Venus dormind cu Cupidoane
| Venus dormind cu Cupidoane | |
|---|---|
 | |
| Autor | Annibale Carracci |
| Data | 1602 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 190 × 328 cm |
| Locație | Muzeul Condé , Chantilly |
Venus dormind cu Cupidoane este un tablou de Annibale Carracci realizat în 1602. Pânza este păstrată la Muzeul Condé din Chantilly.
Istoria picturii
Pictura a fost realizată pentru clădirea situată în Via Giulia [1] pe care Odoardo Farnese o construise, ca dependință a palatului Farnese , dorind să aibă un loc strict privat pentru retragere și recreere.
Decorul acestei reședințe, care a fost supravegheat de Annibale Carracci, a inclus atât un set bogat de fresce - datorate elevilor lui Annibale Domenichino și Lanfranco -, cât și pânze, inclusiv, pe lângă Venus din Chantilly, o pictură cu Rinaldo și Armida de același Hannibal și singularul portret triplu al lui Arrigo peloso, Pietro matto și Amon pitic de Agostino Carracci .
Giovanni Battista Agucchi , prelat și iubitor de artă de la Bologna, prieten cu Annibale Carracci și mare admirator al picturii sale, a scris o lungă ekfrază pe pânza Chantilly în care a sărbătorit pictura ca fiind una dintre capodoperele picturii timpului său [2] .
După soarta întregii colecții de opere de artă Farnese, Venus a migrat mai întâi la Parma și apoi la Napoli. Ulterior, pe baza unor pasaje care nu au fost încă complet clarificate, lucrarea a aterizat în Franța și a fost donată Muzeului Chantilly.
Surse iconografice
Sursa iconografică la care a fost asociată Venusul adormit al lui Hannibal este scrierea lui Filostrato the Old Images (Εἰκόνες) - datând din secolul al III-lea î.Hr. -, care conține o serie de descrieri ale picturilor (dacă este reală sau imaginară este necunoscută), printre pe care o numea Gli Amori (Cartea I, n. VI).
Această sursă nu a fost probabil singura la care s-a referit Carracci. Imaginea lui Filostrato descrie doar jocul cupidonilor - cu cuvinte care, de fapt, coincid cu pictura Chantilly, de exemplu tragerea reciprocă de mere de către unii heruvimi - dar, în imaginea retoricianului, Venus este absentă fizic, înlocuită printr-un simulacru dedicat ei de nimfe.
Venus de dormit care domină scena are , probabil , o alta derivatie pe care unii cercetători au identificat în Claudian lui Epitalamus dedicat nunta dintre Palladio și Celerina [3] (secolul 4 d.Hr.) [4] .
Deși nu totul coincide, între compoziția nupțială a lui Claudian și pânza lui Hannibal există puncte de contact semnificative începând de la prezența lui Venus care doarme într-un mediu silvanic în timp ce în jurul ei unele erote adună mere pentru a le da ei.
De asemenea, cei doi putti care, în stânga pânzei, trag arcul spre o țintă în centrul căreia există o inimă, sunt probabil o aluzie la epitalamus pentru Palladio și Celerina. De fapt, la sfârșitul poeziei citim că: „[Venus] a iubirilor numit cel mai talentat duo în trăsnet [...] și înarmați cu săgeți înmuiate în miere pură, ambele se pregătesc să rănească, fetița iar inima tânărului la un moment dat [5] ».
Autorii care cred că frescele din Galeria Farnese care vizează sărbătorirea nunții dintre Ranuccio Farnese și Margherita Aldobrandini fac ipoteza că Venus din Chantilly, derivat dintr-un text literar dedicat unei sărbători de nuntă, ar fi putut avea aceeași funcție și, prin urmare, un al doilea epitalamus pentru nunta Farnese-Aldobrandini [6] .
La nivel figurativ, Venusul lui Hannibal poate prelua statuia Ariadnei adormite din colecția Medici, acum în Uffizi, dar încă la Roma în momentul executării picturii. Venusul din Chantilly coincide în diferite moduri cu Medici Ariadna: poziția la jumătatea distanței dintre culcat și șezut, încrucișarea picioarelor, modul de a se întinde capul prin sprijinirea acestuia pe un braț.
O altă referință figurativă urmată de Hannibal este pictura lui Titian Festa degli amorini , care derivă și din Filostrato. Această pictură, acum în Spania, se afla și la Roma (din 1598), în colecțiile lui Pietro Aldobrandini , la care probabil a avut acces Annibale.
Descriere și stil
Venus, cu un nud foarte senzual și sculptural, cu strămoși clasici, se întinde pe jumătate pe un pat somptuos cu cele mai fine țesături. O pânză prețioasă, ținută de un putto, acționează ca o perdea pentru ao proteja de soare.
