Opera cantoneză

Bine protejat de UNESCO
Opera cantoneză
Patrimoniu imaterial al umanității
Stat	China
postat în	2009
Listă	Lista reprezentativă a activelor
Sector	Artele spectacolului
Cardul UNESCO	( AR , EN , ES , FR ) Yueju funcționează
Manual

Opera cantoneză ( chineză tradițională : 1. 粵劇; 2. 大戲; 3. 神功 戲; Jyutping : 1. Jyut ⁶ kek ⁶ ; 2. daai ⁶ hei ³ ; 3. san ⁴ gung ¹ hei ³ ; pinyin : 1. Yuè jù ; 2. dă xì ; 3. shén gōng xì ) este unul dintre principalele genuri ale operei chineze și provine din cultura cantoneză din sudul Chinei. Are o mare popularitate în Guangdong , Guangxi , Hong Kong , Macao , Singapore și Malaezia . La fel ca alte versiuni ale operei chinezești, este o formă de artă tradițională chineză , care combină muzică , canto , arte marțiale , acrobație și actorie . Numele粵劇(Jyut ⁶ KEK ⁶⁾ nu trebuie confundat cu越劇(Yuèjù), The Zhejiang teatru.

Istorie

Originile operei cantoneze sunt încă dezbătute, dar este în general acceptat faptul că forma operei a fost importată din nordul Chinei și introdusă încet în provincia sudică a Guangdong la sfârșitul secolului al XIII-lea , în timpul dinastiei Song din sud . Cu toate acestea, deja în secolul al XII-lea a existat o formă teatrală numită „stil sudic” (chineză: 南 戲( cantoneză : Narm ⁴ hei ³ , chineză : Nánxì ) ), care a fost interpretată în teatrele publice din Hangzhou , pe atunci capitala dinastia Song din sud. Odată cu invazia hoardelor mongole , împăratul Gong , numit Zhào Xiǎn (趙 顯 Chiu Hin), a fugit cu sute de mii de cântece în provincia Guangdong în 1276 . Printre acești oameni se aflau și unii artiști din nordul Narmhei , care și-au adus arta în Guangdong, punând bazele pentru primele forme de operă cantoneză.

Multe opere celebre reprezentate astăzi, cum ar fi Pinul de păr purpuriu și Rejuvenation of the Red Plum Blossom , au apărut în dinastia Yuan , cu versuri și versuri în cantoneză . Până în secolul al XX-lea, toate rolurile feminine erau încredințate bărbaților.

Dezvoltare în Hong Kong

Începând cu anii 1950 , valuri masive de imigranți au fugit din Shanghai spre Hong Kong , stabilindu-se, de exemplu, în zone precum North Point (în partea de est a orașului). ^[1] Sosirea lor a crescut mult numărul de fani ai operei cantoneze, care a cunoscut o mare dezvoltare. În ultimii ani, însă, a existat o criză severă: multe companii de operă au închis și astăzi există doar câteva care sunt dedicate acestei forme de artă în Hong Kong. Multe teatre care își găzduiesc spectacolele se închid și ele: Teatrul Sunbeam este una dintre puținele structuri încă active.

Pentru a reînvia opera cantoneză, Asociația artiștilor cantonezi din Hong Kong a început în 1998 să organizeze un curs de seară cu jumătate de normă pentru o diplomă de formare în operă cantoneză, cu asistența Academiei din Hong Kong pentru artele spectacolului . În 1999 , Asociația și Academia au stabilit apoi un program pentru o diplomă de doi ani în artele spectacolului, cu scopul de a instrui actori profesioniști și actrițe de operă cantoneză. Începând cu anul universitar următor, a fost lansat și un curs avansat pentru îmbunătățirea actorilor de operă.

În ultimii ani, Consiliul pentru Dezvoltarea Artelor din Hong Kong a acordat burse pentru cursuri de operă cantoneză destinate copiilor și adolescenților la Laboratorul de operă cantoneză Dragoste și credință . Departamentul pentru Servicii de agrement și culturale a finanțat, de asemenea, prin filiala din Hong Kong a Asociației Internaționale a Criticilor de Teatru, așa-numitul „Plan al ambasadorilor culturali ai operei cantoneze” pentru a promova producțiile tradiționale chineze în cadrul comunității.

