (începută la sfârșitul al XI - lea și finalizat la mijlocul secolului al XII-lea ) și, parțial, în Pieve di Santa Maria din Vicopisano ( secolul al XII-lea ).
În toate aceste construcții piatra verrucana a fost utilizată în principal cu câteva incrustări de marmură sau alte materiale. Elementele arhitecturale recurente sunt arcurile oarbe susținute de pilaștri subțiri și pastile închizătoare sau, mai rar, oculi sau cruci (atât în registrul inferior, cât și în cel superior); trei portaluri simple în registrul inferior; și o fereastră menționată în centru în registrul superior.
Fațada Catedralei din Pisa din secolul al XII-lea
În secolul al XII-lea , catedrala a fost mărită sub direcția arhitectului Rainaldo , care a prelungit culoarele din fața fațadei prin adăugarea a trei deschideri , respectând în același timp stilul predecesorului său Buscheto , a mărit transeptul și a proiectat o nouă fațadă, completată de muncitorii conduși de sculptorii Guglielmo și Biduino . Data de începere a lucrărilor este incertă: imediat după moartea lui Buscheto în jurul anului 1110 , după unii, în jurul anului 1140, după alții. Sfârșitul lucrărilor ar fi datat în 1180 , așa cum este documentat de data aplicată pe ușile de bronz de Bonanno Pisano pe ușa principală.
În întregime din marmură albă și gri cu inserții de alte culori, fațada salientă constă dintr-un ordin inferior cu șapte arcade oarbe sprijinite pe coloane și decorate cu pastile și oculi și trei portaluri bogat decorate. Cele patru ordine superioare constau din patru galerii decorate cu rânduri de arcuri rotunde și coloane subțiri și care poartă o serie de ferestre cu lancetă simplă , dublă și triplă care iluminează clădirea din interior.
Răspândirea stilului lui Rainaldo
Fațada Domului a dat o nouă direcție stilului roman pisan, care a investit stilul bisericilor din și din împrejurimile Pisa construite cu mult dincolo de începutul secolului al XII-lea . Fațade similare de marmură pot fi găsite în oraș în Biserica San Paolo a Ripa d'Arno (fațada finalizată în secolul al XIV-lea, pe un proiect de la mijlocul secolului al XII-lea), în biserica San Paolo all'Orto (fațada construită la sfârșitul secolului al XII-lea de Biduino în registrul inferior), în biserica San Michele degli Scalzi (fațadă construită între 1178 și 1204 și lăsată neterminată) și în biserica San Nicola (doar parțial decorată într-o perioadă necunoscută, dar poate în secolele XII sau XIII ), toate în Pisa .
Biserica Abației din San Zeno datează, de asemenea , parțial din această perioadă, dar fațada a suferit modificări și, prin urmare, este rezultatul diferitelor faze de construcție, în secolele XI, XII și chiar ulterioare.
Alte biserici pisane ulterioare
Bisericile pisane care au avut o fațadă finalizată în secolul al XIV-lea au fost îmbogățite cu elemente gotice, în ciuda faptului că au multe elemente care amintesc de stilul romanic anterior. Biserica San Michele din Borgo , cu fațada sa de marmură albă cu loggii, are un registru inferior datând din secolul al XIII-lea, dar cel superior a fost construit în secolul al XIV-lea. În aceasta din urmă, cele trei ordine de loggii au fost îmbogățite cu arcuri gotice trilobate. Gotic și din același secol este și tabernacolul gotic care a fost adăugat deasupra registrului inferior al secolului al XIII-lea.
Chiar și Biserica Santa Caterina d'Alessandria , cu fațada frontală construită în primul sfert al secolului al XIV-lea , până în 1326 , conține arcuri trilobate în ordinea loghiilor, care de data aceasta sunt doar două, deoarece pante laterale lipsesc. Aici există, de asemenea, o vitrină, un alt element tipic gotic. În ordinea inferioară a ambelor clădiri există trei arcuri rotunde care, totuși, rup succesiunea rapidă a arcurilor în vogă în exemplele anterioare și lipsesc, de asemenea, oculii caracteristici și pastilele decorative.
Biserica San Michele din Borgo din Pisa
Santa Caterina din Pisa
Toscana
În Pistoia, biserica San Giovanni Fuorcivitas are pe latura nordică (începută în secolul al XII-lea și terminată în 1324) o față cu arcade oarbe , coloane și pastile tipic pisane, evidențiată prin claritatea în două tonuri dintre alb și verde închis ( serpentină ) marmură. În același oraș, fațada bisericii Sant'Andrea (a doua jumătate a secolului al XII-lea) are arcurile oarbe, pastilele, portalurile și duotonul tipic aceluiași stil.
O evoluție a modelelor pisane a avut loc la Lucca , dar nu în bazilica San Frediano sau în biserica Sant'Alessandro , două arhitecturi clasiciste cu o amprentă tipic luccheză, ci în Catedrala San Martino (finalizată în 1205 de către Como maestru Guidetto și reconstruit în interior în stil gotic) și mai ales în biserica San Michele in Foro , unde fațada înaltă din secolul al XIII-lea decorată cu loggii depășește cu mult dincolo de naos, ca o scenografie simbolică care nu corespunde unei imagini la fel de mari arhitectură externă și internă.
Influențele pisane sunt evidente și în Catedrala din Massa Marittima . Aici biserica a fost construită începând cu secolul al XI-lea și a durat până la întregul secol al XIII-lea. Fațada are toate elementele în stil romanic pisan, dar Giovanni Pisano a adăugat, la sfârșitul secolului al XIII-lea , elemente de inspirație gotică sieneză , precum pentafora mare și cele trei turle .
