Trilussa

Trilussa
Senatorul Republicii Italiene Senator pe viață
Mandat	1 decembrie 1950 - 21 decembrie 1950
Legislativele	THE
Introduceți programarea	Numirea prezidențială a lui Luigi Einaudi
Birourile parlamentare
A 4-a Comisie Permanentă (Apărare) din 14 decembrie 1950 până în 21 decembrie 1950
Site-ul instituțional
Date generale
Parte	Independent
Profesie	Poet

Trilussa, alias anagrammatic Carlo Alberto Camillo Mariano Salustri ^[1] ( Roma , de 26 Septembrie Octombrie Noiembrie anul 1871 - Roma , 21 luna decembrie anul 1950 ), a fost un poet , scriitor și jurnalist italian , cunoscut în special pentru compozițiile sale în dialectul roman .

Biografie

Copilărie și educație (1871-1886)

Carlo Alberto Camillo Salustri sa născut la Roma , la 26 octombrie, anul 1871 Vincenzo, un chelner originar din Albano Laziale , și Carlotta Poldi, un Bolognese croitoreasă. Al doilea fiu al lui Salustri, a fost botezat la 31 octombrie în biserica San Giacomo din Augusta , cu adăugarea unui al patrulea nume, Mariano. ^{[1] [2]} Un an mai târziu, în 1872 , sora ei Elizabeth a murit la vârsta de trei ani de difterie . Copilăria tulburată a tânărului Carlo a fost lovită din nou doi ani mai târziu, la 1 aprilie 1874 , din cauza morții tatălui său Vincenzo. Carlotta Poldi, după moartea soțului ei, a decis să se mute cu micuțul Carlo la Via Ripetta , unde a rămas doar unsprezece luni, apoi s-a mutat din nou, la palatul din Piazza di Pietra al marchizului Ermenegildo Del Cinque, nașul lui Carlo. Probabil figurii marchizului Del Cinque Trilussa datorează cunoștințele lui Filippo Chiappini , un poet roman care l-a urmat pe Belli ; ^{[3] de} fapt Chiappini, în sonetul A r marchiz Riminigirdo Der Cinque , adresat nașului lui Carlo Alberto, pare să se refere la Carlotta Poldi și fiul ei atunci când, în tercetul final, scrie:

În 1877, Carlotta și-a înscris fiul la școlile municipale San Nicola, unde Carlo a urmat clasele I și II. Mai târziu, în octombrie 1880 , a susținut examenul pentru a fi admis la Colegiul Poli al Fraților școlilor creștine , dar ratând o simplă scădere, a fost nevoit să repete anul II. Datorită neglijenței și lipsei de angajament, a trebuit să repete și clasa a treia și apoi, în 1886 , să-și abandoneze definitiv studiile formale, în ciuda presiunilor mamei sale, unchiului Marco Salustri și ale profesorului Chiappini, care au insistat ca Carlo să continue să studieze. . ^[4]

În sprijinul unui articol din Corriere della Sera din 7 noiembrie 2020, în paginile de sport, fotografia lui Trilussa apare alături de o altă fotografie a unui tânăr atlet imortalizat cu tricoul SS Lazio . Cele două persoane sunt aproape identice: fotografia a fost de fapt făcută în interiorul Casinei dell'Uccelliera din Villa Borghese între 1906 și 1913, locul vechiului sediu oficial al clubului sportiv SS Lazio . De fapt, Trilussa, un francmason cunoscut, îi cunoștea pe toți managerii din Lazio și era prieten cu Giggi Zanazzo și Nino Ilari, poeți și dramaturgi cunoscuți care frecventau asiduu societatea biancoceleste. Sandro Ciotti , cunoscut fotbalist din Lazio, fan al aceluiași și viitor comentator sportiv născut la Roma, îl avusese pe Trilussa ca naș. ^[5]

Începuturile și stelele Romei (1887-1890)