Caracteristici

Opera cantoneză împărtășește multe caracteristici comune cu alte genuri teatrale chinezești. Pentru mulți comentatori, ideea că toate stilurile de teatru chinezesc sunt similare (deși cu ușoare diferențe) este o sursă de mândrie, ca expresie a tradiției comune a teatrului muzical chinez, și că, prin urmare, aspectele sau principiile de bază sunt coerente între diversele forme locale de reprezentare. Astfel, muzica, cântatul, artele marțiale, acrobația și actoria sunt toate prezente în opera cantoneză. Majoritatea comploturilor se bazează pe istoria chineză și pe faimoasele clasici și mituri chinezești . Mai mult, cultura și filozofia poporului chinez transpare adesea în piese, împreună cu valori tradiționale precum loialitatea, morala, dragostea, patriotismul și fidelitatea.

Unele caracteristici speciale ale operei cantoneze sunt:

1. Cing sik sin (程式 煽; Jyutping: cing ⁴ sik ¹ sin ³ ) - expresia formular, formalizată.
2. Heoi ji seng (虛擬 醒; Jyutping: heoi ¹ ji ⁵ seng ² ) - abstractizare, distanțare de realitate.
3. Sin ming sing (鮮明 勝; Jyutping: sin ¹ ming ⁴ sing ¹ ) - cadrul clar, distinct, lipsit de ambiguitate, bine definit.
4. Zung hap ngai seot jing sik (綜合 藝術 形式; Jyutping: zung ³ hap ⁶ ngai ⁶ seot ⁶ jing ⁴ sik ¹ ) - o formă de artă compozită sau sintetică.
5. Sei gung ng faat (四 功 五 法; Pinyin: yes gōng wǔ fǎ ; Jyutping: six ³ gung ¹ ng ⁵ faat ³ ) - cele patru abilități și cele cinci metode.

Cele patru abilități și cele cinci metode reprezintă o simplă codificare a domeniilor de instruire pe care artiștii trebuie să le stăpânească și o metaforă pentru artiștii cu cea mai completă și precisă pregătire. Cele patru abilități se aplică întregului spectru de formare vocală și teatrală: canto, actorie / mișcări, dicție și abilități marțiale / gimnastice; în timp ce cele cinci metode sunt categorii de tehnici asociate cu anumite părți ale corpului: mâini, ochi, corp, păr și tehnici de mers / picior.

Sens

Înainte de difuzarea educației formale în rândul populației generale, opera cantoneză nu a avut doar scopuri de divertisment, ci a jucat și o importantă funcție educațională față de spectatorii săi, transmitând mesaje și valori morale în conformitate cu viziunea curții imperiale. Astfel, de exemplu, teatrul a fost folosit pentru a promova ideea de a fi loial împăratului și de a iubi regatul (忠君 愛國). Din acest motiv, guvernul a controlat frecvent teatrul și a interzis orice producție care ar putea transmite sau implica mesaje considerate inadecvate.

Interpreti și roluri

Tipuri de dramă

Există două tipuri de drame de operă cantoneze: mou (武, „arte marțiale”) și om (文, „extrem de învățat”, mai ales în poezie și cultură). Dramele mou pun accentul pe război, personajele fiind de obicei generali sau războinici. Aceste lucrări conțin scene de acțiune și implică utilizarea multor arme și armuri. Dramele omului tind să fie mai delicate și elegante. Personajele principale din aceste piese sunt cărturari. Manșoanele de apă (vezi termenii folosiți frecvent ) sunt folosite pe scară largă în dramele omului pentru a produce mișcări care reflectă eleganța și delicatețea personajelor; toate personajele feminine le poartă. În plus, în dramele pentru bărbați , personajele depun mult efort în crearea de expresii faciale și gesturi caracteristice pentru a-și exprima emoțiile interioare.

Roluri

Rolurile operei cantoneze sunt patru: Sang , Daan , Zing și Cau .

