Führermuseum

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Führermuseum
Locație
Stat Germania Germania
Locație Linz
Coordonatele 48 ° 17'24.36 "N 14 ° 17'31.2" E / 48.2901 ° N ° 14.292 E 48.2901; 14.292 Coordonate : 48 ° 17'24.36 "N 14 ° 17'31.2" E / 48.2901 ° N ° 14.292 E 48.2901; 14.292
Informații generale
Condiții Nu mi-am dat seama niciodată
Stil nazist
Utilizare Muzeu
Realizare
Arhitect Roderich Fick
Client Adolf Hitler
Editați datele pe Wikidata · Manual

Führermuseum ( it . "Muzeul Führer " ), cunoscut și sub numele de Galeria de Artă Linz , a fost un muzeu de artă în cadrul unui complex cultural proiectat de Adolf Hitler pentru orașul Linz ( Austria ), pentru el scump, deoarece era locul din tinerețea sa, parte a proiectului de renovare mai organic al orașului, cum ar fi Führerstadt („Orașul Führerului ”), care nu a fost realizat. Muzeul trebuia să conțină o selecție de lucrări cumpărate, confiscate sau furate de naziști din toată Europa în timpul celui de- al doilea război mondial și va deveni unul dintre cele mai mari muzee europene [1] [2] .

Data planificată de finalizare a „Proiectului Linz” a fost 1950, dar nici Führermuseum și nici centrul cultural nu au fost construite vreodată. Singura parte a planului elaborat realizat a fost așa-numitul „pod Nibelungen” peste Dunăre . [3]

Istoria și descrierea structurii

Muzeul Kaiser-Friedrich (acum Muzeul Bode) în 1909 - proiectarea clădirii ar fi putut influența planul inițial al lui Hitler pentru o „Galerie Națională Germană”.

Încă din 1925 , Hitler concepuse o „Galerie Națională Germană” care urma să fie construită la Berlin [4] cu el însuși ca director. Planul său, întocmit într-un caiet de schițe, ar fi putut fi influențat de Muzeul Kaiser-Friedrich și consta dintr-o clădire din două secțiuni, una cu 28 de camere și cealaltă cu 32. Hitler a indicat deja recenzia artiștilor săi germani din secolul al XIX-lea. favoriți: Hans Makart , Franz Defregger , Eduard Grützner, Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Anselm Feuerbach , Heinrich Zügel și Carl Spitzweg [5] (de asemenea, elusese „Arta Ariană” a lui Moritz von Schwind și Arnold Böcklin în Mein Kampf ) [6] . Planificarea sa redus deja la detaliul numărului de camere de dedicat fiecărui artist: 5 pentru opera lui Adolph von Menzel ; 3 atât în ​​Schwind, cât și în Böcklin; Carl Rottmann , Edouard von Engerth și Anton von Werner au trebuit să împartă o singură cameră, la fel ca Makart și Karl von Piloty , Wilhelm Trübner și Fritz von Uhde , Grützner și Defregger, precum și artiștii mișcării nazarene. Alți pictori care s-ar fi bucurat de camera lor în planurile inițiale ale lui Hitler au fost Peter von Cornelius , Hans von Marées , Bonaventura Genelli , Anselm Feuerbach și Wilhelm Leibl . Aceste alegeri reflectau gustul lui Hitler la acea vreme, adică o preferință pentru pictorii sentimentali romantici germani ai secolului al XIX-lea, [7] incluzând „picturi de gen ... teme eroice, idilice, alegorice [și] istorico-patriotice, echivalentul vizual al lui Wagner ".

După Anschluss și construcția Haus der Kunst din München, Hitler a decis să construiască muzeul la care visase în orașul austriac Linz , foarte drag lui pentru idila sa tinerească, și nu într-un oraș mare. Germană (unde muzeul ar fi trebuit probabil să lupte pentru primat cu alte institute). Führer și-a explicat planurile directorului muzeului provincial Linz, Theodor Kerschner, în timpul unei vizite în oraș. [8]

Mai mult, după o călătorie de stat la Roma , Florența și Napoli în 1938 - între Anschluss și capturarea Sudetelor din Cehoslovacia - Hitler, „copleșit și provocat de bogăția muzeelor ​​italiene” [9], și-a extins proiectul inițial, rezolvând să facă din „muzeul său” cel mai grandios din Europa și chiar din întreaga lume, colectând cea mai bună selecție de opere de artă europene. El a crezut că cel mai bun din arta germanică va avea un loc de cinste în Galeria Națională din Berlin, în timp ce noul muzeu din Linz va prezenta cele mai bune arte din lumea mediteraneană, în special din secolul al XIX-lea.

„ Podul Nibelungen ” al lui Linz, singura parte a districtului cultural planificat de Hitler construit vreodată.

Ideea și conceptul general de planificare a unui nou district cultural din Linz, al cărui Führermuseum al lui Hitler ar fi inima, a evoluat în consecință în mintea Führerului . Intenția sa a devenit să transforme Linz într-una dintre capitalele culturale ale Reichului, cu propria universitate [5] , precum și în principalul centru cultural al Austriei în detrimentul Vienei , orașul în care Hitler a petrecut ani nefericiți ca un eșuat artist [10] și față de care a simțit o aversiune feroce [11] , atât pentru „influența evreiască asupra orașului”, cât și din cauza neadmiterii sale la Academia de Arte Frumoase din Viena .

„[Hitler] l-a imaginat pe Linz drept viitoarea casă a noii Kultur germane și a produs tot talentul său pictural limitat și pregătirea arhitecturală pentru un vast proiect care ar îndeplini această ambiție. [...] a dedicat o cantitate disproporționată de timp și energie, pentru un șef de stat, planurilor pentru Linz, creând personal planul arhitectural pentru o serie impresionantă de clădiri publice și stabilind formula pentru o colecție de artă care trebuia să se specializează foarte mult în iubita sa școală germană Makkish din secolul al XIX-lea. Biblioteca sa privată, descoperită de armata SUA adânc în Austria, conținea zeci de redări arhitecturale ale „Proiectului Linz”. [10] "

Potrivit unuia dintre secretarii săi, Hitler nu s-a săturat niciodată să vorbească despre muzeul său, care a fost adesea subiectul ceaiurilor sale de după-amiază. El a explicat cum să atârnați picturile (cu mult spațiu între ele, în camere decorate cu mobilier și mobilier adecvat perioadei) și să le luminați cel mai bine. Niciun detaliu al prezentării lucrărilor nu a fost prea mic pentru a fi luat în considerare. [12] El a spus despre muzeu în 1942 „Oricine dorește să studieze pictura din secolul al XIX-lea va găsi mai devreme sau mai târziu necesar să meargă la galeria Linz, deoarece doar acolo va fi posibil să găsească colecții complete”. [13]

Descriere

În toamna anului 1940, Hitler l-a însărcinat pe arhitectul Hermann Giesler, un nazist devotat [14] , să reconstruiască Linz [15] [16] , unul dintre cele cinci Führerstädte desemnate („Orașul Führer ”), împreună cu Berlinul , Hamburg , Nürnberg și München [17] . Linz urma să devină un important centru cultural, o capitală a artei europene, un centru comercial și cel mai frumos oraș de pe Dunăre , depășind Budapesta [1] [2] . O nouă primărie, un nou sediu al partidului nazist , o nouă gară, un stadion, o sală comunitară, o universitate tehnică, un institut metalurgic, un planetariu, un pod suspendat și două turnuri noi, dintre care unul cu o cutie de muzică și un mausoleu pentru părinții lui Hitler. Orașul va deveni și reședința senilă a lui Hitler, ultima sa locuință fiind proiectată și de Giesler. În plus față de toate acestea, structurile vieneze ale combinatului siderurgic Hermann-Göring-Werks au trebuit mutate la Linz, în ciuda obiecțiilor oficialilor orașului, arhitecților și Fritz Todt , care considerau că structurile industriale sunt incompatibile cu un oraș al artei arhitectură și cultură. Totuși, Hitler a dorit să-i ofere lui Linz o sursă de venit atunci când nu mai era în viață pentru a-l subvenționa. [18]

Centrul Cultural Linz, inima reamenajării urbane, bazat pe ideile și proiectele lui Hitler, a fost numit „Centrul European de Cultură”. Include un teatru monumental, o sală de concerte, o bibliotecă cu peste 250.000 de volume, un teatru de operă și un teatru de operetă, un cinematograf, o colecție de armuri și un hotel „Adolf Hitler”, totul înconjurat de bulevarde imense. Și un teren de paradă . [10] [19] [20] Situate la sud de secțiunea istorică din Linz, clădirile principale, inclusiv Führermuseum , urmau să fie aliniate de-a lungul bulevardului In den Lauben [18] , definit după război ca „tipicul național național Strada axială socialistă " [3] , cu plecare din noua gară.

Vechiul complex de gară Linz, unde urma să fie amplasat Führermuseum - noua gară va fi construită la patru mile spre sud.

Proiectarea a numeroase clădiri din centrul cultural a fost încredințată arhitecților preferați ai lui Hitler [21] . Muzeul a fost proiectat de Roderich Fick [22] pe baza schițelor și specificațiilor lui Hitler, după modelul Haus der Kunst al lui Paul Ludwig Troost din München (o altă clădire puternic influențată de designul lui Hitler) [23] cu o lungă fațadă cu coloane de aproximativ 150 metri. Acesta era situat pe locul gării Linz, care urma să fie mutat la patru kilometri spre sud. [10] [24] Dacă volumul de artă germană achiziționat, confiscat și jefuit pentru muzeu ar fi astfel încât extinderea facilității era necesară, o clădire suplimentară ar fi putut fi integrată cu ușurință în district.