Portretul lui Filippo Chiappini, mentorul lui Trilussa care a insistat să-și continue studiile; într-o scrisoare adresată mamei sale Carlotta scrie: „Trimite-l să susțină acest examen la Rieti, la Terni sau în vreun alt oraș în care nu suferă o umilință care ar fi dureroasă pentru el și când s-a întors aici cu permisul , să-l înscrie la Institut și să-l lase să studieze contabilitate. Cu trei ani de școală poate obține o licență tehnică și poate obține un loc de muncă la guvern [...] Nu-mi spune că este târziu, pentru că nu este adevărat. " ^[6]

În 1887, la vârsta de șaisprezece ani, a prezentat una dintre compozițiile sale lui Giggi Zanazzo , poet dialectal director al Rugantino , cerând publicarea acesteia. Sonetul inspirat de Bellian, intitulat Invenția tipăririi , pornind de la invenția lui Johann Gutenberg, a dus, în tripletele finale, la o critică a tipăririi contemporane:

Zanazzo a fost de acord să publice sonetul, care a apărut în ediția din 30 octombrie 1887 semnată în partea de jos cu pseudonimul Trilussa . Din această primă publicație a început o colaborare asiduă cu periodicul roman, datorită, de asemenea, sprijinului și încurajării lui Edoardo Perino , editor al Rugantino , care l-a condus pe tânărul Trilussa să publice, între 1887 și 1889 , cincizeci de poezii și patruzeci și una de proză. ^[9]

Printre numeroasele poezii tipărite în paginile lui Rugantino , Stelle de Roma , o serie de aproximativ treizeci de madrigali care au omagiat unele dintre cele mai frumoase fete din Roma, a avut un succes răsunător. Începând de la prima vedetă , publicată pe 3 iunie, poeziile dedicate fecioarelor romane au căpătat treptat o popularitate atât de mare încât să implice întreaga redacție a Rugantino . Mai mulți autori, ascunși în spatele pseudonimelor, își vor încerca mâna la scrierea unor poezii numite după stele de -a lungul liniilor celor trilussiene. Popularitatea pe care a obținut-o compozițiile sale l-a determinat pe Trilussa să selecteze douăzeci dintre ele și, după ce a efectuat o lucrare de revizuire în timpul căreia a făcut modificări substanțiale la poeziile alese, le-a publicat în ceea ce va fi prima sa colecție de poezii, Stelle de Roma. Versuri Roman , publicat în 1889 de Cerroni și Solaro. Cu toate acestea, popularitatea bruscă a adus cu sine criticile Belliani, care l-au atacat pentru subiectele tratate și l-au acuzat că folosește un roman amalgamat cu italianul. Printre aceștia se afla însuși Filippo Chiappini, care sub pseudonimul lui Mastro Naticchia și-a tachinat elevul prin intermediul a două poezii publicate în Rugantino . ^{[9] [10]}

După publicarea primei sale lucrări, colaborările cu Il Rugantino au scăzut în frecvență; cu toate acestea, Trilussa a rămas puternic legat de editorul Perino, cu care a publicat, în 1890 , almanahul Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1890 , o renaștere a almanahului cu același nume creat în 1859 de poetul roman Adone Finardi, creat în colaborare cu Francesco Sabatini, alias Padron Checco , și designerul Adriano Minardi, alias Silhouette . Trilussa a scris un sonet pentru fiecare lună a anului pentru almanah, cu adăugarea unui poem de închidere și a unor proză în dialectul roman. ^{[9] [11]}

Don Quijote și fabulele modernizate (1891-1900)

Experiența lunii s-a repetat și în anul următor cu Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1891 : de data aceasta textele sunt toate de Trilussa, fără colaborarea lui Francesco Sabatini, dar din nou însoțite de desenele Silhouette. ^[12] Între timp, poetul roman a colaborat cu diverse periodice, publicând poezii și proză în Il Ficcanaso. Almanah popular cu caricaturi pentru anul 1890 , Il Cicerone și La Frusta . Dar cea mai importantă colaborare pentru Trilussa a venit în 1891 , când a început să scrie pentru Don Quijote della Mancha , un ziar național, alternând articole satirice care vizau politica lui Crispi și știrile orașului. Producția ziarului s-a îngroșat în 1893 , când ziarul și-a schimbat numele în Il Don Quijote din Roma , iar Trilussa, la vârsta de douăzeci și doi de ani, s-a alăturat comitetului editorial al ziarului. ^{[9] [13]}

