Adormirea Maicii Domnului (Annibale Carracci - Prado)

Adormirea Maicii Domnului

Autor	Annibale Carracci
Data	1587 - 1590
Tehnică	pictură în ulei pe pânză
Dimensiuni	130 × 97 cm
Locație	Muzeul Prado , Madrid

Adormirea Maicii Domnului este un tablou de Annibale Carracci păstrat în Muzeul Prado . Este una dintre mai multe teste dedicate de pictor temei.

Istorie

Prima mențiune a lucrării se găsește în descrierea Mănăstirii Escorialului de către părintele Francisco de los Santos, care o definește pintura de gran nombre ^[1] .

De fapt, pictura se afla în acea locație din 1656, deoarece a fost donată (împreună cu alte patruzeci de lucrări) simbolului lăcașului de cult al monarhiei spaniole de către regele Filip al IV-lea . În mod special demn de menționat este că, pentru a avea grijă de amplasarea picturilor în cauză - inclusiv Adormirea lui Hanibal - a fost personal marele Diego Velázquez , pictor de curte al lui Filip de Habsburg ^[2] .

Se presupune că lucrarea a sosit în Spania ca un cadou suveranului trimis de contele de Monterrey care a stat mult timp în Italia mai întâi ca ambasador al coroanei spaniole la papa și apoi ca vicerege la Napoli ^[3] .

Ieșirea din Italia a picturii deja în secolul al XVII-lea și probabila sa locație privată inițială - deductibilă din formatul mic care sugerează o destinație care vizează închinarea personală a clientului necunoscut - ar explica tăcerea asupra acestei lucrări din secolul al XVII-lea. biografii lui Hannibal: de fapt nu se menționează mica Adormire a Madridului nici în Felsina Pittrice (1678) de Carlo Cesare Malvasia, nici în Viețile (1672) de Giovanni Pietro Bellori , care sunt sursele mai detaliate despre activitatea artistului bolnez ^[3] .

În 1839 Adormirea Maicii Domnului Hanibal a fost transferată la Muzeul Prado, unde se află în prezent.

Nu se cunoaște data execuției picturii, care, exclusiv pe bază stilistică, este plasată între 1587 și 1590.

Descriere și stil

Annibale Carracci , Adormirea Maicii Domnului , c. 1587, Dresda, Gemäldegalerie Alte Meister

După cum a remarcat deja Francisco de los Santos în 1657, pânza lui Hannibal prezintă o puternică influență a exemplului venețian (religiosul spaniol surprinde în special asemănări cu pictura lui Tintoretto ).

Chiar și critica modernă a confirmat această influență și, în special, a pus pânza mică de la Madrid în legătură cu o altară mare realizată de Hannibal pentru Confraternitatea San Rocco din Reggio Emilia, reprezentând și Adormirea Maicii Domnului (lucrare păstrată acum la Dresda) ^{[3 ]} .

În versiunea de la Madrid am vedea o reelaborare a pânzei odată la Reggio făcută juxtapusă în lumina picturii lagunei, între timp asimilată de Hannibal, după cum demonstrează atât dinamismul mult mai accentuat al acțiunii, cât și culorile vii ale Pânza Prado ^[3] .

Un alt element care dezvăluie matricea venețiană a operei a fost văzut în colonada corintică (în stânga sus) a derivării palladiene și din care multe exemple similare se găsesc în Paolo Veronese , un pictor către care Annibale Carracci, la sfârșitul ultimelor două decenii al secolului al XVI-lea, manifestă cea mai mare admirație ^[3] .

Mișcarea ascendentă a Fecioarei, gesturile dinamice ale apostolilor care transmit relativului sarcina emoțională intensă care străbate evenimentul în desfășurare, fuziunea foarte eficientă a elementului peisaj cu cel arhitectural fac din mica Adormire a Madridului un exemplu elocvent. text al instanțelor proto-baroce care la sfârșitul deceniului al nouălea al secolului al XVI-lea apar tot mai mult în pictura lui Annibale Carracci. Nu întâmplător paleta Prado a fost adusă mai aproape de frescele de la Palazzo Magnani din Bologna ( Poveștile fundației Romei ) deja definite ca Adam și Eva ale picturii baroce ^[3] .

Remarcatul venețianism al operei, în absența oricăror alte informații despre circumstanțele realizării picturii, a dus la critici la o datare care oscilează între 1587 și 1590, adică perioada de cel mai mare interes al maestrului bologonez pentru aceea mare tradiție artistică ^[3] .

Notă

^ Scurtă descriere a mănăstirii S. Lorenzo el real del Escorial , 1657.
^ Velázquez y la decoración pictórica de El Escorial en 1656 , Proceedings of the Velázquez International Symposium, Sevilla, 1999, p. 315.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g Alessandro Brogi, în Daniele Benati și Eugenio Riccomini (editat de), Annibale Carracci, Catalogul expoziției Bologna și Roma 2006-2007 , Milano, 2006, p. 210.