Piața Sf. Petru

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea pentru alte utilizări, vezi Piața San Pietro (dezambiguizare) .

Piața Sf. Petru
Piața San Pietro, Colonnade Bernini și della Via Conciliazione , cu districtul Borgo , văzută din bazilica
Locație
Stat	orasul Vatican
Oraș	orasul Vatican
Conexiuni
Site-uri interesante	Bazilica Sfântul Petru Colonadă
Transport	autobuz ATAC Linia de metrou opri o Ottaviano-San Pietro
Hartă
Piața Sf. Petru
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 41 ° 54'08 "N 12 ° 27'23" E / 41.902222 ° N 12.456389 ° E 41.902222; 12.456389

Piazza San Pietro este la exterior pătrat Bazilica Sf . Petru .

Situat în marginea de centrul istoric al Romei , la 19 de metri deasupra nivelului mării , ^[1] pătrat face parte din Vatican și este delimitată de granița cu statul italian ; prin zona Borgo situată la est, principalele cai de acces sunt , prin intermediul Porta Angelica sau Via della Conciliazione .

Descriere

Vedere din Piața San Pietro de la Giovanni Battista Piranesi (1748)

Celebra piață, un exemplu remarcabil de arhitectură și urbanism în stil baroc , este dedicat " sfântul același nume și este punctul de întâlnire de zi cu zi pentru mii de credincioși catolici din întreaga lume.

Spațiul pătrat este alcătuit din două părți: prima, în formă de trapez inversat a cărui corespunde laterale mai lungi pe fațadă cu motive perspectivă specifică (anularea distanței mari dintre pătrat și basilica), iar a doua, o rundă lunguiață (construcții de școală elementară geometrică că studiile Borromini de la S. Serlio, care la rândul său , preia de la profesorul lui B. Peruzzi) cu egiptean obelisc în centru.

Cele două spații mari sunt unite prin 4 colonade de 284 de coloane și 88 de stâlpi de susținere o arhitravă, cu 96 de statui de marmură. În situația actuală, piața din fața realului există un alt spațiu , care servește ca un vestibul (Rusticucci Square, acum Piazza Pio XII) și care se termină în axa, XX-lea calea concilierii .

Istorie

Platea Sancti Petri , până în secolul al XV -

Piazza di San Pietro și Bazilica din spatele ei ocupă o vale mică , situată între dealul Vaticanului și Janiculum deal ocupat în timpurile clasice de Circul lui Nero , prin intermediul Cornelia și o zonă de cimitir numită acum Necropola Vaticanului , unde a fost plasat, conform tradiției, mormântul Sfântului Petru după martiriul său în apropiere Circ. Din acest motiv, în secolul al patrulea a fost construit pe acea zona marea bazilica constantiniene . Cu această construcție a fost creat, chiar și îngroparea zona cimitir ^[2] , o esplanadă mare audiență numit Sancti Petri, parțial ocupat de biserică, parțial din porticul și parțial eliberat.

În marja sa în Evul Mediu, când a luat , de asemenea , numele de Sancti Petri Curtain ^[3] , sa născut la districtul Borgo care a ocupat zona dintre Tibru și esplanada.

Papa Pius al II - lea a făcut o scară de marmură , în fața fațadei bazilicii și să înceapă o cabană pentru binecuvântărilor Francesco del Borgo . Papa Nicolae al V - a planificat să transforme lutul informă a publicului într - un pătrat în reorganizarea arcadele generală a Vaticanului în care a fost angajat Rossellini , în timp ce regularizand trei străzi medievale ale Borgo acolo aferente. Proiectul nu a urmat imediat.

La începutul secolului al XVI - lea pătrat (tarabe Sancti Petri) a fost de aproximativ dreptunghiulară, neasfaltat, cu o picătură de aproximativ zece metri între piciorul scării care duce la bazilica și partea din față a cartierului Borgo , care a venit la Tibru.

Straight Street sau Alexandrina

Papa Alexandru al VI - lea pentru Jubileul 1500 a deschis primul drum drept nou la Roma, între podul Sant'Angelo și ușa Palatului Vaticanului, poate regulariza strada medievală arcadele, Portica Sancti Petri ^[4] și care traversează tarabele cu benzi pavate, înclinată cu aproximativ 6 grade în raport cu axa bazilicii antice. Pentru a realiza această stradă demolată, cu ajutorul pelerinilor, așa-numitul Meta Romuli , o înmormântare monumentală romană în forma unei piramide. Această axă rutieră, numit după papa prin Alessandrina și mai târziu Borgo Nuovo , a creat o perspectivă de aproximativ 800 de metri în fața portalului de intrare mare la palatele Vaticanului (Borgo plus de trecere a pavat tarabelor): aceasta a fost confirmarea faptului că Alexandru al VI-lea nu a atribuit un rol prioritar în Bazilica San Pietro, în cadrul creării cetății papale; în schimb el a propus palatul, curia, reședința Papei ca referință pentru această operațiune.

