măcelărie
| Butcher's Shop (Macelarie mare) | |
|---|---|
 | |
| Autor | Annibale Carracci |
| Data | Aproximativ 1585 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 190 × 271 cm |
| Locație | Galeria Christ Church , Oxford |
La Bottega del macellaio este o lucrare de Annibale Carracci , datată, pe baze stilistice, ignorând circumstanțele realizării sale, în jurul anului 1585 .
Pictura este cunoscută și sub numele de Grande Macelleria pentru a o deosebi de pânza aceluiași subiect, dar cu un format mult mai mic (și din acest motiv la rândul său numit și Micul Măcelar ), pictat de Hannibal în aceeași perioadă și păstrat la Muzeul de artă Kimbell , Texas [1] .
Istorie
Cele mai vechi știri despre marele măcelar datează din 1627, când pictura a fost înstrăinată de Gonzaga (cu ocazia vânzării colecției lor extraordinare de opere de artă) regelui Angliei, Charles I Stuart . De atunci pânza a rămas întotdeauna pe insulă.
Prin urmare, nu se știe nimic despre modul în care opera a devenit parte a colecțiilor Ducilor de Mantua și nici despre circumstanțele executării sale. Cu toate acestea, având în vedere dimensiunea mare a pânzei, neobișnuită pentru o pictură de gen, este de presupus că este rezultatul unei comisii speciale, mai degrabă decât produsul unei inițiative autonome a pictorului [2] .
În ceea ce privește aceasta din urmă, s-a avansat ipoteza conform căreia pânza a fost comandată de familia bogată Bolognese Canobbi , dedicată tot comerțului cu carne. De fapt, Canobbi au fost patronii Botezului lui Hristos , realizat de Hannibal între 1583 și 1585 (deci aproximativ în aceeași perioadă de presupusă finalizare a măcelăriei din Oxford). Prin urmare, ipoteza este că pânza Galeriei Christ Church a fost destinată uneia dintre magazinele acestor negustori sau că a fost expusă în sălile breslei bologneze a măcelarilor [2] .
Referințe iconografice și compoziționale
În acest tablou Hannibal se arată conștient de dovezile unui subiect similar, aproape contemporan cu măcelăria sa , precum Fruttivendola , de Vincenzo Campi din Cremona, care a fost printre primii pictori italieni care au importat invențiile lui Pieter Aertsen și ale elevului său din Olanda. Joachim Beuckelaer . Artiști care au introdus reprezentări destul de mari ale scenelor de bucătărie sau de magazin în pictura de gen, unde se pune un accent deosebit pe mâncare: legume, păsări, pește și carne [3] .
Hannibal a extras, de asemenea, din unele compoziții ale lui Bartolomeo Passarotti [3] , cu care, probabil, a efectuat o scurtă ucenicie [4] .
Referințele măcelarului Carracci nu sunt însă limitate doar la picturi de același tip: la nivel compozițional, de fapt, pânza mare Oxford se referă la scenele cu Sacrificiul lui Noe descrise de Michelangelo în bolta Capelei Sixtine și de Rafael în Logiile Palatului Apostolic [3] . Lucrări pe care Hannibal, deși nu a avut încă o viziune directă, le-a cunoscut probabil prin gravuri (de exemplu, cea a lui Marco Dente derivată din Sacrificiul lui Noe din lojele din Raphaelesque [5] ).
Asonanța dintre unele figuri ale măcelarului lui Hannibal și cele ale scenelor dedicate lui Noe de Michelangelo și Rafael pare evidentă, precum măcelarul îngenuncheat, în centrul compoziției, care este pe cale să măcelărească un copil, o replică aproape literală. a figurii rafalești care efectuează aceeași acțiune. Chiar și măcelarul, care stă în centru, în fața tejghelei, are o poziție similară cu cea a lui Noe, în spatele altarului, în fresca lui Michelangelo [3] .
Descriere și stil
Deși Marele Macelar din Hanibal are câteva puncte de contact cu precedentele de conținut similar flamand și italian, în ceea ce privește acestea, acesta prezintă discontinuități semnificative.
În primul rând, în pânza de acum la Oxford, Hanibal omite orice element de trivialitate sau comedie grea, nu de puține ori se găsește în picturile de gen dedicate descrierii unor meserii umile; dimpotrivă, el descrie cu o claritate absolută și o probabilitate fără scrupule - aproape documentară - activitățile care se desfășoară într-o măcelărie [2] .
Reprezentarea este obiectivă și realistă. Măcelarii, la locul de muncă, sunt extrem de spontani și credibili; în prim-plan, mai jos, măcelarul este înfățișat gata să-i taie capul unui copil și, lângă el, un alt personaj se luptă să atârne un răpitor de vițel pe un cârlig (efortul este evidențiat de torsiunea trunchiului și cap). În centru, pe de altă parte, un alt măcelar aranjează îngrijit fripturile de vițel pe tejghea. Grupul de negustori titulari este completat de bărbatul cu șorț alb, ținând corcada cu care cântărește carnea [2] .
