Omar Ronda

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Omar Ronda

Omar Ronda, născut în aprilie Omar Ronda ( Portula , 11 septembrie 1947 - Biella , 7 decembrie 2017 ), a fost un artist , pictor , sculptor , colecționar de artă și editor italian .

Biografie

Ani de tinerețe

De când era copil, Omar Ronda a folosit creioane pentru a crea animale fantastice, pe care le desenează pe caietele școlare datate din 1955. Pasiunea pentru natură și pentru cai este egală cu cea pentru artă, pe care o cultivă dedicându-se „picturii, apoi piața., apoi la expoziții și publicarea de ziare și serii specializate. Până în 1988 nu poate fi numit artist, ci un om care și-a făcut viața propriile interese "și" a încercat să-și trăiască dragostea pentru artă "prin" din cât mai multe puncte de vedere posibil "abordare. [1]

În tinerețe a frecventat casa regizorului Maurizio Corgnati și a soției sale, cântăreața Milva , unde a participat la discuții literare și comparații cu prietenii lor, precum scriitorii Carlo Fruttero și Franco Lucentini . [2] Din 1966 până în 1967 s-a dedicat serios picturii, participând cu succes la unele concursuri naționale. [3]

Galerist

Înainte de a deveni artist, Omar Ronda a fost mai presus de toate un galerist: în 1969 a fondat o galerie de artă în Borgosesia , „Il Grifone”. [4] În 1973, galeria sa de artă s-a mutat la Biella și a luat numele de „Il Tritone”. [4] În 1974 a fondat „Dialoghi Club” la Biella, o mică editură care a devenit în curând un jucător național de frunte în difuzarea operelor de artă grafică, „cu peste șase mii de colecționari”. [5] În 1977 a creat revista de artă „Spazio Alternativo” și ulterior a înființat „International Art Trade”, o „bază de date” care funcționează în domeniul artistic și este conectată cu principalele case de licitații internaționale. [6]

Începând din 1977 a petrecut „un an întreg la New York unde a participat la tânărul Basquiat și Keith Haring ”; cu acesta din urmă se angajează într-o „relație de prietenie adevărată”. Se mai întâlnește cu Leo Castelli și Ileana Sonnabend , cu care va colabora pentru a expune în Italia lucrări de Robert Rauschenberg , Andy Warhol , Jim Dine , Tom Wesselmann , Cy Twombly , Roy Lichtenstein , Robert Indiana , Claes Oldenburg , minimalistii Sol LeWitt , Carl Andre , Bob Morris și alții.

Înapoi în Italia, colaborează asiduu cu Giorgio Marconi la Milano și cu Lucrezia De Domizio Durini la Pescara : cu ea organizează conferințe și expoziții ale lui Joseph Beuys . [7]

În anii optzeci, cu ajutorul lui Gian Enzo Sperone și Lucio Amelio, a organizat o serie de expoziții majore ale săracilor , Pistoletto , Kounellis , Penone , Zorio , Merz , Boetti , Paolini , Calzolari și mai târziu de către artiștii Transavantgarde , Paladino , De Maria , Chia .

Omar Ronda, interpretat de Ferdinando Cioffi

Artist

În 1987 a decis să suspende toate activitățile comerciale pentru a se dedica complet picturii. [6] El ia numele de scenă Osiris și începe să expună în principalele galerii italiene, definindu-se ca un artist „patasurrealistabiologic”. [8] Primește diploma de patafizică de la Ugo Nespolo și Enrico Baj , cu care participă la „unele evenimente patafizice la Milano”. [9]

În 1990 a creat o instalație extremă pe vârful Mont Blanc, unde a locuit șase zile și șase nopți într-o piramidă, cunoscută sub numele de „piramida de aur”, construită din lemn, plexiglas auriu și plante din plastic. În 1991, din nou într-o piramidă, a locuit șase zile și șase nopți în peșterile din Is Zuddas din Sardinia . [10] În același an a construit o piramidă vegetală sub reactorul de cracare catalitică a rafinăriei Saras Petroli, lângă Cagliari - Pula .