Straight Street, sau Alexandrina, sau New Village, este astfel primul chinta centrat pe ușa unei clădiri, cum ar fi un alergător lung , care dall'androne acest du - te în oraș. Prototipul alexandrin a fost creat ca parte a unui program care nu este arhitectura: nu era de așteptat, în acei ani, pentru a reconstrui sau Sf . Petru, nici Palatul Vaticanului , în conformitate cu un plan unic. In timp ce totul va fi demolat și reconstruit în jurul acel portal, această axă nu va mai fi șterse: ușa devine porțile de bronz , iar imaginea ei este imprimată cu mult înainte de a ajunge acolo; în spatele atrium devine coridorul lung al Bernini, aliniat la partea de jos cu direcția Scala care duce la camera omonimă, de la care intră în Sixtină de o parte, pe de altă parte a Papei într -o locuință.

Rapid în jurul acestei axe, Borgo, anterior într-o stare de neglijare, a fost reorganizat într-un amestec de palate de locuințe și cardinale publice proiectate de către cei mai importanți arhitecți ai secolului al 16-lea.

Biserica Sf Petru

Glimpse bazilicii

În timpul pontificatului lui Julius al II - lea sa decis să reconstruiască complet marea bazilica, începând lucrarea din absida, astfel încât piața pentru mai mult de un secol nu va fi afectată de curte mare. Cu toate acestea, lunga istorie a proiectelor, în alternanța între planul central cu o cruce greacă acoperit, mare dom (comandat de Bramante si Michelangelo Buonarroti ) și crucea latină , care se va stabili definitiv în climatul de Contrareformei , va determina relația cu orașul bazilicii. și în cele din urmă structura viitoare a pieței. Construcția clădirii mari continuat lent, cu o lungă listă de designeri: Bramante, Raphael (cu Giuliano da Sangallo și Fra „Giocondo ), Antonio da Sangallo cel Tânăr și Baldassare Peruzzi , Michelangelo, Jacopo Barozzi , Giacomo Della Porta AND Domenico Fontana , Maderno .

Intervențiile pe tarabele din secolul al XVI - lea

Pătratul de la sfârșitul secolului al 16-lea

Pe parcursul întregului secol al 16-lea pătrat nu a fost afectată de lucrările de reconstrucție a bazilicii, care a continuat să transforme fațada vechi, porticul cu patru laturi și diversele clădiri înclinat spre pătrat. Pius al IV în secolul al XVI - lea la mijlocul pătrat se lărgește pe ambele părți. În 1586 Sixtus V a avut antic egiptean Obeliscul transportat în fața bazilicii, aproximativ la jumătatea distanței dintre poalele scării vechi și invers bloc, care, după ce a fost folosit ca un scop în lui Nero Circus , a crescut, nu departe de clădirea , pe latura de sud a bazilicii. Săpăturile arheologice au arătat că , în primul secol ^[5] .

Cu toate acestea, atunci când, douăzeci de ani mai târziu, noua fabrica din San Pietro a fost ridicată la sfârșitul pătrat, obeliscul a fost deplasată de 1,56 metri la nord față de axa sa, deoarece arhitectul Domenico Fontana , în transportarea și plasarea acestuia , probabil , el sa referit la bazilica constantiniene apoi parțial încă în picioare. Mai mult decât atât, în cazul în care ar fi fost plasat pe axa clădirii noi, ar fi fost aproape aproape de blocuri de sud a pătrat, a cărei demolare se va decide mult mai târziu.

Problema pătrat

Fațada cu nerealizat clopotnite Maderno

Este doar din secolul al XVII - lea că problema pătrat. De fapt, Papa Paul al V în primele decenii ale secolului este construit de Maderno corpul longitudinal al bisericii renunțând definitiv planul central de proiectat de Michelangelo.

Este în această situație pe care se trece de la întrebări vechi cu privire la aspectul planimetric al bisericii, la întrebările legate de fațadă și definirea spațiului în față.