De jur împrejur, o mare curte de iubiri pline de viață, profitând de somnul zeiței, abundă în tot felul de jocuri. Hannibal, așa cum spunea Agucchi, este foarte priceput în interpretarea acestor distracții copilărești cu invenții de umor tandru. Foarte eficient în acest sens este grupul din prim-planul din dreapta pânzei: precum copiii care profită de absența mamei lor pentru a face mici farse, acești eroti intră în posesia sculelor și a hainelor prețioase ale toaletei pentru a imita gesturile ei. Unul își ondulează mărunt părul, altul poartă papuci de catifea roșii, evident prea mari pentru el și trebuie susținut, în pasul nesigur, de un tovarăș de-al său. Același efect nevinovat din punct de vedere comic este extras din mica scenă din centrul pânzei, în care unele iubiri au înghesuit porumbeii lui Venus într-un car și sunt duse.
Întreaga scenă are loc într-un mediu silvanic care îi oferă lui Hannibal posibilitatea de a descrie un peisaj foarte adânc înclinat până la mare (conform lui Bellori am fi pe insula Cipru).
Referințele clasice ale picturii sunt asociate reminiscențelor venețiene, deja evidențiate prin alegerea temei, cea a Venusului adormit, atât de dragă picturii în lagună începând de la capodopera lui Giorgione .
Un desen pregătitor al pânzei poate fi găsit la Muzeul Städel din Frankfurt.
Deși Venus din Chantilly a fost deja în cele mai vechi timpuri una dintre cele mai celebre capodopere ale lui Annibale Carracci, au existat, atât în vremurile trecute [7], cât și recent, viziuni care au pus la îndoială, total sau parțial, autografia sa.
În special, unii cercetători, atât pe baza unor discrepanțe între descrierea lui Agucchi și lucrarea admirabilă la Muzeul Condé, cât și recunoașterea unor incertitudini stilistice în pânză, au propus numele lui Innocenzo Tacconi (colaborator al lui Carracci), chiar dacă numai ca cel care a completat pictura, despre care mărturisește de fapt Agucchi că nu l-a văzut încă terminat [6] . Aceasta este o opinie care nu este împărtășită de toți, încă urmând atribuția tradițională lui Hannibal (confirmată deja de Donald Posner, probabil cel mai mare cărturar al lui Carracci, în 1971), permițându-și cel mult prezența unor contribuții neglijabile din atelier [8] .
Un tânăr tribut adus acestei lucrări de Hannibal a fost adus de tânărul Bernini : în Faunul său molestat de cupidoni [9] (lucrare din c. 1616, realizată cu contribuția tatălui său Pietro ) cei doi putti care, întinzând mâna dintr-un arbust , batjocoresc faunul, sunt considerați a fi o mențiune explicită a celor care în Venusul lui Chantilly luptă pe ramurile copacului din stânga pânzei [10] .
Notă
- ^ Numit și Palazzetto della Morte deoarece comunică cu biserica Santa Maria dell'Orazione e Morte .
- ^ Èfrasii lui Agucchi au fost raportate de Carlo Cesare Malvasia în Felsina Pittrice (1678). Scrierea nu este datată, dar din context se pare că datează din toamna anului 1602 și din acest motiv pictura lui Hannibal (incompletă, dar aproape terminată) este datată în același an. Agucchi a descris meticulos practic fiecare detaliu al pânzei.
- ^ Primul un prieten patrician roman al lui Claudiano, a doua fiică adoptivă a lui Stilicho .
- ^ Despre legătura dintre textul lui Claudian și Venus adormit de Hannibal vezi Geraldine Dunphy Wind, „Venus adormit” de Carracci: o sursă în Claudian , în Note in the History of Art , Vol. 10, N. 3, 1991, pp. 37-39.
- ^ Astfel în traducerea de Giovanni Battista Gaudo, în Lucrările lui Cl. Claudiano , Florența, 1867.
- ^ a b Silvia Ginzburg Carignani, Annibale Carracci în Roma , Roma, 2000, pp. 157-159.
- ^ Hans Tietze, precursor al studiilor moderne despre Annibale Carracci, a trimis pictura, în 1906, la Domenichino.
- ^ Carel van Tuyll van Serooskerken, Annibale Carracci, Catalogul expoziției Bologna și Roma 2006-2007 , Milano, 2006, p. 366.
- ^ Detalii despre lucrări pe site-ul Metropolitan Museum of Art din New York
- ^ Tomaso Montanari, Il Barocco , Torino 2012, p. 53. De asemenea, Montanari nu exclude faptul că pictura lui Chantilly poate fi o copie a unui original pierdut sau neidentificat ( ibidem ).
linkuri externe
- Detalii despre lucrări pe Portalul colecțiilor Muzeelor din Franța , pe culture.gouv.fr .