În ianuarie 1945 , Hitler era obsedat să vadă un model al complexului său cultural: „asistenții săi” și Martin Bormann , secretarul său personal și șeful cancelariei partidului nazist, au sunat în repetate rânduri la biroul lui Giesler pentru a întreba când Führer poate vedea modelul. Biroul lui Giesler a lucrat noapte și zi ca să-l termine. Modelul a fost în cele din urmă instalat în pivnița Cancelariei Noului Reich la 9 februarie [15], când a fost examinat de Hitler, Robert Ley , șeful Frontului German al Muncii și SS - Obergruppenfūhrer Ernst Kaltenbrunner , șeful poliției de securitate, împreună cu fotograful personal al lui Hitler, Walter Frentz , și valetul său, Heinz Lange. [25] Se pare că Hitler a fost fermecat de această priveliște:

„Îndoit asupra modelului, îl voi privi din toate unghiurile și cu diferite tipuri de iluminare. A cerut un scaun. A verificat proporțiile diferitelor clădiri. A întrebat despre detaliile podurilor. A studiat modelul mult timp, aparent pierdut în gânduri. În timp ce Geisler se afla la Berlin, Hitler îl însoțea de două ori pe zi pentru a vedea modelul, după-amiaza și din nou noaptea. Membrii anturajului au fost opriți pentru a le explica planurile de construcție în timp ce studiau modelul. Privind în jos la modelul unui oraș despre care știa că nu va fi construit niciodată, Hitler ar putea cădea în reverii, revăzând fanteziile tinereții sale, când ar visa cu prietenul său Kubizek să reconstruiască Linz. [15] "

Hitler a vizitat deseori modelul în timp ce stătea în buncărul de sub Cancelaria Reichului , petrecând multe ore în tăcere stând în fața acestuia. [25] Cu cât Germania se apropia de înfrângerea militară, cu atât modelul devenea singura ușurare a lui Hitler; a fi invitat să-l vadă cu el era un indiciu al stimei lui Führer . [1]

Spre sfârșitul războiului, când forțele americane au preluat controlul asupra bibliotecii private a lui Hitler, ascunsă adânc în Austria, au găsit „zeci” de etaje și redări ale muzeului și complexului. Au găsit, de asemenea, un volum de 78 de pagini intitulat „ Situația economică viitoare a orașului Linz ”, pregătit pentru Führer de către secțiunea de economie și cercetare a departamentului de interior din Oberdonau, care detaliază modul în care va avea loc revitalizarea lui Linz. Întregul „Proiect Linz” a fost tratat ca un secret de stat din ordinul lui Hitler. [10]

Colectie

Colecția pentru muzeul Linz a fost adunată prin diferite metode. Hitler l-a trimis pe Heinrich Heim, unul dintre asistenții lui Bormann cu experiență în picturi și grafică, în Italia și Franța pentru a cumpăra opere de artă pe care Hitler le-a plătit din propriul buzunar, datorită vânzărilor lui Mein Kampf , pentru a specula proprietăți imobiliare din jurul Berghof ( refugiul de pe Obersalzberg ) și drepturile de autor ale imaginii lui Hitler folosite pe timbre [26] (doar acesta din urmă, împărtășit de Hitler cu fotograful său oficial Heinrich Hoffmann , s-a ridicat la 75 de milioane de dolari în timpul domniei lui Hitler) [27] .

Totuși, aceasta nu a fost metoda principală utilizată pentru a crea colecția.

Ziua de naștere a lui Hitler

În Germania nazistă, ziua de naștere a lui Hitler ( 20 aprilie ) a fost sărbătorită la nivel național din 1933, anul în care Hitler a devenit cancelar, până în 1944. [28] Pentru împlinirea a 50 de ani în 1939, ziua a fost declarată sărbătoare națională. Ca parte a acestor sărbători, Hitler ar fi primit numeroase cadouri, inclusiv picturi și alte obiecte de artă, rezervate pentru Führermuseum din Linz.

Cea de-a 56-a aniversare a lui Hitler în 1945 a fost o sărbătoare privată ținută în buncărul de sub cancelaria Reich din Berlin în timp ce Armata Roșie cobora în oraș. Chiar și în aceste circumstanțe, Hitler a petrecut deseori ore întregi în subsolul cancelariei uitându-se la macheta „Proiectului Linz”, zăbovind peste Führermuseum . [29] La nouă zile după ziua sa de naștere, Hitler s-a căsătorit cu Eva Braun și cei doi s-au sinucis împreună împreună a doua zi. [30]

Rezervația Führer

În primele săptămâni după Anschluss (martie 1938), Gestapo și Partidul nazist au confiscat numeroase opere de artă. Ca răspuns, la 18 iunie 1938, Hitler a decretat că toate operele de artă confiscate din Austria erau „prerogativa personală a Führerului ”:

„Ca parte a confiscării bunurilor ostile statului (în special bunurilor evreiești) din Austria, au fost confiscate picturi și alte opere de artă de mare valoare, printre altele. Führerul cere ca aceste opere de artă, în cea mai mare parte în mâinile evreilor, să nu fie folosite ca mobilier pentru birouri administrative sau reședințe oficiale ale birocraților sau achiziționate de către liderii de stat și de partid. Führer intenționează să decidă personal asupra utilizării proprietății după confiscare. Se gândește să pună la dispoziția operelor de artă în primul rând micile orașe austriece pentru colecțiile lor. [31] "

Intenția a fost să-i garanteze lui Hitler prima alegere față de arta jefuită, pentru Führermuseum și pentru alte muzee din Reich [3] [32] . Mai târziu, a devenit o procedură standard pentru toate artele furate sau confiscate, sub denumirea de „Rezerva Führer ” . [33]

Sonderauftrag Linz

La 21 iunie 1939 , Hitler a înființat Sonderauftrag Linz („Comisia specială Linz”) la Dresda și l-a numit pe Hans Posse ca trimis special, fost director al Gemäldegalerie Alte Meister („Galeria de pictură din Dresda”). Câteva zile mai târziu ( 26 iunie ), Hitler a semnat o scrisoare prin care îi acorda lui Posse autoritatea de care avea nevoie pentru un astfel de mandat:

«Îl însărcinez pe doctorul Hans Posse, directorul Galeriei Dresda, să construiască noul muzeu de artă pentru Linz Donau. Toate serviciile partidului și ale statului sunt însărcinate cu asistarea doctorului Posse în îndeplinirea misiunii sale. [34] "

Hans Posse în 1938

Relația lui Posse cu național-socialiști a fost geopardizată. Soția sa s-a alăturat partidului în 1932, dar când însuși Posse a încercat să se alăture în 1933, cererea sa a fost respinsă în anul următor. Ulterior a fost acuzat că promovează așa-numita „ artă degenerată ” și că are origini evreiești. În 1938 i s-a cerut să demisioneze din funcția de director al muzeului din Dresda - funcție pe care o deținea din 1910 -, dar a refuzat, luând în schimb concediu. El a fost concediat oricum, doar pentru a fi readus în funcție din ordinul lui Hitler, probabil prin mijlocirea comerciantului de artă Karl Haberstock. [35]

Deși Hitler a favorizat picturile germane și austriece din secolul al XIX-lea, Posse s-a concentrat asupra picturilor germane timpurii, olandeze, franceze și italiene. [36] Posse a scris în jurnalul său că Hitler a dorit pentru muzeu „numai cea mai bună dintre toate perioadele de la începuturile artei preistorice [...] până în secolul al XIX-lea și timpurile recente”. Hitler i-a recomandat lui Posse să răspundă numai lui pentru acțiunile sale. [4]

Sonderauftrag nu numai că a colectat artă pentru Führermuseum, ci și pentru alte muzee din Reich, în special în teritoriile de est. Lucrările de artă vor fi distribuite acestor muzee după război. Sonderauftragul avea sediul în Dresda și avea în jur de 20 de specialiști: „curatori de picturi, tipărituri, monede și armuri, bibliotecar, arhitect, administrator, fotografi și restauratori”. [10] Personalul include Robert Oertel și Gottfried Reimer de la Galeria Dresda, Friedrich Wolffhardt, ofițer SS, ca editor de cărți și autografe; Leopold Rupprecht de la Kunsthistorisches Museum în calitate de curator al armurilor și Fritz Dworschak, tot al acelui muzeu, în calitate de curator de monede. [37]

Regizat de Hans Posse

La 24 iulie 1939, Martin Bormann , asistent al adjunctului Führer Rudolf Hess , l-a informat pe Josef Bürckel, șeful administrației austriece după Anschluss , că toate operele de artă confiscate trebuiau puse la dispoziție pentru examinare de către Posse sau Hitler însuși. Deși ordinul nu a inclus inițial opere de artă luate anterior de Rothschild în Viena, până în octombrie Posse reușise să le includă și pe cele din mandatul său.

Între vara și toamna acelui an, Posse a vizitat de mai multe ori depozitul central pentru arta confiscată din Neue Burg din Viena pentru a colecta opere de artă pentru muzeul Linz [3] , iar în octombrie i-a dat lui Bormann, pentru aprobarea lui Hitler, lista opere de artă confiscate de la Rothschild selectați pentru Führermuseum . Acestea includeau, printre altele, lucrări ale lui Hans Holbein cel Bătrân , van Dyck , Rembrandt , Frans Hals , Tintoretto , Gerard ter Borch și Francesco Guardi [33] , pentru un total de 182 de piese incluse ulterior în lista celor 324 de picturi pe care Posse le-a ales în iulie 1940 pentru colecția muzeului. [10]

La 13 iunie 1940, Hitler l-a autorizat pe Posee să călătorească în Olanda, unde a trebuit să concureze cu organizația ERR a lui Alfred Rosenberg , Kajetan Mühlmann, curatorul de artă al lui Hermann Göring , Walter Andres Hofer și Göring însuși în revendicare de lucrări ale unor maeștri olandezi, mulți dintre care fuseseră furați, expropriați sau confiscați de diverse agenții naziste din diverse motive.