Problema a fost de a transforma un spațiu destul de nediferențiat, care a avut publicul Sancti Petri, într - un spațiu monumental și reprezentativ, în special în legătură cu bazilica. În timp ce, pentru a construi nava a distrus vechea porticul a Paradisului, este încă o dată problema de a satisface sala sa de funcții Sf . Petru, dar mai târziu, în continuare spre est.

În plus, papii uita - te la Quirinale din San Pietro într - un alt punct de vedere formal și ideologic de cel care a avut de la Vatican. San Pietro încetează să mai fie capela grandios al palatului papal și se întoarce să fie una dintre bazilicile Roma, și într-adevăr proiectul tulbure, care Julius al II-lea și Bramante a inițiat, de a face biserica centrul simbolic al creștinismului are loc acum .

Pătratul, în următorii ani, a fost întotdeauna dorit și gândit ca fiind închise, de asemenea, pentru un contrast evident cu Sancti Petri anterior tarabe, foarte deschis în toate direcțiile. Cu toate acestea, intervenția secolul XVII cuprinde, de fapt trei părți succesive: a navei longitudinale cu fațada sa; intern Piața Sf. Petru, „închis“ și proiectate în comun; piața externă Rusticucci, „deschis“, nule obținute fără nici un desen sau „proiect“.

Fațada

Imediat după naos, Maderno a construit, de asemenea, fațada. Proiectul a fost ales în 1607 cu un concurs la care au participat , de asemenea , Domenico și Giovanni Fontana , Girolamo Rainaldi , Giovanni Antonio Dosio și Ludovico Cigoli . ^[6] Maderno reînviat perspectiva trase de Michelangelo, inclusiv " ordinul gigant , dar reinterpretarea - o pe un plan de perspectivă, fără avansarea porticului centrale.

celebrarea liturgică papal (1983)

Rezultatul a fost o fațadă care a fost mai mare decât cea. După ce a fost terminat în mod substanțial sa decis să construiască, de asemenea, două turnuri de clopot de lângă fațada, probabil pentru a corecta proporțiile sale neobișnuite. Construcția lor este întreruptă în 1622 și cele două turnuri au rămas incomplet la prima comanda, va crește în cele din urmă dimensiunile orizontale ale fațadei, ^[7] , astfel încât Bernini a numit -o „quatta“.

În aceeași perioadă Martino Ferrabosco am croitor intrarea în Vatican palate construirea unui nou monumentala parte de la început, marcat de un turn cu un ceas, întotdeauna pe axa străzii Alessandrina.

În prima jumătate a secolului al XVII-lea, de asemenea, Bernini a încercat să delimiteze cupola cu două turnuri de clopot, pentru a da o mai mare ușurare axială a clădirii, dar criticile și prăbușirea fundațiilor l-au împiedicat să-și continue construcția.

El va imagina apoi o soluție diferită, legată de rearanjarea generală a pieței.

Primul proiect de Bernini

Când Bernini cu care se confruntă regimul general al joncțiunii dintre Petru este nou Sf. Și orașul, el a găsit el însuși având să reconcilieze diferite elemente arhitecturale (cum ar fi marea fațada bazilicii), planificarea urbană (cum ar fi excentricul axa alexandrin, comparativ cu fațada), funcționale (cum ar fi nevoia de arcade mari pentru adăpost pelerinilor) și cele liturgice (referitoare la binecuvântările papale rituale). ^[8] Problema astfel de soluție nu o , dar ar putea avea un impact urban mare.

Prima soluție dezvoltată în 1656 de Bernini a fost proiectul unui pătrat trapezoidal închis între fațadele clădirilor porticoed, a căror prezență de asemenea răspuns la ipotezele economice și funcționale stabilite de Congregația Fabbrica di San Pietro , ^[9] care intenționează de a vinde sau închiria magazine și unități de cazare de prestigiu cu vedere la piață mare.

Soluția a fost eliminată rapid cu toate acestea, probabil pentru că nu era suficient de monumental și reprezentativ al rolului liturgic al bazilicii destinat să devină din ce în ce centrul creștinismului. ^[9]

Proiectul final

Piața San Pietro, cu o vedere frontală a bazilicii omonime; nota arhitecturile pe laturile sale, care fac punctul de vedere al pătrat asimetrică

Fântâna văzută din nord

Fântâna văzută din sud

Deci, în 1657 primul proiect a fost înlocuit cu un altul cu arcade gratuite de arcade pe coloane pentru a forma un pătrat mare cu lunguieț rotund și la scurt timp după colonade cu architraved. Pridvorul, de asemenea , a răspuns la nevoia de tradiționala procesiune liturgică din Corpus Domini , condus de Papa pe străzile din sat din apropiere și protejate de copertine mari. ^[9] În plus, înălțimea pridvorului , fără clădiri suplimentare suprapuse, oamenii nu ar fi împiedicat mediul de reședință palatul Papei și el să le vadă și să le binecuvânteze.

