Film (film din 1964)
| Film | |
|---|---|
 | |
| Țara de producție | Statele Unite ale Americii |
| An | 1965 |
| Durată | 22 min |
| Date tehnice | B / W |
| Tip | dramatic |
| Direcţie | Alan Schneider |
| Subiect | Samuel Beckett |
| Scenariu de film | Samuel Beckett |
| Fotografie | Boris Kaufman |
| Asamblare | Sidney Meyers |
| Scenografie | Burr Smidt |
| Interpreti și personaje | |
| |
Filmul este un scurtmetraj din 1964 , regizat de Alan Schneider dintr-un scenariu de Samuel Beckett . Aceasta este singura contribuție a lui Beckett la marele ecran. Filmul a fost produs în 1964 la New York și prezentat pentru prima dată în 1965 la Festivalul de Film de la Veneția , unde a obținut o diplomă de merit. Actorul principal este Buster Keaton , care a fost unul dintre cei mai importanți actori și regizori de cinema mut în anii 1920.
Scenariul cu fotografii din film a fost publicat în engleză în 1967 de Faber & Faber, tradus în franceză de Beckett în 1972 pentru Les Éditions de Minuit și în italiană de Maria Giovanna Andreolli pentru Einaudi ( 1985 ). Edițiile recente conțin, de asemenea, un articol suvenir al lui Alain Schneider, Cum s-a filmat „Filmul” ( 1969 ).
Complot
Filmul arată eforturile disperate ale unui individ fără nume și fără chip; eforturile depuse în încercarea de a scăpa de orice privire străină asupra sinelui propriu. Protagonistul nu vrea să fie perceput și, prin urmare, scapă de fiecare ochi animal și uman. Dar în spatele lui, nevăzut, se lansează o privire insistentă într-o urmărire obsesivă și fără speranță. Acest ochi întrebător - o prezență misterioasă și tulburătoare, de asemenea fără chip - nu încetează niciodată să se uite la omul din spatele său, până la sfârșitul filmului. Și când bărbatul crede că este în sfârșit ferit de toate privirile, într-o cameră goală, fără ochi, se găsește brusc față în față cu urmăritorul său, al cărui ochi nu poate fi ignorat. În această recunoaștere finală descoperim fețele celor două personaje: sunt aceeași persoană. Privirea ego-ului asupra sa nu poate fi eliminată.
Rezumat
Incipit
Apare foarte aproape un ochi, care se deschide încet larg. Pupila - albicioasă - se îngustează și se dilată, în timp ce privește drept înainte. Din când în când, pleoapa clipește. Crossfade .
Ochi și obiect
Primul plan al ochiului dispare, lăsând loc imaginii unui zid mare, cu aspect ruinat. Vedere în dreapta vechiului zid, care se dovedește a face parte dintr-un complex industrial pustiu; în fundal, cufundat în căldură și lumină, se conturează silueta unui zgârie-nori. Detașamentul și Pan palmă brusc spre stânga, mișcarea care se termină pe un om care fuge, îmbrăcat într - o haină de ploaie gri lung. Poartă o pălărie cu boruri pe cap și un plasture îi acoperă fața, care rămâne inaccesibilă. Are o geantă de piele sub braț.
Omul își dă seama că este privit, adică simte că este obiectul privirii unui străin. Cel care o privește (evident că este camera, iar privitorul se va căsători cu acest punct de vedere până la sfârșitul filmului) este o entitate a cărei față nu este cunoscută. Această entitate, care privește persistent individul care fuge, este ochiul.
Omul simte prezența Ochiului asupra lui; așa că se oprește brusc și se sprijină de perete. Apoi Ochiul care îl privește se mișcă în lateral: omul se întoarce astfel să se simtă neobservat și își continuă repede evadarea. Totuși, entitatea observatoare începe să meargă după el, păstrând o anumită distanță și încercând să rămână în spatele fugitivului, pentru a nu fi observată. Începe o adevărată urmărire.
Evadarea continuă. Omul se mișcă cu respirație, trecând aproape de vechiul zid. El lovește un trepied, care se răstoarnă; nu-i pasă. Deadlift .
