Lucrări de Albrecht Dürer

Vocea principală: Albrecht Dürer .

Monogramă personală a lui Albrecht Dürer , cu care obișnuia să-și semneze lucrările

Următoarea este o listă cronologică a operelor lui Albrecht Dürer , un pictor și gravor german considerat cel mai important exponent al Renașterii germane și unul dintre cele mai importante ale Renașterii nordice .

Acuarele

Picturi

Titlu	Data	Dimensiuni	Tehnică și suport	Locul de depozitare	Origine / Achiziții / Curiozități	N.
Portretul Barbara Holper (față) Peisaj stâncos cu dragoni (spate)	1490	47,2 × 35,7 × 0,6 cm	ulei pe tablă de brad	Germanisches Nationalmuseum , Nürnberg , Germania	Aceasta este prima pictură a lui Dürer și o reprezintă pe mama sa. Pe spate este un peisaj stâncos cu dragoni . A format un diptic cu Portretul lui Albrecht Dürer cel Bătrân în Uffizi și ambele au rămas proprietate personală a lui Dürer până la moartea sa. În 1628 , medicii au cumpărat-o pe soțul ei, dar nu pe al ei (identificat ca atare abia în 1979 ), deoarece el nu a fost recunoscut ca având aceeași mare valoare	^[1]
Portretul lui Albrecht Dürer cel Bătrân (față) Stema combinată a familiilor Dürer și Holper (spate)	1490	47,5 × 39,5 cm	ulei pe masă	Galeria Uffizi , Florența , Italia	Data 1490 și monograma AD din stânga au fost adăugate mai târziu, probabil chiar de Dürer însuși. A format un diptic cu Portretul Barbara Holper și ambele au rămas proprietatea personală a lui Dürer până la moartea sa. În 1628 , medicii și-au cumpărat pictura, dar nu și a soției sale, deoarece aceeași mare valoare nu a fost recunoscută. Stema combinată a familiilor Dürer și Holper este reprezentată pe spate	^[1] ^[2] ^[3]
Omul durerilor	c. 1492-1493	37 × 26 cm	ulei pe tablă de conifere	Staatliche Kunsthalle , Karlsruhe , Germania		^[4]
Autoportret cu floare de hering	1493	56,5 × 44,5 cm	ulei pe velină , transferat pe pânza de in	Muzeul Luvru , Paris , Franța	Este primul autoportret pictat de Dürer, poate cu ocazia logodnei sale: de fapt, floarea pe care o ține în mână, eringio , ar fi în acest caz un simbol al fidelității conjugale. A fost cumpărat de Luvru în 1922	^[5]
Madonna din Bagnacavallo (sau Madonna del Patrocinio )	1495	47,8 × 36,5 cm	ulei pe masă	Fundația Magnani-Rocca , Mamiano , Italia	Provine de la Mănăstirea Capucinilor din Bagnacavallo , înființată în 1774 și este atestată la acest sit încă de la înființare. A rămas necunoscut până în 1961 , când a fost raportat de Don Antonio Savioli și atribuit lui Durer de Roberto Longhi	^[6]
Mater Dolorosa	c. 1495-1498	110 × 43,6 cm	ulei pe scândură de pin	Alte Pinakothek , München , Germania	Constituie panoul central al Polipticului celor șapte dureri	^[7]
Circumcizia lui Isus	c. 1495-1496	63 × 45,5 cm	ulei pe masă	Gemäldegalerie Alte Meister , Dresda , Germania	Constituie unul dintre cele șapte panouri perimetrice ale Polipticului celor șapte dureri , care a fost probabil prima comisie a lui Durer de către Frederick cel Înțelept și destinată Bisericii Castelului Wittenberg .	^[8]
Zbor în Egipt	c. 1495-1496	63 × 46 cm	ulei pe masă	Gemäldegalerie Alte Meister , Dresda , Germania	Constituie unul dintre cele șapte panouri perimetrice ale Polipticului celor șapte dureri , care a fost probabil prima comisie a lui Durer de către Frederick cel Înțelept și destinată Bisericii Castelului Wittenberg .	^[9]
Hristos printre Doctorii Templului	c. 1495-1496	62,5 × 45 cm	ulei pe masă	Gemäldegalerie Alte Meister , Dresda , Germania	Constituie unul dintre cele șapte panouri perimetrice ale Polipticului celor Șapte Dureri , care a fost probabil prima comisie a lui Durer de către Frederick cel Înțelept și destinată Bisericii Castelului Wittenberg .	^[10]
Calea crucii	c. 1495-1496	63 × 44,5 cm	ulei pe masă	Gemäldegalerie Alte Meister , Dresda , Germania	Constituie unul dintre cele șapte panouri perimetrice ale Polipticului celor șapte dureri , care a fost probabil prima comisie a lui Durer de către Frederick cel Înțelept și destinată Bisericii Castelului Wittenberg .	^[11]
Hristos pironit pe cruce	c. 1495-1496	62 × 46,5 cm	ulei pe masă	Gemäldegalerie Alte Meister , Dresda , Germania	Constituie unul dintre cele șapte panouri perimetrice ale Polipticului celor șapte dureri , care a fost probabil prima comisie a lui Durer de către Frederick cel Înțelept și destinată Bisericii Castelului Wittenberg .	^[12]
Răstignire	c. 1495-1496	63,5 × 45,5 cm	ulei pe masă	Gemäldegalerie Alte Meister , Dresda , Germania	Constituie unul dintre cele șapte panouri perimetrice ale Polipticului celor șapte dureri , care a fost probabil prima comisie a lui Durer de către Frederick cel Înțelept și destinată Bisericii Castelului Wittenberg .	^[13]
Depunere	c. 1495-1496	63 × 46 cm	ulei pe masă	Gemäldegalerie Alte Meister , Dresda , Germania	Constituie unul dintre cele șapte panouri perimetrice ale Polipticului celor Șapte Dureri , care a fost probabil prima comisie a lui Durer de către Frederick cel Înțelept și destinată Bisericii Castelului Wittenberg .	^[14]
Portretul lui Frederic Înțeleptul	1496	76 × 57 cm	tempera pe panza	Gemäldegalerie , Berlin , Germania	Acest portret a fost realizat probabil când Frederick cel Înțelept a vizitat Nürnberg în perioada 14-18 aprilie 1496 și Dürer a folosit mai degrabă vopsele tempera cu uscare rapidă decât vopsele cu ulei.	^[15]
Altarul din Dresda	1496	117 × 96,5 cm (panou central) 114 × 45cm (fiecare panou lateral)	pictură în ulei pe pânză	Gemäldegalerie Alte Meister , Dresda , Germania	Retaul a fost comandat de la Dürer de Frederick cel Înțelept pentru Biserica Castelului Wittenberg , dar era deja la Dresda din 1687 (de unde și numele)	^[16]
Penitentul Sfântul Ieronim (față) Scena cerească (înapoi)	c. 1496	23,1 × 17,4 cm	ulei pe panou din lemn de par	National Gallery , Londra , Regatul Unit	Formatul mic ne permite să deducem realizarea pentru închinarea privată. În față este reprezentat Sfântul Ieronim pocăit , în timp ce pe spate este pictat un cer întunecat și ceea ce ar putea fi un meteorit , o cometă sau o eclipsă , poate cu referire la Apocalipsă . A fost achiziționat de National Gallery în 1996	^[17]
Madonna Haller (față) Lot și fiicele sale fugind de Sodoma (înapoi)	c. 1496-1499	52,4 × 42,2 cm	ulei pe masă	National Gallery of Art , Washington , SUA	Așa-numita Madonna Haller este pictată pe față, iar figurile dezvăluie influența lui Giovanni Bellini asupra lui Dürer, în timp ce mediul amintește influența olandeză. A fost destinat devotamentului privat, iar micile blazoane din colțurile inferioare au fost identificate ca fiind cele ale familiei Haller (stânga) și Koberger (dreapta), ambele proeminente în Nürnberg . Pe spate, Lot și fiicele sale sunt pictate neobișnuit	^[18] ^[19]
Portretul lui Albrecht Dürer cel Bătrân (copie de la Dürer)	1497 (original) sfârșitul secolului al XVI-lea (copie)	51 × 40,3 cm	ulei pe tablă de tei	National Gallery , Londra , Regatul Unit	Este o copie a unui original pierdut, din care există alte trei versiuni. Donat deja regelui Carol I în 1636 , a fost vândut după decapitarea sa în 1649 și a ajuns în galeria londoneză în 1904	^[20]
Fürlegerin cu părul lăsat	1497	56,3 × 43,2 cm	pictură în ulei pe pânză	Städel , Frankfurt pe Main , Germania	Portretul este legat de Fürlegerin cu părul strâns la Gemäldegalerie din Berlin și multă vreme s-a crezut că Dürer a interpretat doi membri ai unei dinastii patriciene; cu toate acestea, creasta familiei Fürleger, care poate fi văzută în fundal, a fost adăugată la o dată ulterioară	^[21]
Fürlegerin cu părul adunat	1497	56,5 × 42,5 cm	pictură în ulei pe pânză	Gemäldegalerie , Berlin , Germania	Portretul este legat de Fürlegerin cu părul liber la Städel din Frankfurt pe Main și se credea că pentru o lungă perioadă de timp Dürer ar fi portretizat doi membri ai unei dinastii patriciene; cu toate acestea, creasta familiei Fürleger, care poate fi văzută în fundal, a fost adăugată la o dată ulterioară	^[21]
Portretul unui bărbat	1497–98	24,2 × 20 cm	ulei pe pergament montat pe lemn	Colecția Heinz Kisters din Kreuzlingen , Elveția
Autoportret cu mănuși	1498	52 × 41 cm	ulei pe masă	Muzeul Prado , Madrid , Spania	Al doilea autoportret la vârsta de 26 de ani. Aici Dürer își acoperă mâinile cu care lucrează cu mănuși de copil gri, tipice unui statut social ridicat, cu intenția de a trece de la meșter la artist și de a plasa pictura printre artele liberale, ca în Italia . Donat regelui Filip al IV-lea al Spaniei în 1654 , a intrat în Muzeul Prado în 1827	^[22]
Plângere asupra lui Hristos mort	1498	150 × 120,6 cm	ulei pe lemn de pin scotian	Germanisches Nationalmuseum , Nürnberg , Germania	Pictura a fost realizată pentru Biserica San Sebaldo în memoria familiei patriciene Holzschuher . Membrii familiei, unii deja decedați, sunt descriși drept donatori îngenuncheați	^[23]
Portretul lui Hans Tucher (față) Stema combinată a familiilor Tucher și Rieter (spate)	1499	28 × 24 cm	ulei pe masă	Muzeul Castelului Weimar ( Schlossmuseum ), Weimar , Germania	A format un diptic cu Portretul lui Felicitas Rieter , din care reprezintă panoul din stânga, iar pe spate poartă stema combinată a familiilor Tucher și Rieter . Dintr-un inventar din 1824, cele două portrete sunt deja la Weimar și după 1918 au trecut la muzeu de către Marile Duci din Saxonia-Weimar-Eisenach	^[24]
Portretul lui Felicitas Tucher	1499	28 × 24 cm	ulei pe masă	Muzeul Castelului Weimar ( Schlossmuseum ), Weimar , Germania	A format un diptic cu Portretul lui Hans Tucher , din care reprezintă panoul din dreapta. Dintr-un inventar din 1824, cele două portrete sunt deja la Weimar și după 1918 au trecut la muzeu de către Marile Duci din Saxonia-Weimar-Eisenach	^[25]
Portretul lui Elspeth Tucher	1499	29,1 × 23,3 cm	ulei pe tablă de tei	Gemäldegalerie Alte Meister , Kassel , Germania	A constituit panoul din stânga al unui diptic cu Portretul lui Nikolaus Tucher , care a format în schimb panoul din dreapta, dar a fost totuși pierdut. A fost cumpărat la o perioadă necunoscută și este menționat pentru prima dată în colecția landgrafului Carol I de Hesse-Kassel	^[26] ^[27]
Portretul lui Oswolt Krel	1499	50 × 39 cm (panou central) 50 × 16cm (fiecare panou lateral)	ulei pe masă	Alte Pinakothek , München , Germania	Provine din colecția prinților Oettingen-Wallerstein , care l-au cumpărat în 1812 și se află în locația actuală din 1928 . Portretul este însoțit de două aripi laterale cu doi „ bărbați sălbatici ” cu scuturile heraldice ale lui Oswolt Krel și ale soției sale, Agathe von Esendorf (cadrul este recent)	^[28]
Portretul unui om în figura Sfântului Sebastian (sau Portretul Sfântului Sebastian cu săgeată )	c. 1499-1505	52,5 × 41,5 cm	ulei pe masă	Academia Carrara , Bergamo , Italia	Acest portret primitiv a fost parțial revopsit și transformat într-un San Sebastian . A intrat în Academia din Carrara în 1866 , provenind din colecția lui Guglielmo Lochis ; site-ul oficial îl descrie ca pe un atelier	^[29] ^[30]
Autoportret cu blană	1500	67,1 × 48,9 cm	ulei pe tablă de tei	Alte Pinakothek , München , Germania	Al treilea autoportret la 28 de ani, remarcabil de neobișnuit în portretizarea poziției frontale	^[31]
Hercule ucide păsările stifalide	1500	84,5 × 107,5 cm	pictură în ulei pe pânză	Germanisches Nationalmuseum , Nürnberg , Germania	Cu acest tablou, Dürer, sărbătorit din 1499 ca „Noile Apele ”, a intrat în competiție cu Anticii. Dürer și-a folosit trăsăturile faciale pentru a le crea pe cele ale eroului. A fost deteriorat și decolorat de-a lungul timpului	^[32]
Altarul Paumgartner	c. 1500	155 × 126,1 cm ( Nașterea Domnului ) 156,8 × 60,6 cm ( Sf. Gheorghe ) 157 × 60,4 cm ( Sant'Eustachio )	ulei pe tei ( Nașterea Domnului ) ulei pe lemn de brad ( San Giorgio și Sant'Eustachio )	Alte Pinakothek , München , Germania	Comandat de familia Paumgartner, panoul central vede pe părțile laterale din prim-plan reprezentarea diferiților membri îngenuncheați. Fost în Katharinenkirche din Nürnberg , a fost achiziționată în 1613 de către electorul duce Maximilian I de Bavaria pentru galeria sa	^[33] ^[34] ^[35]
Glimm târziu	c. 1500	151,9 × 121,6 cm	ulei pe scândură de molid	Alte Pinakothek , München , Germania	A fost comandat de Jakob Glimm în memoria soției sale, Margaret Holzmann. Fost în colecția Imhoff din Nürnberg , a fost achiziționată în 1607 de către ducele elector Maximilian I de Bavaria pentru galeria sa	^[36]
Madonna și copilul la sân	1503	24,1 × 18,3 × 0,4 cm	ulei pe tablă de tei	Kunsthistorisches Museum , Viena , Austria	În ea nu există nicio referință simbolică la sfințenia sau destinul prestabilit al copilului Hristos, dar Dürer s-a limitat mai degrabă la a reprezenta un moment de seninătate maternă zilnică.	^[37]
Adorarea Magilor	1504	99 × 113,5 cm	ulei pe masă	Galeria Uffizi , Florența , Italia	Este una dintre principalele capodopere ale lui Dürer și a fost realizată în timpul primei sale călătorii în Italia și există, de fapt, alături de modelele nordice și flamande, un stil „italian” și influența lui Leonardo da Vinci . Dürer însuși se înfățișează ca unul dintre regi	^[38]
Portretul unui bărbat	c. 1504	43 × 29 cm	ulei pe masă	Muzeul de Arte Frumoase , Budapesta , Ungaria