După ce a vizitat această rafinărie, Ronda elaborează „o filozofie a materialelor pe care el o numește Cracking , ceea ce îl determină să-și caute originea organică și antropologică antică în ulei pentru ao transforma în artă„ prin „limbajul său operațional și conceptual revoluționar”. [11] Începând din 1990 a elaborat și conceptul de Super natură și a creat primele lucrări complet în plastic în care „evocă” [12] natura, Fuziunea genetică , o operă „revoluționară”, „unică și iluminatoare chiar și mai ales într-un context internațional ”. [13] Un an mai târziu, el creează primul Frozen , care lucrează cu polimeri termoplastici transparenți care amintesc „bălțile înghețate”. [14]

Piramida de Aur , Ghețarul Mont Blanc (1990)

Tot în 1990 este unul dintre fondatorii mișcării de artă agravitațională , experiență realizată cu alți artiști care au declarat „dorința de a studia fenomenele luminii” [15] (Maria Teresa Avila Pinto, Paola Bernardi, Peter Boormann, Vito Bucciarelli, Giovanni D'Agostino, Antonella Donatucci, Franco Fiorillo, Raimondo Galeano, Pino Mascia, Adriano Spinozzi și teoreticianul grupului Antonio Gasbarrini). [16]

În 1993, urmând principiile filozofiei Cracking , pe care a conceput-o și teoretizat-o, a organizat expoziții, instalații și publicații bazate pe animale în pericol de dispariție, realizate cu materiale plastice topite și asamblate. [17] Expoziția „Epocal” de la Milano , curatoriată de Tommaso Trini și Luca Beatrice , subliniază intenția lui Ronda de „a schimba radical istoria artei printr-un puternic angajament social și de mediu” și utilizarea revoluționară a materialelor plastice „evocatoare unui relație mai strânsă între viața naturală și realitatea artificială ”. [11] Urmează numeroase expoziții și evenimente care conferă Ronda „o reputație internațională”. [10]

În 2001 a participat, la invitația curatorului Harald Szeemann , la cea de-a 49-a Bienală Internațională de Artă de la Veneția, unde a propus o instalație cu mii de broaște țestoase de aur care, în „mersul lor tăcut, lansează o lume SOS acută”. [18]

În 2008, Ronda renunță la filosofia Cracking [19] pentru a-și urmări în mod individual propriul discurs artistic, pe care îl numește Super Nature . [20]

În 2012 a publicat „romanul ilustrat” Marilyn Monroe - O viață arsă și în 2013 a creat în Verrone , lângă Biella , în incinta unei clădiri industriale, Wunderkammer de Omar Ronda , „o antologie care descrie cu lumini, sunete, culori și narațiuni. un univers transversal care rezumă aproape o jumătate de secol de experiență. " [21]

În 2015 a fondat Muzeul MACIST din Biella, „Muzeul de Artă Contemporană Internațională Fără Tendințe”, în beneficiul Fundației Edo și Elvo Tempia pentru lupta împotriva cancerului, care, „datorită sprijinului artiștilor și colecționarilor, își propune să îmbunătățiți și faceți cunoscută arta contemporană mondială " [22] fără tendințe și în cele mai bune expresii calitative ale sale.