Factorul decisiv a fost intervenția papei Alexandru VII Chigi , care să depășească obiecțiile referitoare la posibilele câștiguri financiare legate de posibilitatea de a construi clădiri pe marginea pătrat. În regândirea proiectului, Bernini avut încă să jongleze papa însuși și prelații Fabbrica, depășirea intrigi și opoziție.

Pătratul dreaptă

În fața fațadei Bernini prevede un spațiu trapez, al cărui „drept“ pătrat, forma se obține prin răsturnare simetric direcția prin Alessandrina în raport cu axa bazilicii. Divergența dintre aripile face ca peretele din spate par mai aproape și în același încearcă timp să medieze necesitatea de a face axa predominantă bazilică în piața (subliniat de obelisc) și în orașul axa Via Alessandrina, centrată pe bronz ușă.

Pentru forma trapezoidala poate fi , de asemenea avansat ipoteza unei referințe extrabiblice all'Ariel ( „leu al lui Dumnezeu“, astfel încât leul este schematizată cu un trapez din cauza dimensiunii mai mari a umerilor), trapezoidal curtea Templul lui Solomon (rege și preot, ca Papa ). ^{[ fără sursă ]}

Cele două aripi drepte, cu toate acestea, ar trebui să fie eliberat din scara centrală, fiind podeaua noii bazilicii 3,2 metri mai mare decât cel vechi, pentru decizia de a pune în aplicare " grotele Vaticanului ."

Cadrul secțiunilor porticoed capetele exact la nivelul cel al ordinului inferior inserat de Maderno în ordine gigant Michelangelo. Acest lucru dă impresia unui singur partid arhitectural care înconjoară rezervorul.

În înclinarea evidentă a „coridoarelor“ Bernini renunță la soluția XVI-lea de a lăsa o ordine cronologică, introducerea „pene“ triunghiulare sub baza și între capitală și antablamentul, și folosește în schimb o „arhitectură oblică“. Acest lucru contravine ce Vitruviu au susținut despre arhitectura ca o oglindă a realității. ^{[ neclar ]}

Axa de planificare arhitecturale și urbane

Ceea ce în oraș este axa principală (prin Alessandrina), în piața devine axa secundară, cu atât mai mult, deoarece demolarea turnului Ferrabosco care a marcat intrarea în Palatele Vaticanului, în corespondență cu această axă urbană.

Inevitabil Bernini pentru prima dată în istoria pătrat impune axa bazilicii; dar păstrează în interiorul axei vechi de secole a Borgo Nuovo, chiar dacă este complet ascuns. Nici designul pardoselii și nici scoate în evidență Eminence sculpturale în vreun fel; dar este adevărat că nimic nu îl întrerupe, și fântâna din Exedra de nord a pătrat este tangent la colțul exterior al acestui traseu, tocmai pentru a nu intercepta l.

Cu toate acestea, fiind nevoiți să accepte obeliscul ca centru al noului pătrat, Bernini a trebuit să se rotească axa mare a ovalului pentru a face paralel cu fațada, conferind astfel o deformare semnificativă a părții trapezoidal.

Pătrat pentru a lunguieț rotund

Bernini avută în vedere inițial o dezvoltare limitată a pieței, astfel încât să nu ocupe orice altă zonă, alta decât cea a „Insula Grande“ și să respecte cotele caselor în fața ei, cu intenția de a demonstra insuficiența clară a propunere. Cu demolările, ceea ce va rezulta în mod inevitabil din redactarea finală a proiectului, districtul Borgo se va schimba radical; până atunci casele sale au trecut dincolo de absida San Pietro pe latura de sud, între ea și pereți. Demolările pentru pătrat împărți aproape în jumătate. Transformarea Borgo, de asemenea, a corespuns la o schimbare a populației: de săracă cartier a devenit aristocratică. Și, probabil, el a devenit chiar mai romană.