În compoziție există și o femeie bătrână și un gardian elvețian . Spre deosebire de ceea ce este pentru măcelarii de la locul de muncă, în aceste figuri pare a fi surprins un element grotesc, mai în concordanță cu cele anterioare și mai ales cu lucrările lui Passarotti [3] . Nu este clar care este funcția acestor personaje și, în special, halebardierul, care se află în interiorul magazinului. O explicație propusă este că prezența celor doi face aluzie satirică la severa interdicție impusă la Bologna de cardinalul Gabriele Paleotti de a consuma carne în timpul Postului Mare . Vechiul client ar fi acolo pentru că bătrânii au fost scutiți de interdicție, în timp ce gardianul monitorizează respectarea prescripției lui Paleotti [6] (cu toate acestea, gestul elvețianului care scotoceste în buzunar rămâne neclar).
În ceea ce privește compoziția, măcelarul Grande are diverse elemente de originalitate: comercianții de la locul de muncă sunt descriși pe întreaga durată (în timp ce multe dintre compozițiile de același subiect preferă jumătatea figurii) și sunt bine aranjate în spațiul magazinului (descris din interior, un element pe care Carracci l-a împrumutat de la frescele Vaticanului de Michelangelo și Rafael, care a fost inspirat și de aranjarea spectatorilor din spațiu [3] ).
Mai mult, în pictura de la Oxford există un echilibru între protagoniștii umani ai scenei și mâncare (în acest caz carnea), în timp ce, în compozițiile de gen, chiar dacă sunt apropiate de pictura Carraccio, acestea din urmă tind să-și asume o poziție dominantă rol: este capacitatea pictorului de a le reproduce cu realism și în mare varietate și cantitate, efectul dorit. Pe de altă parte, în măcelarul lui Hannibal, accentul picturii nu este atât reprezentarea bunurilor expuse în magazin (deși lucrarea excelează și în acest sens), cât mai degrabă opera omului [3] . Și pentru acest aspect, probabil, Annibale ar fi putut avea în vedere unele lucrări ale lui Jacopo Bassano unde, la fel (deși în picturile care nu sunt cu adevărat picturi de gen [7] ), se subliniază nobilimea operei celor umili [2] .
Multe interpretări au fost propuse pe pânză, menite să dezvăluie un sens alegoric ipotetic sau, în orice caz, un subtext implicit. O ipoteză deosebit de sugestivă în acest sens este că măcelarii care lucrează în magazin sunt de fapt cei trei Carraccis (ajutați de un băiat / elev), în a căror familie de origine s-a practicat profesia de măcelar și că naturalismul puternic al muncii simbolizează și revendică programul de reînnoire a picturii pe care îl susțin [8] . Poate o teză fascinantă, dar, deși susținută de un savant de mare valoare ca Martin, probabil fără fundament [3] .
Alte poze
Pieter Aertsen , Ghișeu măcelar cu Fuga în Egipt , 1551, Uppsala, Colecțiile de artă ale Universității Uppsala
Joachim Beuckelaer , Macelar , 1568, Napoli, Muzeul Capodimonte
Jacopo Bassano , Fiul risipitor , 1574-1577, Libourne, Musée des Beaux-Arts et archeologie
Vincenzo Campi , Bucătărie , noua decadă a secolului al XVI-lea, Milano, Galeria de artă Brera
Bartolomeo Passerotti , Macelar , noua decada a secolului al XVI-lea, Roma, Galeria Nationala de Arta Antica
Notă
- ^ Card mic de măcelar pe site-ul web al Muzeului de Artă Kimbell
- ^ a b c d e Daniele Benati, Annibale Carracci, Catalogul expoziției Bologna și Roma 2006-2007 , editat de Benati D. și Riccomini E., Milano, Mondadori Electa, 2006, pp. 89-91.
- ^ a b c d e f g h Donald Posner, Annibale Carracci: A Study in the reform of Italian Painting around 1590 , London, 1971, Vol. I, pp. 9-16.
- ^ Mai mult, lucrările lui Aertsen și Beuckelaer erau deja prezente, la momentul execuției măcelarului Oxfrod, respectiv la Cremona și Parma, ambele locuri accesibile Carracci. Prin urmare, nu este exclus ca Annibale, pe lângă derivatele italiene Campi și Passarotti, să cunoască în mod direct modelele flamande.
- ^ Foaie de gravură Marco Dente pe site-ul Metropolitan Museum of Art din New York
- ^ Francesca Rossi, „Măcelarul” de Annibale Carracci și chemarea Postului Mare de Cardinalul Gabriele Paleotti , în Paragone , n. 565, 1997, pp. 19-35.
- ^ Mai degrabă, acestea sunt picturi cu temă religioasă, în care însă episodul sacru este retrogradat pe un fundal și acționează aproape ca un pretext și o justificare pentru a descrie episoade din viața de zi cu zi care sunt adevăratul subiect pictural.
- ^ John Rupert Martin, The Butcher's Shop of the Carracci , în The Art Bulletin , nr. 45, 1963, pp. 263-267.
linkuri externe
- Detalii despre marele măcelar pe site-ul Christ Church Gallery , la chch.ox.ac.uk. Adus la 12 septembrie 2010 (arhivat din original la 4 iulie 2011) .