Portretul unui tânăr venețian	1505	32,5 × 24,2 cm	ulei pe scândură de molid	Kunsthistorisches Museum , Viena , Austria	Este denumit, de obicei, primul tablou realizat de Dürer în timpul celei de-a doua șederi la Veneția . La sfârșitul secolului al XVIII-lea se afla în colecția primarului Gottfried Schwartz din Gdańsk , apoi în colecția Witold Klemens Wańkowicz la începutul secolului al XX-lea și achiziționată în sfârșit în 1923 de Kunsthistorisches Museum	^[39]
Iov și soția lui	c. 1505	96 × 51,5 × 0,4 cm	ulei pe tablă de tei	Städel , Frankfurt pe Main , Germania	Unul dintre cele două panouri, cel din stânga, al așa-numitului Altar Jabach	^[40]
Fluturist și toboșar	c. 1505	94 × 57 cm	ulei pe masă	Muzeul Wallraf-Richartz , Köln , Germania	Unul dintre cele două panouri, cel din dreapta, al așa-numitului Altar Jabach	^[40]
Salvator Mundi	c. 1505	58,1 × 47 cm	ulei pe masă	Metropolitan Museum of Art , New York , SUA	Lucrare neterminată. Dürer a început probabil această pictură cu puțin timp înainte de a pleca în Italia în 1505 , dar a finalizat doar draperia	^[41]
Portretul lui Burkard von Speyer	1506	31,7 × 26 cm	ulei pe masă	Colecția Regală a Regatului Unit
Sărbătoarea Rozariului	1506	162 × 194,5 cm	ulei pe masă	Galeria Națională , Praga , Republica Cehă
Portretul unui tânăr venețian	1506	46 × 35 cm	ulei pe masă	Palazzo Rosso , Genova , Italia	A fost interpretat de Dürer în timpul celei de-a doua șederi la Veneția . Se află în colecțiile Palazzo Rosso încă din 1874 prin donația Maria Brignole Sale De Ferrari , ducesa de Galliera.	^[42]
Madona din piele	1506	93,5 × 78,9 cm	ulei pe panou de plop	Gemäldegalerie , Berlin , Germania	Dürer a pictat tabloul la Veneția și nu lipsește influența modelelor italiene, cum ar fi includerea lui Giovanni Battista în copilărie	^[43]
Hristos în vârstă de doisprezece ani printre medici	1506	64,3 × 80,3 cm	ulei pe masă	Muzeul Thyssen-Bornemisza , Madrid , Spania	Este datată în timpul celei de-a doua călătorii a lui Dürer în Italia , a fost pictată la Veneția și în compoziție sunt evidente legăturile cu pictura italiană a vremii, reușind să îmbine căile nordice și italiene cu pricepere și originalitate.	^[44]
Portretul unui venețian	c. 1506	29,1 × 23,5 cm	ulei pe panou de plop	Gemäldegalerie , Berlin , Germania	Potrivit costumului ei, modelul este venețian, în timp ce uitându-se la suportul din lemn din plop se poate presupune că pictura a fost realizată în Italia și, pe baza stilului, poate fi datată la a doua călătorie a lui Dürer la Veneția.	^[45]
Adam si Eva	1507	209 × 81 cm (Adam) 209 × 80 cm (Eva)	ulei pe masă	Muzeul Prado , Madrid , Spania	Dürer a creat aceste două tabele în a doua sa călătorie înapoi în Italia și ambele reprezintă o încercare de a sintetiza învățăturile primite, căutând un echilibru între italianism și germanism, pentru a atinge perfecțiunea ideală a corpului uman. Ambele au fost donate de regina Christina a Suediei regelui Filip al IV-lea al Spaniei	^[46] ^[47]
Portretul unui tânăr (față) Alegoria Avarității (înapoi)	1507	35 × 29 cm	ulei pe tablă de tei	Kunsthistorisches Museum , Viena , Austria	La Veneția , Dürer a avut diverse comisioane pentru portrete, în special din cercul negustorilor germani și se presupune că persoana portretizată aici provine din acest mediu, deși este posibil să fi fost făcut după întoarcerea sa la Nürnberg . A intrat în colecția imperială vieneză din 1619 . Pe spate este pictată Alegoria Avarității	^[48]
