Clemența lui Tito

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați La clemenza di Tito (dezambiguizare) .

Clemența lui Tito
Limba originală	Italiană
Tip	muncă serioasă
Muzică	Wolfgang Amadeus Mozart ( scor online )
Broșură	Caterino Mazzolà ( broșură online )
Surse literare	melodrama omonimă de Pietro Metastasio
Fapte	Două
Prima repr.	6 septembrie 1791
teatru	Teatrul Estates din Praga
Personaje
Titus Vespasian , împăratul Romei ( tenor ) Vitellia , fiica împăratului Vitellius ( soprană ) Servilia , sora lui Sesto, iubitul lui Annio (soprana) Sesto , prieten cu Tito, iubitor de Vitellia (soprano castrato ) Annio , prietenul lui Sesto, iubitul Serviliei (soprana travesti ) Publius , prefectul pretorului ( bas ) Cor
Autograf	Scor (incomplet): Berlin , Staatsbibliothek Stiftung Preußischer Kulturbesitz. Fragmente, nr. 2, 11 și 12: Cracovia , Biblioteca Jagiellońska
Editați datele pe Wikidata · Manual

La clemenza di Tito (K 621) este o operă serioasă în două acte de Wolfgang Amadeus Mozart - una dintre ultimele opere teatrale ale geniului din Salzburg ^[1] - muzicată dintr-un libret de Caterino Mazzola , la rândul său bazat pe omonimul melodrama de Pietro Metastasio .
Prima reprezentație a avut loc la Teatrul Estates din Praga la 6 septembrie 1791 cu ocazia sărbătoririlor pentru încoronarea lui Leopold al II-lea ca rege al Boemiei . Lucrarea poartă numărul 621 din Catalogul Köchel .

Geneza operei și reprezentări

Lucrarea a fost scrisă ca parte a sărbătorilor organizate de statele boeme în 1791 pentru încoronarea lui Leopold al II-lea de Habsburg-Lorena ca rege al Boemiei .

Alegerea libretului a fost făcută de impresarul Teatrului de Stat din Praga , Domenico Guardasoni , care a mers la Viena pentru a contacta poetul curții. Schimbarea pe tron ​​a lui Leopold al II-lea , care i-a succedat fratelui său Giuseppe al II-lea , nu cruțase lumea muzicală vieneză : poetul Lorenzo da Ponte , autorul memorabilei „trilogii” mozartiene ( Căsătoria lui Figaro , Don Giovanni și Cosi fan tutti ), fusese concediat în primăvara anului 1791 . Poetul de curte în locul său devenise temporar Caterino Mazzolà, înlocuit ulterior de Giovanni Bertati.

Guardasoni pentru muzică l-a contactat pe Mozart, care a acceptat imediat oferta. Cu toate acestea, știrile sunt sigure că Guardasoni l-a contactat mai întâi pe Antonio Salieri și, abia după refuzul său, s-a orientat (parcă prin rezervă) către Mozart. De fapt, într-o scrisoare către contele Anton Esteràzy (august 1791), Salieri scrie că impresarul din Praga îl căutase de cinci ori, cu pledoaria de a compune o lucrare pentru încoronarea de la Praga. Dar Salieri, în mod paradoxal, a refuzat sub pretextul că nu poate lucra decât pentru teatrul de curte vienez. În acel moment Guardasoni s-a adresat lui Mozart care a acceptat plata a două sute de ducați, știind foarte bine că el a fost singurul compozitor capabil să scrie o operă într-un timp atât de scurt. Potrivit mărturiilor vremii, Mozart ar fi luat „optsprezece zile” pentru a scrie muzica, găzduită la Villa Bertramka împreună cu soția sa Constanze de prieteni, familia cântăreței Josepha Duschek ; în realitate în 1959 contractul a fost descoperit de Tomislav Volek care, deși la 8 iulie 1791, a fost stipulat între comisia de teatru a statelor boeme și impresarul Guardasoni, fapt care neagă binecunoscuta poveste conform căreia opera este a fost comandat direct lui Mozart și se îndoiește serios de legenda numai 18 zile utile pentru scriere. Majoritatea recitativelor seci au fost scrise de ultimul elev al lui Mozart, Franz Xavier Süssmayr ; dar erau încă controlate și îmbunătățite de Mozart. În propriul catalog de opere, Mozart a scris: „redus la o operă reală a domnului Mazzolà”.

