Simfonia n. 11 (Șostakovici)

Simfonia n. 11
Compozitor	Dmitri Șostakovici
Nuanţă	Sol minor
Tipul compoziției	simfonie
Numărul lucrării	op. 103
Epoca compoziției	Komarovo, Sankt Petersburg , 4 august 1957
Prima alergare	Bolshoi Aula, Conservatorul Moscovei , 30 octombrie 1957 . Regizor: Natan Rachlin
Organic	Lemn : 3 flauturi (al treilea, de asemenea, piccolo ), 3 oboi (al treilea, de asemenea, corn englezesc ), 3 clarinete (al treilea, de asemenea, clarinetul de bas ), 3 fagote (al treilea, de asemenea, contrabasonul ); Instrumente de alamă : 4 coarne , 3 trâmbițe , 3 tromboni , tubă ; Percuție : timpane , triunghi , tambur , cymbale și cymbale suspendate, bas tambur , tam-tam , xilofon , clopote tubulare , celesta ; Cordofoane : 2 harpe (de preferință dublate), celesta . Corzi : viori , viole , violoncel , contrabas ;
Mișcări
1. Adagio - Piața Palatului 2. Allegro - 9 ianuarie 3. Adagio - Amintirea eternă 4. Allegro, Allegro non molto - Tocsin
Manual

Simfonia Nr. 11 în Sol minor (Op. 103, Anul 1905 ) de Dmitrij Shostakovič a fost scris în 1957 și interpretat pentru prima dată de Orchestra Simfonică a URSS , dirijată de Natan Rachlin , la 30 octombrie același an. Titlul simfoniei derivă din evenimentele care au avut loc în contextul revoluției din 1905 în Imperiul Rus .

Istorie

Bazată pe melodii populare rusești, simfonia este reprezentarea muzicală a masacrului muncitorilor adunați în fața Palatului de Iarnă , din Sankt Petersburg , de către cavaleria țarului Nicolae al II-lea . Aceeași temă a fost abordată și de regizorul sovietic Sergej Ėjzenštejn , în capodopera filmului Cuirasatul Potëmkin . Într-o versiune reeditată în Italia în 1976, piesele lui Shostakovič au fost alese pentru coloana sonoră a filmului. În faimoasa scenă a înaintării soldaților către mulțimea de pe scara din Odessa putem auzi a doua mișcare a celei de-a 11-a Simfonii în fundal.

Inițial opera ar fi trebuit să fie scrisă pentru a 50-a aniversare a revoluției din 1905, în 1955, dar unele evenimente (moartea mamei sale, a doua căsătorie tulburată și întâlnirea cu unii dintre prietenii săi chiar ieșiți din gulag ) au ținut-o pe Šostakovič departe de compoziție.până în 1957. Un nou impuls de scriere a venit de la revoluția maghiară din 1956 : soția sa Irina a declarat de fapt că compozitorul a ținut cont de această revoltă la compunerea simfoniei.

Motivele populare revoluționare rusești din cadrul operei sunt 9: „Ascultă!” (un motiv al deținuților care își amintesc speranțele și așteptările care vor fi probabil dezamăgite), „Omul condamnat” , „Ai fost o victimă” , „Tovarăși, sună trompetele” , „Bună ziua, cuvântul libertății” , „Furia împotriva tirani! " , „Cântec de la Varșovia” . Alte două teme sunt preluate din refrenul „9 ianuarie” din cele Zece poezii pe texte ale poeților revoluționari (Op. 88) și dintr-o melodie din opereta lui Sviridov „Luci Splendenti” .

Palatul de iarnă văzut din piața Palazzo, cu coloana alexandrină

Simfonia a obținut un succes imediat în Rusia și i-a adus compozitorului Premiul Lenin , acordat în anul următor, care l-a reabilitat înainte de Doctrina Ždanov .

Structura

Simfonia constă din patru mișcări :

Adagio - Piața Palatului

O atmosferă de liniște caracterizează întreaga primă mișcare. Melodia din corzi alternează cu intervențiile timpanilor . Unele explozii de trompetă intervin în partea centrală.

Allegro, Adagio, Allegro - 9 ianuarie

"Sambata rosie"

A doua mișcare descrie evenimentele care au avut loc în Duminica Sângeroasă și constă din două părți. Prima secțiune se referă la protestele din 22 ianuarie 1905 (9 ianuarie în calendarul iulian ), în orașul St. Petersburg, în care populația s-a adunat pașnic în fața Palatului de Iarnă pentru a protesta împotriva corupției și a măsurilor puse în aplicare de Țar. Dacă aveți imediat un crescendo care implica intreaga orchestra , atunci vom găsi un solo de alamă , timpane și cursă tambur, care apoi trece la siruri de caractere și a timpanelor. Aici începe un nou crescendo muzical al orchestrei: aceasta este reprezentarea muzicală cu care compozitorul rus descrie avansul trupelor asupra mulțimii. Percuția este încredințată cu reprezentarea împușcăturilor soldaților.

Soldații deschid focul asupra protestatarilor de pe treptele Odesei (din filmul Cuirasatul Potemkin )

Concluzia primei secțiuni a mișcării este dată de intervenția micului și a flauturilor . Cea de-a doua parte a mișcării începe brusc: un triplet al tamburului declanșează un marș puternic, reprezentând panica oamenilor în fața avansului trupelor țariste. La înălțimea tensiunii începe un nou marș, punctat de ritmul tobei și de loviturile repetitive, insistente și grele ale tobei bas , tam-tam și chimbalelor . Întreaga orchestră se suprapune cu acest marș. Timpanele se opun acestui lucru. Întreaga secțiune de percuție se oprește brusc din redare. Această ultimă perioadă este identificabilă în masacrul civililor. Ultima parte a mișcării se află într-un timp Adagio , iar Șostakovici revine la o sonoritate mai liniștită, ca și cum ar descrie atmosfera care a urmat masacrului.

Adagio - Amintirea eternă

A treia mișcare se bazează pe marșul funerar „Ai fost o victimă” , un imn al revoluționarilor. Începutul este încredințat pizzicato- ului corzilor, care țin melodia până la mijlocul piesei, când orchestra intră treptat, cu coarne și clarinete . Apoi, este crescendoul obișnuit: orchestra ține melodia, cu ritmul constant al timbalelor. Șostakovici citează aici cele două mișcări anterioare. Sfârșitul mișcării este ca o reacție adversă a piesei: de fapt, ne întoarcem la pizzicato la începutul piesei.

Allegro non too much, Adagio, Allegro - Tocsin (Alarma)

Mișcarea finală începe cu un marș puternic, condus de alamă și timpani, care atinge imediat o tensiune ridicată. Culmea este melodia de aramă, în jurul minutului 5, însoțită de plânsul continuu al corzilor și al vânturilor de lemn , cu timbalele care însoțesc melodia. Ajungem în moderatul central, unde corzile alternează cu timbalele singure, cu lovituri grele însoțite de toba și de trâmbițe. De aici, aproape prin surprindere, intrăm în Adagio, unde putem auzi solo- ul cornului englezesc , însoțit de corzi. Apoi începe, cu o detașare bruscă, soloul clarinetului de bas , la care se adaugă întreg sectorul lemnului: mai întâi clarinetul, apoi flautul. Apoi se adaugă arama și corzile, în ceea ce este crescendoul final al acestei simfonii: intrarea xilofonului și a corzilor; apoi începe ritmul ostinato al timbalelor și al tamburului, care este fundalul melodiei de alamă. Clopotele tubulare (de unde și numele mișcării: Tocsin este de fapt semnalul de alarmă sunat de un clopot) încep repetarea încăpățânată a tastei de sol minor până la sfârșit. Clima de anxietate de la sfârșitul mișcării este un preludiu al evenimentelor care se vor întâmpla în 1917 : în Simfonia n. 12 , numit Anul 1917 Șostakovici va descrie Revoluția Rusă .