Dar de ce lunguieț rotund? Pentru că nu a fost o elipsă, mai dificil de a proiecta și construi și neobișnuite în arhitectură sacră; și pentru că lunguieț rundă este unirea a două semicercuri care se intersectează în centrele lor unite prin două arce de cerc, figura geometric notoriu dragă Bisericii , din cauza implicațiilor sale cosmologice ^{[ necesită citare ].} Ideea rundei ovale lui Bernini Alexander VII , în contrast puternic cu bazilica longitudinală, a servit pentru a menține forța de împingere a secvenței formată din biserică și cimitirul ei. Bernini întreținute în mod corespunzător că „biserica Sf Petru, ca matricea tuturor celorlalte ar Haver„un pridvor care se dovedește tocmai pentru a primi arme de materni deschise catolici pentru a le confirma în dulap, gl'Heretici de a reuni Biserica și infideli pentru a le ilumina la adevărata credință“, oferind astfel o imagine de fericit discursul său încă în mod obișnuit recunoscut și acceptat astăzi.

Pătratul, cu toate acestea, a trebuit să fie construit pe o pantă, pe care poziția obeliscului constituia o înălțime de neschimbat. In solutia arcuit primitiv se credea să aibă diferența de înălțime absorbită de bază, lăsând arhitectural orizontală ordine. În soluția definitivă, ruleaza colonade de pe un plan înclinat și imperceptibil ridicate de trei etape uniforme; textura, format prin intercolumns egale, este deformată într-un paralelogram de la podea la tavan.

Cele două aripi ale semicirculare colonada sunt conectate cu porticul bazilicii cu două brațe sau coridoare închise, cu ferestre și stâlpi. Brațul sudic este în prezent folosit ca loc de întâlnire pentru expoziții și este denumit în mod obișnuit brațul lui Carol cel Mare, așa cum este îmbinată la partea terminală a porticului bazilică în care se află statuia ecvestră a acestui împărat creștin. Brațul de nord se numește brațul lui Constantin și este faimos pentru găzduirea Scala Regia . ^[10]

Alegerea „pridvorul triplu“ a fost legată de utilizarea procesiunii, dar a fost , de asemenea , o temă evocat din Vechiul Testament, în cazul în care curtea Templului lui Dumnezeu este descrisă de Ezechiel ca porticus incta arcade triple ( ez 42: 3) . În cele din urmă, s- ar putea evoca taina Sfintei Treimi .

Și concavitatea pătrat produce „teatru“ efect ( astfel cum sunt definite în documentele ^{[ neclar ]):} atunci când este plin de oameni, permițând mulțimii să se vadă, ca într - o sală de spectacole.

Alte detalii:

• Prospect est de New Palace (reședința papală) se dovedește a fi una dintre „razele semicercului de nord;
• capul liber (cel dinspre est) a hemiciclului de nord este paralelă cu cota de sud a Palazzo Nuovo în sine. ^[11]

Coridorul central este întreruptă de proiecții cu coloane proeminente, care se sparg liniaritatea hemiciclului; în spatele lor sunt piloni, dar în centrul hemiciclul interiorul coridorului este scurtate, spre deosebire de coloanele perfect aliniate. Cu poziția fântâni, care stau între observator și prora, Bernini ascunde incongruenta (fântâna de nord a fost renovată de către Maderno, a „Twin“ , la sud , care a fost făcută de el însuși, cu Matthia De „Rossi ).

Lunga teorie a 162 statui ale sfinților - fiecare în corespondență cu o coloană, la fel ca multe coloane triumfale individuale - reprezintă „ecclesia triumphans“ în raport cu „militans ecclesia“, care este mulțimea de credincioși se roagă în piață. Dimensiunile sculpturi - realizate de colaboratorii lui Bernini sub supravegherea sa, cu modele reale testate pe piață - sunt exact jumatate din cele de pe fațada bazilicii, reprezentând doisprezece apostoli și Isus cu mâna lui Bernini ( a cărui transversală este pe linia dreaptă de cea a cupolei în spatele și a obeliscului în față). Dimensiuni: 198 × 148 de metri.

pătrat Rusticucci

Masivă și complexă manipulare a formei urbane, din cauza demolarea ultimei izolate între via Alessandrina și Borgo Vecchio - întrerupe continuitatea - este valorificată în scara arhitecturală.

Partea de vest este adresa axei urbane și locul legăturii sale cu axa arhitecturală, care se oprește, în imposibilitatea de a extinde în dimensiunea urbană.