Opera a fost interpretată la Teatrul Național din Praga în seara de 6 septembrie 1791 sub conducerea lui Guardasoni. Răspunsul publicului a fost destul de rece și soția lui Leopoldo, Maria Luisa di Borbone , s-a exprimat într-un mod colorat spunând că este „o porcărie germană în limba italiană”. Judecata a fost, probabil, și o observație asupra faptului că mâna libretistului lui Longarone , Caterino Mazzolà , nu s-a limitat la actualizarea vechiului libret al lui Metastasio, modificând structura în două acte în loc de trei, combinând câteva piese muzicale (pentru de exemplu, Aria Dacă vreodată auzi că expiri pe față, devine un Trio între Sesto, Vitellia și Publio) și să facă schimbări destul de evidente la urechile celor care, de exemplu, erau obișnuiți cu versiunile muzicale ale lui Antonio Caldara , Gluck sau Hasse .

Numeroasele transcripții de la începutul secolului al XIX-lea sunt dovada unui interes care a fost în schimb constant timp de câteva decenii, aproape comparabil cu succesul lui Don Giovanni . Deja în 1796 a avut loc la Dresda prima reprezentație a traducerii germane de Johann Friedrich Rochlitz , în timp ce în 1797 opera a fost oferită Teatrului Regio din Torino . În 1806 a venit rândul premierei britanice la King's Theatre din Londra și a premierei vieneze la Teatrul Porta Carinzia . Exemple în Italia de difuzare ulterioară a operei lui Mozart au fost edițiile napolitane din 1809 la Teatro San Carlo și edițiile milaneze din 1818 la La Scala , ambele cu Gaetano Crivelli în rolul protagonistului.

În a doua jumătate a secolului al XIX-lea, totuși, a cântărit judecata negativă a lui Wagner : dintre cele două lucrări mozartiene din 1791 , exact Flautul magic și Clemenza di Tito , prima a rămas faimoasă până în prezent, a doua în schimb a căzut încet în uitare care a acoperit o mare parte din producția serioasă a anilor '700.

În epoca contemporană a fost recâștigat un anumit interes față de această lucrare, în Italia datorită mai ales predilecției pe care maestrul Riccardo Muti a arătat-o ​​față de aceasta. Cu toate acestea, judecățile critice rămân discordante: pe de o parte, cei care văd în Clemenza di Tito o operă dramatică incompletă, căreia i se atribuie o scriere „pripită”, pictând un Mozart care, sub presiunea creditorilor, ar fi acordat cu regret revenirea la un gen în care nu mai scrisese din 1781 (anul Idomeneo ). Alți critici văd în Clemenza di Tito o soluție foarte personală și ingenioasă la declinul operei serioase metastaziene din ultimele decenii ale secolului al XVIII-lea.

Unele locuri ale operei sunt în orice caz iluminate de cel mai bun geniu al lui Mozart: în special concertul fascinant de la sfârșitul primului act a stârnit admirația contemporanilor, care are puterea ultimei scene a lui Don Giovanni și aceeași atmosfere supranaturale ale flautului magic .

Broșura

Clarinet Basset în B, sfârșitul secolului al XIX-lea, probabil realizat pentru un spectacol al Clemenza di Tito . Colecția Bate , Universitatea din Oxford .