La mijlocul secolului al XII-lea, influențele pisane sunt raportate și în Arezzo , în biserica Santa Maria della Pieve (fațada secolului al XIII-lea), unde absida și fațada au o serie de mici logii pe coloane.
San Michele in Foro , Lucca
Alte domenii
În Sardinia există adesea o întâlnire între căile toscane și lombarde, ca în bazilica San Gavino din Porto Torres ( 1065 - 1080 ), în biserica San Nicola di Silanis din Sedini ( SS ) (înainte de 1122 ), în „ Catedrala originală din Cagliari (remodelată de-a lungul secolelor și dotată cu o fațadă neoromanică în secolul al XX-lea ) sau în biserica Santa Maria a Uta (sfârșitul secolului al XII-lea-începutul secolului al XIII-lea), caracterizată de pilaștri și arcuri suspendate în fata exterioara.
De origine clară pisanească sunt și fortificațiile din secolul al XIV-lea ale orașului Cagliari, în care se remarcă turnuri impunătoare, cum ar fi Torre di San Pancrazio și Torre dell'Elefante și biserica San Nicola di Ottana ( NU ); în timp ce foarte aproape de stilul pistoian se află biserica San Pietro di Sorres și biserica Santissima Trinità di Saccargia (secolul al XII-lea), caracterizate prin culoarea puternică în două tonuri a pereților. Alte arhitecturi importante sunt capela palatină Santa Maria del Regno din Ardara ( SS ), fosta catedrală Bisarcio din municipiul Ozieri (SS), bazilica San Simplicio din Olbia , Catedrala Santa Giusta din centrul omonim. ( SAU ).
Influențele pisane au apărut și în Liguria ( Commenda di San Giovanni di Pré ), în Corsica și în sudul Italiei, de exemplu în Catedrala Troia , în Siponto , în Catedrala din Benevento , în Catedrala din Termoli și în Corsica în catedrala de Lucciana.numită Canonica și clopotnița Santa Maria Maggiore din Bonifacio .
Biserica din Aregno (Corsica)
Catedrala Troia ( FG )
Sculptură
Școala sculpturală pisană s-a născut la Pisa pe șantierele Catedralei și s-a răspândit mai târziu în zonele învecinate și chiar dincolo, datorită strânselor relații comerciale ale Republicii Pisane .
Maestrul Guglielmo a sculptat amvonul pentru Catedrala din Pisa între 1152 și 1162 , apoi transportat la Cagliari și păstrat acum în Catedrala din Cagliari , unde pot fi găsite influențe lombarde și provensale (în draperie, în narațiunea plină de viață), cu o puternică relieful plastic al personajelor, care se remarcă clar din fundalul arabesc.
Frații Gruamonte și Adeodato au fost inspirați de Guglielmo, care cu Enrico a sculptat arhitrava portalului principal al bisericii Sant'Andrea din Pistoia ( Cavalcadă și adorația Magilor , 1166 ), în timp ce Gruamonte singur a sculptat arhitrava bisericii din San Bartolomeo in Pantano ( 1167 ) și biserica San Giovanni Fuorcivitas .
La rândul său, Biduino , autorul episoadelor evanghelice pentru Pieve di San Casciano a Settimo de lângă Pisa ( 1180 ) a fost inspirat de Gruamonte.
În jurul anului 1180, Bonanno Pisano a aruncat ușile de bronz ale catedralei din Pisa , care au fost distruse într-un incendiu care a implicat fațada în 1595 , dar ușa din spatele transeptului din dreapta cunoscut sub numele de San Ranieri a fost salvată, cu Povești din viața lui Hristos . în opera sa putem identifica influențe clasice (rozetele și corzile din jurul panourilor), Rhenish (figurile cu capete deosebit de proeminente, ca la Hildesheim ) și bizantine (în iconografie ).
Un alt autor important a fost Roberto , autorul Povestirilor lui Moise din fontul de botez al bazilicii San Frediano din Lucca .
Activitatea lui Nicola Pisano , poate de formare sudică, a fost apoi grefată pe opera acestor maeștri în secolul al XIII-lea, ceea ce a dus la reînnoirea completă a sculpturii toscane și italiene.
Amvonul lui Guglielmo din Catedrala din Cagliari
Ușa San Ranieri di Bonanno, Catedrala din Pisa
Bibliografie
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 1, Bompiani, Milano 1999.
- Hans Erich Kubach, Arhitectură romanică , Electa, Milano 1998.
- P. Sampaolesi, Catedrala din Pisa și arhitectura romanică toscană a originilor , Pisa 1975.
- Mario Salmi , biserici romanice din Toscana , Milano 1961.
- Walter Biehl, Das toskanische Relief im 12., 13. und 14. Jahrhundert , Borna-Leipzig, Noske, 1910.
- Walter Biehl, Toskanische Plastik des frühen und hohen Mittelalters , Leipzig, Seemann, 1926.
- Mario Salmi, Arhitectura romanică în Toscana , Milano, Bestetti și Tumminelli, 1926.
- Mario Salmi, sculptură romanică în Toscana , Florența, Renașterea cărții, [1928].
- Guido Tigler, Toscana romanică , Milano, Cartea Jaca, 2006.
- AA.VV. , The Pistoian Romanesque - Proceedings I conferință internațională de studii medievale și istoria artei. Pistoia 1964 , Prato, 1966.
- Carlo Ludovico Ragghianti , arhitectura Lucca și arhitectura pisanească , în „Critica de artă”, 28, 1949
Elemente conexe
- Romanic lombard
- Romanul Apulian
- Arhitectura romanică în Sardinia
- Arhitectura romanică în Italia
- Arhitectura romanică
Alte proiecte
-
Wikționarul conține lema dicționarului « romanic »