Contribuția Piazza Rusticucci la succesul întregului a fost decisiv: nu numai că a creat distanța perspectiva necesară pentru a găsi cupola deasupra fațadei, dar, de asemenea, ne-a permis să vedem pătrat și porticul, să înțeleagă acest spațiu-bazin în fața și strâns legat de restul. Piața este foarte descentralizată de la Sf. Petru, dar pe partea dreapta, care este, spre ușa de bronz.

După eviscerare Piacentini a fost înlocuit cu simetrice Piazza Pio XII , la sfârșitul Via della Conciliazione.

Zona de Vatican într - o fotografie aeriană din dirijabilul 1922

Coloanele

Forma complexă a făcut dificilă pentru a alinia coloanele și forma ordinea. Chiar și bazele trebuie să fie deformată pe arcul unui cerc, precum capitalele dacă au fost folosite Ionic sau corintic. Aceasta doric este , prin urmare, cea mai potrivită ordine pentru geometria pătrat, folosit simplificarea antablamentul fără metope , nici triglife așa cum se propune în activitatea teoretică Vignola .

L ' ordine doric era încă considerat un ordin eroic potrivit figurii Sf Petru ( a se vedea martiriului Sf . Petru Temple în Montorio la Roma, Bramante). De fapt, cea mai mare comandă continuă a pătrat este Doric în suporturile verticale - coloane, stâlpi și pilaștri - și mai mult sau mai puțin ionic (lipsit de triglife) în trabeation: astfel încât restul a fost adesea folosit pentru a marca volume curbilinii, ca - pentru exemplu - antablamentul de la primul etaj al Colosseum . Relativ scăzută și extrem de auster, doric a oferit un simplu și contrastul neatractive ( „versus“ a fost cuvântul lui Bernini), care ar fi mărit la înălțimea fațadei și a crescut măreția " ordin corintic a fațadei.

Aranjamentul curbat, cu toate acestea, implică expedient de creșterea treptată a diametrului coloanelor de la primul la al patrulea rând, pentru a compensa creșterea intercolumniation. Aceasta implică faptul că proporțiile coloanelor zvelte și intercolumniations pe partea interioară a pătrat sunt apropiate de cele ale corintic, iar pe exterior - mai masive - acestea sunt compatibile cu doric; diferența proporțională ar fi fost evident mai ales în triglife, care sunt, de asemenea, suprimate din acest motiv.

„Al treilea braț“

El îl plasează cu al treilea braț

O temă controversată (și foarte delicat) este legătura dintre noul peisaj curtenească și peisajul urban pre-existente. Bernini a emis ipoteza apoi o centrală „al treilea braț“ al colonade, distanțate suficient de departe de părți, astfel încât să nu invadeze canalul vizual între Borgo Nuovo și ușa de bronz.

În primul rând rezultă forma lunguiață a pătratului (ceea ce face percepția mai clară), apoi ajunge la o versiune rectiliniu, care mai târziu ar dori, de asemenea să se mute înapoi spre sat. Dar Congregația, în timp ce decizia de a demola ultimul bloc Borgo Nuovo, este amânarea tuturor cheltuielilor aferente clădirilor în viitor. La scurt timp după aceea, cu moartea lui Alexandru VII, posibilitatea acestor adăugiri dispare. Medierea între amploarea monumentului Bramante și scara minute a orașului modern, nu mai este în mod clar separate de alte clădiri.

Peisajul de pătrat este de asemenea prezentată oblic în cele mai multe gravuri vechi și fotografii. Este această conștiință înnăscută cu orașul care a evitat mult timp executarea multor proiecte pentru demolarea „dop de sate “ (zona dintre Borgo S. Spirito și Borgo S. Angelo, unde este acum Via della Conciliazione ); totuși , în 1882 consiliul local al deciziei de a suspenda Roma, pentru această parte, executarea planului general de 1881 „ din motive de estetica, fiind în dubiu că demolarea ar putea afecta efectul Piața San Pietro“ ^{[ fără sursă ]} .

Depanare

„Abilitățile unui arhitect sunt , în principal în convertir cunoaște defectele de locul cu înflorituri.“ ^[12] Bernini trimis proiectul său de toate constrângerile pe care secolele anterioare - și papii și arhitecții - au trecut și aplicate. Numai în San Pietro este el capabil să lucreze destul de mult, în faze succesive și corectandu-se, pe un singur context. În acest fel, el reușește să rearanja o întreagă bucată de oraș. Există anomalii, doar simetrii aparente, soluții neobișnuite, cazare ascunse și conexiuni abrupte sincer acceptate, adaptări la constrângerile impuse de elementele și artificiilor pre-existente pentru a masca neregularitate lor.

