Portretul Monseniorului Giovanni Battista Agucchi

Portretul Monseniorului Giovanni Battista Agucchi
Autor	Annibale Carracci (atribuit)
Data	1602-1604
Tehnică	pictură în ulei pe pânză
Dimensiuni	60,3 × 46,3 cm
Locație	City Art Gallery, York

Portretul Monseniorului Giovanni Battista Agucchi este un tablou atribuit lui Annibale Carracci . Lucrarea a fost atribuită mult timp lui Domenichino, pe care unii cercetători îl cred în continuare pe autor.

Istoria picturii

Domenichino , Portretul cardinalului Jean de Bonsi , 1616, Montpellier, Muzeul Fabre

Pictura îl înfățișează pe prelatul bologonez Giovanni Battista Agucchi , fratele cardinalului Girolamo Agucchi .

Giovanni Battista Agucchi a fost în slujba lui Pietro Aldobrandini pentru o lungă perioadă de timp și și-a încheiat cariera ecleziastică ca nunți apostolic la Veneția. El a fost un prieten și un mare susținător al Annibale Carracci și a scris un tratat despre pictură (care a ajuns la noi numai în parte) , care a fost printre sursele de cea mai mare influență asupra literaturii artistice din secolul al XVII - lea și , în special , pe Bellori lui Locuieste .

Portretul este descris indirect de Malvasia (în Felsina Pittrice , 1678) în lista de gravuri preluate din picturile lui Annibale Carracci. Eseistul bologonez, de fapt, recunoaște că portretul reprodus în gravura la care se referă înfățișa: „ Monsenior Agucchi care într-o zimarra ținând o scrisoare cu ambele mâini ne privește spectatorii ” ^[1] .

Contrar mărturiei Malvasiei, alte surse din secolul al XVII-lea atribuie pictura lui Domenichino, căruia acest portret i-a fost atribuit în termeni substanțial unanimi încă din secolul al XIX-lea.

În 1994, cărturarul Silvia Ginzburg, pornind de la urma indicată de Malvasia, a ajuns la concluzia, atât din motive documentare, cât și stilistice, că portretul lui Agucchi este rodul pensulei lui Annibale ^[2] .

Teza savantului a obținut un consens semnificativ în rândul experților în domeniu (cum ar fi Denis Mahon , Daniele Benati și mai recent Tomaso Montanari ). În Galeria Națională (unde pictura a fost împrumutată de la Muzeul York), portretul lui Agucchi a fost prezentat ca o lucrare de Annibale Carracci.

Cu toate acestea, alte studii (în esență pe baza descoperirilor arhivistice ulterioare) continuă să confirme atribuția tradițională lui Domenichino ^[3] .

Dincolo de afacerea documentară complexă legată de pictură (probabil încă nu este pe deplin clarificată și făcută și mai complicată de existența aproape sigură a unei copii a portretului lui Giovan Battista Agucchi, deci nu este clar dacă unele documente se referă la opera lui York sau la copia acum neidentificată), trimiterea picturii la Hanibal se bazează atât pe calitatea foarte înaltă care o caracterizează - superioară, conform acestei perspective, abilităților remarcabile ale lui Zampieri ca portretist - cât și pe tonul intim al portretul, considerat în concordanță cu relația de prietenie dintre Annibale și Agucchi ^[1] .

În ceea ce privește primul aspect, în special, trebuie remarcat faptul că portretul lui York arată o fluiditate a loviturii și o redare a interiorității spirituale a portretului care - conform acestei chei critice - nu este conformă cu o anumită convenționalitate a portretului lui Domenichino. , a cărui bun exemplu poate fi găsit în portretul cardinalului Jean de Bonsi ^[1] .

De asemenea, s-a observat că identificarea consolidată a autorului operei în Domenichino arată o datare a pânzei în jurul anului 1621. În acel moment Agucchi avea aproximativ cincizeci de ani, în timp ce susținătorii autorului Carraccesque cred că subiectul descris în pictura este mult mai tânără ^[1] . Acesta ar fi un alt element care ar milita în favoarea atribuirii lucrării lui Annibal, cu o datare din 1602-1604.