Cuplul
La scurt timp, de-a lungul traiectoriei sale, fugarul se ciocnește cu câțiva trecători, un bărbat și o femeie, care citesc un ziar. Femeia, speriată, se sprijină de perete, în timp ce celălalt trecător, în coliziune, își pierde pălăria. Fugarul, după un moment de uimire, își continuă alergarea frenetică neobosit. Trecătorul de atunci, înfuriat, este pe cale să strige ceva împotriva bărbatului. Singurul sunet al filmului : femeia îi spune partenerului ei, cu un „ssh!” Răsunător, să tacă și să nu spună un cuvânt. Apoi se întorc amândoi. Abia acum își dau seama că ceva se uită la ei. Treptat își dau seama că Ochiul este peste ei. Pe cele două fețe constrângerea este pictată și ambele merg repede. În acest moment, Ochiul, care zăbovise să observe cuplul, se întoarce în căutarea Obiectului său , adică omul fugit. În cele din urmă, îl observă că, între timp, este pe cale să dispară dincolo de ușa unei clădiri. Deadlift .
Vestibul
În interiorul clădirii există un palier cu două trepte de scări, una urcând și cealaltă coborând. Bărbatul se duce la rampa care coboară și se oprește pentru o clipă pentru a se odihni după o perioadă lungă de timp. În timp ce se odihnește, poate fi văzut simțindu-și pulsul, de parcă ar fi verificat prezența sau absența pulsului. Între timp Ochiul se apropie. Dar în acest moment omul începe să se simtă observat; apoi, brusc, coboară câteva trepte. Ochiul se retrage.
Bătrâna floare
De îndată ce bărbatul se simte liber de orice privire străină, își dă din nou pașii și ia cealaltă scară, cea care duce la primul etaj. Dar se oprește: o doamnă bătrână, ținând un coș cu flori, coboară încet. Pentru a nu fi văzut, bărbatul se întoarce la ascunderea unde a fost înainte. Se așează și așteaptă. Între timp, zâmbind, femeia continuă să coboare scările, îndreptându-se fără să-și dea seama spre Ochiul care se uită fix la ea și pe care încă nu l-a văzut; dar de îndată ce își ridică privirea dinspre flori, îl vede. Treptat, o expresie de teroare, de imensă consternare este desenată pe chipul bătrânei doamne și, închizând ochii, se prăbușește la pământ, nemișcată. Ochiul o observă pe femeie, dar în curând se întoarce înapoi la bărbatul pe care îl lăsase așezat pe scară. Omul a plecat. Deodată, Ochiul îl caută, uitându-se în direcția celeilalte trepte de scări: chiar la timp pentru a-l vedea pe fugar dispărând la etaj. Urmărirea scurtă și confuză a Ochiului pentru a ajunge la om. Deadlift .
Camera percipienților
La etaj individul scoate o cheie din buzunar și intră rapid într-o cameră. Totuși, când trece pragul, Ochiul se află în spatele lui și intră în cameră cu el. Omul barează ușa în spatele lui, cu furie. Apoi mângâie încuietoarea închisă într-un gest de satisfacție: bărbatul se simte în siguranță. Își simte din nou pulsul, pentru a monitoriza bătăile. Apoi intră în cameră, scoțând pânza care îi acoperea fața; Ochiul este încă în spatele bărbatului, așa că fața continuă să-i fie inaccesibilă. Individul se relaxează și începe să privească în jur, de parcă nu știe camera în care a intrat. Privire de ansamblu la 180 ° de la stânga la dreapta, unde vedeți, progresiv, un pat vechi nefăcut, o fereastră, spătarul unui scaun, o oglindă, o noptieră în colț, o imagine fixată pe perete cu un cui. Imaginea prezintă o figură semiumană, cu ochi uriași. Reporniți inspecția camerei cu un alt panou de 180 ° de la dreapta la stânga . Observi din nou oglinda atârnată pe perete. Omul se uită fix în oglindă, apoi, privind în jos, vede pe jos un coș care conține două animale: un câine mic și o pisică mare. Privind în sus, se uită câteva secunde la singura fereastră din cameră. În cele din urmă, privește înapoi la pat, acoperit cu zdrențe. Bărbatul se îndreaptă, unul câte unul, către obiectele văzute: mai întâi spre pat, apoi spre fereastră. Din fereastră lumea exterioară apare nedefinită. Apoi se îndreaptă spre cele două animale și le privește cu atenție. Pe de altă parte, nu se poate apropia de oglindă, în fața căruia are o mișcare de enervare, atât de mult încât trebuie să-și acopere fața pentru a evita să se vadă reflectat în ea. În acest moment, bărbatul observă pe noptiera din colț o cușcă cu un papagal în interior și un vas de sticlă plin cu apă.