Portret de fată cu capac roșu	1507	32,5 × 22,3 cm	ulei pe pergament, montat pe lemn	Gemäldegalerie , Berlin , Germania	Probabil a fost realizată imediat după întoarcerea lui Dürer de la Veneția și înfățișează o doamnă îmbrăcată în stil german	^[49]
Martiriul celor zece mii	1508	99 × 87,5 × 2,5 cm	ulei pe panou, transferat pe pânză	Kunsthistorisches Museum , Viena , Austria	A fost comandată în 1507 de Frederick cel Înțelept pentru Biserica Castelului Wittenberg . Influențat de șederea sa la Veneția , aici Dürer îi face pe dușmanii martirilor să apară în costume orientale, reflectând sentimentul unui creștinism amenințat de otomani . Dürer este ilustrat în centru împreună cu umanistul Conrad Celtis	^[50]
Altar Heller	c. 1508-1509	189 × 138 cm (element central)	tempera și ulei pe panou	Muzeul istoric , Frankfurt pe Main , Germania
Sfânta Familie	1509	31 × 39 cm	ulei pe masă	Muzeul Boijmans Van Beuningen , Rotterdam , Olanda
Adorarea Sfintei Treimi (sau Altarul Landauer )	1511	135 × 123,4 cm	ulei pe tablă de tei	Kunsthistorisches Museum , Viena , Austria	A fost donat de bogatul negustor Matthäus Landauer pentru altarul Capelei Tuturor Sfinților din Casa celor Doisprezece Frați din Nürnberg . Particularitatea sa constă în faptul că Dürer se desprinde de canoanele nordice pentru a crea o lopată tipică „ în stil italian ”. În partea dreaptă jos este un mic autoportret. Astăzi cadrul este o copie a originalului din secolul al XIX-lea	^[51]
Madonna cu Pruncul culcat (sau Madonna cu Pruncul și o pere )	1512	49,3 × 37,4 × 2,8 cm	ulei pe tablă de tei	Kunsthistorisches Museum , Viena , Austria	A fost conceput pentru închinare privată. Figura răsucită a Copilului presupune cunoașterea unui arhetip italian, tipic cercului lui Verrocchio . A făcut obiectul diferitelor copii și influențe.	^[52]
Portretul împăratului Carol cel Mare	c. 1511-1513	215 × 115 cm (inclusiv cadrul)	ulei și tempera pe panou din lemn de tei	Germanisches Nationalmuseum , Nürnberg , Germania	A fost comandat de la Dürer de către Consiliul municipal din Nürnberg , împreună cu Portretul împăratului Sigismund	^[53]
Portretul împăratului Sigismund	c. 1511-1513	215 × 115 cm (inclusiv cadrul)	ulei și tempera pe panou din lemn de tei	Germanisches Nationalmuseum , Nürnberg , Germania	A fost comandat de la Dürer de către Consiliul municipal din Nürnberg , împreună cu Portretul împăratului Carol cel Mare	^[54]
Madona Garoafei	1516	39,7 × 29,3 cm	ulei pe pergament, montat mai întâi pe un tei și apoi pe o scândură de brad	Alte Pinakothek , München , Germania	În 1607 a fost în galeria electorului duce Maximilian I de Bavaria , apoi a trecut la reședința prințului episcopi de Freising și a rămas acolo până la secularizarea proprietăților lor în 1802	^[55] ^[56]
Portretul lui Michael Wolgemut	1516	29,8 × 28,1 cm	ulei și tempera pe panou din lemn de tei	Germanisches Nationalmuseum , Nürnberg , Germania	Portret de mare realism, Dürer l-a pictat pentru a onora memoria profesorului său Michael Wolgemut . Mai târziu, în 1519 , a adăugat data morții stăpânului la inscripția din dreapta	^[57]
Portret de duhovnic	1516	41,7 × 32,7 cm	ulei pe pergament montat pe țesătură	National Gallery of Art , Washington , SUA	Chiar dacă identitatea subiectului nu este verificată, este probabil Johann Dorsch, un cleric din Nürnberg	^[58]
