Wilhelm von Gloeden

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Wilhelm von Gloeden în 1891

Wilhelm von Gloeden , sau von Glöden , cunoscut sub numele de baronul Guglielmo [1] ( Wismar , 16 septembrie 1856 - Taormina , 16 februarie 1931 ), a fost un fotograf german care a lucrat în principal în Italia .

Semnătura pe o copie.

Cunoscut mai ales pentru studiile sale despre nudul masculin în mediul pastoral al băieților sicilieni, pe care le-a fotografiat împreună cu amfore sau costume inspirate din Grecia antică , pentru a sugera o locație idilică în antichitate care se referă la Arcadia .

Din punct de vedere modern, munca sa se remarcă prin utilizarea abilă și controlată a iluminatului, precum și prin poziția elegantă a modelelor sale. Utilizarea inovatoare a filtrelor fotografice și a loțiunilor pentru piele din propria invenție, un amestec de lapte, ulei de măsline și glicerină pentru a masca imperfecțiunile pielii, a contribuit, de asemenea, la perfecțiunea artistică a operei sale.

Biografie

Von Gloeden, aparținând micii nobilimi germane, s-a născut în castelul Völkshagen, lângă Wismar ( Marele Ducat al Mecklenburg-Schwerin ). [2] A absolvit istoria artei la Universitatea din Rostock (1876), a continuat să picteze la Grossherzoglich-Sächsische Kunstschule Weimar (1876–1877), o școală de artă care a existat între 1860 și 1910. Suferind de ceea ce pare a fi tuberculoza , s- a mutat în sudul Italiei , mai întâi în Napoli și imediat după aceea în Taormina, în Sicilia, în 1878 .

Băiat drapat .

A locuit la hotelul Vittoria, înainte de a cumpăra o casă în Piazza San Domenico [3] . În afară de perioada 1915-18, când a fost forțat să părăsească țara pentru a evita închisoarea ca străin nedorit din cauza Primului Război Mondial , a locuit și a rămas la Taormina până la moartea sa în 1931. deceniul 1872-82 este prezent la fața locului a fost pictorul peisagist Otto Geleng , care s-a mutat în 1863; datorită lui, von Gloeden a început să se împrietenească cu populația locală.

El și-a început propriul studio de fotografie inițial ca hobby ; A început să fotografieze copii în anii optzeci ai secolului al XIX-lea , în același timp a realizat studiile pentru portrete ale fermierilor locali și fotografii peisagistice. Această pasiune a sa s-a transformat într-o profesie profitabilă începând cu 1893, când lucrarea sa a fost expusă la nivel internațional la Londra ; Studiul său despre doi tineri care se agățau de o coloană ionică a fost publicat în capitala engleză împreună cu unul de Frederik Rolfe și acest lucru a adus lucrarea sa în atenția unui public mai larg [4] . După 1895, când familia sa a avut un colaps economic, au fost deschise expoziții în Cairo (1897), Berlin (1898-99, inclusiv o expoziție solo), Philadelphia (1902), Budapesta și Marsilia (1903), Nisa (1903 și 1905) , Riga (1905), Dresda (1909) și Roma (la Târgul Mondial din 1911).

De mult timp celebritate locală în Taormina, opera sa (și modelele sale) au atras în Sicilia personaje de frunte ale vremii, precum Oscar Wilde (în decembrie 1897), „regele tunurilor” Friedrich Alfred Krupp , Richard Strauss , precum și Împăratul german William al II-lea , deși trebuie amintit că faima Taorminei, ca destinație turistică de elită, se afirmă de ceva timp.

Majoritatea operelor lui von Gloeden datează din această perioadă până la izbucnirea primului război mondial . Idilicele sale „ilustrații ale lui Homer și Teocrit ” - fotografii ale unor tineri prost îmbrăcați în ipostaze clasice - au fost, de asemenea, reproduse ca cărți poștale și s-au bucurat de o oarecare popularitate ca suvenir turistic. În 1930, după ce și-a părăsit activitatea de fotograf, a vândut casa în schimbul unui venit.