Fereastra, oglinda și animalele
Bărbatul se oglindește din greșeală, reacționând cu o scuturare violentă; ajunge în fața ferestrei la scurt timp, reacționând în același mod. Apoi se apropie de perete și alunecă cu grijă aproape de perete până când se află lângă ruloul. Extindeți un braț, coborâți ruloul și trageți perdelele; fereastra este în cele din urmă întunecată. Bărbatul mângâie perdeaua cu ușurare și se îndreaptă spre centrul camerei; de acolo vede câinele și pisica privindu-l fix. Bărbatul se apleacă și își mută botul către cele două animale, încercând să le întoarcă privirea în altă parte. Apoi se îndreaptă spre noptieră. Se oprește cu un tresărit imediat ce observă că este pe punctul de a trece prin fața oglinzii. Așa că se întoarce, îndreptându-se spre pat, de unde ia o pătură murdară. Apoi, mergând aproape de perete, merge de-a lungul întregului perimetru ajungând la oglindă, pe care o acoperă rapid. Cu mâinile mângâie oglinda acoperită. Acum bărbatul este liber să meargă la scaunul din centrul camerei, dar când se află lângă noptieră se oprește să se uite la el. Papagalul din interiorul cuștii se uită fix la el. Bărbatul trece pe acolo, continuând o scurtă distanță, până se întoarce spre coșul celor două animale. Câinele și pisica îl privesc insistent. Apoi, bărbatul merge hotărât spre coș și apucă pisica. Îl conduce la ușă și îl trântește afară. Apoi se întoarce la coș și ia câinele. Aruncă-l și pe el. Dar când deschizi ușa pentru a lăsa câinele să iasă, pisica reintră. Omul se întoarce spre coș și are o mișcare de surpriză: pisica se întoarce în coș și se uită fix la el. Omul se întoarce la animal, îl apucă și îl duce afară. Dar când deschide ușa pentru a lăsa pisica să iasă, câinele se reintroduce. Bărbatul se întoarce spre coș și are o mișcare de surpriză: foarte aproape de câine și de ochi. Omul apucă animalul și se întoarce la ușă, ca să-l arunce afară. Dar când deschizi ușa pentru a lăsa câinele să iasă, pisica reintră. Omul se întoarce spre coș. Apropiere extremă a aspectului viclean al pisicii. Bărbatul se aruncă asupra pisicii, o ia, se întoarce la ușă și cu o mie de precauții o stinge, asigurându-se că câinele nu se întoarce. Trântește ușa și se întoarce spre coș. Coșul este gol. Întregul corp al omului își exprimă în cele din urmă satisfacția. Așa că întoarce-te la ușă. Cu mâinile întinse închide șurubul, mângâie încuietoarea definitiv închisă și se întoarce calm în centrul camerei. Bărbatul se apleacă și își ia geanta de piele, apoi se îndreaptă spre scaun. În timp ce el este pe punctul de a ajunge la ea, fără avertisment, pătura care înfășura oglinda alunecă în jos și bărbatul se aruncă brusc la pământ. De la sol se uită la pătura din fața lui și se apropie să o ridice. Mergând pe patru picioare, preia pătura și ținând-o întinsă în față acoperă din nou oglinda, fără să se uite la ea. Cu mâinile mângâie cu încredere pătura. Apoi priviți înapoi, pentru a verifica dacă toate părțile oglinzii sunt bine ascunse. În cele din urmă se duce la scaun.
Scaunul balansoar și imaginea lui Dumnezeu Tatăl
Bărbatul se află în fața balansoarului. Se uită fix la ea. Un decor al spătarului scaunului seamănă cu un chip grotesc. Viziunea este estompată, dar două fante care arată ca niște ochi apar pentru strălucire. Omul, tulburat, se așează. Scaunul se leagănă (de unde puteți ghici că este un balansoar). Bărbatul își pune geanta de piele pe pământ și privește drept înainte. În față vede un perete gri și în centrul peretelui imaginea semi-umană cu ochi imenși, fixată pe perete cu un cui mare. Unghia își aruncă umbra în formă de fir în jos. Omul se ridică. Se îndreaptă încet spre imaginea tuturor ochilor. Imaginea devine din ce în ce mai mare pe măsură ce se apropie. În cele din urmă, întregul său câmp vizual este ocupat de ochi, de cei doi imensi elevi ai ființei semi-umane. Omul este aproape de imagine. Cu o mișcare ascuțită și brutală, îl rupe de perete și îl rupe în furie. Apoi aruncă fragmentele la pământ și începe să calce pe ele. La picioarele lui, care călcă în brațe imaginea sfărâmată, un fragment care conține unul dintre cei doi ochi mari continuă să-l privească. Bărbatul se așează înapoi pe balansoar. Peretele este în cele din urmă liber de orice deranj. În loc de imagine, forma ei rămâne: un pătrat gol, clar, care iese în evidență pe peretele cenușiu. Unghia continuă să arunce umbra asemănătoare firului în cutie.
Dosarul și celelalte animale
Bărbatul scoate geanta de piele de la pământ și scoate din interiorul ei un dosar de hârtie, închis cu un șir înfășurat în jurul a două cleme în formă de disc. Foarte aproape de închidere: cele două discuri mici arată ca niște ochi. Omul întoarce apoi dosarul pe sine, astfel încât să înlăture impresia neplăcută trezită de cleme. Omul deschide dosarul, dar se oprește brusc, întorcându-se brusc spre papagal: papagalul se uită fix la el. Bărbatul se ridică și își scoate încet haina. Close-up de ochi de pasăre: se deschide și se închide, continuând să se întoarcă privirea. Cu haina în mână, bărbatul se aruncă pe cușcă și o acoperă. Papagalul nu mai este vizibil. Apoi se întoarce la scaun, dar fante din spătarul balansoarului îl privesc fix. Bărbatul începe să se așeze. Se uită încă la noptieră, dar acum este bolul de sticlă plin cu apă, care este lângă cușca acoperită, ceea ce îl lovește; un pește aur înoată înăuntru. Bărbatul stă și privește drept înainte. Vede peretele gri și semnul lăsat de imaginea eliminată. Ridică dosarul de la sol. Foarte aproape de închidere: cele două discuri mici care arată ca niște ochi îl privesc fix. Porniți dosarul pe sine. În cele din urmă, omul extrage câteva imagini din dosar, dar cu un clic le pune înapoi și se întoarce spre pește. Foarte aproape - fața peștelui, care îl privește. Bărbatul se ridică din nou și se duce la vasul de sticlă. Apropiere extremă a ochiului peștilor. Omul înfășoară vasul de sticlă cu marginea liberă rămasă a hainei, cu care acoperise papagalul. Ajustează haina în jurul vasului de sticlă, apoi întinde mâinile în fața lui. Înapoi pe scaun, privind fix în spate: fantele din spatele scaunului balansoar îl urmăresc. În cele din urmă, se așează și se asigură că nu este supărat (uită-te la castronul de sticlă acoperit, prim- planul cuiului și cutia de lumină de pe perete). În cele din urmă, în cele din urmă, omul ia înapoi dosarul. Foarte aproape de închidere: cele două discuri mici care arată ca niște ochi îl privesc fix. Apoi întoarceți folderul pe sine. Acum este liber să extrageți imagini.
Fotografiile
Omul se uită la fotografii una după alta. Între timp, începe să se legene în balansoar. Ochiul, care până acum a observat scena fără să dea semne speciale, se apropie de bărbatul din spate și se uită la fotografiile cu el. În prima, o femeie îmbrăcată în alb și cu o pălărie mare de aceeași culoare ține un bebeluș în haine. În al doilea rând, o femeie îmbrăcată în întuneric contemplă un copil ceva mai mare, cu o privire coborâtă și mâinile încrucișate. În al treilea, un câine, așezat pe un scaun, stă pe două picioare, în timp ce un tânăr stă în fața lui în gestul de a-i da un biscuit. Animalul și tinerii se privesc în ochi. În al patrulea, un tânăr primește certificatul de absolvire: se uită în jos în fața rectorului; ambii stau în picioare și o mulțime de studenți urmăresc scena din spate. În al cincilea, un fotograf face o fotografie a unui tânăr cuplu logodit care se privește în ochi. Văzând fotografia, bărbatul încetează să se legene. Se uită atent la fotografie. După un moment, trece la următoarea, începând să se balanseze din nou, dar, când vede a șasea fotografie, se oprește din nou. Arată o persoană care ține o fetiță în brațe. Apoi bărbatul cu o mână mângâie ușor fața fetei din fotografie. Bărbatul reia leagănul și își schimbă imaginea. Al șaptelea arată un bătrân, cu fața sumbru, cu un petic negru mare peste ochiul stâng; cu ochiul rămas, bătrânul se uită drept în lentilă. La vederea acestei imagini, bărbatul pare iritat și își strânge strâns mâinile în jurul ei. Începeți să rupeți fotografiile, una câte una, începând de la a șaptea până la prima. Le rupe în patru bucăți și aruncă fragmentele la pământ. Se zbate să rupă prima fotografie: pare mai rezistentă decât celelalte. Dar predomină. Aruncat peste tot pământul, omul se balansează cu o vigoare reînnoită, cu mâinile pe cotierele scaunului balansoar. Apoi opriți leagănul: cu o mână ascultați pulsul. În timp ce bărbatul se leagănă, Ochiul începe să se miște în jurul scaunului.
Somnul este prima încercare de recunoaștere
Treptat, balansarea scade: omul adoarme. Ochiul profită de acest lucru pentru a depăși unghiul de 45 ° din care observase până acum scena. Astfel începem să zărim profilul omului: are un plasture pe ochiul stâng. Dar în acest moment, bărbatul are o scuturare și Ochiul se retrage repede, ca și cum nu ar fi văzut. Balansarea începe din nou. Dar încetul cu încetul mișcarea scade tot mai mult. În cele din urmă, acesta încetează complet și omul se complace în somn.
Recunoașterea finală
360 ° panoramic: ochi se întoarce spre perete și, ca într - o grabă nebună, rememorează perimetrul camerei, se confruntă în vedere tot ceea ce sa că omul a acoperit anterior. În progres: fereastra întunecată, oglinda voalată, noptiera ascunsă de haină, peretele cu imprimeul luminos și cuiul. Ajuns aici, se întoarce brusc spre om, frontal; iar Ochiul se oprește. Acum, pentru prima dată, este posibil să-l vedem pe bărbat adormit în față: el este același bătrân din a șaptea fotografie. Omul începe brusc și se trezește. Ochiul lui traversează Ochiul: se privesc unul pe celălalt. Bărbatul are o scuturare nouă și mai violentă și încearcă să se ridice. Abia acum își dă seama cine este în fața lui și deschide larg gura într-o mișcare de enormă surpriză.
Subiectiv al omului : vede în picioare, la mică distanță, el însuși, figura lui, scrutându-l cu o privire nedefinită. Ochiul este el însuși.
Subiectiv al ochiului : se uită la bărbatul din față, care se prăbușește pe scaun, acoperindu-și fața cu mâinile și apoi, după un moment, se întoarce să-l privească. Omul este el însuși.
Subiectiv al omului : foarte aproape de celălalt sin, în picioare, cu o privire implacabilă. Și el poartă un plasture peste ochiul stâng.
Subiectiv al ochiului : se uită fix la bărbat, care se întoarce să-și acopere fața cu mâinile. Balansarea scaunului devine treptat mai lentă și mai minutioasă, până când devine imperceptibilă. În cele din urmă, totul este în impas. Deadlift .
Concluzie
Apare foarte aproape un ochi, care se deschide încet larg. Pupila - albicioasă - se îngustează și se dilată, în timp ce privește drept înainte. Din când în când, pleoapa clipește. Cadru înghețat. Credite .
Scenariu de film
« Esse est percipi . Odată cu suprimarea tuturor percepțiilor străine, animale, umane, divine, percepția despre sine continuă să existe. Încercarea de a nu fi, în evadarea de la orice percepție străină, dispare în fața inevitabilității percepției despre sine ”. (Samuel Beckett, Film ).
Cele două persoane de pe ecran nu au un nume, dar nici scriptul nu le dă unul. Ambele, după cum precizează Beckett însuși, sunt componente ale unei singure persoane divizate. Numele prin care se disting este legat de natura lor: urmăritorul este E, scurt pentru Ochi , în timp ce urmărit este O, scurt pentru Obiect.