Sfântul Apostol Filip (sau Capul Sfântului Filip )	1516	45 × 38 cm	tempera pe panza	Galeria Uffizi , Florența , Italia	Se potrivește cu Sfântul Apostol Iacob și din citatul unui cap de apostol datat în 1518 în Nürnberg în Colecția Imhoff și a unei alte oferte de vânzare unui anticar la începutul secolului al XVII-lea , face probabil ca cei doi Sfinți de la Uffizi să fie inițial făcea parte dintr-o serie de capete ale celor Doisprezece Apostoli, care, dacă nu a fost finalizată, a fost cel puțin concepută	^[59] ^[60] ^[61]
San Giacomo Apostolo (o Testa di San Giacomo il Maggiore )	1516	46 × 37 cm	tempera su tela	Galleria degli Uffizi , Firenze , Italia	Fa pendant con il San Filippo Apostolo e dalla citazione di una testa di apostolo datata 1518 a Norimberga nella Collezione Imhoff e di un'altra offerta in vendita ad un antiquario all'inizio del XVII secolo , rende probabile l'ipotesi che i due Santi agli Uffizi in origine facessero parte di una serie di teste di Dodici Apostoli, che se non completata fu almeno progettata	^[62] ^[63] ^[64]
Suicidio di Lucrezia	1518	168 × 74 cm	olio su tavola di tiglio	Alte Pinakothek , Monaco di Baviera , Germania	Viene menzionata nell'inventario datato 1598 della Kunstkammer di Monaco di Baviera . È senza dubbio ampiamente condivisa che Lucrezia sia "l'opera più impopolare di Dürer" e Fedja Anzelewsky la definì "una parodia piuttosto che una esaltazione della figura femminile classica"	^[65] ^[66] ^[67]
Madonna in preghiera	1518	53 × 43 cm	olio su tavola di tiglio	Gemäldegalerie , Berlino , Germania	Faceva parte di un dittico, la cui controparte è però andata perduta. Fece parte della collezione privata di Wilhelm von Bode , che l'acquistò a Venezia nel 1894 in un'asta della Collezione Morosini -Gatterburg e poi la donò all'attuale museo	^[68] ^[69]
Ritratto dell'imperatore Massimiliano I	1519	86.2 × 67.2 cm	tempera e pergamena su tela ( tüchlein )	Germanisches Nationalmuseum , Norimberga , Germania	Dürer realizzò un disegno dell'imperatore alla Dieta di Augusta nel 1518 . Questo dipinto era la bozza per un ritratto dell'imperatore, morto nel gennaio 1519 , e aveva lo scopo di trasmettere un'idea del prodotto finale. Rimase in possesso di Dürer e poi entrò nella collezione di Willibald Imhoff	^[70]
Ritratto dell'imperatore Massimiliano I	1519	74 × 62 × 2 cm	olio su tavola di tiglio	Kunsthistorisches Museum , Vienna , Austria	Dopo un incontro con Massimiliano I nel 1518 alla Dieta di Augusta , Dürer eseguì un disegno che servì come base per questo dipinto su legno e anche per uno su tela al Germanisches Nationalmuseum (considerato un precedente modello) e per un'incisione su legno	^[71]
Sant'Anna Metterza	c. 1519	60 × 49.8 cm	olio su tavola di tiglio	Metropolitan Museum of Art , New York , Stati Uniti d'America	È chiaramente visibile l'influenza di Giovanni Bellini su Dürer. La data e il monogramma sono stati aggiunti successivamente all'esecuzione	^[72]
Ritratto d'uomo	1520	40 × 30 cm	tempera su tela montata su tavola	Museo del Louvre , Parigi , Francia		^[73]
Testa di donna	c. 1520	25.5 × 21.5 cm	tempera su tela	Biblioteca Nazionale , Parigi , Francia
Ritratto di Jakob Fugger il Ricco	c. 1520	69.4 × 53 cm	tempera su tela ( tüchlein )	Staatsgalerie Altdeutsche Meister , Augusta , Germania	Sebbene questo dipinto ne differisca, Dürer fece già un disegno nel 1518 di quello che era il più ricco mercante del suo tempo. Poi finì probabilmente nella galleria del duca elettore Massimiliano I di Baviera . Venne danneggiato dai restauri successivi	^[74] ^[75] ^[76]