Von Gloeden a împărțit întotdeauna scrupulos veniturile din vânzările sale cu propriile sale modele. Numele unora dintre ele sunt cunoscute: Vincenzo Lupicino; Peppino Caifasso sau Carafasso; Pietro Caspano sau Capanu; Nicola Scilio sau Sciglio; Giuseppe De Cristoforo; Maria Intelisano (nepotul parohului din Castelmola din apropiere) [5] .

Iată o listă succintă, deși explicativă, a principalilor scriitori și scrieri despre baronul von Gloeden.

Roger Peyrefitte (Eccentrici amori, 1949): el este primul care scrie despre baronul Guglielmo după moartea sa, dar, așa cum spune Giovanni dall'Orto, opera nu poate fi considerată o biografie, ci un roman istoric, întrucât elemente reale și inventate. Lucrarea este rezultatul autosugerărilor autorului, care încearcă să se imagineze pe sine, tot homosexual, vizitând orașul exotic Taormina la sfârșitul secolului al XIX-lea. De fapt, discursul este la persoana întâi, de parcă von Gloeden ar fi vorbit despre el însuși. Von Gloeden al lui Peyrefitte afirmă în lucrare că locuitorii Taorminei ar trebui să-i facă un monument și că turismul în Taormina a sosit datorită lui, ambele pretenții îndepărtate, deoarece, în ciuda faptului că baronul știa că este o persoană influentă în oraș, se pare că nu a spus nimănui așa ceva. Un alt element al fanteziei are legătură cu religiozitatea personajului: conform lui Peyrefitte, von Gloeden era un luteran, dar cu adevărat entuziasmat de unele aspecte ale catolicismului. De exemplu, îl face să spună că a găsit liniștea doar în mănăstirea dominicană de vizavi de atelierul său. Cu toate acestea, când von Gloeden s-a mutat în Piazza San Domenico, mănăstirea fusese deja distrusă și înlocuită de un hotel, care cu siguranță, cu venirea și ieșirea constantă, nu putea contribui la pacea sa interioară. Peyrefitte insistă și asupra tăcerii și complicității ecleziasticilor precum Don Manuele, care se prefăcea că nu știe nimic despre nopțile de orgii din casa Monte Ziretto și, în schimb, chiar a participat la ele. De asemenea, poate cel mai important, potrivit scriitorului, zvonurile despre posibila relație dintre baron și modelele sale erau toate adevărate.

Pietro Nicolosi (Baronii Taorminei, 1959): despre baron se vorbește într-un mod foarte modest, descriindu-l ca pe un simplu fotograf de nuduri masculine, deci un artist material dezinteresat, fără a investiga scopul real al acestei activități. Printre sursele sale s-au numărat Francesco Raja (unul dintre modele) și Pancrazio Buciunì (majordomul lui von Gloeden). El ne vorbește și despre perioada întunecată a vieții baronului, 1895, când tatăl său pierde totul și fiul său Wilhelm trebuie să muncească din greu pentru ca pasiunea sa pentru fotografie să devină o adevărată slujbă pentru a-și câștiga existența; și a scandalului Krupp (aici se contrazice Nicolosi): se pare că industrialul prusac a vrut să-l creeze pe cel pe care von Gloeden îl construise la Taormina pe Capri, stațiunea sa preferată de vacanță; dar dacă, odată izbucnit scandalul homosexualității sale, Krupp a mers atât de departe încât și-a luat viața, este evident că, în opinia lui Buciunì, activitatea baronului nu a fost atât de castă și pură pe cât a reprezentat-o ​​inițial, ci moralmente executabilă ca la fel ca cazul Krupp.

Charles Leslie (Wilhelm von Gloeden Photographer. A Brief Introduction to His Life and Work, 1977): în lucrarea care analizează în profunzime biografia și opera lui von Gloeden, sunt menționate două personaje importante din viața sa: vărul din Napoli, de asemenea, un fotograf cu nuduri masculine, care l-ar fi introdus în artă și sora lui vitregă Sofia, o femeie devotată fratelui său, care nu a pus prea multe întrebări despre activitatea sa. Și aici este discutată relația fizică dintre von Gloeden și modele: pe baza experienței lui Malambrì, de asemenea principalul informator al lui Bolognari, aflăm că baronului îi plăceau bărbații maturi (de obicei, el fotografia băieți între zece și douăzeci de ani, cu toate acestea, favoritele au fost imortalizate chiar și la o vârstă mai înaintată) și că modelele sale erau rareori puse pe mâini. Dacă a făcut-o, a fost doar pentru a mișca un braț sau a întoarce capul, pentru a-i îndruma în asumarea poziției în care urmau să fie fotografiați. În cele din urmă, Leslie vorbește despre relația dintre von Gloeden și Otto Geleng, mai întâi un prieten fratern, apoi un dușman amar și un catolic neofit, cu care ajunge și el la proces pentru defăimare, câștigat de baron.

Gaetano Saglimbeni (Păcatele și iubirile Taorminei, 1990): Saglimbeni, primul restaurant care ne vorbește despre povestea întunecată a Taorminei, ne spune că baronul iubea păsările, crescute personal, în două case închiriate de teatru grecesc, în perioadele de rămâneți în Taormina. Acest element prețios, adăugat relației cu băieții, scoate la iveală un fapt psihologic fin: lui von Gloeden îi plăcea să se înconjoare de subiecți slabi. Care subiecte au fost adesea și de bună voie fotografiate împreună. Potrivit acestei surse, care se datorează mult lui Nicolosi, a cărui atitudine modestă nu este împărtășită, cu toate acestea, nopțile nebune de pe Muntele Ziretto ar fi început înainte de activitatea fotografică propriu-zisă, care, la nivel ideologic, nu ar fi avut scopuri artistice, dar, este regretabil să o spunem, pornografie infantilă.

Toto Roccuzzo (Taormina, insula din cer, 1992): o altă analiză, de data aceasta în cheie filosofică, a relației dintre von Gloeden și băieții săi. O relație trupească care ar fi fost posibilă doar pentru că s-a desfășurat în aura irațională, lipsită de principii morale, tipice orașului Taormina și Sicilia, un ținut locuit de (non) bărbați de altă specie, în ochii căruia Baronul părea aproape un extraterestru, nu un simplu om cu gusturi sexuale deosebite.

Andrey Koymasky (Băieții din Taormina, 2005): este, ca și pentru Young, un articol publicat pe un blog mai mult sau mai puțin deschis gay. Bazându-se pe biografiile anterioare ale lui von Gloeden, Koymasky spune că baronul s-a deghizat, poate purtând și îmbrăcând o piele de leopard, pentru a-i lăsa pe băieții pe platou, care, desigur, le era rușine de goliciunea lor. Dar jocul a fost doar pentru a sparge gheața și a crea o atmosferă senină, dar artificială. Potrivit unor experți, fotografiile ar putea fi și artefacte, care au fost retușate în secret. Se presupune, de asemenea, că Buciunì a fost tovarășul baronului, nu doar un colaborator, dar, după mulți, acest lucru nu este adevărat.

Peter Young (Wilhelm von Gloeden: Primul mare fotograf al nudului masculin, 2008): folosind aceleași surse ca Koymasky, Young adaugă un nou ingredient misterios la oală: pierderea cărții de aur. Cartea de aur pare să fi fost un registru în care von Gloeden a făcut ca fiecare vizitator al studiului său să aplice o semnătură, care s-ar fi pierdut atunci când casa baronului a fost distrusă în timpul bombardamentului celui de-al doilea război mondial. Printre celelalte semnături ar fi fost cele ale lui Bell, Marconi, Strauss, Nietzche, Conrad. O altă informație valoroasă este cea privind raidul fascist din casa lui Buciunì din 1933.