Posse a plecat în Polonia în noiembrie 1940 pentru a examina operele de artă expropriate, dintre care unele au fost jefuite de armata germană din muzee, palate și case de țară. Toate lucrările de artă ale țării în zonele ocupate de germani au fost apoi catalogate de ofițerul SS și istoricul de artă Kajetan Mühlmann, care făcuse același lucru mai devreme la Viena. Posse a selectat lucrări ale lui Leonardo , Raphael și Rembrandt pentru muzeul Linz, deși aceste piese nu au părăsit niciodată controlul guvernului general . [10]

La 10 iunie 1940, Posse i-a scris lui Bormann:

«Delegatul special pentru protecția artei și a patrimoniului cultural tocmai s-a întors din Olanda. Astăzi m-a informat că există în prezent o oportunitate deosebit de favorabilă de a cumpăra opere de artă valoroase de la comercianții cu amănuntul olandezi și proprietarii privați în moneda germană. Deși, fără îndoială, un număr mare de lucrări importante au fost îndepărtate recent din Olanda, cred că piața conține încă multe articole de dorit pentru colecția Führer, care pot fi achiziționate fără utilizarea valutei străine. [10] "

Astfel, s-au deschis conturi de aproximativ 500.000 Reichsmark la Paris și Roma pentru uz personal al lui Posse și, în jurul lunii iulie 1940, directorul a putut extinde domeniul Sonderauftrag Linz în Belgia și Țările de Jos prin înființarea unui birou în Haga ca Referent für Sonderfragen (Consilier pentru „Întrebări speciale”). Posse i-a spus lui Bormann că, din martie 1941, a cheltuit 8 522 348 de Reichsmarks pe opere de artă pentru Führermuseum . Ulterior a cumpărat cea mai mare parte a colecției Mannheimer în 1944, inclusiv medicul evreu al lui Rembrandt - asistat de amenințarea confiscării de la guvernul nazist al lui Arthur Seyss-Inquart - în timp ce restul colecției a fost cumpărat în același mod în Franța mai târziu. [10] Colecția Sonderauftrag Linz include multe dintre aceste cazuri de vânzare forțată, plătite cu fonduri din vânzările de timbre Mein Kampf și Hitler. Membrii Sonderauftrag Linz au făcut un număr considerabil de călătorii în toată Europa, achiziționând un număr semnificativ de opere de artă și organizând achiziții prin intermediul dealerilor de artă. [3] [38] [39]

Hitler a apreciat munca lui Posse și în 1940 i-a acordat titlul onorific de „profesor” [40] pe care Führer l-a făcut pentru mulți dintre favoritii săi în artă, precum Leni Riefenstahl , actriță și regizor, arhitecții Albert Speer și Hermann Giesler, sculptorii Arno Breker și Josef Thorak , Wilhelm Furtwängler , directorul Filarmonicii din Berlin , actorul Emil Jannings și fotograful Heinrich Hoffmann etc. [41]

În octombrie 1939, Hitler și Benito Mussolini au convenit că orice operă de artă germanică din muzeele publice din Alto-Adhesina (zonă germanofonă predată Italiei după primul război mondial pentru sprijinul acordat Triplei Antante ) va fi returnată Germaniei dar când Posse a încercat să facă acest lucru, cu ajutorul lui Ahnenerbe al lui Heinrich Himmler , italienii au reușit să întârzie operațiunile suficient de mult pentru a împiedica realizarea acestui lucru. [42]

Posse a murit în decembrie 1942 de cancer. Înmormântarea sa a fost un eveniment la nivel înalt la care Hitler i-a invitat pe directorii tuturor muzeelor ​​de artă din Reich. Ministrul propagandei Joseph Goebbels a pronunțat elogiul. Cu toate acestea, nu s-a menționat „Proiectul Linz”, deoarece era un secret de stat.

Posse adunase peste 2.500 de lucrări pentru Führermuseum în cei trei ani de director al Sonderauftrag Linz . [10] [43]

Regizat de Hermann Voss

În martie 1943, Hermann Voss , istoric de artă, director al Galeriei Wiesbaden și fost director adjunct al Muzeului Kaiser Friedrich din Berlin [3] a preluat conducerea Sonderauftrag Linz . [44] Numirea a fost considerată ciudată de unii, deoarece era un notoriu anti-nazist, cu un număr considerabil de prieteni și colegi evrei, dar Hitler era cunoscut pentru a trece cu vederea factorii politici atunci când se ocupa de chestiuni artistice și cunoștințele lui Voss despre operele sudului Arta germană, precum și pictura franceză și italiană, au lucrat în favoarea sa. [36] [45] Voss nu era la fel de activ sau energic ca Posse și era înclinat să-și trimită agenții sau să solicite livrări acasă de la comercianți, mai degrabă decât să călătorească personal pentru a face cumpărături. [10] [40]

Relația lui Hitler cu Voss nu a fost la fel de fierbinte ca cea cu Posse. Cei doi s-au întâlnit de câteva ori și Voss nu a primit niciun mandat pentru cărți, armuri și monede, așa cum a fost adevărat pentru Posse. Se spune că Voss a remarcat, după o întâlnire cu Führer: „Este chiar mai rău decât credeam”. Voss a încercat să stabilească legături solide cu Hitler printr-un cadou de ziua de naștere elaborat în 1944, însoțit de o listă a achizițiilor sale în care pretindea că a cumpărat 881 de obiecte, față de cele 122 de picturi pe care Posse le adunase în anul anterior. Voss a cheltuit bani mai profitabil decât Posse, iar bugetul său a fost redus spre sfârșitul războiului. [40] Sub interogatoriu în perioada postbelică, el a susținut că a cumpărat 3.000 de picturi pentru Führermuseum între 1943 și 1944, deși înregistrările nu susțin astfel de numere și multe dintre operele de artă au o importanță distinctă. [10]

În aprilie 1943, publicul german a luat cunoștință de „Proiectul Linz” pentru prima dată într-o ediție specială a revistei de artă a lui Heinrich Hoffmann Kunst dem Volk („Artă pentru oameni”), care a dezvăluit atât intenția de a construi o artă mare galerie din Linz precum și existența colecției care fusese acumulată pentru aceasta (ignorând evident metodele utilizate pentru a o dobândi) cu plăci colorate ale operelor lui Rembrandt , Leonardo da Vinci , Bruegel , Vermeer etc. [46] Până atunci, doar două dintre lucrările colectate pentru muzeul Linz fuseseră văzute de public (fără a dezvălui unde vor fi expuse): Discobolul lui Myron pe care Hitler l-a obținut în secret în 1938 prin Muzeul de Stat din Berlin și a expus-o la Glyptothek la München (unde le-a spus cu mândrie oaspeților săi invitați la prezentare „Să vă dați seama cu toții cât de glorios era atunci omul în frumusețea sa fizică”) și tripticul Makart Ciuma din Florența pe care Hitler a primit-o în dar de la Mussolini în timpul vizitei sale la Florența (după ce Ducele a smuls-o de la proprietarii săi legitimi). [47]

Rezultate

Până în decembrie 1944, Posse și Voss au cheltuit colectiv 70 de milioane de Reichsmarks (echivalentul a 239 de milioane de euro în 2009) pentru a acumula colecția destinată Führermuseum și împotriva cursului de schimb forțat cu francii pentru operele de artă cumpărate la Vichy din Franța . În 1945, numărul obiectelor de artă din colecție era de peste 8.000.

Martin Bormann în 1939

Ierarhia nazistă și interesele curtenilor

Autoritatea legală a Sonderauftrag Linz a emanat de la Hitler însuși care, grație așa-numitului „ Decret al puterilor depline ”, a emis legi fără a implica Reichstag - ul și și-a putut transforma capriciile în drept, ceea ce a fost, de fapt, proiectul de reamenajare Linz .

Martin Bormann, șeful cancelariei partidului nazist și secretarul privat al lui Hitler, a știut să se lege de „Proiectul Linz”, făcându-l trambulina succesului său: Bormann a fost singurul canal prin care accesul la Hitler [10] ca precum și șef de cabinet pentru Sonderauftrag Linz . [45]

Sub Bormann, ministrul Reichs Hans Lammers , președintele Cancelariei Reich, și Helmut von Hummel (înlocuit ulterior de Kurt Hanssen [45] ), asistentul special al lui Bormann și „un nazist deosebit de rău” au lucrat pentru elaborarea directivelor care defineau praxa și colectarea proceduri de procesare, atât confiscare, cât și cumpărare. Finanțarea și administrarea „Proiectului Linz” a fost responsabilitatea lor. [10]

Alți oficiali naziști implicați în confiscarea operelor de artă, dar nu în mod specific în Sonderauftrag Linz, au fost ministrul științei, educației și culturii din Reich, Bernhard Rust , guvernatorul general pentru Polonia, Hans Frank și Reichsführer-SS Heinrich Himmler. [36]

Albume foto

Birgit Schwarz a publicat în 2004 cele 19 albume foto ale lucrărilor colectate pentru Führermuseum . Aceste „albume Führer ”, create între toamna 1940 și toamna anului 1944, au fost prezentate lui Hitler în fiecare Crăciun și de ziua lui. Inițial au existat 31 de volume, dar doar 19 au fost păstrate în Germania și 11 sunt considerate pierdute. [36] Acestea sunt cele mai importante surse istorice și vizuale referitoare la galeria Führermuseum . [48] [49] În special, colecția a inclus trei Rembrandts, La Danse de Watteau , portretul Memling al lui Corsini, Rape de Ganymede al lui Rubens ) și Alegoria picturii a lui Vermeer (o vânzare forțată la un preț redus). [10]