Sang (生)

Sunt rolurile masculine ale operei. La fel ca în alte opere chinezești, de asemenea, în cantoneză există diferite tipuri de roluri masculine, cum ar fi:

• Siu ² Sang ¹ (小生) - Literal, tânăr domn ; este rolul unui tânăr savant.
• Mou ⁵ Sang ¹ (武生) - Rolul masculin al războinicului.
• Siu ² Mou ⁵ Sang ¹ (小武 生) - Tânăr războinic (de obicei nu actorul principal, ci un rol mai acrobatic).
• Man ⁴ Mou ⁵ Sang ¹ (文武 生) - Literal, om marțial civilizat ; acest rol este cunoscut ca cel al unui erudit-războinic cu față ras.
• Lou ⁵ Sang ¹ (老生) - Rolul unui bătrân.
• Sou ¹ Sang ¹ (鬚 生) - Rol cu ​​barba.

Daan (旦)

Acestea sunt rolurile feminine ale operei cantoneze. Diferitele forme ale personajelor feminine sunt:

• Faa ¹ Daan ² (花旦) - Literalmente „ floare” a dansului , acest rol este cunoscut ca cel al unei tinere frumoase.
• Yi ⁶ Faa ¹ Daan ² (二 花旦) - Literal, a doua floare este cunoscută ca rol secundar feminin.
• Mou ⁵ Daan ² (武旦) - Rolul feminin al războinicului.
• Dou ¹ Maa ⁵ Daan ² (刀馬旦) - Rolul unui tânăr războinic.
• Gwai ¹ Mun ⁴ Daan ² (閨 門 旦) - Rolul unei doamne virtuoase.
• Lou ⁵ Daan ² (老旦) - Rolul unei femei în vârstă.

Zing (淨)

Aceste personaje sunt cunoscute pentru fețele lor pictate. Sunt deseori roluri masculine precum eroi, generali, bandiți, zei sau demoni. Fețele pictate sunt de obicei:

• Man ⁴ Zing ² (文 淨) - Personaj cu fața pictată care pune accentul pe cântat.
• Mou ⁵ Zing ² (武 淨) - Personaj cu fața pictată care pune accent pe artele marțiale.

Unele personaje cu fețe pictate sunt:

• Zhang Fei (張飛; Zœng ¹ Fei ¹ ) și Wei Yan (魏延; Ngai ⁶ Jin ⁴ ) din Cele trei umilințe de Zhou Yu (三 氣 周瑜; Saam ¹ Hei ³ Zau ¹ Jyu ⁴ ).
• Xiang Yu (項羽; Hong ⁶ Jyu ⁵ ) de la Adio concubina mea (霸王別姬; Baa ³ Wong ⁴ Bit ⁶ Gei ¹ ).
• Sun Wukong (孫悟空; Soyun ¹ Ng ⁶ Hung ¹ ) și Sha Wujing (沙 悟凈; Saa ¹ Ng ⁶ Zing ⁶ ) din Journey to the West (西遊記; Sai ¹ Jau ⁴ Gei ³ ).

Cau (丑)

Acestea sunt clovnii operei cantoneze. Câteva exemple sunt:

• Cau ² Sang ¹ (丑 生) - Clovn mascul.
• Cau ² Daan ² (丑 旦) - Clovn feminin.
• Man ⁴ Cau ² (文丑) - Mascul civilizat bufonat.
• Coi ² Daan ² (彩旦) - Clovn de sex feminin mai în vârstă.
• Mou ⁵ Cau ² (武 丑) - Rol comic acrobatic.

Elemente vizuale

Machiaj

O femeie generală

Aplicarea machiajului de operă cantoneză este un proces lung și specializat. Unul dintre cele mai comune stiluri este „fața roșie și albă”: o aplicare a unui fond de ten alb și a unei culori roșii în jurul ochilor care se estompează până la fundul obrajilor. Sprâncenele sunt negre și uneori alungite. De obicei, personajele feminine au sprâncene mai subțiri decât masculii. Există trucuri negre în jurul ochilor cu o formă similară cu ochii unui Phoenix chinezesc (鳳眼; fung ⁶ ngaan ⁵ ). Rujul este de obicei roșu aprins (口 唇膏; hau ² seon ⁴ gou ¹ ).