Libretul original este al lui Pietro Metastasio : este o lucrare de sărbătoare tipică serioasă, scrisă pentru ziua împăratului Carol al VI-lea în 1734 și adusă pe scenă pentru prima dată de Antonio Caldara . Drama a avut un succes uriaș în secolul al XVIII-lea și a fost muzicată de Leonardo Leo (1735), Hasse (1735), Gluck (1752), Jommelli (1753), Galuppi (1760), printre altele. Drama se concentrează pe figura lui Tit, împăratul Romei, care scapă miraculos de o conspirație, îi descoperă pe trădători, îi condamnă, dar în cele din urmă, cu un act neașteptat de clemență, iartă pe toată lumea:

„... Se știe la Roma / că sunt același și că eu / știu totul, absolv pe toată lumea și uit totul”.

Realizările în muzică de după 1760, însă, au devenit din ce în ce mai rare: un semn al declinului pe care îl suferea opera serioasă a sistemului metastazian, în avantajul operei comice care, în schimb, s-a bucurat de un succes tot mai mare. În acest scop, începând cu 1780 , au existat diverse inițiative de reformă, mai mult sau mai puțin apropiate de modelele lui Gluck , față de care Mozart a fost în esență indiferent. Cu toate acestea, când a primit comisia pentru Clemenza , Mozart a trebuit să fie conștient de faptul că piesa lui Metastasio trebuia revizuită în mod substanțial. Dovadă este faptul că Mozart însuși (ceea ce este destul de rar) notează în catalogul operelor sale, la 5 septembrie 1791 :

Dacă Mozart este dezechilibrat să spună că Mazzola a redus-o la o operă reală , înseamnă că nu credea că drama originală ar putea fi adusă pe scenă așa cum a fost. Libretul a fost apoi rescris după toate probabilitățile datorită colaborării dintre Mazzola și Mozart, care trebuie să fi fost foarte intensă, de tipul pe care Mozart l-a avut cu Da Ponte.
Opera de tăiere și revizuire a lui Mazzola este, de fapt, spectaculoasă: drama trece de la trei la două acte, multe scene sunt tăiate, recitativele uscate reduse la os. Pe de altă parte, Mozart păstrează vechiul obicei baroc de numerotare a pieselor care nu au fost recitate. Revizuirea lui Mazzola nu scutește nici măcar locurile care au devenit celebre, precum recitativul lui Tito (Atto III, Sc.7) deja lăudat de Voltaire . Cu toate acestea, Mazzola este foarte priceput în adaptarea materialului preexistent: doar două arii sunt scrise de la zero , părțile revizuite sunt totuși prelucrări ale materialului deja prezent în original de către Metastasio.

Cea mai mare noutate impresionată de Mazzolà și Mozart constă în introducerea în opera seria de concertati , complet absentă în originalul Mestastasian, care a oferit în schimb alternarea obișnuită a recitativelor și ariilor , aranjate în funcție de o ierarhie de afecțiuni pentru fiecare personaj al operei . Cu toate acestea, este un pic simplist să ne gândim că toate concertele „Clemenza” sunt tipice operei comice. Emoționatul Terzetto Vengo ... așteptați (nr. 10, Actul I, Sc. 9) în care Vitellia află de la Publius că a fost aleasă ca soție de Tito, în timp ce Sesto a plecat deja la Capitolie pentru a realiza conspirația trasă de Vitellia însăși este orice altceva decât un concertat tipic „amuzant”: desenul obsesiv al viorilor este însoțit de vocea arhaică, aproape „furtunoasă” a lui Vitellia, în timp ce intervenția comună a basului (Publio) și a celei de-a doua soprane (Annio) subliniază doar drama liniei melodice a Vitelliei.

Acest trio se îmbină apoi într-un singur întreg cu recitativul însoțit ulterior (scena 10, nr. 11) și celebrul final al primului act (nr. 12), astfel încât să constituie un ansamblu muzical de aproape douăzeci de minute, de formă foarte asemănătoare cu finalul operelor comice. Dar chiar și aici similitudinea este doar formală. Recitativul însoțit de Sesto (nr. 11, Act I, Sc. 10) este o mică capodoperă care exprimă ezitarea lui Sesto în fața unei trădări iminente și, prin urmare, se află la granița dintre opera serioasă și opera comică. Dacă am fi într-o operă serioasă, ne-am aștepta ca un recitativ de această dimensiune să conducă la o arie solo: și așa pare să înceapă cvintetul cu corul, cu Sesto care cântă (solo) Deh conservate o Dei / a Roma its splendoare . Dar aproape imediat Annio, apoi Servilia și în cele din urmă corul cântând jale în depărtare, alăturându-se de coarne și trâmbițe, comentând focul de la Capitol.