Bernini nu ia în considerare proporțiile o valoare absolută, ci o variabilă dependentă pe un context mai larg.

Intervențiile pe fațadă Maderno

Elevația prea dezvoltată pe orizontală, joasă și largă, nu a putut fi ridicată fără a deteriora în continuare punctul de vedere al domului.

Definit de Bernini o „quatta“ fațadă, lipsit de orice articulație apreciabil în profunzime, a fost modificat atât un simț estetic și funcțional. Scara din fața bisericii, la fel de lată ca întreaga fațadă, este limitată numai la partea centrală; în fața celor două apendicelor, construite ca bazele celor două turnuri de clopot, Bernini demolează etapele existente, excavează la sol de mai jos și coboară podea nou în ceea ce privește bazele celor două fanere permit, aducându-l cât mai aproape posibil de nivelul pardoselii pe care se sprijină baza obeliscului. Pe fațada, în partea rămasă neacoperită sub comanda, ea repetă aceeași plinta, care era deja în părțile apsidal ale bisericii. În acest fel, noua scara pare a fi ceva ce se adaugă, în prealabil, îmbunătățirea proporțiile fațadei.

Zona Borgo înainte de construirea de Via della Conciliazione

Non solo: ai lati della nuova scalinata è possibile realizzare due passaggi percorribili anche dalle carrozze e l'originale dislivello tra i piani di spiccato della facciata e dell'obelisco si è ridotto a solo sei metri (che con i 200 metri di distanza dall'obelisco fa una pendenza del 3%, e dunque pavimentazione continua senza gradonature e corretta raccolta delle acque piovane).

Via della Conciliazione ( 1936 – 1950 )

Lo stesso argomento in dettaglio: Via della Conciliazione .

Nel 1936 l'area fu interessata da un intervento urbanistico approvato dallo stesso Mussolini che occluse l'asse del portone di bronzo e puntò sulla piazza l'asse di uno stradone, via della Conciliazione.

Un momento della costruzione della via nel 1937 : si noti l'ultimo palazzo che copriva la piazza prima della fine degli abbattimenti

Il proposito generico di "fare largo" alle spalle del «terzo braccio» berniniano trova credito nella letteratura fino al XX secolo , facendo sopravvivere la voce che Bernini stesso avesse pensato ad una strada assiale alle spalle del «terzo braccio». L'intervento di Piacentini e Spaccarelli fu eseguito dal 1936 al 1950 e portò alla demolizione di palazzi e chiese del Borgo opera – tra gli altri – di Bramante, Peruzzi, Antonio da Sangallo il Giovane, Maderno, Raffaello...

Alla loro distruzione è seguita la ricostruzione con palazzi «armonizzati» a quelli antichi, e in certi casi ribattezzati con gli stessi nomi, reimpiegando alcune finiture ricavate dalle demolizioni. Molte parti decorative (contorni di porte e finestre, stemmi, sculture, colonne, trabeazioni, ecc.) sono immagazzinate nei depositi comunali e al Museo di Roma . Un certo numero di manufatti interi, come le fontane, sono stati trasportati in altri luoghi.

La basilica vista da via della Conciliazione

Anche la piazza Rusticucci asimmetrica è stata sostituita da una piazza simmetrica, piazza Pio XII, che ripete la forma e l'orientamento della piazza trapezia davanti alla facciata della basilica.

La vita nella piazza

La piazza in occasione del Natale

Essa è la piazza più vicina, in un certo senso, al cuore del cattolicesimo ; il grande colonnato ovale è sempre stato considerato la figura di due grandi braccia che avvolgono maternamente i fedeli.

I visitatori della basilica di San Pietro, siano pellegrini con devozione o siano turisti con interesse culturale, da tutto il mondo e di tutte le razze e le lingue, qui cominciano sempre dall'ammirare e godere l'ampiezza e l'armonia dello spazio e delle forme, lo slancio dell'obelisco fiorito di mille leggende, lo scroscio delle due copiose fontane, avvolti dal cielo di Roma che "è bello sempre, e non solo quando è bello come quello di Lombardia" (diceva Manzoni).

