Dispariția lui Patò (film)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Dispariția lui Patò
Dispariția Patò.JPG
O scenă din film
Limba originală Siciliană, italiană
Țara de producție Italia
An 2012
Durată 100 min
Tip thriller , comedie , dramatic
Direcţie Rocco Mortelliti
Scenariu de film Andrea Camilleri , Rocco Mortelliti, Maurizio Nichetti
Producător 13 decembrie srl , Rai Cinema , Cinesicilia
Fotografie Tommaso Borgstrom
Muzică Paola Ghigo
Scenografie Biagio Fersini
Costume Paola Marchesin
Interpreti și personaje

Dispariția lui Patò este un film filmat în 2010 de regizorul Rocco Mortelliti și lansat în cinematografe în 2012 , pe baza romanului cu același nume de Andrea Camilleri . Dintre operele autorului sicilian, aceasta este prima care este transpusă într-un film care a fost filmat în locurile de origine ale lui Camilleri. [1]

Complot

Cadrul istoric al filmului și complotul se referă la cel al romanului care are loc în 1890 .

Este o tradiție străveche în orașul Vigata că în vinerea Săptămânii Sfinte este pusă în scenă reprezentarea sacră a „Mortorio”, o dramă veche a Patimilor lui Isus . Personajele Patimii sunt alese dintre sătenii înșiși și dintre aceștia cel care va juca cel mai urât rol, cel al lui Iuda , va fi interpretat încă o dată, așa cum se obișnuiește acum, de către contabilul Antonio Patò, un familist cunoscut pentru comportamentul său drept.în calitate de oficial al băncii orașului.

Punctul culminant al reprezentării este scena în care contabilul-Iuda, după ce l-a trădat pe Hristos, se va sinucide mergând în Iad și dispărând de pe scenă în mijlocul flăcărilor și al fumului printr-o ușă specială.

La sfârșitul „Mortorio”, însă, contabilul Patò pare să fi dispărut în aer și delegatul de poliție, Ernesto Bellavia, și mareșalul Carabinierilor Regali, Paolo Giummaro, concurează între ei în căutarea celor dispăruți. Patò-Giuda.

De-a lungul timpului, zvonurile despre motivele dispariției sale încep să circule în sat și o poezie a apărut pe un perete și fredonată de unii copii, presupune că Patò a întâlnit aceeași soartă ca Iuda:

Iuda murì (Iuda a murit)
Patò a dispărut (Patò a dispărut)
Spirì Patò (Patò a murit)
Cu l-a ucis? (Cine l-a ucis?)
Cât a suferit (Cât a suferit)
Și puțin; pirchì (Și atunci de ce)
A expirat Patò? (Patò a murit?)

După o lungă investigație, prin mărturiile doamnei Patò și ale colegilor săi, ale sătenilor, mafiilor , preoților , politicienilor mai mult sau mai puțin „îndoielnici”, medicilor, prostituatelor și maniacilor religioși, delegatul și mareșalul vor ajunge la concluzia că dispariția a fost orchestrată chiar de Patò pentru a scăpa împreună cu amanta sa, Rachele Infantino.

Tehnica narativă

Principala dificultate cu care s-au confruntat scenariștii filmului (inclusiv Camilleri însuși) a fost aceea de a reda stilul particular al romanului, [2] care nu dezvoltă intriga printr-o narațiune tradițională, ci o dezvăluie ca să vorbim puțin câte puțin prin o serie de scrisori, mesaje, corespondență etc., scrise de diverși protagoniști, fiecare cu stilul și propriul registru lingvistic. [3] Evident, este imposibil să reproducem acest conținut „epistolar” în film, autorii au ales să combine acțiunea directă a personajelor cu o serie de flashback-uri [4] în care fiecare dintre ele, din când în când, își amintește un anumit episod al poveștii, adăugând o nouă piesă la un mozaic din ce în ce mai complex. Trebuie remarcat faptul că adesea același fapt este reamintit într-un mod diferit de diferitele personaje, în funcție de propriul lor punct de vedere. [5]