Actorii sunt ridicați temporar trăsăturile feței prin ridicarea pielii cu o bandă pe spatele capului. Acest lucru ridică colțurile ochilor, producând un aspect autoritar.

Fiecare rol are propriul stil de machiaj al rolului - clovnul are un plasture alb mare în mijlocul feței, de exemplu. Un personaj bolnav are o linie roșie subțire îndreptată în sus în mijlocul sprâncenelor. Rolurile agresive și frustrate ale personajelor au adesea o formă de săgeată decolorată pe frunte între sprâncene (英雄 脂; jing ¹ hung ⁴ zi ¹ ).

Personajele masculine puternice poartă machiajul „cu fața deschisă” (開 面; hoi ¹ min ⁴ ). Machiajul fiecărui personaj are propriile sale caracteristici distincte, cu modele simbolice și colorare.

Costume

O expoziție care prezintă costumele de operă cantoneze

Costumele corespund temei operei și indică caracterul fiecărui rol.

După cum sa menționat mai sus, fiecare tip de dramă este asociat cu anumite costume. Manșoanele de apă în dramele pentru bărbați (文) pot fi atașate la talie sau șolduri ale pieptului. Costumele pot fi cu un singur piept sau cu două piepturi.

Costumele indică, de asemenea, starea personajului. Personajele cu statut inferior, precum femeile, poartă îmbrăcăminte mai puțin elaborată, în timp ce personajele cu rang mai înalt au costume mai decorative.

Coafuri, pălării și căști

Pălăriile și căștile indică statutul social, vârsta și abilitatea: cărturarii și ofițerii poartă pălării negre cu aripi negre pe ambele părți; generalii poartă căști cu pene de coadă de fazan ; soldații poartă pălării obișnuite, iar regii poartă coroane . Reginele și prințesele au căști cu bijuterii. Dacă se scoate o pălărie sau o cască, aceasta indică faptul că personajul este epuizat, frustrat sau gata să renunțe.

Coafurile pot exprima, de asemenea, emoțiile unui personaj - războinicii își exprimă tristețea de a pierde o bătălie fluturând cozile de cal . Pentru rolurile feminine, literele indică o fată, în timp ce o femeie căsătorită are un dai tau (低頭).

În legendele Three Kingdoms, Zhao Yun și mai ales Lü Bu sunt descrise foarte frecvent purtând căști cu pene de coadă de fazan; aceasta provine din opera cantoneză, nu din obiceiurile epocii lor, deși este o convenție care era deja folosită sub dinastia Qing sau chiar mai devreme.

Elemente sonore

Tipuri de limbaj

Comentatorii fac o distincție esențială între textul cântat și textul vorbit, deși granița este problematică. Tipurile de limbă sunt foarte variate: una este aproape identică cu cantoneza colocvială standard, în timp ce alta este un mod foarte lin și rafinat de a pronunța o piesă de poezie; unele au o formă sau alta de acompaniament instrumental, în timp ce altele nu au; iar unele îndeplinesc funcții destul de specifice, în timp ce altele sunt mai larg adaptabile la varietatea nevoilor dramatice.

Opera cantoneză folosește chineza sau Guān Huà (官 話; cantoneză: Gun ¹ Waa ^6/2 ) atunci când actorii sunt implicați în guvern, monarhie sau armată. De asemenea, poate ascunde cuvintele tabu sau ireverențe pentru public. Actorul poate alege să vorbească în orice dialect al mandarinului, dar varianta antică a lui Zhōngzhōu (中州; Cantoneză: Zung ¹ Zau ¹ ) este alegerea principală în opera cantoneză. Zhōngzhōu este situat în provincia de astăzi Hénán (河南) unde este considerată „leagănul civilizației chineze” și lângă râul Galben sau Huáng Hé (黃河). Guān Huà păstrează multe dintre sunetele inițiale ale multor dialecte moderne mandarine, dar folosește inițiale chinezești mijlocii și cozi silabice. De exemplu, cuvintele 張 și 將 sunt ambele pronunțate ca / ​​tsœːŋ˥˥ / ( jyutping : zœng ¹ ) în cantoneză modernă, dar vor fi pronunțate ca / ​​tʂɑŋ˥˥ / ( pinyin : zhāng ) și / tɕiɑŋ˥˥ / (pinyin , respectiv: jiāng ) în opera Guān Huà. De asemenea, cuvântul 金 se pronunță ca / ​​kɐm˥˥ / (jyutping: gam ¹ ) în cantoneză modernă și / tɕin˥˥ / (pinyin: jīn ) în mandarina standard, dar opera Guān Huà va folosi / kim˥˥ / ( pinyin: gīm ). Cu toate acestea, actorii tind să folosească sunete cantoneze atunci când vorbesc mandarina. De exemplu, comanda pentru „plecați” este 下去 și este articulată ca / ​​saː˨˨ tsʰɵy˧˧ / în operă Guān Huà comparativ cu / haː˨˨ hɵy˧˧ / (jyutping: haa ⁶ heoi ³ ) în cantoneză modernă și / ɕi̯ɑ˥˩ tɕʰy˩ / (pinyin: xià qu ) în mandarină standard.

Muzică

Fong Yeem Fun, celebru artist de operă cantonez, în timpul unei reprezentații din 1953

Piesele operei de operă cantoneză sunt clasificate fie ca „teatrale”, fie ca „cântece de scenă” (歌壇). Stilul muzicii de teatru este clasificat în continuare în muzica occidentală (西 樂) și muzica chineză (中 樂). În timp ce stilul „cântând în scenă” este întotdeauna muzică occidentală, stilul teatral poate fi muzica chineză sau occidentală. „Cele patru mari voci masculine” (四大 平 喉) au fost exponenți importanți ai stilului „solist de scenă” la începutul secolului XX.

Muzica occidentală în opera cantoneză este însoțită de corzi , pădure , alamă plus instrumente electrificate. Versurile sunt scrise pentru a se potrivi melodiilor dramei, deși o singură melodie poate conține mai multe melodii, interpreții putând adăuga propriile elemente. Dacă o piesă este interpretată bine depinde de implicarea emoțională și de abilitatea interpreților.

Instrumente muzicale

Bāngzi (梆子) este unul dintre instrumentele principale utilizate în opera cantoneză

Muzica instrumentală cantoneză a fost numită ching yam înainte de înființareaRepublicii Populare în 1949 . Motivele instrumentale cantoneze sunt utilizate în opera cantoneză, fie ca muzică instrumentală aleatorie ocazională, fie ca motive fixe pentru care au fost compuse versuri noi, încă din anii 1930 .

Utilizarea instrumentelor în opera cantoneză este influențată atât de culturile occidentale, cât și de cele orientale. Motivul pentru aceasta este că Cantonul a fost unul dintre primele locuri din China care a stabilit relații comerciale cu civilizațiile occidentale. În plus, Hong Kong a fost expus influenței grele occidentale atunci când era o colonie britanică . Acești factori au contribuit la elementele occidentale văzute în opera cantoneză.

De exemplu, utilizarea erhu (fidula cu două coarde cu arc), saxofoane , chitare și congae a demonstrat cât de diverse sunt instrumentele muzicale în opera cantoneză.

Instrumentele muzicale sunt împărțite în principal în tipuri melodice și percutante.

Instrumentele muzicale tradiționale utilizate în opera cantoneză includ vânturi, corzi și percuție . Vânturile și corzile îmbrățișează vânturile l ' erhu , gaohu , yehu , yangqin , pipa , dizi și houguan , în timp ce percuția cuprinde multe tipuri diferite de tobe și cinale . Percuția controlează ritmul general și ritmul muzicii, în timp ce gaohu conduce orchestra. Un stil mai marțial implică utilizarea suona .

Formarea instrumentală a operei cantoneze este alcătuită din două secțiuni: secțiunea melodică și secțiunea de percuție. Secțiunea de percuție are propriul său repertoriu vast de materiale muzicale, numit în general lo gu dim (鑼鼓 點) sau pur și simplu lo gu (鑼鼓). Aceste „modele de tambur” servesc o varietate de funcții specifice.

Pentru a vedea imaginile și a auzi sunetele instrumentelor, vizitați[1] și[2] .