Un portret al lui Trilussa la periferia Romei cu fiica unui prieten de-al său

În această perioadă, Trilussa a pregătit publicarea celui de-al doilea volum de poezii, sonete Quaranta romaneschi , o colecție care, în ciuda numelui, conține patruzeci și unu de sonete, selectate în principal din publicațiile recente despre Don Quijote din Roma și parțial din cele mai vechi a publicat poezii pe Rugantino ; colecția, publicată în 1894 , a marcat începutul colaborării dintre Trilussa și editorul roman Voghera, relație care va continua în următorii douăzeci și cinci de ani. ^{[13] [14]}

În ziarul lui Luigi Arnaldo Vassallo s-a născut fabulistul Trilussa între 1885 și 1899 : sunt douăsprezece fabule ale poetului care au apărut pe Don Quijote ; prima dintre acestea a fost La Cecala e la Formica , publicată la 29 noiembrie 1895 , care pe lângă faptul că este prima fabulă scrisă de și de Trilussa, este și prima dintre așa-numitele fabule modernizate , ^{[15] pe} care Diego De Miranda , editorul coloanei Între pene și secvențe , în care a fost publicată fabula, a anunțat după cum urmează:

Când De Miranda afirmă că poetul roman nu mai publică sonete pentru că le studiază , se referă probabil la colecția pe care o pregătește Trilussa și despre care știe, care va vedea lumina abia în 1898 , tipărită la tipografia Folchetto cu titlul Altele sonete. Precedat de o scrisoare de la Isaac a lui David Spizzichino, un rechin împrumutat . Titlul curios al operei provine dintr-un episod pe care biografii îl consideră real: ^{[16] [17] [18]} Trilussa, aflat în dificultăți economice, a cerut un împrumut de la Isaac al lui David Spizzichino, un cămătar, garantându-i să le returneze după publicare. din următoarea sa carte. Dar cartea a întârziat să fie publicată și Isaac a trimis o scrisoare peremptorie poetului; Trilussa a decis să raporteze povestea cu veselia și ironia care l-au distins dintotdeauna: a inclus în colecție o dedicație pentru cămătarul său și scrisoarea intimidantă ca prefață la lucrare. ^[13]

Între timp, poetul roman a început să devină un vorbitor al versurilor sale, pe care le-a declamat în public în cercurile culturale, teatre, saloane aristocratice și cafenele de concert , un loc preferat pentru Trilussa, un simbol al Belle Époque . Fără să știe limba germană, în 1898 Trilussa s-a aventurat în prima sa experiență străină, la Berlin , însoțit de transformatorul Leopoldo Fregoli . ^[13]

Trilussa dicitore (1901-1914)

Trilussa în compania sculptorului Nicola D'Antino și a pictorului Francesco Paolo Michetti

În urma succesului său, a început să frecventeze „saloanele” în rolul de poet-comentator al faptului zilei. În cei douăzeci de ani, el a evitat să ia cardul Partidului Fascist , dar a preferat să se definească ca un non- fascist, mai degrabă decât un antifascist . În timp ce se angaja în satiră politică, relațiile sale cu regimul au fost întotdeauna senine și marcate de respect reciproc. În 1922 Arnoldo Mondadori Editore a început publicarea tuturor colecțiilor. Tot în 1922 scriitorul a intrat în Arcadia sub pseudonimul de Tibrindo Plateo, care era și cel al lui Belli .

A fost nașul botezului jurnalistului și comentatorului sportiv Sandro Ciotti . ^[19] Președintele Republicii Luigi Einaudi l-a numit pe Trilussa senator pe viață la 1 decembrie 1950 , cu douăzeci de zile înainte de a muri (citim într-unul dintre primele numere din „ Epoca ” dedicate, în 1950, vestii morții sale, că poetul, deja bolnav de ceva vreme, și presupunând sfârșitul iminent, cu o ironie neschimbată, a comentat: „M-au numit senator la moarte”; rămâne faptul că Trilussa, deși șaptezeci și nouă în momentul trecerii sale, a persistat cu cochetarea altor vremuri să declare având 73).