Fiecare reconstituire se prezintă, de asemenea, ca un fel de „tablou viu” [6] care îmbogățește și însuflețește povestea. Rezultatul este un thriller atipic și convingător, din care cei doi anchetatori Bellavia și Giummaro - la început rivali, apoi neapărat aliați - dezvăluie progresiv misterul, introducând adesea rezultatele investigațiilor lor prin „imaginile teatrale” ale recreațiilor, picturi în care uneori intră direct pentru a explica sau a sublinia mai bine diferitele pasaje, într-un fel de „teatru cinematografic în cadrul unui teatru”. [7] Vocea Andreei Camilleri intervine și ea în film, explicând și rezumând povestea povestită.

Locație

Filmul a fost filmat aproape în întregime în Naro , unele scene au fost filmate și în Canicattì , Valea Templelor din Agrigento și Scala dei Turchi din Realmonte .

Actori

Protagoniștii sunt Maurizio Casagrande și Nino Frassica continuând cu Neri Marcorè (care, pe lângă interpretarea lui Patò, cântă și piesa pentru credite). Micile camee pentru Roberto Herlitzka ( funerarul ) și Guia Jelo (prostituata). Danilo Formaggia (marchizul „cântăreț” Simone Curtò) este un adevărat tenor în viață. [8]

Diferențe între roman și film

  • În roman, delegatul Bellavia este sicilian , în filmul napolitan .
  • Spre deosebire de ceea ce se arată în film, marchizul Simone Curtò din roman nu este un tenor , dar este la fel de atașat de mama sa în vârstă; în film, el poate fi auzit cântând „a cappella” aria Normei Meco la Altarul lui Venus , în timp ce în carte romanza Dormono ambele sunt citate din aceeași operă.
  • Caracterul undertaker Don Carmelo (interpretat de Roberto Herlitzka ) în roman este menționat numai (însă cu un alt nume), precum și cea a prostituatei (interpretata de Guia Jelo ).
  • În film, personajele oamenilor de știință englezi Alistair O'Rodd și MCEnscher sunt complet absente, în timp ce cel al frizerului Totò u'mutu (interpretat de însuși regizorul R. Mortelliti) este inventat.
  • În carte, trupul șefului mafiot Calogero Pirrello este găsit în casa sa de la țară; în film acest lucru se întâmplă în ruinele templelor .

Notă

  1. ^ Locația filmului.
  2. ^ «Nu există niciun critic sau recenzor care să nu spună că cărțile mele nu sunt scrise pentru televizor sau pentru cinema. În practică, la momentul scenariului, acestea prezintă probleme enorme în versiunea vizuală. Pentru că sunt false cinematografice. În realitate, acestea sunt cărți pur narative care sunt greu de inversat în cinematografie. Revista de presă »
  3. ^ "Un roman hilar, complicat de tradus în limbajul filmului, deoarece a fost construit sub forma unui dosar de articole din ziare, scrisori, procese verbale de interogare ...» Revista de presă
  4. ^ "Prin investigații, interogații și o serie de flashback-uri care dau viață unui caleidoscop de personaje ..." [1]
  5. ^ «Dacă Pirandello ar fi fost autor de romane polițiste, Il Fu Mattia Pascal ar fi scris-o așa. Pentru că Dispariția lui Patò scrisă de Andrea Camilleri are multe în comun cu opera dramaturgului ... Revista de presă »
  6. ^ «[...] pentru a insera mărturiile diferiților medici și apotecari în interiorul perdelelor, fiecare în propriul habitat. De asemenea, plăcută este ideea de a arăta reconstrucția celor doi anchetatori, atât de lucidă și de clară în munca lor, care să ne conducă de mână într-un tableau vivant și să ne atingem ce s-a întâmplat ... [2] "
  7. ^ Diverse surse în ziarul online Libero 24X7
  8. ^ Daniela Catelli în Comingsoon.it

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema