Pași (Beckett)
| Pași | |
|---|---|
| Lucrare teatrală în trei părți | |
| Autor | Samuel Beckett |
| Titlul original | Pașii |
| Limba originală | Engleză |
| Tip | Teatrul absurdului |
| Compus în | 1975 |
| Premiera absolută | Mai 1976 Royal Court Theatre , Londra |
| Prima reprezentație italiană | Iulie 1977 XX Festivalul celor două lumi din Spoleto |
| Personaje | |
Mai, vocea Donna | |
Pași (Footfalls) este o dramă care urmează să fie scrisă Samuel Beckett . Beckett a început să lucreze la această piesă de teatru pe 2 martie 1975 , în timp ce conducea Waiting for Godot ( En Attendant Godot ), la Schillertheater din Berlin .
Premiera mondială a lui Passi a fost pusă în scenă în mai 1976 la Royal Court Theatre din Londra , în timpul festivalului organizat pentru cei șaptezeci de ani ai lui Beckett. Rolul protagonistului a fost încredințat actriței britanice Billie Whitelaw , pentru care autorul a creat textul. Beckett era director.
Premiera italiană, regizată de Romolo Valli și interpretată de Luisa Rossi , a fost pusă în scenă în iulie 1977 la XX Festivalul Spoleto .
Piesa, care durează doar 15 minute, a fost concepută pentru a fi un mecanism bazat pe o sincronie de sunete, lumini, mișcare și cuvinte, toate împărțite în trei părți ideale, marcate de muzicalitatea dramei, muzicalitatea evidențiată, în textul original ., prin dispozitive ritmice precum aliterarea și repetarea.
Complot
«Aproximativ este alcătuit din trei părți: mai întâi fiica îi vorbește mamei bolnave; apoi mama vorbește cu fiica care nu este cu adevărat acolo; în cele din urmă fiica evocă amintirea unei alte mame și a altei fiice. Vorbește doar despre amintirile pe care le are despre acea mamă și acea fiică " |
| ( Samuel Beckett la Revue d'Esthétique [1] ) |
Fiecare parte se deschide cu sunetul unui clopot.
Lumina luminează treptat o bandă de-a lungul căreia May se mișcă „părul cenușiu dezgolit, șalul gri purtat până la picioare, care trece” [1] , nouă pași înainte și nouă pași înapoi, continuu. „Mersul ar trebui să fie ca un metronom,” a declarat Beckett, „lungimea ar trebui să fie exact nouă secunde” . [2]
May intră în cameră vorbind cu mama ei pe moarte (sau poate deja moartă), voce în off, „venind din adâncuri și din întuneric” [1] . Deoarece această figură este în mod constant în afara imaginii, privitorul este condus să creadă că poate este doar o proiecție a minții lui May. Vocile celor două femei sunt joase și lente. May o întreabă pe mama ei dacă trebuie să îi mai facă o injecție sau să își schimbe poziția. La ambele întrebări mama răspunde „Da, dar este prea devreme” [1] . May vorbește despre o altă gamă de cure, de la îndreptarea pernelor la rugăciunea cu ea sau pentru ea, ca și cum ar fi o cântare. Din nou, mama va răspunde da, chiar dacă este prea devreme. May o întreabă pe mama ei despre vârsta ei, întrebare la care răspunde întrebându-i pe rând „Ce-i cu mine?”. „Optzeci și nouă, nouăzeci”, răspunde fiica ei, iarăși o întreabă pe mama ei de vârsta ei: „Aproximativ patruzeci” „Așa puțini?”, Întreabă May [1] . Mama cere iertarea lui May pentru că a întârziat-o și repetă „iartă-mă din nou”. Frază care pare să sugereze o relație dificilă între cei doi. După ce a vorbit despre vârsta lor, mama îi adresează fiicei sale o întrebare crucială, întrebare care se va repeta și la închiderea piesei: „Nu te vei opri niciodată ... să te gândești la toate? Toate acestea. În bietul tău cap. " [1] Deși nu se clarifică niciodată în mod explicit la ce se referă „totul”, este ușor să ne gândim că „copleșirea” este legată de mersul obsesiv al fiicei.
Aici începe o nouă parte care vede vocea vocală a mamei vorbind cu publicul. În monologul ei , mama vorbește despre ceea ce poate fi copilăria lui May. Aflăm din acest discurs că s-a întâmplat ceva în copilăria lui May, "când celelalte fete de vârsta ei erau afară ... jucând cele patru cantoane în care se afla deja aici. Făcând acest lucru". [1] După ce a început obsesia ei, ne spune mama ei, May a cerut să fie îndepărtat covorul care acoperea podeaua „acum goală” a camerei. Când mama și-a întrebat fiica de ce a răspuns: "[...] singura mișcare nu este suficientă. Trebuie să aud pașii căzând, oricât de ușori ar fi". [1] Mama vorbește și despre casa copilăriei lui May, casa unde. ( Pauză ). Casa în care a început ea. "În ceea ce privește această propoziție, Beckett a declarat " , el urma să spună casa în care sa născut. Dar asta e greșit, nu s-a născut. Abia a început. A început. Este altceva. Nu s-a născut niciodată. " [2]
Sunetul slab al unui clopot introduce o nouă stare. May spune povestea unei „ea”, probabil chiar ea însăși, care „a început să meargă”, „când parcă nu ar fi fost niciodată, nimic nu fusese vreodată” [1] . Această „ea” obișnuia să intre în biserica din apropiere, o biserică de obicei închisă în acel moment pentru a începe să meargă în sus și în jos. Uneori, ne spune May, îngheța brusc și apoi începea să meargă din nou, până când dispărea în același fel în care apăruse. Mai începe apoi să spună povestea unei doamne Winter (care în italiană înseamnă iarnă ) și a fiicei sale Amy (anagrama lui May). Doamna Winter, în timpul cinei, pare să observe ceva ciudat la Vecernie și o întreabă pe fiica ei dacă a observat ceva. Amy, „o fată foarte ciudată, chiar dacă până acum cu greu ar putea fi numită fată ...” [1] susține că nu a observat „nimic de niciun fel, nici ciudat, nici în alt mod”. Și adaugă „Nu am fost acolo” [1] . Doamna Winter pare uluită de răspuns deoarece susține că fiica ei a fost, în schimb, prezentă. Se întreabă cum este posibil ca Amy să nu fi fost acolo dacă a auzit-o clar spunând „amin”. După o scurtă pauză, May începe să meargă, dar se oprește, ezitând, de parcă nu ar fi sigură că ar trebui, și apoi își reia mersul și vorbitul. În această ultimă parte a narațiunii sale, doamna Winter o numește pe Amy și de data aceasta chiar May este cea care răspunde: „Da, mamă”, de parcă Amy ar fi devenit May și invers. Și doamna Winter, la rândul său, rostește aceleași cuvinte ca și mama lui May: „Nu te vei opri niciodată ... să te gândești la tot? [...] În bietul tău cap. Toate acestea”. [1]
Întunericul învăluie scena. Un clopot îndepărtat al unui clopot anunță o lumină slabă care luminează fâșia pe care May a mers tot timpul, dar: „fără urmă de mai” [1] . Lumina rămâne exact cincisprezece secunde și apoi se dizolvă în întuneric, ca pentru a ne aminti că May nu a fost niciodată acolo. Sau că a existat, probabil, doar o urmă din ea.
Ediții
- Samuel Beckett, Footfalls , Faber și Faber, Londra 1976
- Samuel Beckett, Pas in Pas suivi de quatre esquisses , Éditions de Minuit , Paris 1978
- Samuel Beckett, Steps , trad. Floriana Bossi, în Povești și teatru , Einaudi, Torino 1978, pp. 53-62; apoi în Teatrul complet , Einaudi-Gallimard, Torino 1994, pp. 451–58
Notă
- ^ a b c d e f g h i j k l m Samuel Beckett, Teatrul complet , editat de Paolo Bertinetti, Einaudi, 1994, ISBN 88-446-0014-5 .
- ^ a b Walter Asmus, „Note de repetiție pentru premiera germană a„ That Time ”și„ Footfalls ”ale lui Beckett la Schiller-Theater Werkstatt, Berlin” , în Journal of Beckett Studies , nr. 2, vara anului 1977.