Monument la Trilussa , în piața cu același nume din Roma, între cartierul Trastevere și Ponte Sisto .

Mormântul poetului în cimitirul monumental din Verano, la Roma

Ultimele sale cuvinte, rostite aproape pâlpâind către cea mai credincioasă servitoare Rosa Tomei, par să fi fost: „Mò plec”. Servitoarea, în schimb, i-a spus jurnalistului „Epoca” care a intervievat-o: „Îi pregăteam o eșarfă nouă, acum nu va mai avea nevoie de ea”. ^{[ citație necesară ]} A murit la 21 decembrie; în aceeași zi a lui Giuseppe Gioachino Belli , un alt poet roman și a lui Giovanni Boccaccio . Avea o înălțime de aproape doi metri, dovadă fiind fotografiile care însoțesc vestea morții sale, publicate de săptămânalul mondadorian „Epoca” în 1950.

A fost membru al francmasoneriei ^[20] .

Este înmormântat în istoricul cimitir Verano din Roma, în spatele zidului Pincetto de pe rampa de transport, în a doua curbă. Pe mormântul său de marmură este sculptată o carte, pe care este gravată poezia Fericirea . Colecția Tutti le poesie a ieșit postum, în 1951 , de Pietro Pancrazi și cu desene ale autorului.

Stil și teme

Satira politico-socială

Trilussa

Cu un limbaj înțelept, ușor prelins de dialectul burghez, Trilussa a comentat aproximativ cincizeci de ani de știri romane și italiene , de la epoca Giolitti la fascist și postbelică . Corupția politicienilor, fanatismul ierarhilor , intrigile celor puternici sunt câteva dintre țintele sale preferate. În unele dintre poeziile sale, cum ar fi Er seller al planetelor , Trilussa a manifestat și un anumit patriotism al Risorgimento .

Dar satira politică și socială, condusă cu un anumit scepticism calunquistic , nu este singurul motiv inspirator al poeziei trilussiene: sunt frecvente momente de melancolie crepusculară , de reflecție disconsolată, ici și colo, corectate de fulgerări de ironie, asupra iubirilor care se ofilesc, asupra singurătății care face bătrânețea amară și goală (modelele sunt, în acest caz, Lorenzo Stecchetti și Guido Gozzano ).

Cheia pentru accesarea și citirea satirei lui Trilussa a fost găsită în basme . La fel ca și ceilalți fabulisti, el a predat sau a sugerat, dar moralitatea lui nu a fost niciodată generică și vagă, ci legată de comentariile, aproape în timp real, ale faptelor vieții. Nu a fost mulțumit de fericita idee finală, a urmărit deja gustul pentru distracție pentru el însuși în timpul redactării textului și, evident, al cititorului căruia i se adresează produsul.

Poetul în dialectul roman

Trilussa a fost al treilea mare poet dialectal roman care a apărut pe scenă încă din secolul al XIX-lea : dacă Belli, cu realismul său expresiv , a luat limbajul celor mai populare straturi cu ambele mâini pentru al face să curgă în scurte sonete icastice, în schimb Pascarella a propus limba a populației „ Italia Unita, care aspiră la cultură și la clasa burgheză, inserată într-un suflu narativ mai larg. În cele din urmă, Trilussa a conceput o limbă și mai apropiată de italiană , în încercarea de a aduce limba populară a lui Belli în sus. Trilussa a înlocuit Roma burgheză cu umorul știrilor zilnice pentru satiră istorică.

În special, Trilussa are capacitatea de a evidenția răutatea și slăbiciunile tipice oamenilor prin metafore eficiente și mușcătoare, adesea bazate pe episoade care au ca protagoniști animalele de companie. Acesta este cazul binecunoscutului sonet Er cane moralista în care comportamentul inițial cenzuros și critic față de comportamentele reprobabile este urmat de un final în care acomodarea și interesul reciproc amintesc situații care nu sunt rare în comportamentul uman.

