Trilogia vieții
Trilogia vieții sau Tripticul vieții este o compoziție din trei filme filmate de poetul , regizorul și scenaristul Pier Paolo Pasolini între 1971 și 1974 : Decameronul , Poveștile din Canterbury și Floarea celor o mie și o noapte .
Geneza și organizarea lucrărilor
Ideea s-a născut deja la sfârșitul anilor șaizeci , dat fiind faptul că în Italia burghezia a condamnat sexul și actele obscene, aproape scufundându-se înapoi în punctul de vedere care exista în Evul Mediu . Pasolini a vrut să denunțe acest fapt. Nu a fost prima dată când au apărut scene de nud în filmele sale, dar regizorul a decis acum să consacre această modestie în toată frumusețea și puritatea ei perfectă. Dar Pasolini a crezut că reunirea unui grup de actori și punerea lor în scenă doar pentru scene nud ar fi un scandal imens fără artă și fără rușine. Prin urmare, regizorul a fost inspirat de unele dintre cele mai semnificative, jucăușe și reflectante nuvele ale lui Giovanni Boccaccio pentru proiectarea primului său film: Decameronul , bazat pe Decameron . Actorii celor trei filme erau aproape toți necunoscuți de publicul cinematografic, de fapt Pasolini a vrut să le aleagă din cartierele sărace ale Romei și din satele din trecut, tocmai pentru a clarifica faptul că personajele pot fi interpretate nu numai de cei bogați și oameni frumoși, dar și de oameni simpli.
Protagoniștii absoluți din filme au fost Franco Citti și Ninetto Davoli . Și aceștia erau oameni simpli, totuși Pasolini îi cunoștea deja perfect de vreo zece ani: Citti (pe lângă numeroasele filme filmate în anii șaizeci, gândiți-vă la Accattone ) datorită fratelui său Sergio care l-a ajutat pe Pasolini în regia multor filme și s-a întâlnit alta cu Totò în timpul filmării poeticului Uccellacci e uccellini ( 1966 ). În cele trei filme Citti și Davoli interpretează personajele cheie ale scenariului: în Decameron Citti este Ser Ciappelletto și Davoli îl interpretează pe Andreuccio da Perugia , în Poveștile din Canterbury primul este un diavol curios și Davoli joacă un bufon care amintește foarte mult de figura lui Charlot interpretată de Chaplin . În ultimul film: Floarea celor o mie și una de nopți Franco Citti este întotdeauna un demon crud care acționează din cauza unei persoane nefericite, în timp ce Davoli este Aziz, protagonistul romanului cheie.
Cu această trilogie, Pasolini a intenționat să formuleze un imn al vieții, care a înălțat viața omului liber fără restricții, axat pe căutarea plăcerii și a desfătării într-o atmosferă paralelă și imaginativă, la fel ca și copiii, deși cu măsurile de precauție potrivite.
Decameronul
În vara anului 1970 a scris scenariul de zece povestiri scurte trase, printre cele tragice-benzi desenate, de la Boccaccio lui Decameron pe care le va stabili în napolitană lume. Il Decameron își propune să fie primul dintre tripticul pe care Pasolini „îl dedică vieții”. În septembrie al aceluiași an a început să tragă primele fotografii în Casertavecchia pentru a continua, cu Ser Ciappelletto , la Napoli și Bressanone . Era pentru prima dată când trupul gol al unui bărbat apărea într-un film.
„Corpul: aici este un pământ încă nu colonizat de putere”. |
| ( Declarația lui Pasolini cu privire la Decameron ) |
Structura filmului este împărțită în două perioade marcate de un interludiu strălucitor în care este prezentată figura unui elev al lui Giotto , interpretat chiar de Pasolini, căruia i s-a însărcinat să picteze o frescă dedicată Madonnei . Firul romanelor se reia exact în momentul în care pictorul începe lucrarea, de parcă ar fi el însuși, prin pensulă, trasând un nou fir de povești. Decorul întregii nuvele se află în Napoli și împrejurimile sale, dorite de regizor, întrucât acest oraș a rămas necorupt și inviolat în cultură și obiceiuri prin diferitele schimbări de-a lungul secolelor. În plus, Napoli a fost și orașul în care Boccaccio, care a mers acolo când era tânăr, și-a compus primele opere și și-a găsit primele iubiri. De fapt, limbajul vorbit de toate personajele din film este napolitan pur.
Poveștile din Canterbury
Pentru acest film, filmat în 1972 , Pasolini s-a inspirat din nuvelele lui Geoffrey Chaucer , el însuși poet și scriitor care se baza pe temele jucăușe și intrigante, pe norocul și destinul omului deja formulate de Boccaccio. Scenariul original a inclus nouă povestiri scurte, dar doar opt au fost împușcate la rând. Mediul și personajele par mai grațioase și conștiente de destinul lor, deși multe dintre ele sunt încă puternic atașate de sensul vieții și al plăcerii fizice. De exemplu, rețineți Novella morarului sau tâmplarului sau cea a lui Perkin, petrecărețul cu Davoli.
Tot în acest film Pasolini joacă un rol: acela al lui Chaucer însuși, conducătorul bandei de pelerini care merge la Canterbury . Deși personajele romanelor sunt mai riguroase și mai compuse, dar întotdeauna cu un personaj înțelept și jucăuș, Pasolini pare să se manifeste mai mult decât orice altă fericire și inteligență. Personajul său îl reflectă pe cel al unui jongler vesel care intenționează să încânte publicul cu acțiunile și poveștile sale, oricât de des în film se lasă să meargă prea departe și astfel o femeie îl invită să ridice firul poveștilor.
Floarea celor O mie și una de nopți
Filmul, filmat în 1974 , este cel mai complex. Poveștile sunt preluate din nuvelele arabe din Mii și una de nopți și alternează într-o intrigă cerească și pitorească care începe cu dragostea dintre doi slujitori: Nur ed-Din și frumoasa Zumurrùd. Inițial filmul urma să aibă un prolog și urma să fie împărțit în două tempo-uri marcate de un interludiu, dar ulterior scenariul a fost schimbat odată cu prezentarea inițială a servitorilor. Fata Zumurrùd este răpită și dusă la un palat unde, deghizată, este confundată cu un bărbat și devine rege al Bagdadului . Nur ed-Din sosește întâmplător în acel oraș intenționat să-l ia înapoi, dar este întâmpinat de câteva servitoare care îi spun povești pentru a-l consola. Aziz și Aziza sunt două personaje asemănătoare diamantelor în aceste povești, iar a lor este probabil cea mai pasionată poveste de dragoste din film. Băiatul, deși dornic să se căsătorească cu celălalt, este îndrăgostit de o fată misterioasă care, în loc să-și comunice deschis dorința, îi transmite pur și simplu mesaje iubitoare pe care Aziz nu le poate înțelege. Orb de îndrăgostire, Aziz îl folosește pe Aziza pentru a-i descifra mesajele și, în cele din urmă, va putea cuceri și fata, fără să-și dea seama că Aziza moare încet de durerea trădării, fără a-l lăsa pe băiat să observe, astfel încât să-și continue întâlniri amoroase nocturne.
Bibliografie
- Pier Paolo Pasolini, Trilogia vieții. Scenariile originale ale lui Il Decameron, Poveștile din Canterbury, Floarea celor mii și o noapte , prefață de Gianni Canova, Milano, Garzanti, 1995. ISBN 88-11-66922-7