Ritratto di Bernhart von Reesen	1521	45.5 × 31.5 cm	olio su tavola di quercia	Gemäldegalerie Alte Meister , Dresda , Germania	Questo ritratto del mercante Bernhart von Reesen di Danzica fu realizzato durante il soggiorno di Dürer ad Anversa e mostra chiare influenze della ritrattistica olandese	^[77]
Ritratto d'uomo con pelliccia	1521	50.6 × 32.9 cm	olio su tavola di quercia	Isabella Stewart-Gardner Museum , Boston , Stati Uniti d'America	Già nella collezione a Londra di un certo JT Dobie, Esq. , fino al 1902 , fu acquistato dai mercanti d'arte Colnaghi & Co. e da loro acquistato da Isabella Stewart Gardner per 11.000 £ nello stesso anno, tramite Bernard Berenson	^[78]
San Girolamo nello studio	1521	59.5 × 48.5 cm	olio su tavola di quercia	Museo Nazionale d'Arte Antica , Lisbona , Portogallo	Fu realizzato durante il viaggio di Dürer nei Paesi Bassi negli anni 1520 - 1521 , fu regalato da Dürer a Rodrigo Fernandes de Almada, segretario della feitoria portoghese di Anversa . Fu acquistato per il MNAA nel 1880	^[79]
Ritratto d'uomo con berretto e pergamena	1521	50 × 36 cm	olio su tavola	Museo del Prado , Madrid , Spagna	I primi chiari riferimenti a questo ritratto sono nell'inventario di re Carlo III di Spagna , dov'è registrato tra le opere appese nel Palazzo Reale di Madrid , da qui passando nel Museo del Prado nel 1827	^[80]
Sant'Anna Metterza	1523	75 × 64.5 cm	olio su tavola	Museo Collezione Carroll-Porczyński, Varsavia , Polonia
Vergine della Pera	1526	43 × 31 cm	olio su tavola	Galleria degli Uffizi , Firenze , Italia	È molto visibile un pentimento nella zona della pera, che è segno di autenticità	^[81]
Ritratto di Jakob Muffel	1526	48 × 36 cm	olio su tavola, trasferito su tela	Gemäldegalerie , Berlino , Germania
Ritratto di Hieronymus Holzschuher	1526	51 × 37.1 cm	olio su tavola di tiglio	Gemäldegalerie , Berlino , Germania	Rimase conservato a Norimberga fino alla fine del XIX secolo , ma dimenticato fino alla riscoperta e la rivalutazione dell'antica arte tedesca, conoscendo una sorta di rinascita. Ancora nella Collezione Holzschuher , fu acquistato nel 1884	^[82]
Ritratto di Johann Kleberger	1526	36.5 × 36.5 cm	olio su tavola di tiglio	Kunsthistorisches Museum , Vienna , Austria	È uno dei dipinti più insoliti di Dürer, senza paragoni nella ritrattistica contemporanea. Rimase al figlio David Kleberger fino al 1564 quando fu acquistato da Willibald Imhoff e nel 1588 fu venduto dagli eredi Imhoff all'imperatore Rodolfo II e così in galleria dal 1748	^[83] ^[84]
Quattro Apostoli	1526	212.8 × 76.2 cm ( Giovanni e Pietro ) 212.4 × 76.3 cm ( Marco e Paolo )	olio su tavola di tiglio	Alte Pinakothek , Monaco di Baviera , Germania	In piena Riforma protestante , le due tavole furono realizzate da Dürer come dono per il Consiglio Imperiale della Città di Norimberga	^[85] ^[86]
Salita al Calvario	1527	22.7 × 47.9 cm	olio su tavola	Accademia Carrara , Bergamo , Italia	Firmato e datato in basso al centro: «Albertus Durer super tabulam hanc coloris cinericii et citra ullam / a veris imaginibus delineationem fatiebat anno salutis MDXXVII aetatis vero sue LVI. Maest. Imp.». Entrò all' Accademia Carrara nel 1866 , proveniente dalla collezione di Guglielmo Lochis	^[87]