Poezia lui Trilussa, așezată pe baza monumentului poetului din Trastevere

Lucrări

Între 1887 și 1950 Trilussa și-a publicat inițial poeziile în ziare și apoi le-a adunat ulterior în volume. Acest lucru i-a permis să înțeleagă imediat opiniile cititorilor, precum și să-i arate redarea artistică a compozițiilor sale la o primă versiune. Abia mai târziu a avut loc o lucrare de selecție și perfecționare a poeziilor sale, aruncându-le pe cele mai puțin actuale, folosind intervenții stilistice, metrice și lingvistice. Această a doua fază a făcut din colecțiile poetului roman nu o simplă colecție și repetare de poezii împrăștiate pe paginile ziarelor, ci adevărate cărți de poezie, perfecționate și, dacă este necesar, reînnoite în raport cu contextul social. ^[21]

• Stelele Romei. Versuri romane ( 1889 )
• Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1890 ( 1890 )
• Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1891 ( 1891 )
• Patruzeci de sonete romane ( 1894 )
• Alte sonete. Precedat de o scrisoare din partea lui Isaac de David Spizzichino, rechin împrumutat ( 1898 )
• Fabule romanice , Roma, Enrico Voghera, 1901.
• Cafenea-concert , Roma, Enrico Voghera, 1901.
• Er serrajo , Roma, Enrico Voghera, 1903.
• Sonete romane , Roma, Enrico Voghera, 1909.
• Nouă poezii , Roma, Enrico Voghera, 1910 ( online )
• Roma în 1911: Expoziția văzută din ochi de corbă: sestină plină de umor , Roma, Sfat. V. Ferri și C., 1911.
• Poveștile , Roma, Enrico Voghera, 1913.
• Ommini e bestie , Roma, Enrico Voghera, 1914.
• La vispa Teresa , Roma, Editura M. Carra și C., de L. Bellini, 1917.
• ... O ghemuit și o gură: poezii tinerețe și dispersate , Roma, Carra, 1918.
• Ficțiunile vieții . , Rocca San Casciano, Licinio Cappelli, editor, 1918.
• Lupi și miei , Roma, Enrico Voghera, 1919.
• Lucruri , Roma-Milano, A. Mondadori, 1922.
• Sonetele , Milano, A. Mondadori, 1922.
• Oamenii , Milano, A. Mondadori, 1927.
• Picchiabbò, adică La moje der ciambellano: spupazzata de autor însuși , Roma, edițiile de artă Fauno, 1927.
• Cartea nr. 9 , Milano, A. Mondadori, 1930.
• Trăiască Trastevere: poezii, schițe, istoria sărbătorii nojantri, varietate , Trilussa și altele, Roma, Casa edit. Autocultura, 1930.
• Porchetta albă , Milano, A. Mondadori, 1930.
• Jupiter și fiarele , Milano, A. Mondadori, 1932.
• O sută de fabule , Milano, A. Mondadori, 1934.
• Carte silențioasă , Milano, A. Mondadori, 1935.
• Le favole , Milano, A. Mondadori, 1935.
• Două sute de sonete , A. Milano, Mondadori, 1936.
• Șase fabule ale lui Trilussa: comentat de Guglielmo Guasta Veglia (Guasta) , Bari, Tip. Laterza și Polo, 1937.
• Mama primăverii: fabulele lui Trilussa: cu comentariu de Guglielmo Guasta Veglia: desene de Iov , Bari, Tip. Laterza și Polo, 1937.
• Oglinda și alte poezii , Milano, A. Mondadori, 1938.
• Sinceritatea și alte nouă basme antice , Milano, A. Mondadori, 1939.
• Apă și vin , Roma, A. Mondadori (Tip. Operaia Romana), 1945.
• Proza lui Rugantino și Don Quijote și alte proză , editată de Anne-Christine Faitrop Porta, 2 vol., Roma, Salerno, 1992. ISBN 88-8402-105-7 .