Alfred Rosenberg

Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR)

Nell'anarchia autoritaria [50] e nel "caos amministrativo" [51] tipici del III Reich, Sonderauftrag Linz non era l'unica agenzia nazista che collezionava opere d'arte. In Francia, come in molti altri paesi in Europa , l'ufficio di Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (it. "Capo del Reich per scopi speciali Rosenberg") era l'agenzia principale. [10] Il 5 novembre 1940, una direttiva del Reichsmarshall Hermann Göring ad Alfred Rosenberg , capo dell'ERR e al capo dell'amministrazione militare di Parigi, delineò le diverse categorie di arte "senza proprietario" confiscate agli ebrei per "salvaguardia". Una delle categorie era "oggetti d'arte per la cui destinazione il Führer si è riservato la prelazione", mentre altre categorie erano le opere desiderate dallo stesso Göring e quelle destinate a musei tedeschi diversi dal Führermuseum . Sebbene la direttiva fosse destinata a essere immediatamente efficace, Göring indica che doveva ancora chiarirla con Hitler. [52]

Hitler emise quindi il 18 novembre una direttiva ( Führerbefehl) simile a quella emessa per Polonia ed Austria, annunciando la sua prelazione su tutta l'arte confiscata nei territori occidentali occupati. Rosenberg divenne così un agente di approvvigionamento formale per il Führermuseum , tranne quando operava per conto di Göring, in palese contrasto con la direzione Posse al quale i comandanti tedeschi dei paesi occupati dovevano inviare regolari rapporti sulle loro confische di opere d'arte. Probabilmente a causa di quest'interferenza di Göring, Posse chiese formalmente che la Cancelleria del Reich ribadisse il suo potere di agire per il Führer . Il risultato fu una "direttiva generale di alto livello" che confermava il primato di Hitler attraverso Posse e una direttiva a Posse per rivedere l'inventario ERR in merito alle esigenze del museo pianificato a Linz. [10]

Il 20 marzo 1941, Rosenberg riferì che la sua unità aveva "raccolto" oltre 4000 articoli, compresi i pezzi scelti personalmente da Göring e già inviati in treno ai rifugi antiaerei del Führerbau di Monaco di Baviera. [53] Il 16 aprile 1943, Rosenberg inviò a Hitler fotografie di alcuni dei più preziosi dipinti confiscati dai territori occupati occidentali, da aggiungere alle 53 fotografie che aveva inviato in precedenza. Rosenberg chiese il permesso di vedere Hitler personalmente, per presentargli un catalogo di opere sequestrate, oltre a 20 ulteriori cartelle di fotografie. [54]

Secondo una stima conservativa, circa 21.903 pezzi furono confiscati in Francia. Di questi, circa 700 furono presi da Göring e solo 53 furono destinati al Führermuseum . [10] Rosenberg mantenne la restante parte sotto il suo controllo fino al 1945. [55] Nel 2008, il Museo storico tedesco di Berlino ha pubblicato una banca-dati con dipinti raccolti per il Führermuseum e per altri musei del Reich tedesco [56] .

Wolff-Metternich, Jaujard e Valland

L'occupazione tedesca di Parigi iniziò il 14 giugno 1940 e il 30 giugno Hitler ordinò che le opere d'arte nella collezione nazionale francese fossero "salvaguardate", in particolare l'arte ei documenti storici "senza proprietario" - il che significa opere che erano di proprietà di ebrei e potevano perciò esser loro confiscate -, e "protette". Tre giorni dopo, l'ambasciatore tedesco in Francia, Otto Abetz , ordinò pertanto la confisca delle collezioni dei 15 più importanti commercianti d'arte di Parigi, la maggior parte dei quali erano ebrei, il cui contenuto venne portato all'ambasciata tedesca. L'intervento diretto del conte Franz von Wolff-Metternich, capo del Kunstschutz (protezione dell'arte) della Wehrmacht - un'agenzia risalente alla prima guerra mondiale che aveva una missione superficialmente simile a quella del Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA) degli Alleati - impedì ad Abetz di effettuare ulteriori confische. La maggior parte delle opere d'arte nell'ambasciata fu quindi trasferita per essere conservata al Louvre , su suggerimento di Jacques Jaujard, direttore dei musei nazionali francesi. [57]

Wolff-Metternich continuò a proteggere le opere d'arte, mantenendo fede alla missione dell'agenzia che comandava. In particolare, respinse la richiesta di Joseph Goebbels che quasi un migliaio di pezzi d'arte "germanica" custoditi nella collezione di pezzi confiscati fossero spediti immediatamente in Germania. Wolff-Metternich non era in disaccordo sul fatto che le opere d'arte appartenessero al Reich; non pensava che inviarle in quel momento fosse il modo corretto di agire e scansò la richiesta di Goebbels con manovre burocratiche e un'interpretazione rigorosa della direttiva di Hitler che specificava che le opere d'arte in Francia non dovevano essere spostate fino a quando non fosse stato firmato un trattato di pace tra Francia e Germania, cosa ancora non verificatasi. [57]

La collezione di opere d'arte al Louvre era destinata a sopravvivere alla guerra e non fu soggetta alla predazione delle varie entità naziste che confiscavano e collezionavano opere d'arte per la spedizione in Germania, comprese quelle che lo facevano per il Führermuseum . Alla fine, Wolff-Metternich fu rimosso dal suo ufficio, in quanto non era abbastanza flessibile da fornire la patina della legalità che era richiesta dalle autorità naziste. Jaujard fu licenziato dopo la sua veemente protesta per il furto tedesco della pala d'altare di Gand nel 1942 ma quando il personale di ogni museo francese si dimise in segno di protesta per il suo licenziamento, i nazisti furono costretti a riportarlo nel suo ufficio, dove fu in grado continuare a salvaguardare la collezione nazionale francese e fornire assistenza alla Resistenza . [57]

Jaujard, tuttavia, poté fare ben poco per proteggere le collezioni d'arte private di Francia (dei Rothschild francesi; del commerciante d'arte Paul Rosenberg ; di Georges e Daniel Wildenstein; del banchiere Pierre David-Weill; dello storico e mercante d'arti Germain Seligman; di Alphonse Kann; ecc.) [58] dalle predazioni del ERR che, con varie pretese burocratiche di "protezione", le convogliò al museoJeu de Paume , dove furono catalogate e smistate per la collezione di Hitler (Posse prese 53 dipinti) e di Göring e per l'uso "accademico" di Alfred Rosenberg che cercavano di usarle per dimostrare l'inferiorità degli ebrei, nonché per altri scopi. Fortunatamente, Rose Valland, all'epoca un impiegato del museo non retribuito, in seguito addetto del museo e assistante [59] , era un membro della resistenza francese ed era rimasto a lavorare al museo su ordine di Jaujard. Valland teneva un elenco di tutte le opere che arrivavano, i magazzini segreti in cui venivano immagazzinate quando lasciavano il museo e il numero dei vagoni del treno quando l'ultimo dei dipinti fu spedito in Germania poco prima della riconquista degli Alleati di Parigi. Usando le informazioni di Valland, la Resistenza riuscì a ritardare sufficientemente il treno in modo che non raggiungesse mai la Germania. [60]

Hermann Göring nel 1942

Hermann Göring

Sebbene l'ERR in teoria facesse parte dell'impero nazista di Alfred Rosenberg, Rosenberg era un ideologo che non aveva interesse per l'arte e non apprezzava il valore per la Germania del saccheggio del patrimonio dei paesi occupati. Il Reichsmarschall Hermann Göring, successore designato di Hitler e capo della Luftwaffe , era d'altro canto un avido collezionista di opere d'arte confiscate, con un appetito inestinguibile per gioielli e raffinatezze. Di conseguenza, l'ERR in Francia divenne "l'organizzazione del saccheggio personale di Göring" [61] . Durante la guerra, Göring fece 20 visite al Jeu de Paume a Parigi per vedere i risultati delle confische del ERR. [62] A volte Göring utilizzava anche Kajetan Mühlmann, storico dell'arte austriaco e ufficiale delle SS , come suo agente personale.

A volte, i desideri di Göring erano in conflitto con quelli degli agenti di Hitler o di Hitler stesso. Quando ciò accaddeva, Göring cedeva per evitare problemi con il Führer . Più volte, il Reichsmarschall regalò dei pezzi per la collezione del Führermuseum . Mandò 53 pezzi dalla collezione Rothschild francese confiscati a Parigi dal ERR a Monaco in attesa dello spostamento al museo di Linz [10] , tra cui L'Astronomo di Vermeer (novembre 1940) [63] che divenne il dipinto più amato di Hitler nella sua collezione. [64] Nel 1945, Göring diede a Hitler 17 dipinti e 4 bronzi dal Museo di Napoli , confiscati dalla Hermann Göring Panzer Division mentre venivano spediti in salvo da Monte Cassino al Vaticano , e in seguito furono presentati al Reichsmarschall a Carinhall , la sua "casa di caccia/galleria d'arte/reggia". [65]

Al suo apice, la collezione d'arte di Göring comprendeva 1.375 dipinti, 250 sculture e 168 arazzi. Il suo valore è stato stimato in diverse centinaia di milioni di marchi.