Personaje și interpreți

Complot

Povestea are loc la Roma , în 79, la scurt timp după erupția Vezuvului .

Actul I

Vitellia, fiica împăratului Vitellius , primește o vizită de la Sesto, iubitul ei și executorul material al unei conspirații: femeia își propune să-l omoare pe Titus, pentru a finaliza răzbunarea tatălui ei (tatăl lui Tito, Vespasian , și-a dat afară tatăl) și de ea însăși (Tito abandonat Vitellia în favoarea prințesei Berenice ). Sesto, un apropiat al împăratului, ezită, dar de dragul Vitelliei se pregătește să organizeze lovitura de stat, ajutat de conspiratorul Lentulo ( După cum doriți, impuneți ). Sosește Annio, un prieten al lui Sesto și un apropiat al împăratului, care comunică vești extraordinare: din motive de stat, Tito l-a îndepărtat pe Berenice de la sine. Vitellia, sperând să se întoarcă pentru a se bucura de favoarea lui Tito, îl obligă pe Sesto să suspende conspirația ( Deh, dacă îți place de mine mă vrei )
În Forumul Roman, un cor aduce un omagiu față de virtuțile împăratului ( sârbați sau zei păzitori ): prefectul Publio și Annio comunică decizia Senatului de a construi un templu în onoarea sa cu impozitele provinciilor. Tito mulțumește, dar preferă să folosească taxele în favoarea populațiilor afectate de erupția recentă a Vezuviu, provocând o nouă admirație din partea oamenilor adoratori. Lăsat singur cu Sesto și Annio, împăratul își dezlănțuie durerea pentru pierderea lui Berenice și le spune celor doi confidenți că vrea să se căsătorească cu o nobilă romană. Alegerea revine Serviliei, sora lui Sesto și iubită de Annio: Sesto încearcă să apere cauza prietenului său, dar Annio, întristat, renunță la dragoste și aprobă alegerea împăratului. Tito îl instruiește apoi să comunice el însuși știrea lui Servilia ( Del più sublime soglio ).
Servilia, după ce a primit vestea de la Annio, nu vrea să renunțe la relația lor ( Ah, iartă-ți prima afecțiune ) și se duce la împărat să dezvăluie adevărul: Tito, uimit și mișcat de inima nobilă a femeii, renunță la căsătoria ( Ah, dacă ar fi în jurul tronului ). Această veste, însă, nu ajunge la urechile Vitelliei, care, jignită și furioasă, se aruncă mai întâi împotriva inocentei Servilia, apoi îl stimulează pe Sesto stângace să o răzbune ( Parto, ma tu, ben mio ). De îndată ce Sesto pleacă, totuși, Publius și Annio comunică deciziei Vitellia Tito de a se căsători cu ea: Vitellia nu-și poate simula agitația și pleacă în căutarea lui Sesto ( vin, așteaptă! ).
Sesto, rupt între dragostea pentru Vitellia și loialitatea față de Tito, intră în Capitol deja invadat de flăcările unui incendiu. În timp ce celelalte personaje rătăcesc în jurul scenei confuz și speriat ( Deh, conservă oh Dei ), Vitellia îl găsește pe Sesto, care comunică moartea împăratului și, supărat, merge să-și dezvăluie vinovăția, dar este redus la tăcere de femeie. Actul se încheie cu lamentarea generală pentru trădarea oribilă ( Ah, deci steaua se stinge ).