Citate și influențe

Multe dintre compozițiile lui Trilussa au fost folosite în mod repetat de alți artiști ca versuri pentru propriile melodii , uneori reinterpretându-le. Cateva exemple:

• Cântec de leagăn al războiului , revizuit de Maria Monti , despre muzica populară; ^[22]
• Cântec de leagăn al războiului , călărețul lui Claudio Baglioni de mulți ani cu titlul de cântec de leagăn Ninna nanna nanna , în special în înregistrările live (vezi discografia sa).

Un citat din satira despre „găini” poate fi găsit în piesa Penelope de Jovanotti , în versul „Dacă mănânc două găini și tu nici unul, statistic le-am mâncat pe rând”.

Exemple de utilizarea versurile sale sunt , de asemenea , găsite în muzică de cultură. Alfredo Casella , de exemplu, a muzicat câteva fabule romanice ( Er crocodile , La carità , Er cat e er cane , L'elections der Presidente ) ^[23] .

Poemul Credință a fost preluat și reutilizat de Papa Ioan Paul I pentru a dezvolta una dintre literele conținute în cartea Illustrissimi . Luciani, ca și în poezie, se întreabă despre credință : despre ce este și de ce unii o simt cu ardoare, în timp ce alții nu o au deloc. Luciani adaugă apoi câteva referințe la Manzoni . Papa Ioan Paul I (Albino Luciani) a recitat miercuri una dintre poeziile sale, La Fede , în timpul scurtului său pontificat din 1978 .

Lucrări muzicale bazate pe texte de Trilussa

• Alipio Calzelli, Bâlbâitul: versuri de Trilussa , Napoli, Bideri, 190?
• Angelo Vagnetti, Un chelner filozof: versuri de Trilussa: muzică de A. Vagnetti , Napoli, Bideri, 1903.
• Virgilio Brancali, Cântecul de leagăn de război: cântec și pian: versuri de Trilussa , Roma, Casa Musicale Italiana, 1917.
• Costantino Lombardo, Voci îndepărtate: Poem pentru voci și orchestră: versuri de Trilussa , Roma, Tip. Danesi, 1917.
• Alfredo Casella , Patru fabule romanice de Trilussa muzicate pentru voce și pian , Milano, G. Ricordi, 1924.
• Cesare Franco, Bolla de soap: versuri pentru soprană sau tenor cu acompaniament de pian sau orchestră: op. 46: versuri de Trilussa , Bari, Raffaello Leo, 1930.
• Agostino Zanchetta, Er chirichetto: pentru voce și pian: cuvinte de Trilussa , Bologna, U. Pizzi Edit. Sfat., 1931.
• E. Sc. Skeletti, Fericirea: pentru voce și pian: versuri de Trilussa , Milano, G. Ricordi, 1937.
• E. Sc. Skeletti, Stejarul: pentru voce și pian: versuri de Trilussa , Milano, G. Ricordi, 1937.
• E. Sc. Skeletti, Gura: pentru voce și pian: versuri de Trilussa , Milano, G. Ricordi, 1938.
• Mario Pilati, La tartaruga: pentru voce și pian: poem de Trilussa (din Le favole) , Milano, G. Ricordi, 1940.
• Giuseppe Micheli, Trilussa aroma de Roma: texte de Trilussa: muzică originală de G. Micheli , Milano, Nightingale, 1976.
• Celestino Eccher, Șapte cântece pentru copii: pe texte de Trilussa , Trento, Federația Corului Trentino, 2000.