Operă

Cain , inspirat din tânărul nud al lui Hippolyte Flandrin, așezat lângă mare .

În timp ce astăzi von Gloeden este cel mai bine cunoscut pentru nudurile sale, în viață a fost, de asemenea, mult apreciat și cunoscut pentru fotografia sa de peisaj, care a contribuit la răspândirea turismului în Italia; el a documentat și pagubele cauzate de cutremurul din Messina din 1908 . Majoritatea imaginilor și portretelor sale au fost realizate înainte de 1914-15, în perioada 1890-1910.

După 1918 a fotografiat foarte puțin, dar a continuat întotdeauna să facă noi tipărituri preluate din voluminoasele arhive pe care le deținea; în total se vorbește despre un număr nespecificat variind de la 3000 la 7000 de fotografii care după moartea baronului au fost moștenite de unul dintre modelele sale, precum și protejate și preferate, Pancrazio Buciuni (1879-1963).

Prima expoziție monografică dedicată operei lui Von Gloeden a fost pusă în scenă în Italia abia în 1978 , la Spoleto , cu ocazia Festivalului dei Due Mondi .

„Il Moro”, moștenitorul lui Gloeden

Pancrazio Buciunì (1879-1963) cunoscut sub numele de "il Moro"

Imaginile produse în cursul celor peste douăzeci de ani de carieră ale baronului, după moartea sa, singurul moștenitor le-a dat celui care îi fusese asistent de mai mulți ani Pancrazio Buciunì , cunoscut și sub numele de Moro ( 'u Moru ) [6] pentru pielea întunecată destul de asemănătoare cu cea a unui nord-african. Buciunì, care fusese „factotumul” lui Gloeden încă de la vârsta de paisprezece ani, a continuat activitatea maestrului, deși pe un ton drastic mai redus, reimprimând și vândând imaginile pe care le făcuse, adăugând noi fotografii pe care el însuși le-a susținut că sunt de o calitate inferioară.

În 1933, cel puțin o mie de negative de sticlă din colecția moștenită de la Buciunì împreună cu două mii de amprente au fost confiscate de poliția fascistă și, cu acuzația că constituie pornografie, au fost distruse; alte mii de negative au fost distruse în 1936 și Buciunì însuși a încercat la Messina în 1939-41 și a ajuns achitat.

Buciunì a continuat să reimprime (deși pentru o piață considerabil redusă, comparativ cu vremurile succesului lui Gloeden) din negativele originale supraviețuitoare până cel puțin în anii 1960: aceste imagini sunt ușor de recunoscut - chiar și atunci când sunt semnate „vGloeden”, datorită faptului că care să fie tipărite pe hârtie fotografică modernă.
Majoritatea imaginilor care au supraviețuit, inclusiv plăci negative și amprente, sunt acum păstrate de fundația Alinari din Florența, care comercializează reeditări desenate cu metodele originale ale erei Gloeden pentru colecționari. În 1999 a cumpărat 878 de negative de plăci de sticlă și 956 de amprente de epocă deja aparținând lui Buciunì pentru a adăuga la colecția sa existentă de 106 amprente [7] .

Printuri suplimentare (evaluate la sute de lire sterline la licitații) se află în colecții private sau deținute de instituții publice, cum ar fi Civico Archivio Fotografico din Milano.

Atitudine socială față de munca sa

Von Gloeden, care era un profesionist în fotografie, a creat diferite tipuri de imagini pentru a satisface diferite cereri ale pieței: de la peisajul Taorminei și sicilian, la fotografiile monumentelor artistice, la cele ale personajelor (fermieri, păstori și pescari în costum folcloristic (aceste primele trei categorii au avut un vehicul excelent de difuzare în cartea poștală turistică și au contribuit la faima Taorminei), la reportaje (documentate după cum s-a menționat deja efectele catastrofalului cutremur de la Messina din 1908 ), la imagini clasice și la cele ale nudurilor , mai ales masculin.

Modelele au fost în general imortalizate fie în grădina de acasă, fie pe vechile ruine locale sau pe Muntele Ziretto (aproximativ 600 de metri), situat la aproximativ doi kilometri nord de Taormina și faimos în antichitate pentru carierele sale de marmură roșie. El a scris în 1898: „Formele grecești mă atrag, precum descendenții de bronz ai vechilor eleni; am încercat să reînviez viața clasică antică în fotografie [8] .

Cele trei Haruri
Casa Gloeden, cu semnul „Studio von Gloeden, entrée libre”.
Clădirea care se află astăzi în locul vilei lui Wilhelm von Gloeden din Taormina (distrusă în timpul celui de-al doilea război mondial), așa cum a apărut în 2006.

Fotografii nud sunt , fără îndoială , cele mai cunoscut publicului larg, astăzi, cu toate acestea, imaginile care atras cea mai mare atenție în Europa și în străinătate în timpul său au fost de obicei destul de castă, cu prim-planuri sau modele îmbrăcați în togi , și în general atenuate implicațiile. Homoerotica . Fotografii mai îndrăznețe, în care băieți complet goi cu vârste cuprinse între zece și douăzeci de ani sau care, din cauza contactelor vizuale sau (timid) fizice, erau mai erotici, au fost vândute discret „sub masă” numai clienților care au făcut o cerere explicită , inclusiv prin intermediul unor agenți care i-au prelucrat imaginile în diferite țări europene.

Deși Gloeden a fost întotdeauna foarte atent să nu rupă limitele „decenței” și acel decor care era foarte important în micul oraș în care alesese să locuiască (până în prezent, nu au apărut fotografii cu el care aveau un conținut sexual explicit., din câte știm, arhiva nu conținea nici motive pornografice, nici erotice lascive [9] ), a existat o reacție puternică din partea clerului Taorminei (Don Marziani) care a denunțat starea de „degradare morală și religioasă” a tinerilor locali, în special bărbat, corupt de Gloeden și „victima unor vicii abominabile”. [10]
Acest lucru este bine documentat în eseul recent și exhaustiv al lui Mario Bolognari, care demontează mitul unei „presupuse epoci de aur” din Taormina și în care aspectele antropologice ale poveștii gloedeniene sunt aprofundate, subliniind munca sistematică și continuă de îndepărtare colectivă a mai multor implicații incomode din partea comunității locale.

Având în vedere vremurile destul de fanatice și homofobe , este totuși interesant de observat că von Gloeden și o mare parte a operei sale au fost în general acceptate și respectate, deși cu unele voci critice (chiar și în presa vremii). Acest lucru, însă, cel puțin la nivel local, a fost pentru un câștig economic, adică pentru a proteja un anumit tip de turism pe care l-am putea defini sincer „ turismul sexual ”.

Popularitatea operei sale în Germania , Anglia și Statele Unite poate fi atribuită probabil a trei motive principale:

  • A fost un fotograf experimentat și talentat.
  • Temele clasice și picturale care au caracterizat operele sale au acționat ca „copertă” și „ecran” (până la caracterul homoerotic al reprezentărilor).
  • Noile tehnici au permis reproducerea în masă și vânzarea operei sale sub forma unei cărți poștale.

Alți fotografi similari ai contemporanilor săi

Vărul lui Von Gloeden, Wilhelm von Plüschow , a făcut, de asemenea, fotografii cu nuduri masculine din Roma . Din punct de vedere strict artistic, opera lui Plüschow este considerată inferioară celei a lui von Gloeden, deoarece lumina din Plüschow este adesea prea dură, atenția la detalii mai puțin (Gloeden, pe de altă parte, avea o atenție obsesivă la detalii) și poziționarea este mai puțin precisă până la punctul în care de multe ori pozițiile modelelor par destul de artificiale. [11]

Mormântul lui Gloeden din Taormina, 2005.

Este de remarcat faptul că Plüschow era deja un fotograf consacrat când von Gloeden a început să facă fotografii la începutul anilor '90. Prin urmare, s-a emis ipoteza, fără nicio dovadă, că von Gloeden a fost instruit în arta dificilă a fotografiei de atunci chiar de Plüschow, în timp ce Gloeden însuși a declarat, într-o scriere autobiografică, că profesorul său fusese Giuseppe Bruno din Taormina. [12]

Notorietatea lui Gloeden ca fotograf de sex masculin în Italia a înlocuit în curând cea a lui Plüschow și, prin urmare, multe dintre lucrările sale au fost atribuite greșit lui von Gloeden. Până în 1907 , fostul său asistent Vincenzo Galdi a produs imagini în stilul lui Plüschow care, uneori, uneori le lipsește eleganța, au o predilecție pentru nudul feminin și deseori tind să limiteze pornografia.

De asemenea, el a influențat producția picturală în stil prerafaelit în vogă în acei ani și, în special, cea a lui Cesare Saccaggi .

Galerie de imagini

  • Strada San Pancrazio, în jurul anului 1900

  • Pancrazio Buciunì cunoscut sub numele de "il Moro", asistent și moștenitor al Gloeden, ca băiat (stânga) cu un alt model.

  • Portret probabil al maurului

  • „Hypnos”.

  • „Siesta greacă”.

  • Băiat cântând la flaut.

  • Băiat așezat

  • Băiat deghizat în odalisc .

  • Pancrazio Buciuni îmbrăcat ca o fată.

  • Fotografie în jurul anului 1890.

  • Fotografie despre 1905.

  • Țara de Foc .

  • Grup de băieți goi.

Expoziții

Expoziții și expoziții despre opera Baronului:

  • Achille Della Ragione - Expoziție foto Von Gloeden la Capri - Napoli 2009. [13]

Notă

  1. ^ P. Nicolosi, 1959 , pp. 39-66 .
  2. ^ (EN) Alan Griffiths, fotograf - Wilhelm von Gloeden , pe luminous-lint.com, Luminous-Lint. Adus la 11 aprilie 2014 .
  3. ^ Populația din Taormina la recensământul din 1881 se ridica la 3218; în 1911 avea 4832 de locuitori. Giuseppe Restifo: Turismul și istoria Taorminei 1750-1950 (2001)
  4. ^ Facsimil al paginii în Pohlmann 1987, p. 42.
  5. ^ Restifo 2001 p. 166 n. 59 citând Pietro Nicolosi Baronii Taorminei (Palermo, 1959, pp. 32-48) & D. Papale: Secret Taormina. La belle Epoque 1876-1914 (Messina, 1995, p.58).
  6. ^ Restifo 2001, p. 126
  7. ^ Vezi Arhiva von Gloeden a Monicai Maffioli în colecțiile muzeului Fratelli Alinari din catalogul din 2008 al expoziției dedicate acestuia.
  8. ^ Citat în Pohlmann 1998, p. 14 din articolul lui von Gloeden "Kunst in der Photographie" Photographische Mitteilungen , No. 36 (1898), p. 4.
  9. ^ Pohlmann 1998, p. 16.
  10. ^ M. Bolognari, 2013 , pp. 236 .
  11. ^ Giovanni Dall'Orto, Plueschow, Wilhelm von (1852-1930). Un fotograf nud în Italia , pe culturagay.it . Adus la 22 octombrie 2014 .
  12. ^ V. Mirisola și G. Vanzella, 2004 , p. 9 .
  13. ^ Festivalul de fotografie la Villa Lysis , pe Fundația Capri . Adus pe 21 aprilie 2010 .

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 49.226.196 · ISNI (EN) 0000 0000 8127 1953 · Europeana agent / base / 62034 · LCCN (EN) n81058618 · GND (DE) 118 539 817 · BNF (FR) cb11905183v (data) · ULAN (EN) 500 003 318 · NLA ( EN ) 36276978 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n81058618
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Wilhelm_von_Gloeden&oldid=120098934 ”