A murit la vârsta de 70 de ani, după ce a luptat mult timp împotriva bolii care l-a lovit și „a împărtășit această bătălie pe canalele sociale”. [22]

Activitate artistică

În 1987, Ronda a găsit caietele desenate în copilărie și păstrate în pod de mama sa, iar din acea descoperire și-a început cercetările împușcând „acele animale extravagante” pe care „le plasează în medii suprarealiste care trăiesc în culori și prezențe magice și profanatoare. ". Astfel s-au născut Cavalgalli , Pantegalli , Pappatigri , Scorpiogatti și Gallospironi , „ființe în perfectă simbioză cu mediul” cu care artistul „propune noi rase de animale”, arătând o atitudine pozitivă față de știință: [1] [23]

„Arta și știința urmează același drum, călătoresc pe drumuri paralele, iar artistul nu este doar martor, ci și protagonist”

( Omar Ronda )

După ce a pictat și asamblat „animale imaginare cu aspect patafizic ”, el s-a dedicat „congelării și conglomerării materialelor plastice în forme variabile”. [24] „De aici începe utilizarea plasticului, (...) materialului (...) analog realității”, cu care creează mutații genetice și păduri pietrificate , o serie de lucrări în care lucrările „își au rădăcinile” „proiectat mai târziu. [25]

Bienala de la Veneția (2001), Instalare de Omar Ronda

Cu plasticul Ronda continuă „ancheta complexă și variată care a început cu Cavalgalli : natura, ca și omul, are suflet și conștiință”. În funcție de iluminatul de zi sau de noapte, percepția lucrărilor sale se schimbă, oferind stimuli diferiți. În special, lucrările din seria Frozen , pentru care folosește lumenul , „sunt încorporate într-o magmă plastică” care „îngheață, scade din ritmul timpului”: [16] „gheața redă speranța conservării” [26] ] și „ne permite, de asemenea, să păstrăm ideile, cultura, miturile” societății contemporane. În mod similar, „seria despre indieni americani, vedete și personalități publice” se naște „pentru a imobiliza ceea ce a devenit parte a memoriei colective”. Spre deosebire de arta Pop , care prezintă obiecte comune fără a le supune judecăților, pentru Ronda „cultura mass-media, atunci când este pozitivă, crește gradul de conștientizare și este capabil să utilizeze diverse canale pentru a ajunge la cea mai extinsă zonă de captare”. [16]

Fuziunea genetică „Sos” , 1991

„Opera lui Ronda, deși urmărește direcții diferite”, are caracteristici care au distins apoi ideologia mișcării Cracking . Seria piramidelor , realizată cu materiale particulare și plasată „în diverse medii peisagistice și climatice”, abordează experiențele land art , plasând deja „într-o relație violentă între natură și om, elementele dezvoltării spontane și forțarea tehnologiei proiectare ". [27] Cu toate acestea, spre deosebire de intervențiile land art, piramidele nu intenționează să demonstreze „că intervenția umană asupra mediului poate avea valori estetice”, întrucât acestea constituie „un fel de coajă primordială în care să-și recupereze cunoștințele” și se nasc din „procesul de recuperare a conștiinței”: o „călătorie interioară care include o călătorie înapoi în timp și spațiu”. În termeni concreți, acestea sunt „structuri situate în locuri inospitaliere precum peștera Is Zuddas din Sardinia sau ghețarul Mont Blanc ”, locuri în care „Ronda se izolează având piramida ca singurul refugiu”, care încetul cu încetul asistă la o cale umană, dar și culturală ". [28]

La începutul anilor nouăzeci atenția asupra temelor ecologice „a devenit din ce în ce mai prezentă în lumea estetică a lui Omar Ronda”, care „a conceput o serie de instalații cu temă de mediu”; din acest moment, utilizarea plasticului „capătă valoare nu doar conceptuală (ca un analog al realității, capabil să stimuleze reflecții asupra valorii a ceea ce reprezintă), ci și etică. Deoarece este derivat din petrol, plasticul are o origine antică și naturală , prin urmare devine materialul privilegiat pentru a lansa un SOS către omul care își desfigurează lumea. Conform acestei logici, materialele nu ar trebui supuse judecății, deoarece dacă sunt dăunătoare nu depinde atât de mult de faptul că sunt artificiale sau naturale , ci mai degrabă cu privire la utilizarea pe care o fac. dacă o face ". [29]