Miniseria de televiziune

Rai 1 a prezentat în serile de 11 și 12 martie 2013 miniseria în două episoade, cu Michele Placido în rolurile principale, Trilussa - Poveste de dragoste și poezie ,

Notă

Bibliografie

• Trilussa, Poesie , editat de Claudio Rendina, Milano, Newton Compton, 1994.
• Trilussa, Toate poeziile , editat de Claudio Costa și Lucio Felici, Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 2012.
• Livio Jannattoni, Roma sfârșitul secolului al XIX-lea. Trilussa de la madrigal la fabulă , Roma, Newton Compton, 1979.
• Mario Corsi, Ecco Trilussa , Roma, Cosmopolitan, 1945.
• Giuseppe D'Arrigo, Trilussa: timp, locuri, muncă , Roma, Arti Grafiche Scalia, 1968.
• Callari, Luigi. Trilussa anecdotică . Roma, F. Mondini, 1945.
• Dell'Arco, Mario . Viata lunga a lui Trilussa . Roma, Bardi, 1951.
• Desiato, Luca . A fost odată la Roma Trilussa . Milano: Mondadori, 2004. ISBN 88-04-53161-4 .
• De Massa, Sebastiano. Trilussa lirică . Roma, Danesi, 1946.
• Escobar, Mario (editat de). Proza și poezia romană: de la origini la Trilussa , Institutul de Studii Romane, Rocca San Casciano, Cappelli, 1957.
• Faitrop-Porta, Anne Christine. Trilussa: fața dublă a unui om și a unei lucrări . Roma, Institutul de Studii Romane, 1979.
• Frapiselli, Fiorella. Trilussa cu noi. Roma, Bardi, 2001. ISBN 88-85699-88-X .
• Mariani, Gaetano . Trilussa: Povestea unui poet . Roma, Bonacci, 1974.
• Paratore, Ettore . Trilussa: la centenarul nașterii sale . Roma, Institutul de Studii Romane, 1972.
• Pericole Ridolfini, Cecilia. Desene inedite de Trilussa . Roma, Galeria L'agostiniana, 1974.
• Pettinicchio, Davide, Concordanțele poeziilor lui Trilussa , Roma, Cubul, 2012 ISBN 9788897431060
• Se ridică, Maria. De Belli à Trilussa, la portée humaine de la poésie en dialecte romain , Paris, Droz, 1939.
• Vaccaro, Gennaro, Vocabular romanic trilussian-italian , Roma, il Cubo, 1995 (prima ed.: 1994)

Elemente conexe

• Fabulă
• Dialect
• Dialect roman
• Giuseppe Gioachino Belli
• Cesare Pascarella
• Cântec de leagăn de război

Alte proiecte

• Wikisource conține o pagină dedicată Trilussa
• Wikicitată conține citate din sau despre Trilussa
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Trilussa

linkuri externe

• Trilussa , pe Treccani.it - ​​Enciclopedii online , Institutul Enciclopediei Italiene .
• Trilussa / Trilussa (altă versiune) , în enciclopedia italiană , Institutul enciclopediei italiene .
• Trilussa , pe Sapienza.it , De Agostini .
• Gabriele Scalessa, SALUSTRI, Carlo Alberto Camillo , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 89, Institutul Enciclopediei Italiene , 2017.
• Lucrări de Trilussa , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Trilussa , pe Open Library , Internet Archive .
• Trilussa , pe senato.it , Senatul Republicii .
• Trilussa , pe discografia națională a cântecului italian , Institutul Central pentru activități sonore și audiovizuale .
• ( EN ) Spartiti o libretti di Trilussa , su International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• È morto Trilussa. La vecchia pendola batteva le sei articolo di Stampa Sera , sulla prima pagina del 21 dicembre 1950. Da La Stampa , Archivio storico URL consultato il 12-07-2011
• Stanza di Trilussa al Museo di Roma in Trastevere URL consultato l'8-07-2011
• Articolo su Trilussa e la massoneria , formato PDF Archiviato il 12 maggio 2006 in Internet Archive . URL consultato il 6-07-2011
• Archivi di Teatro Napoli, Foto di Trilussa ^{[ collegamento interrotto ]} , su archiviteatro.napolibeniculturali.it . URL consultato l'8 luglio 2011 .
• Indici di dialettalità di Belli, Pascarella e Trilussa
• Poesie di Trilussa , su poesiedautore.it .

Portale Biografie

Portale Letteratura

Portale Politica