Actul II

Annius îl informează pe Sesto că împăratul nu este mort și a supraviețuit conspirației: Sesto se bucură, dar se întreabă cine a lovit apoi, în Capitol. Confruntat cu tulburarea lui Sesto, Annius află adevărul și, supărat, îl sfătuiește să revină imediat la prezența împăratului pentru a nu trezi suspiciuni ( Torna di Tito în lateral ). Odată ce Annio pleacă, Vitellia îl îndeamnă pe Sesto să fugă pentru siguranța amândurora, dar Publius ajunge cu ordinul de a-l aresta: complotul a fost dezvăluit de conspiratorul Lentulus, care, mândru de succesul planului, se legase cu diadema. și mantaua regală și fusese lovit de Sesto, convins că el era Tito. A șasea parte dintre gardieni, lăsând Vitellia pradă remușcărilor ( Dacă simți vreodată fața ).
Curtea mulțumește pentru siguranța împăratului, care, întristat și deranjat, primește dovezile interogatoriului lui Lentulo și ale complicității lui Sesto la conspirație. Supărat de prietenia trădată și de oribila crimă de înaltă trădare (Ce groază! Ce trădare!), Titus a ordonat ca Sesto să fie condus la el să-l ceară, după tulburarea inițială (Aceasta este fața lui Titus), împăratul încearcă să înțeleagă motivele care l-au dus atât de mult pe cel mai bun prieten al său. Sesto este tăcut, pentru a apăra Vitellia și invocă moartea ( Deh, doar pentru acest moment ). Tit, furios, renunță totuși la intențiile sale de răzbunare și dreptate și decide să-și cruțeze prietenul: totuși, se preface împreună cu Publius și instanța că vrea să-l condamne la moarte , doar pentru a-l ierta în fața tuturor ( Se all ' pero, amici Dèi ).
Annio și Servilia comunică Vitelliei vestea sentinței: cei doi imploră viitoarea împărăteasă să mijlocească cu Tit pentru harul lui Sesto. Vitellia ezită, provocând furia Serviliei ( S Altro che lacrimi ), dar, mișcată de dragostea lui Sesto, care nu i-a menționat niciodată numele, decide să renunțe la tron ​​( Iată ideea, o Vitellia ... mai mult decât flori ). Femeia se repede în amfiteatru și întrerupe ceremonia pentru a se demasca. Confruntat cu neașteptata vinovăție a Vitelliei, Tito nu renunță să arate clemență, să o ierte și să redea libertatea lui Sesto și a conspiratorilor. Lucrarea se încheie cu o aclamare universală la bunătatea împăratului ( Tu, è ver, m'assolvi, Augusto ).

Personalul orchestral

Personalul orchestral include utilizarea

• 2 flauturi , 2 oboi , 2 clarinete , (și eu clarinet basset și corn de basset ), 2 fagote
• 2 coarne , 2 trâmbițe
• timpanele
• arcade .

Basul continuu în recitativele uscate este garantat de clavecin și violoncel

Structura muzicală

• Uvertură

Actul unu

• N. 1 Duet După cum îți place, impui (Vitellia, Sesto)
• N. 2 Aria Deh dacă vrei să mă rog (Vitellia)
• N. 3 Duettino Deh ia o îmbrățișare dulce (Sesto, Annio)
• 4 martie
• N. 5 Chorus Serbate, oh Guardians
• N. 6 Aria celui mai sublim tron (Tito)
• N. 7 Duet Ah iartă prima afecțiune (Servilia, Annio)
• No. 8 Aria Ah, dacă ar fi în jurul tronului (Titus)
• N. 9 Aria Plec, dar tu ești al meu (Sesto)
• N. 10 Terzetto Vin ... așteptați ... (Vitellia, Annio, Publio)
• No. 11 Recitativ însoțit Oh Dei, ce poftă este aceasta (a șasea)
• N. 12 Cvintet cu cor Deh conservat, oh Dei (Vitellia, Servilia, Sesto, Annio, Publio, Coro)