„În intenția lui Ronda de a opri, îngheța, lăsa intacte, pentru posteritate, fragmentele unei lumi care a pierdut de mult orice pretenție la unitate, există marea utopie a capacității de a reconstrui - deși numai prin fragmente și datorită puterea alienantă și puternic alchimică a plasticului - un sens pentru univers ". [30]

Lucrări

  • 1987 - Il Cavalgallo , tehnică mixtă pe pânză
  • 1988 - Pantherocagallo intră în posesia insulei San Giulio , tehnică mixtă pe pânză [31]
  • 1989 - Coduri genetice , acrilice pe lemn
  • 1989 - Pădurea mutațiilor , fierului, oxizilor
  • 1989 - Mutații genetice , fier, oxizi, materiale plastice, acrilice
  • 1990 - Păduri pietrificate , magnese, plută, fier, pământ
  • 1990 - himere vegetale , lemn, fluor, fosfor, acrilice pe pânză
  • 1990 - Cuști , fier, lemn, acrilic
  • 1990 - Mașină genetică , automobile Fiat 126 și materiale plastice
  • 1990 - Piramida aurie , lemn, plexiglas auriu, materiale plastice
  • 1991 - Piramida luminiscentă , lemnul, lumenii și ramurile copacilor [32]
  • 1991 - Piramida verde , lemnul și plantele [33]
  • 1991 - Fragmente genetice , materiale plastice
  • 1991 - Fuziune genetică , materiale plastice, biciclete [34]
  • 1991 - Congelate , materiale plastice, lumeni
  • 1991 - Indian congelat , plastic, steag
  • 1992 - Artificial natural , lemn, bronz
  • 1994 - Star congelat , materiale plastice, fier
  • 2003 - Congelate naturale , materiale plastice, fotografie [35]
  • 2004 - Marilyn congelată , materiale plastice, fotografie, steag [36]
  • 2005 - Marlon congelat , materiale plastice, fotografie, steag
  • 2006 - La dracu cu Vespa! , Vespa Piaggio , materiale plastice
  • 2009 - Metamorfozarea primăverii , tehnică mixtă, materiale plastice, fotografie, triptic
  • 2011 - Ceață , materiale plastice, steag
  • 2011 - Angelina congelată , materiale plastice, fotografie
  • 2012 - Sânge albastru - Fier înghețat , materiale plastice, fotografie [37]
  • 2013 - Gheață fierbinte , materiale plastice, fotografie
  • 2016 - Ferrari înghețat , plastic, foto [38]
  • 2016 - Jucării genetice , materiale plastice, acuarele, lemn
  • 2017 - Premii Nobel congelate , materiale plastice, fotografii
Fuziune genetică , 1991

Expoziții și instalații

O mie de delfini în Milano , 1996
Arborele Kimere , 2010

Onoruri

Cavaler oficial de merit al Republicii Italiene (2012) - panglică pentru uniformă obișnuită Cavaler oficial de merit al Republicii Italiene (2012)