Quando l'esercito sovietico stava per attraversare il fiume Oder (Germania) nel febbraio del 1945, minacciando Carinhall, Göring iniziò a evacuare la sua collezione d'arte in treno, inviandola nelle sue altre residenze nel sud della Germania. Un secondo treno merci partì in marzo e un terzo in aprile. Il contenuto delle spedizioni fu scelto personalmente da Göring che all'inizio era incline a non prendere le opere d'arte che aveva acquisito attraverso le confische dell'ERR, nel caso in cui ci fossero problemi di provenienza in futuro, ma fu dissuaso da questo corso da Walter Andreas Hoffer, il responsabile della sua collezione. Anche dopo che il contenuto di tre treni era partito, Carinhall aveva ancora una notevole quantità di opere d'arte (fond. statue e mobilio). Göring fece distruggere Carinhall da una squadra di demolizione della Luftwaffe per non lasciare ai russi i tesori che non era riuscito ad evacuare. [66]

Rivenditori e agenti

Numerosi commercianti d'arte trassero grande profitto dalla campagna di Hitler per rifornire il suo museo, primo tra tutti Karl Haberstock che gestiva una vasta rete di agenti tedeschi a Parigi, nel sud della Francia, nei Paesi Bassi e in Svizzera oltre a 75 collaboratori francesi. Haberstock rifiutò una commissione sugli acquisti più importanti per il museo, preferendo la sua quota regolare, accumulando una fortuna. [10] Grazie ai suoi rapporti con Hans Posse e Hitler, vendette oltre 100 dipinti destinati al Führermuseum . [67] Quando Posse andò in Francia per ordine di Hitler, portò con sé Haberstock che, tramite i suoi 82 agenti locali, acquistò 62 pezzi per la collezione Linz, inclusi i lavori di Rembrandt , Brueghel , Watteau e Rubens . [68]

Karl Haberstock nel 1914

Maria Almas Dietrich era un altro commerciante d'arte che servì l'ossessione nazista per l'arte. Conoscente di Hitler attraverso il suo fotografo ufficiale, Heinrich Hoffmann, Dietrich vendette 80 dipinti alla collezione del Führermuseum e altri 270 per la collezione personale di Hitler, oltre a 300 pezzi per altri musei tedeschi e dei funzionari del partito nazista. Prolifica più che ben informata, Dietrich riuscì comunque a guadagnare una notevole quantità di denaro dal "Progetto Linz" [10] e ad evitare di essere mandata in un campo di concentramento, nonostante avesse un padre ebreo, un figlio avuto con un amante ebreo e un marito ebreo turco (abiurò comunque l' ebraismo dopo aver divorziato). Hitler, nonostante il suo rabbioso antisemitismo, era spesso, ma non costantemente, un nazista non convenzionale quando si trattava di ebrei coinvolti nelle arti. [69] Fu forse anche d'aiuto l'amicizia tra l'amante di Hitler, Eva Braun , e la figlia di Dietrich. [70]

A differenza di Dietrich, SA - Gruppenführer principe Filippo d'Assia era un conoscitore delle arti e dell'architettura e fungeva da agente principale di Posse in Italia, dove viveva con sua moglie, figlia del re Vittorio Emanuele . Nipote dell'imperatore tedesco Federico III e pronipote della regina Vittoria , Filippo d'Assia fornì "un'impiallacciatura di eleganza aristocratica che facilitò importanti acquisti dalla nobiltà italiana" [10] , aiutando Posse ad acquistare 90 dipinti dall'Italia e acquistandone altri in prima persona per il Führermuseum . [71]

Un altro commerciante utilizzato da Hans Posse era Hildebrand Gurlitt, attraverso il quale compiva costosi acquisti di arazzi, dipinti e disegni. [68]

Altri agenti nazisti nel Sonderauftrag Linz includevano Kajetan Mühlmann, un alto funzionario delle SS i cui territori erano Polonia e Paesi Bassi, il Barone Kurt von Behr, capo dell'ERR in Francia, e il fotografo di Hitler Heinrich Hoffmann, uno dei primi consulenti d'arte che cadde in disgrazia dopo il 1941 a causa dell'antipatia di Martin Bormann nei suoi confronti, che aveva agito da intermediario tra alcuni commercianti d'arte tedeschi e il Sonderauftrag e forse aveva fatto lo stesso anche per i Paesi Bassi. [10]

Confische o acquisti?

Si discute se l'arte del Führermuseum sia stata principalmente rubata o acquistata. Hanns Christian Löhr sostiene in Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" che solo una piccola parte della collezione (forse il 12%) proviene da sequestri o espropriazione. Inoltre, un altro 2,5% deriva dalle vendite forzate. [72] Jonathan Petropoulos, storico del Loyola College di Baltimora ed esperto di saccheggi in tempo di guerra, sostiene che la maggior parte degli acquisti non sarebbero stati a portata di mano in condizioni normali. [73] Gerard Aalders , storico olandese, ha affermato che dette vendite furono "saccheggi tecnici", poiché i Paesi Bassi e altri paesi occupati furono costretti ad accettare Reichsmarks rivelatisi poi inutili: "Se l'agente d'arte di Hitler o Göring fosse alla tua porta con $ 10.000 per il dipinto che ne valeva $ 100.000, sarebbe stato piuttosto difficile rifiutare di venderlo!". Aggiunge che davanti a venditori riluttanti, i nazisti minacciarono di confiscare l'opera e/o arrestare il proprietario. Birgit Schwarz, esperta del Führermuseum , nella sua recensione del libro di Löhr, ha sottolineato che l'autore si è concentrato sugli acquisti che si sono svolti nel Führerbau di Monaco e ha ignorato i depositi di arte saccheggiata nell'Alta Austria a Thürntal, Kremsmünster e Hohenfurt / Vyssi Brod . [74]

Sul tema, Cris Whetton, autore di Hitler's Fortune [75] , commenta:

«Mi aspettavo di scoprire che [Hitler] era direttamente responsabile del saccheggio e del furto dei dipinti che desiderava per sé stesso e non sono riuscito a trovare alcuna prova di ciò. Ho trovato prove che li ha pagati , a volte a prezzi stracciati, ma non in alcun modo rubati. Sono stato piuttosto sorpreso da questo e devo dire in tutta onestà che è quello che ho trovato. [76] »

Il Comitato consultivo olandese per la valutazione delle domande di restituzione per oggetti di valore culturale saccheggiati durante la seconda guerra mondiale ha valutato la natura delle "vendite" degli ebrei olandesi al Sonderauftrag Linz . Almeno due richieste di restituzione sono state respinte perché il Comitato ha sostenuto che non vi erano sufficienti indicazioni che dimostrassero la coercizione come causa della vendita. Ad esempio, nel 2009 il Comitato per la restituzione ha respinto la domanda di restituzione di 12 opere vendute dal commerciante d'arte ebreo Kurt Walter Bachstitz alla Sonderauftrag Linz tra il 1940 e il 1941. Il Comitato ha sostenuto che Bachstitz era stato "indisturbato" nei primi anni dell'occupazione e ha affermato di non aver trovato segni di coercizione. [77] Nel 2012, la Commissione ha respinto una richiesta degli eredi di Benjamin e Nathan Katz, ex commercianti di arte ebrei nei Paesi Bassi, riguardante, tra le altre, 64 opere che la concessionaria d'arte Katz vendette alla Sonderauftrag Linz , concludendo che non vi erano sufficienti prove a dimostrazione del fatto che le vendite fossero state realizzate in condizioni di coercizione. [78]

Le opere che Posse acquistò a Vienna per la raccolta di Linz, includevano il Pittore nello studio di Veermer, la La Toilette di Venere di Tiziano , la Polimnia di Antonio Canova e alcune opere di Rembrandt . Tra i numerosi dipinti che Haberstock vendette alla collezione c'erano due Rembrandt, uno dei quali, il Ritratto di Hendrickje Stoffels, si ritiene opera di bottega e non autografo del maestro. Stranamente, Hitler acquistò questi pezzi per un prezzo gonfiato, nonostante il fatto che il venditore fosse una donna parzialmente ebrea e che i dipinti avrebbero potuto essere confiscati. Posse acquistò anche oltre 200 pezzi da proprietari ebrei rifugiatisi in Svizzera, dove erano al sicuro dall'espropriazione. D'altra parte, Posse non esitò di ricorrere alla confisca ove era permessa: nell'ex Cecoslovacchia, in Polonia e nei Paesi Bassi. [79]

Dimensione della collezione e volontà di Hitler

Non è possibile determinare con precisione la dimensione della collezione accumulata per il Führermuseum ma Frederick Spotts suggerisce che circa 7.000 opere erano state confiscate, acquistate o rubate appositamente per il museo e che altre erano in attesa della fine del conflitto in depositi sparsi in tutta la Germania. Secondo Spotts la cifra di 7.000 concorda bene con i dati diffusi dall'Unità di indagine sul saccheggio dell'arte. [80] Altri esperti citano cifre più elevate, fino a 8.500 opere, come dimensione massima della collezione. [81]

Nonostante le sue dimensioni e l'accesso senza precedenti degli agenti di Hitler ad opere d'arte sparse in tutta l'Europa occupata, la collezione Linz presentava notevoli difetti. Secondo Spotts, le sue "lacune" includevano l'arte inglese, l'arte spagnola e l'arte del Rinascimento settentrionale e mancavano dalla parte italiana della collezione alcuni maestri fondamentali. [13]

Qualunque fosse la dimensione e qualità della collezione, verso la fine della guerra Hitler voleva si sapesse che intendeva aprirla al pubblico - anche se c'erano centinaia di opere d'arte specificamente contrassegnate per l'uso nel Berghof , il suo rifugio in montagna, e per un castello a Posen che Hitler usava come altra residenza. [82] Tuttavia, nel "Testamento privato" che ha redatto il giorno prima della sua morte, ha specificato che la collezione era stata costituita per uso museale, scrivendo che "[le opere] non sono mai state raccolte per scopi privati ma sempre e solo per l'espansione di una galleria nella mia città natale di Linz sul Danubio". [83] [84] [85]

Accumulo, occultamento e rinvenimento

Siti di stoccaggio

Le opere d'arte raccolte per il Führermuseum sono state conservate in numerosi luoghi. Gli acquisti furono per lo più tenuti nei rifugi antiaerei del Führerbau a Monaco dove erano sotto il controllo della cancelleria del partito nazista e dove spesso Hitler veniva spesso a trovarli e si concedeva lunghe discussioni sull'arte come uno dei primi compiti quando veniva a Monaco, anche durante la guerra. [9] Le opere d'arte confiscate furono depositate in rifugi nell'area dell'Alta Austria, nel mezzo di foreste o in montagna. Il solo ERR richiese sei proprietà per lo stoccaggio, tra cui il castello di Neuschwanstein nelle Alpi bavaresi , in cui erano immagazzinati oggetti provenienti dalla Francia; il monastero benedettino sull'isola di Frauenchiemsee nel lago Chiemsee , a metà strada tra Monaco e Salisburgo ; una tenuta sulle colline Salzkammergut , già residenza estiva della famiglia reale austriaca e la residenza di caccia del Granduca di Lussemburgo . [10] [36]

Rose Valland alla fine condivise le informazioni che aveva raccolto al museo Jeu de Paume , mentre i nazisti lo usavano come stazione di passaggio per l'arte confiscata, con il 1° tenente James Rorimer, uno dei "Monuments Men" del MFAA , assegnato alla settima armata americana prossima ad invadere i territori tedeschi meridionali - Heilbronn , Baxheim, Hohenschwangau e il castello di Neuschwanstein - che Valland era certo fossero i depositi di gran parte dell'arte saccheggiata dal ERR. [86] Il Capitano Walker Hancock, ufficiale dei Monumenti per la Prima Armata degli Stati Uniti , apprese le posizioni di 109 depositi d'arte in Germania a est del Reno dall'ex assistente del conte Wolff-Metternich del Kunstschutz , raddoppiando così il numero di depositi conosciuti in quel momento. [87] Ulteriori informazioni arrivarono al Capitano Robert Posey dei Monuments Men e al soldato Lincoln Kirstein , assegnati alla Terza Armata degli Stati Uniti , da Hermann Bunjes, uno studioso d'arte corrotto ed ex Capitano delle SS che era stato profondamente coinvolto nell'operazione ERR Jeu de Paume per conto di Hermann Göring. Da Bunjes arrivarono le informazioni secondo cui Göring aveva spostato la sua collezione da Carinhall e, cosa più importante, la rivelazione dell'esistenza di un enorme deposito nelle miniere di sale di Altaussee che includeva gran parte della collezione di Hitler destinata al Führermuseum . [88]

Un tunnel nella miniera di sale di Altaussee

Miniere di sale di Altaussee

Nonostante le posizioni originali di deposito fossero siti culturalmente importanti e non classificati come obiettivi militari, nel 1943 Hitler ordinò che le raccolte per il Führermuseum fossero spostate. A partire dal febbraio 1944, le opere d'arte furono trasferite nelle miniere di sale di Steinberg del XIV secolo sopra il villaggio di Altaussee , nome in codice "Dora", [10] [24] [38] già sito di stoccaggio di opere trasferite dai musei viennesi. [89] Il trasferimento richiese 13 mesi e coinvolse l'uso di carrarmati e buoi quando i camion non furono in grado di percorrere le strade ripide, strette e tortuose a causa del clima invernale. L'ultimo convoglio di arte rubata arrivò alla miniera nell'aprile 1945, poche settimane prima del VE Day .

La labirintica miniera di sale ha un unico ingresso e un piccolo carrello su rotaie a scartamento, alimentato a benzina, che raggiunge le varie caverne create da secoli di estrazione del sale nel sottosuolo. In questi spazi, gli operai hanno costruito ripostigli con pavimenti in legno, scaffali appositamente progettati per contenere dipinti e altre opere d'arte, illuminazione ed attrezzature per la deumidificazione. [10] Nonostante il fatto che il sale fosse estratto usando tubi e chiuse attraverso cui scorreva acqua alimentata per gravità dalla montagna (il sale dissolto scorreva per 17 miglia fino a Bad Ischl dove il liquido era liofilizzato ) [89] la miniera non era naturalmente umida poiché il sale nelle pareti della miniera assorbiva l'umidità in eccesso, mantenendo le camere a un'umidità costante del 65%, mentre la temperatura variava da un minimo di 4 gradi Celsius (40 gradi Fahrenheit) in inverno a 8 gradi Celsius (47 gradi in estate). Le operazioni di estrazione mineraria continuarono mentre il materiale artistico sequestrato veniva immagazzinato nelle miniere ed i minatori erano occasionalmente precettati come facchini.

Secondo James S. Plaut, direttore dal novembre 1944 all'aprile 1946 dell'unità d'indagine sul saccheggio dell'arte dell'Ufficio dei servizi strategici (OSS), le miniere di sale detenevano:

«6755 dipinti antichi, di cui 5350 destinati a Linz, 230 disegni, 1039 stampe, 95 arazzi, 68 sculture, 43 casse di oggetti d'arte e innumerevoli mobili; inoltre, 119 casse di libri della biblioteca di Hitler a Berlino e 237 casse di libri per la biblioteca di Linz. [10] [90] »

La Madonna di Bruges di Michelangelo viene rimossa dalla miniera

La celebre Pala d'altare di Gand , il cui furto aveva provocato una protesta veemente di Jacques Jaujard e la perdita temporanea del suo posto di lavoro, arrivò nella miniera di sale di Neuschwanstein nell'autunno del 1944 e la Madonna di Bruges di Michelangelo in ottobre. [89] Registri dettagliati furono conservati a Dresda e trasferiti allo Schloss Weißenstein alla fine della guerra, dove furono confiscati dai russi, ma questi erano principalmente dei dipinti conservati a Monaco di Baviera nel Fuhrerbau . [36]

Sempre ad Altausee si trovava La peste a Firenze di Hans Makart , uno dei quadri preferiti di Hitler ottenuto, dopo numerose insistenti richieste, da Mussolini. [9]

Nell'aprile del 1945, il comandante supremo alleato Dwight D. Eisenhower rinunciò a Berlino come "obiettivo di prestigio" che non avrebbe valso la pena alle truppe uccise per prenderlo - il bilancio delle vittime fu stimato in 100.000 - e ordinò alla Terza ed alla Settima Armata US di piegare a sud, verso ciò che gli Alleati temevano potesse essere un " Redoubt alpino " da cui Hitler oi fanatici nazisti potevano condurre una molesta campagna di guerrigli . [91] La zona era nota per i nascondigli di armi e rifornimenti ei rapporti dell' Intelligence riferivano di unità delle SS trasferite da Berlino in quella zona. Questa nuova strategia significava che Neuschwanstein e Altaussee sarebbero stati travolti e che i Monuments Men sarebbero stati in grado di verificare e recuperare gli importanti archivi artistici che le loro informazioni indicavano situati in quei luoghi. [89]

Tentativo di distruzione del deposito di Altaussee

Mentre le truppe alleate si avvicinavano alle miniere di sale, August Eigruber, Gauleiter dell'Alta Austria, si fece rigido esecutore dell'ordine di terra bruciata di Hitler (cd " Decreto Nerone ") comandando la distruzione del materiale artistico di Altaussee tramite otto casse di bombe da 500 kg che aveva immagazzinato nella miniera il 10 e 13 aprile 1945. [89] Hitler stesso, per tramite di Bormann, bloccò l'ordine (lo stesso Ministro degli Armamenti del Reich, Albert Speer , stava già volutamente ignorando Nerone) ma Eigruber sentì di sapere quale fosse l'intento reale del Führer e ignorò le proteste dei minatori locali che dipendevano dalla miniera per il loro sostentamento (come fatto dai minatori di Heilbronn che avevano boicottato la distruzione della locale miniera/deposito di opere d'arte). [92] Dopo il suicidio del Führer, Eigruber tornò ad ignorare i contrastanti e confusi ordini provenienti da Berlino e ancora una volta ordinò la distruzione della miniera e tutte le opere d'arte ivi contenute. [93] I minatori tentarono di rimuovere le bombe ma furono respinti dall'aiutante di Eigruber che collocò guardie armate fedeli al Gauleiter all'ingresso del sito. [94] Le bombe furono quindi cablate per la detonazione da una squadra di demolizione. [95]

Eigruber fuggì con una guardia del corpo di SS, aspettandosi che il suo ordine di distruzione fosse eseguito. Invece, tra l'1 e il 7 maggio 1945, prima dell'arrivo delle truppe dell'esercito americano l'8 maggio, le bombe furono rimosse dalla miniera ed usate per farne detonare l'accesso, preservando le inestimabili opere d'arte. [10] [96]