Portretul lui Agucchi, dacă acceptăm noua ipoteză de atribuire, este singurul portret cunoscut care poate fi plasat în perioada romană a biografiei lui Annibale Carracci.

Descriere și stil

Gian Lorenzo Bernini , Bustul lui Scipione Borghese , 1632, Roma, Galleria Borghese

Deja definit ca unul dintre „ cele mai strălucite portrete informale pictate în secolul al XVII-lea ” ^[4] , portretul monseniorului Agucchi a fost recent indicat ca fiind unul dintre reperele portretului baroc.

De fapt, istoricul de artă Tomaso Montanari (care crede că pictura lui Hannibal) identifică în portretul lui Agucchi unul dintre primele exemple de portret vorbitor , adică tipul de portret, de obicei baroc, în care este plasat portretizat relație directă și personală cu observatorul, până la punctul în care pare să fie pe cale să-i vorbească ^[5] .

Gian Lorenzo Bernini a excelat în această abordare a portretului cu busturile sale de marmură, printre care cel al lui Scipione Borghese este unul dintre cele mai semnificative exemple.

Pentru Montanari, care subliniază admirația documentată pentru maestrul bologonez și frecventarea anturajului său de către tânărul Bernini, între portretul lui Agucchi și portretul lui Bernini există un fir comun care a fost încercat să evidențieze în expoziția „ I marmi live. Bernini și nașterea portretului baroc ", desfășurat la Florența ( Muzeul Național Bargello ) în 2009 ^[5] .

Expoziție în care portretul prelatului bologonez a fost prezentat ca lucrare de deschidere a itinerariului expozițional, subliniind valoarea inaugurală a unui nou curs de portretizare italiană.

În cele din urmă, s-a observat că cuvintele cu care Bellori, în viața lui Antoon van Dyck , descrie Portretul cardinalului Guido Bentivoglio, sunt foarte asemănătoare cu cele folosite de Malvasia cu privire la portretul monseniorului Agucchi ^[6] .

Galerie de imagini

• 

  Gravura citată de Malvasia, inclusă în volumul Întreprinderi de amintiri și portrete ale Academiei Gelati din Bologna , 1672

• 

  Antoon van Dyck , Portretul cardinalului Guido Bentivoglio , 1623, Florența, Galleria Palatina

Notă

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura

V ·D · M Lucrări de Annibale Carracci
Răstignire și sfinți · cadavru al lui Hristos · Poveștile lui Iason și Medea · Mangiafagioli · Alegoria Adevărului și a Timpului · Pietà cu Sf. Clara, Francisc și Maria Magdalena · Măcelar mare · Botezul lui Hristos · Viziunea lui Eustace · Doi copii hărțuind o pisică · Plângere · Madona și Pruncul înscăunat cu sfinți · Venus și Satir cu două cupidone · Povești despre întemeierea Romei · Adormirea Maicii Domnului (Prado) · Povești despre Enea · Madona în glorie în orașul Bologna · Frescele de la Palazzo Sampieri · Hristos și femeia samariteană · Învierea lui Hristos · Autoportret cu pălărie de quattr'acqua · Madona cu Pruncul înscăunat și Sfinții Ioan, Ioan Evanghelistul și Ecaterina de Alexandria · Venus, Adonis și Cupidon · Înmormântarea lui Hristos · Pomană de Sfântul Roch · Hristos și canaanitul · Hercule la răscruce de drumuri · Camerino Farnese · Hristos în slavă cu sfinți și Odoardo Farnese · Frescele galeriei Farnese · Moartea Sfântului Francisc · Cr este încoronat cu spini · Ispita Sfântului Antonie Abate · Milă · Santa Margherita · Femeile Sfinte la mormânt · Adormirea Maicii Domnului (Capela Cerasi) · Danae · Rinaldo și Armida · San Gregorio în rugăciune · Venus dormind cu cupidoane · Domine, quo vadis? · Portretul monseniorul Giovanni Battista Agucchi · Peisaj cu zborul în Egipt · Pietà cu Sf . Francisc și Maria Magdalena · Pietà cu doi îngeri · Pietà cu cele trei Marys · San Diego de Alcala are fiul lui Juan de Herrera la Isus · Arte din Bologna