Termeni frecvent folosiți

• Pene de fazan (雉雞 尾; Cantoneză: Ci ⁴ Gai ¹ Mei ⁵ )

Acestea sunt atașate la cască în dramele mou (武) și sunt utilizate pentru a exprima abilitățile și expresiile personajului. Sunt purtate atât de personaje masculine, cât și feminine.

• Manșoane de apă (水袖; Cantoneză: Seoi ² Zau ⁶ )

Acestea sunt mâneci lungi care pot fi fluturate și fluturate ca apa, utilizate pentru a facilita gesturile emoționale și efectele expresive atât de bărbați, cât și de femei în drame pentru bărbați (文).

• Mișcări ale mâinilor (手 動作; Cantoneză: Sau ² Dung ⁶ Zok ³ )

Mișcările mâinilor și ale degetelor reflectă muzica, precum și acțiunea dramei. Femeile se țin de mâini în forma elegantă „lotus” (荷花 手; cantoneză: Ho4 Faa1 Sau2 ).

• Masă rotundă / Plimbare (圓 臺 sau 圓 台; Cantoneză: Jyun ⁴ Toi ⁴ )

O caracteristică de bază a operei cantoneze, mișcarea de mers este una dintre cele mai dificile de stăpânit. Femeile fac pași foarte mici și ridică corpul pentru a da senzația de detașare. Actorii de sex masculin fac pași mai mari, ceea ce implică parcurgerea unor distanțe mari. Actorii alunecă pe scenă în timp ce partea superioară a corpului nu se mișcă.

• Ghete (高 靴; Cantoneză: Gou ¹ Hœ ¹ )

Sunt cizme negre cu tălpi albe înalte purtate de bărbați, care pot împiedica mersul pe jos.

• Gwo Wai (過 位; Cantoneză: Gwo ³ Wai ^6/2 )

Este o mișcare în care doi interpreți se deplasează transversal spre laturile opuse ale scenei.

• Deoi Muk (對 目; Cantoneză: Deoi ³ Muk ⁶ )

În această mișcare, doi interpreți merg într-un cerc unul față de celălalt și apoi se întorc la pozițiile lor inițiale.

• „Remorcarea munților” ' (拉 山; Cantoneză: Laai ¹ Saan ¹ ) și „Mâinile unui nor” (雲 手; Cantoneză: Wan ⁴ Sau ² )

Sunt mișcările de bază ale mâinilor și brațelor. Acestea sunt cele mai importante mișcări fundamentale din TOATE operele chinezești. TOATE celelalte mișcări și abilități se bazează pe acest formular.

• Ieșiți (出 步; Cantoneză: Ceot ¹ Bou ⁶ )

Este un efect de alunecare folosit la mers.

• Salt mic (小 跳; Cantoneză: Siu ² Tiu ³ )

Foarte frecvent în dramele mou (武), actorul își ștampilează picioarele înainte de a merge.

• Picior zburător (飛腿; Cantoneză: Fei ¹ Teoi ² )

Un stoc semicircular.

• Părul fluturat (旋 水 髮; Cantoneză: Syun ⁴ Seoi ² Faat ³ )

Un leagăn circular al cozii de cal, exprimând tristețe profundă și frustrare.

• Cataramă de piept / floare (繡花; Cantoneză: Sau ³ Faa ¹ )

Un decor în formă de floare purtat pe piept. O floare roșie pe bărbat înseamnă că este logodit.

• Bici de cal (馬鞭; Cantoneză: Maa ⁵ Bin ¹ )

Interpreții rotesc un bici și merg pe jos pentru a imita o plimbare.

• Sifu (師傅; Cantoneză: Si ¹ Fu ^6/2 )

Literal, maestru , este un termen pentru interpreți și profesori cu experiență.

Notă

Elemente conexe

• Cantopop
• Hong Kong
• Muzică chineză
• Opera Huangmei
• Opera din Peking

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre opera cantoneză

linkuri externe

• ( EN ) Opera cantoneză din zona golfului , pe pearlmagik.com .
• ( EN ) Cantonese Opera Artists , pe members.aol.com .
• (RO) Poți să mă auzi? Vocea feminină și opera cantoneză din zona golfului San Francisco , The Scholar and Feminist Online

Portalul China

Portal de teatru