Notă

  1. ^ a b Forin , p. 33.
  2. ^ Omar Ronda - Camillo Francia: „doi artiști prieteni”, Vercelli, Press Grafica, 2016, p. 76; Omar Ronda, Milano, Glauco Cavaciuti Arte, 2008, p. 104 .
  3. ^ Omar Ronda. Work in progress, Verona, Adriano Parise Editore, 1994, p. 9 .
  4. ^ a b Dialoghi Club. Catalog general, nr. 12, Verona, Adriano Parise Editore, 1985, p. 2 .
  5. ^ Omar Ronda. Work in progress, Verona, Adriano Parise Editore, 1994, p. 10 .
  6. ^ a b Luca Castiglioni, Cum să moștenești un milion de dolari. Omar Aprile Ronda aka „Osiris” în Uomo Manager, 1988 .
  7. ^ Omar Ronda. Frozen Movie Star, Biella, Tipolitografia Botalla, 2010, p. 118 .
  8. ^ Maurizio Corgnati, Profesorul Osiris, patasurrealismul biologic și insula San Giulio, Milano, Edizioni Murnik, 1988 .
  9. ^ Francesco Santaniello, Omar Ronda împotriva curentului din Omar Ronda. Supernatura, Milano, Ediții Mazzotta, 2009, p. 19 .
  10. ^ a b Giovanna Lazzi - Francesco Santaniello, Metamorphosis of Spring, Milano, Skira editore, 2010, p. 277 .
  11. ^ a b Omar Ronda, Milano, Glauco Cavaciuti Arte, 2008, p. 104 .
  12. ^ Valerio Dehò - Giovanna Lazzi, Piero Gilardi - Omar Ronda. Supernatura, Milano, Mazzotta, 2012 .
  13. ^ Carlo, Fruttero, Fuziune genetică. Antropologia materiei în Omar Ronda - Camillo Francia: „doi artiști prieteni”, Vercelli, Press Grafica, 2016, p. 8 .
  14. ^ Omar Ronda, Supernatura în Omar Ronda. Supernatura, Milano, Ediții Mazzotta, 2009, p. 10 .
  15. ^ Francesco Santaniello, Omar Ronda împotriva curentului din Omar Ronda. Supernatura, Milano, Ediții Mazzotta, 2009, pp. 34-35. Antonio D'Avossa, Omar Aprile Ronda. Către un nou cod, Verona, Adriano Parise Editore, 1992, p. 18 .
  16. ^ a b c Forin , p. 36 .
  17. ^ Omar Ronda - Camillo Francia: „doi artiști prieteni”, Vercelli, Press Grafica, 2016, p. 80 .
  18. ^ Francesco Santaniello, Omar Ronda împotriva curentului din Omar Ronda. Supernatura, Milano, Mazzotta Editions, 2009, p. 32 .
  19. ^ Nu fără durere, din punctul de vedere al dreptului de autor : cf. hotărârea Curții de la Torino .
  20. ^ Giraud .
  21. ^ The Wunderkammer de Omar Ronda , pe laprovinciadibiella.it .
  22. ^ a b Romagnoli .
  23. ^ Corgnati , p. 23.
  24. ^ Corgnati , p. 11.
  25. ^ Forin , p. 34.
  26. ^ Corgnati și Forin , p. 93 .
  27. ^ Sciaccaluga și Riva , p. 6 .
  28. ^ Forin , p. 40 .
  29. ^ Forin , p. 37 .
  30. ^ Sciaccaluga și Riva , p. 62.
  31. ^ Maurizio Corgnati, Profesorul Osiris, patasurrealismul biologic și insula San Giulio, Milano, Edițiile Murnik, 1988, p. 7 și p. 29 .
  32. ^ Omar Ronda. Lucrare în curs, Verona, Adriano Parise Editore, 1994 .
  33. ^ Forin , pp. 34-40 .
  34. ^ Valerio Dehó și Fabio Migliorati, Italian plastics, Arezzo, tipografia Il Bandino, 2015 .
  35. ^ Corgnati și Forin , p. 103 .
  36. ^ Corgnati și Forin , p. 97 .
  37. ^ Omar Ronda. Blue blood: Iron frozen, Casale Monferrato, Graphic Press, 2013 .
  38. ^ Francesco Capello - Omar Ronda. Art and Myth / Ferrari frozen forever, Biella, Tipolitografia Botalla, 2017 .

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

Controlul autorității VIAF (EN) 32,848,513 · ISNI (EN) 0000 0000 1618 3113 · SBN IT \ ICCU \ BIAV \ 086,504 · LCCN (EN) n93066915 · BNF (FR) cb16505524f (data) · WorldCat Identities (EN) VIAF-32848513
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Omar_Ronda&oldid=110089899 ”