Data la sempre maggiore affluenza, la piazza è diventata la sede abituale di grandi cerimonie liturgiche presiedute dal papa, come la solenne messa di inaugurazione del Pontificato (che ha sostituito l'Incoronazione), la messa della Domenica delle Palme , quella di Pasqua con il messaggio e la Benedizione Urbi et Orbi (questi ultimi due si tengono anche a Natale ), le canonizzazioni , le udienze generali (solo nella bella stagione), e molte altre cerimonie ed eventi presieduti dal Pontefice, oltre che alle esequie di quest'ultimo, come avvenne nel 2005 per Giovanni Paolo II , di fronte ad un'immensa folla, giunta nei giorni precedenti a Roma per rendere omaggio al defunto Pontefice.

È diventato abituale l'appuntamento dell' Angelus Domini , la domenica alle 12:00, quando il papa si affaccia dalla finestra del suo studio, saluta la folla radunata, fa un breve discorso, recita la preghiera dell' Angelus ed impartisce la benedizione.

Benedetto XVI in piazza San Pietro in occasione di un'udienza generale

Essendo un palcoscenico d'immenso prestigio mondiale, per evitarne la perenne occupazione abusiva in essa sono proibite tutte le manifestazioni pubbliche diverse da quelle religiose. Durante la seconda guerra mondiale , i soldati tedeschi occupanti Roma ne presidiavano il perimetro, senza potervi entrare. Il 13 maggio 1981 , durante un'udienza pubblica, papa Giovanni Paolo II fu ferito da un colpo di pistola di un attentatore , che fu arrestato dalla polizia italiana.

L'albero natalizio di Piazza San Pietro

Durante il periodo natalizio viene eretto al centro di piazza San Pietro, proprio di fronte alla Basilica, un grande albero natalizio.

La tradizione di installare un albero natalizio in onore della festività è pratica relativamente recente, iniziata nel 1982 sotto il pontificato di Giovanni Paolo II. Il primo albero pervenne dal suolo italiano; da quel momento in poi, donare l'albero di Natale per Piazza San Pietro è divenuto un onore, ed il Vaticano accetta in dono l'albero, ogni anno proveniente da una regione europea differente ^[13] .

Di fianco all'albero natalizio sono poi installate 70 statue, che vogliono rappresentare scene della Natività.

Le forze di polizia nella piazza

La piazza, pur facendo parte del territorio della Città del Vaticano , è controllata dalle forze di polizia italiane che ne hanno il controllo fino alla scalinata della Basilica di San Pietro , come recita infatti l'Art. 3 del Trattato, Patti Lateranensi , dell'11 febbraio 1929 ^[14] :

Tuttora le forze di polizia italiane presenti nella piazza sono:

• Ispettorato di pubblica sicurezza "Vaticano" , con sede a via del Mascherino 12, nel rione Borgo;
• Carabinieri , dipendenti dalla Stazione carabinieri San Pietro, con sede in via del Crocifisso 46;
• Polizia Roma Capitale , i vigili urbani del comune di Roma Capitale , dipendente dal Gruppo XVII Municipio, con sede in via del Falco 6, nel rione Borgo.

Mappa della Città del Vaticano nel 1929 .

Trasporti

È raggiungibile dalla stazione di: Roma San Pietro .

È raggiungibile dalla stazione Ottaviano .

Note

Bibliografia

• Paul Letarouilly , Le Vatican et la Basilique de Saint-Pierre de Rome , Parigi , VTE A. Morel et CIE Éditeurs, 1882
• Marcello e Maurizio Fagiolo dell'Arco , Bernini , Roma, Mario Bulzoni Editore , 1967
• Franco Borsi, Bernini architetto , Milano , Electa , 1980
• Massimo Birindelli, Piazza San Pietro , Bari, Laterza , 1981
• Italo Insolera . Roma. Immagini e realtà dal X al XX secolo . Roma-Bari, Edizioni Laterza, 1980. ISBN 978-88-420-1758-5 .
• Leonardo Benevolo , San Pietro e la città di Roma , Roma-Bari, Laterza, 2004
• Anna Menichella, Genesi e sviluppo del percorso progettuale della fabbrica dei nuovi portici , in Le statue berniniane del colonnato di San Pietro a cura di V.Martinelli, Roma 1987

Voci correlate

• Basilica di San Pietro in Vaticano
• Obelisco Vaticano
• Città del Vaticano
• Borgo (rione di Roma)
• Piazza San Pietro a Roma nella pittura

Altri progetti

• Wikiquote contiene citazioni di o su piazza San Pietro
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su piazza San Pietro

Collegamenti esterni

• ( EN ) stpetersbasilica.info Mappe, foto, libri, blog
• Piazza San Pietro , La fontana del Bernini

Portale Architettura

Portale Città del Vaticano

Portale Scultura