Beckett afirmă în scenariu că E trebuie să rămână întotdeauna într-un unghi de 45 ° față de O. Acesta este ceea ce Beckett numește unghiul imunității . Dacă unghiul de imunitate este depășit, O începe să simtă prezența privirii lui E asupra lui. De fiecare dată în filmul în care E încearcă să depășească acel unghi de imunitate, O are o reacție violentă care îl împinge pe E înapoi în spatele ei.
Povestea, conform textului, ar trebui să aibă loc în 1929. Camera în care se duce bărbatul ar putea fi camera mamei lui O, absentă temporar pentru că este bolnavă. Beckett însuși precizează că aceste informații din urmă nu trebuie să fie explicite de film.
Ambiția lui Beckett era să dețină un control total asupra imaginii, datorită naturii mediului de filmare și a instrumentelor de manipulare ale postproducției . Când lucrarea a fost terminată, a avut ocazia să-și exprime dezamăgirea față de aceste așteptări.
Interpretare
Nucleul poetic și dramatic al operei provine din utilizarea faimoasei presupuneri filosofice și sse est percipi de George Berkeley , episcop al Bisericii Anglicane și filosof irlandez între secolele XVII și XVIII. Întrucât „a fi este a fi perceput”, drama care îl deranjează pe O este aceea de a fi perceput - adică de a fi forțat să fii. Dar chiar dacă fiecare percepție străină (animală, umană, divină) este eliminată, percepția despre sine - întruchipată de E - continuă să existe; în consecință, orice încercare de a nu fi este în mod intrinsec sortită eșecului. În scenariu, O și E constituie cele două părți împărțite ale aceluiași individ; prin urmare, ele sunt identice, chiar dacă urmăresc intenții opuse (Sau el dorește să nu existe, Și nu poate să nu perceapă, deci „să facă să existe”). Relația specială existentă între O și E - care poate fi încadrată într-un caz atipic de doppelgänger - constituie ceea ce a fost definit ca „ identitate palindromică ”. [1] Privirea lui E, dintr-o perspectivă filosofică, a fost definită ca o „privire ontovedică”. [2]
Curiozitate
Filmul a fost re-propus și pus în muzică în cadrul „Geoff Farina Film Project” al chitaristului Karate Geoff Farina.
Notă
Bibliografie
- Samuel Beckett, Film , Faber și Faber, Londra 1967.
- Samuel Beckett, Film , Éditions de Minuit, Paris 1972.
- Samuel Beckett, Film urmat de Comedii scurte , Einaudi, Torino 1985, pp. 1–61; apoi în Teatrul complet , Einaudi-Gallimard, Torino 1994, pp. 348-406.
- James Knowlson, Samuel Beckett, o viață , Einaudi, Torino 1996.
- Sandro Montalto, Beckett și Keaton: comediantul și angoasa existenței , Edizioni dell'Orso, 2006.
- Massimo Puliani și Alessandro Forlani, PlayBeckett: viziuni multimedia în opera lui Beckett , Halley / Hacca, 2006.
- Lino Belleggia, „Farmecul indiscret al ochiului cinematografic în„ Filmul ”lui Samuel Beckett”, în Daniela Guardamagna și Rossana Sebellin (editat de), Comedia tragică a lui Samuel Beckett , University Press on Line, 2009, pp. 389-404
- Luigi Ferri, " Filosofia viziunii și ochiul palindromic în" Film "de Samuel Beckett " , în Anna Dolfi (ediție de), Romanul și povestea filosofică în modernitate , Firenze University Press 2012, pp. 189-215.
- Luigi Ferri, „ incompletitudine autoritară și origine filozofică în„ Film ”de Samuel Beckett ” , în Anna Dolfi (ediție de), Lucrare neterminată, întreruptă și modernitate , Firenze University Press 2015, pp. 583-612.
- Rosario Diana, Non-apartenența Eului . Filosofie și muzică față de Samuel Beckett , Editorial științific, 2016.
linkuri externe
- (EN) Film pe Internet Movie Database , IMDb.com.
- ( EN ) Film , pe AllMovie , All Media Network .
- ( EN ) Film , pe Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
- ( EN , ES ) Film , pe FilmAffinity .
- „Filmul” lui Beckett (1965) online (55 MB)
- «Film», cunoștințe și neant Articol despre „Film” de pe site-ul italian dedicat lui Samuel Beckett