Il responsabile del salvataggio delle opere d'arte restò anonimo per molti anni fino alla scoperta (negli anni '80 ) da parte dello storico austriaco Ernst Kubin. Il piano fu ideato da Emmerich Pöchmüller, direttore generale della miniera, Eberhard Mayerhoffer, direttore tecnico, e Otto Högler, caposquadra della miniera. Sanzionato da Ernst Kaltenbrunner, un ufficiale delle SS di alto rango nella Gestapo cresciuto nella zona e successivamente condannato per omicidio di massa e impiccato, il piano fu portato avanti dai minatori [97] con la tacita approvazione delle guardie di Eigruber, molti dei quali erano stati persuasi da Karl Sieber, un restauratore d'arte che aveva lavorato su dipinti conservati nella miniera, che distruggere le opere d'arte e la miniera non sarebbe stata una buona idea. L'intera operazione richiese tre settimane per essere implementata. Il 5 maggio, sei tonnellate di esplosivo furono innescate da 386 detonatori e 502 interruttori temporizzati, provocando 66 esplosioni che chiusero 137 tunnel. [98] Ci volle circa un mese per rimuovere tutti i detriti, seppur un varco a misura d'uomo venne scavato dai minatori durante la notte successiva all'arrivo degli americani. [99]

A causa di considerazioni geo-politiche, alle forze statunitensi fu ordinato di ritirarsi dal territorio che includeva Altaussee, poiché era stato stabilito che avrebbe fatto parte della zona di occupazione russa. Per questo motivo, i dipinti e le opere d'arte nella miniera furono rimossi e trasferiti altrove in circa due settimane, piuttosto che durante i previsti 12 mesi. [100]

La maggior parte delle circa 12.000 opere d'arte nella miniera sono state recuperate. [84] Il bottino di Altaussee comprendeva sia opere destinate al Führermuseum sia opere d'altra destinazione. Altre opere destinate a Linz furono recuperate oltre nel Reich; nella sola Germania meridionale c'erano oltre 1000 depositi. [101] Sebbene alcune delle opere d'arte in essi contenute provenissero dalle collezioni dei musei tedeschi, alla fine furono restituite. Gran parte della collezione di Göring a Carinhall fu scoperta in una grotta a Berchtesgaden , dove aveva una casa estiva vicino al rifugio Berghof di Hitler, [10] mentre il resto aspettava nel suo treno privato, trovato a Unterstein e saccheggiato dai residenti locali. [102]

Saccheggio del deposito di Monaco

Parte della collezione del Führermuseum era conservata nei rifugi antiaerei del Führerbau a Monaco. L'edificio fu saccheggiato dalla folla prima che le truppe americane arrivassero in città e la maggior parte dei 723 dipinti ancora lì furono rubati, mentre altri furono presi dai soldati americani. Alla fine furono recuperati solo 148 dipinti. [103]

Dopoguerra

Il primo edificio del "Punto di raccolta centrale" a Monaco che in seguito divenne il Museo dei calchi delle statue classiche - originariamente un edificio amministrativo del partito nazista. Altri edifici del complesso furono in seguito utilizzati quando questo edificio fu riempito. [104]

Dopo la guerra, l' American Art Looting Investigation Unit (ALIU) del OSS fece tredici rapporti dettagliati sul museo di Linz e sul saccheggio nazista delle opere d'arte. [105] Queste relazioni sono state sintetizzate in quattro rapporti consolidati il quarto dei quali, scritto da S. Lane Faison, riguarda il Führermuseum . Questa ricerca mirava a riportare i pezzi rubati ai legittimi possessori come stabilito dalla Dichiarazione di Londra del 1943 che invalidò tutti gli "acquisti d'arte" dei nazisti nei territori occupati.

La maggior parte dei pezzi furono portati al " Central Collecting Point " di Monaco, un ex edificio amministrativo del partito nazista, dove furono registrati e fotografati. Le restituzioni cominciarono già nell'autunno 1945. Il lavoro fu affidato alle autorità tedesche nel settembre 1949. Nel 1962, l'agenzia responsabile fu sciolta e le opere rimanenti non restituibili vennero valutate per il loro valore come oggetti da museo e prestate a vari musei e/o agenzie governative. [36]

Jacques Jaujard, il direttore francese dei musei nazionali, è stato salutato come un eroe nazionale dopo la guerra per la parte giocata nel salvare la collezione d'arte nazionale francese. Fu nominato comandante della Legione d'Onore e gli fu conferita la Medaglia della Resistenza . Rose Valland che raccolse clandestinamente informazioni sulle opere d'arte saccheggiate che passarono attraverso il museo Jeu de Paume divenne un ufficiale delle belle arti della Prima Armata francese e aiutò il MFAA nella raccolta delle opere d'arte saccheggiate. Anche lei ricevette la Legione d'Onore e la Medaglia della Resistenza e le fu conferita la medaglia della libertà dagli Stati Uniti e la croce degli ufficiali dell'ordine al merito dalla Germania occidentale . Nel 1953, alla fine ricevette l'ambito titolo di "curatore". Il conte Franz von Wolff-Metternich, il "bravo ufficiale tedesco" che aiutò a proteggere la collezione d'arte nazionale francese dalla predazione nazista, lavorò con gli Alleati dopo la guerra, restituì opere d'arte ai legittimi proprietari poi si unì al Ministero degli Esteri della Germania occidentale dove ha ricercato l'arte saccheggiata. [106]

Sfortunatamente, le cose andarono male per gli uomini della miniera di sale di Altaussee responsabili del salvataggio delle opere d'arte lì conservate. Tutti i membri del partito nazista, come la maggior parte dei professionisti tedeschi del tempo, furono colpiti dalla denazizzazione postbellica. Nessuno di loro ricevette in vita il credito dovuto per il salvataggio delle opere d'arte. [107]

Nell' Europa orientale , il premier sovietico Joseph Stalin incaricò Mikhail Khrapchenko di portare molte delle opere del Führermuseum nelle gallerie d'arte sovietiche. [24] Khrapchenko affermò che "era possibile trasformare il Museo Pushkin di Mosca in uno dei più grandi musei del mondo, come il British Museum , il Louvre o l' Ermitage ". Le opere d'arte furono recuperate dalle "Brigate dei trofei" sovietiche dalle enormi Flakturm di Berlino anche se molti dipinti del Friedrichshain Flakturm furono distrutti dalle fiamme. [108]

Sviluppi recenti

Nel 1998 , laRepubblica Federale Tedesca e altri 43 paesi accettarono i "Principi di Washington" che imponevano loro di ispezionare i loro inventari d'arte per stabilire la provenienza delle opere che avevano cambiato proprietà tra il 1933 e il 1945. Germania, Francia, Austria, Paesi Bassi e altri paesi rivelarono poi pubblicamente quali opere d'arte della collezione Sonderauftrag Linz erano rimaste nei loro inventari. Nel 2000 , la Germania avviò i lavori di restituzione delle opere d'arte riconducibili ai saccheggi ed alle appropriazioni naziste. [36] Nel suo libro Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" , pubblicato in Germania nel 2005 , Hans Christian Löhr sosteneva che all'epoca mancavano 191 opere che potevano trovarsi indebitamente appese in musei o collezioni private. [39] Il tema venne ripreso nel documentario The Rape of Europa e nel libro di Noah Charney The Ghent Altarpiece, Stealing the Mystic Lamb .

A partire dal 2010 , un album fotografico che un soldato americano prese dal Berghof catalogante le opere d'arte che Hitler desiderava per il Führermuseum , doveva essere restituito alla Germania. Degli album fotografici creati per Hitler, 39 furono scoperti dalle forze armate americane a Neuschwanstein , dove erano stati depositati per essere custoditi nell'aprile 1945. Questi furono usati come prove nei processi di Norimberga e ora sono negli Archivi nazionali degli Stati Uniti , con altri due donati da Robert Edsel nel 2007 e nel 2013 . Edsel è l'autore del libro The Monuments Men sulle attività del MFAA cui si ispirò liberamente il film omonimo ed il fondatore della Monuments Men Foundation for the Preservation of Art . Ottenne i due album dagli eredi di un soldato americano. Diciannove altri album recuperati da Berchtesgaden erano in Germania in prestito permanente dall' Archivio federale tedesco ( Bundesarchiv ) del Museo storico tedesco a partire dal 2010 mentre 11 album sono considerati persi. [36] [109] [110]

Collezione del Führermuseum

Note

  1. ^ a b c Spotts (2002), pp. 377–78
  2. ^ a b Adolf Hitler , Hitler's Table Talk 1941–1944 , a cura di Bormann, trans. Cameron, Norman; Stevens, RH, 3rdª ed., Enigma Books, 2000, pp. 445 –446, ISBN 1-929631-05-7 .
  3. ^ a b c d e f "The Führer's prerogative and the planned Führer Museum in Linz" Art Database of the National Fund of the Republic of Austria for Victims of National Socialism website
  4. ^ a b Spotts (2002), p. 187
  5. ^ a b Fest, Joachim and Bullock, Michael (trans.) The Face of the Third Reich . New York: Penguin Books, 1979. p. 97 & p. 543 n.19 ISBN 978-0201407143 . Originally published 1970;
  6. ^ Spotts (2002), p. 175
  7. ^ Spotts (2002), p. 194
  8. ^ Spotts (2002), pp. 188–89
  9. ^ a b c Fest (1975), pp. 530–531
  10. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad Plaut (1946)
  11. ^ Spotts (2002), pp. 33–36
  12. ^ Spotts (2002), p. 219
  13. ^ a b Spotts (2002), p. 218
  14. ^ Sereny (1995), p. 138
  15. ^ a b c Kershaw (2000), pp. 777–778
  16. ^ Sereny (1995), pp. 138, 235
  17. ^ Spotts (2002), p. 332
  18. ^ a b Spotts (2002), pp. 374–76
  19. ^ http://news.bbc.co.uk/2/hi/europe/7705552.stm .
  20. ^ Spotts (2002) p. 213
  21. ^ Spotts (2002), pp. 213–14; 343
  22. ^ Spotts (2002) p. 214. Spotts refutes other sources, including Gitta Sereny (1995, p. 718), who report that Albert Speer was the designer, saying that "Speer had no role in Linz, despite desperate attempts to insert himself."
  23. ^ Spotts (2002), p. 344
  24. ^ a b c Intelligent Television , http://www.intelligenttelevision.com/index.php/site/production/hitlers-museum/ .
  25. ^ a b Joachimsthaler, Anton (1996) The Last Days of Hitler: The Legends, the Evidence, the Truth . Bögler, Helmut (trans.). London: Arms & Armour Press. pp. 84–5
  26. ^ Sereny (1995), p. 321
  27. ^ Spotts (2002), p. 81
  28. ^ Kershaw, Ian . The "Hitler Myth": Image and Reality in the Third Reich Oxford: Oxford University Press, 1987. pp. 57–59, 64, 72, 79, 141, 151, 159, 197–98, 213–14. ISBN 0-19-282234-9
  29. ^ Kershaw (2000), pp. 777–78
  30. ^ Kershaw (2000), pp. 820–1; 828
  31. ^ Decree issued by Reich Minister and Head of the Chancellery of the Reich, June 18, 1938. Vienna, Federal Office for the Protection of Monuments, archive, restitution files, box 8/1, fascicle 1. As facsimile in: Theodor Brückler (publ.), Kunstraub, Kunstbergung und Restitution in Österreich 1938 bis heute, Vienna-Cologne-Weimar, 1999, at 157. quoted in "The Führer's prerogative and the planned Führer Museum in Linz" Art Database of the National Fund of the Republic of Austria for Victims of National Socialism website
  32. ^ Schwarz (2004), pp. 83–110.
  33. ^ a b Spotts (2002), p. 198
  34. ^ Edsel con Witter (2009), p. 15
  35. ^ Spotts (2002), pp. 189–191
  36. ^ a b c d e f g h i Enderlein, Angelika; Flacke, Monika and Löhr, Hanns Christian. "Database on the Sonderauftrag Linz (Special Commission: Linz): History of the Linz collection German Historical Museum
  37. ^ Spotts (2002), pp. 192–93; 212
  38. ^ a b Copia archiviata . URL consultato il 5 dicembre 2019 (archiviato dall' url originale il 21 maggio 2008) .
  39. ^ a b DW Staff, The Mystery of Hitler's Lost Art Collection , Deutsche Welle , 24 agosto 2008. URL consultato il 13 dicembre 2008 .
  40. ^ a b c Spotts (2002), p. 193
  41. ^ Spotts (2002), p. 79
  42. ^ Spotts (2002), p. 211
  43. ^ Spotts (2002), pp. 191; 193
  44. ^ Schwarz, Birgit. "Sonderauftrag Linz km und „Führermuseum“", in Ausst.-Kat. Raub und Restitution , Berlin: Jüdisches Museum Berlin , 2008. pp. 127–133. ISBN 978-3-8353-0361-4
  45. ^ a b c Spotts (2002), p. 192
  46. ^ Spotts (2002) pp. 193–94
  47. ^ Spotts (2002), pp. 21; 209
  48. ^ Schwarz (2004)
  49. ^ Schwarz, Birgit. "Hitler's Museum", in Vitalizing Memory . Washington: International Perspectives on Provenance Research, 2005, S. pp. 51–54
  50. ^ Fest (1975), p. 419
  51. ^ Kershaw (2000), p. 569
  52. ^ Edsel con Witter (2009), p. 31
  53. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 42–43
  54. ^ Edsel con Witter (2009), p. 49
  55. ^ Hanns Christian Loehr, Neufund, Ein neues Dokument zum "Sonderauftrag Linz , in Kunstchronik , 4 gennaio 2016.
  56. ^ "Database on the Sonderauftrag Linz (Special Commission: Linz)" Deutsches Historisches Museum
  57. ^ a b c Edsel con Witter (2009), pp. 126–130
  58. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 158, 196
  59. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 194, 201–202
  60. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 160–63, 177–189
  61. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 197–201
  62. ^ Edsel con Witter (2009), caption to 10th photograph between pp. 208–10
  63. ^ Edsel con Witter (2009), p. 247
  64. ^ Edsel con Witter (2009), p. 273
  65. ^ Edsel con Witter (2009), p. 239
  66. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 239–41
  67. ^ Spotts (2002), p. 191
  68. ^ a b Spotts (2002) p. 206
  69. ^ Spotts (2002), pp. 84; 202
  70. ^ Spotts (2002), p. 203
  71. ^ Spotts (2002), p. 210
  72. ^ Löhr, Hanns Christian. Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" . Berlin Akademie Verlag, 2005. ISBN 978-3-05-004156-8 .
  73. ^ Walter Robinson, Sotheby's takes work tied to Nazis off , in The Boston Globe , 25 novembre 1997. URL consultato il 13 dicembre 2008 (archiviato dall' url originale il 18 aprile 2003) .
  74. ^ Schwarz, Birgit. "Kampf der Zentauren daheim" Frankfurter Allgemeine Zeitung , (17 October 2005), p. 40; actually, Lohr treats these deposits on pages 135 and 136 of his book
  75. ^ Whetton, Cris. Hitler's Fortune . Barnsley: Pen and Sword (2005)
  76. ^ Interviewed on Hitler's Riches
  77. ^ http://www.restitutiecommissie.nl/en/adviezen/advies_178.html/ .
  78. ^ Copia archiviata . URL consultato il 5 dicembre 2019 (archiviato dall' url originale l'8 aprile 2014) .
  79. ^ Spotts (2002), pp. 198–202
  80. ^ Spotts (2002), pp. 216–17
  81. ^ Art historian Godfrey Barker , interviewed on Hitler's Riches
  82. ^ Spotts (2002), p. 216
  83. ^ Fest (1975), p. 747
  84. ^ a b Hitler's Riches
  85. ^ Kershaw (2000), p. 821
  86. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 245–49
  87. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 255–58
  88. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 178, 263–69
  89. ^ a b c d e Edsel con Witter (2009), pp. 303–306
  90. ^ In Monuments Men Edsel gives a slightly different list, which had been prepared by Karl Sieber, the art restorer, and Max Eder, an engineer at the mine, and subsequently given to MFAA officer George Stout:
  91. ^ Shirer, William L. The Rise and Fall of the Third Reich New York: Simon & Schuster, 1960. pp. 1105–06
  92. ^ Edsel con Witter (2009) pp. 318–21
  93. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 324–15
  94. ^ Edsel con Witter (2009), p. 337
  95. ^ Edsel con Witter (2009). p. 346
  96. ^ Edsel con Witter (2009), p.374-75
  97. ^ Edsel con Witter (2009), p. 407
  98. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 374–81
  99. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 382–85
  100. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 385–87
  101. ^ Edsel con Witter (2009), p. 400
  102. ^ Edsel con Witter (2009), p. 355
  103. ^ Spotts (2002), pp. 215–16
  104. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 391–92
  105. ^ http://govinfo.library.unt.edu/pcha/linztable.html .
  106. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 410–14
  107. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 406–10
  108. ^ Edsel con Witter (2009), pp. 353–55
  109. ^ "WWII veteran had Hitler's art book on bookshelf" San Diego Union-Tribune (December 9, 2009) Accessed: March 3, 2015
  110. ^ "National Archives Announces Discovery of "Hitler Albums" Documenting Looted Art" (press release) United States National Archives (November 1, 2007)
  111. ^ Edsel [e] Witter (2009), pp. 117–119
  112. ^ Edsel [e] Witter (2009), p. 111.

Bibliografia

  • Edsel, Robert M. con Witter, Bret. The Monuments Men . New York: Center Street, 2009. ISBN 978-1-59995-150-8
  • Hitler's Riches (documentario TV) TVT Productions / Smithsonian Networks coproduzione in associazione con Channel 5 (2014)
  • Fest, Joachim C. Hitler . Winston, Richard e Winston, Clara (trans.) New York: Vantage Press, 1975. ISBN 0-394-72023-7
  • Löhr, Hanns Christian. Das Braune Haus der Kunst, Hitler und der Sonderauftrag Linz (2ª edizione), Berlino: Mann 2016. ISBN 978-3-7861-2736-9
  • Kershaw, Ian . Hitler: 1936–45: Nemesis New York: Norton, 2000. ISBN 0-393-04994-9
  • Plaut, James S. "Hitler's Capital" The Atlantic (ottobre 1946)
  • Sereny, Gitta . Albert Speer: His Battle With Truth New York, Knopf (1995). ISBN 0-394-52915-4
  • Schwarz, Birgit. "Hitler's Museum" in Die Fotoalben Gemäldegalerie Linz . Vienna: Böhlau Verlag, 2004. ISBN 3-205-77054-4
  • Spotts, Frederic. Hitler e il potere dell'estetica Woodstock, New York: Overkill Press, 2002. ISBN 1-58567-345-5 ; soprattutto il capitolo 12: "The Art Collector" (pagg. 187–220) e pp. 374–378 del capitolo 20: "Ristrutturazione della Germania"
  • Schwarz, Birgit. "Il Führermuseum di Hitler e la Missione speciale di Linz" in: Gob, André. Des musées au-dessus de tout soupcon . Parigi, 2007, pagg. 164-176. ISBN 978-2-200-35099-4 .
  • Schwarz, Birgit. Geniewahn: Hitler und die Kunst . Vienna: Böhlau Verlag, 2011. ISBN 978-3-205-78819-5
  • Schwarz, Birgit. "Hitler's Führer Museum", a Tollebeek, Jo e van Assche, Eline (a cura di). Devastato: arte e cultura in tempi di conflitto , Bruxelles: Mercatorfonds, 2014, pp. 197-204. ISBN 978-94-6230-044-6

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 145895174 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-145895174
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Führermuseum&oldid=118755204 "