Al doilea act

• N. 13 Aria Torna di Tito pe lateral (Annio)
• N. 14 Trio Dacă simți vreodată fața (Vitellia, Sesto, Publio)
• N. 15 Refren Ah, mulțumesc
• N. 16 Aria Tardi Says (Publius)
• N. 17 Aria Ai fost trădat (Annio)
• N. 18 Terzetto Cel al lui Tito este fața (Sesto, Tito, Publio)
• N. 19 Rondo Deh doar pentru acest moment (Sesto)
• N. 20 Aria Dacă la imperiu, prietenii zeilor (Tito)
• No. 21 Aria More Than Tears (Servilia)
• Nr. 22 Recitativ însoțit Iată ideea, oh Vitellia e
• Nr.23 Rondo Nu mai mult decât lanțuri vagi de flori (Vitellia)
• N. 24 Chorus Che of heaven, cel al Zeilor
• Nr. 25 Recitativ însoțit Dar ce zi este asta? (Titus)
• N. 26 Sextet cu cor Tu, este adevărat, absolvează-mă Augustus (toate)

Discografie

DVD parțial

Notă

Bibliografie

• Edward J. Dent, Teatrul lui Mozart (editat de Paolo Isotta, tradus de Luigi Ferrari), Milano, Rusconi, 1979, p. 299-303. ISBN 978-88-18-70086-2 (ed. Originală: opere Mozart , Londra, Oxford University Press, 1913)
• Hermann Abert, Mozart - Maturity 1783-1791 (traducere italiană de Boris Porena și Ida Cappelli), Milano, Il Saggiatore, 1985, pp. 611 și următoarele, Pp. 628-645. ISBN 978-88-428-0726-1 (ed. Originală: WA Mozart - Zweiter Teil 1783-1791 , Leipzig, Breitkopf und Härtel, 1955)
• HC Robbins Landon, Anul trecut al lui Mozart - 1791 , Milano, Garzanti, 1989 (ed. Originală: 1791 - Anul trecut al lui Mozart , Londra, Tamisa și Hudson, 1988)
• ( DE ) Ludwig Finscher, La clemenza di Tito , în Carl Dahlhaus (ed.), Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters , München și Zurich, Piper, 1991, I, p. 334-341. ISBN 3-492-02414-9
• Mozart, Toate libretele de operă , editat de Piero Mioli, Newton Compton, Roma 1996, vol. 2 pp. 210-232. ISBN 978-88-541-0590-4
• Elvio Giudici, Lucrarea pe CD și video , Milano, Il Saggiatore, 1999 (prima ediție), Pp. 847-853. ISBN 88-428-0721-4
• (EN) Julian Rushton, Clemenza di Tito, La, în Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera. New York, Grove (Oxford University Press), 1997, I, pp. 881–883. ISBN 978-0-19-522186-2
• Clemenza di Tito, La în Dicționarul operei , «myword.it» (accesat la 15 februarie 2014)

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre La Clemenza di Tito

linkuri externe

• Scor și comentariu critic al lui Neue Mozart-Ausgabe
• Site pe libretistul Caterino Mazzolà , pe tragol.it . Adus la 29 noiembrie 2006 (arhivat din original la 27 septembrie 2007) .
• Libretto dell'opera , pe librettidopera.it .
• Videoscenografii pentru opera lui Mozart de Guido Villa , pe guidovilla.it .

V · D · M Opera de Wolfgang Amadeus Mozart
Apollo et Hyacinthus K 38 The simple fint K 51 (46a) Bastien und Bastienne K 50 (46b) Mithridates, king of Pontus K 87 (74a) Ascanio in Alba K 111 Visul lui Scipio K 126 Lucio Silla K 135 The false jardinier K 196 The Shepherd King K 208 Zaide K 344 (336b) Idomeneo K 366 Răpirea din menajerie K 384 Gâscă din Cairo K 422 Mirele dezamăgit K 430 (424a) Der Schauspieldirektor K 486 Căsătoria lui Figaro K 492 Don Giovanni K 527 Cosi fan tutti K 588 Flautul magic K 620 La clemenza di Tito K 621
Catalog Köchel

Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică