Exilați (Joyce)

Exile (titlu original în engleză: Exiles) este singura piesă a scriitorului irlandez James Joyce , scrisă în 1915 în timp ce locuia la Trieste . Respinsă de WB Yeats 's Abbey Theatre din Dublin și de mai multe teatre americane, în ciuda presiunilor lui Ezra Pound , piesa a avut premiera în Monaco din Bavaria în 1919. ^[1] înțeleasă de critici și public, spectacolul a fost un eșec negativ al Exililor și este considerată în general cea mai puțin reușită lucrare a lui Joyce; ^[2] judecata negativă a dramei a fost parțial reevaluată datorită faptului că a fost pusă în scena cea mai reușită a celei mai recente, de la renașterea directă a lui Harold Pinter pentru Mermaid Theatre din Londra în 1970. ^[3] Stilul și structura operei sunt clar inspirate de teatrul din Ibsen , al cărui Joyce era un mare admirator, ^{[4] în} timp ce complotul se bazează pe morți , povestea finală din Dublin și câteva elemente autobiografice: în timpul șederii sale la Trieste, Joyce a decis, de fapt, să amâne și chiar încurajează flirtul între jurnalistul venețian Roberto Prezioso și partenerul său Nora Barnacle . ^{[5] [6]}

Complot

Primul act

Richard Rowan s-a întors la Dublin după nouă ani petrecuți în Italia, țara în care evadase într-o escapadă romantică cu Bertha: relația dintre cei doi ar fi fost blamată în Irlanda, atât pentru vârsta tânără a fetei, cât și pentru diferență social între cei doi. Deși nu s-au căsătorit niciodată, Bertha și Richard au avut un fiu, micul Archie, în vârstă de opt ani, iar după moartea mamei sale, Richard a adus familia înapoi la Dublin. În timp ce Berta și Archie sunt afară, Beatrice Justice, profesoara de pian a copilului, ajunge la casa Rowan, de unde a dispărut de câteva săptămâni. De fapt, femeia s-a îndepărtat de Dublin după ce Richard și-a declarat sentimentele și cei doi vorbesc pe scurt despre trecut în timp ce așteaptă întoarcerea studentului la muzică cu mama sa. Beatrice și Richard se cunosc în copilărie și au continuat să își scrie scrisori lungi în timpul exilului voluntar al bărbatului; între cei doi a existat și un scurt flirt când erau băieți, întrerupți brusc și înlocuiți de Beatrice cu o relație cu vărul ei, jurnalistul Robert Hand. Cei doi sunt întrerupți de sosirea lui Bertha și Archie, care tocmai îl preced pe Robert: jurnalistul a venit să vorbească cu vechiul său prieten Richard despre o ofertă de muncă interesantă.

În timp ce Beatrice urcă la etaj să învețe muzica lui Archie și Richard se îndepărtează pentru scurt timp, Robert rămâne singur cu Bertha, căruia îi trecuse o notă cu câteva zile mai devreme declarându-și dragostea pentru ea. În timpul scurt alături de ei, Bertha îi lasă lui Robert să-i atingă mâna, să-i sărute ochii, să-i mângâie părul și, în cele din urmă, cei doi se sărută cu pasiune. Robert îi scrie o adresă femeii, cerându-i să i se alăture în acea seară, la opt. Cei doi sunt întrerupți de sosirea lui Richard, care îl demite pe partenerul său pentru a vorbi cu prietenul său. Robert are vești bune: vicecancelarul l-a invitat pe Richard la cină în acea seară, la opt, pentru a-i oferi un catedră de literatură engleză la universitate. În anii absenței lui Richard, Robert a depus toate eforturile pentru a proteja reputația prietenului său, afectat de scandal, și îi cere bărbatului să nu comenteze zvonurile despre el. Când Robert părăsește casa Rowan, Bertha îi dezvăluie tovarășului ei tot ce s-a întâmplat între ea și jurnalist în timpul absenței sale: știrea nu îl supără pe Richard, care într-adevăr i-a cerut femeii să-l îngăduie pe Robert și chiar să-l trădeze dacă asta vrea. Bertha își dorește ca tatăl fiului ei să o oprească să meargă la întâlnire, dar Richard refuză disprețuitor să-i impună autoritatea, lăsând-o liberă să facă tot ce vrea. Bertha îl acuză că vrea să-i facă să comită adulter pentru a pune capăt relației lor, deoarece știe că Richard este îndrăgostit de Beatrice.

Al doilea act

La cabana sa din Ranelagh, vizuina burlacilor pe care o împărțise odată cu Richard, Robert așteaptă sosirea lui Bertha. Dar când deschide ușa, Richard este cel care intră: bătrânul prieten îi dezvăluie că Bertha l-a informat despre fiecare schimb de cuvinte și despre orice contact dintre ea și reporter. Robert se simte trădat și ridiculizat, dar pledează pentru iertare și spune că umilința îl va vindeca de viitoarele infidelități. Dar Richard nu este supărat și îi spune lui Robert că Bertha va putea să se culce cu el dacă dorește, deoarece i-a dat partenerului ei libertatea de a face tot ce vrea. Cei doi vorbesc despre monogamie și Richard mărturisește că l-a trădat în repetate rânduri pe Bertha, de care îi este rușine. Dar Richard nu este convins că doi oameni sunt destinați împreună să se iubească pasional pentru viață și nu vrea ca Bertha să regrete într-o zi că nu a avut iubiri și aventuri în afara lui. Robert și Richard decid apoi să meargă mai departe cu dubla curte și să vadă dacă Bertha se va culca cu adevărat cu reporterul sau va rămâne loial tatălui fiului ei. Când Bertha bate la ușă și intră, este uimită, dar nu pe deplin surprinsă când îl găsește pe Richard acolo, deoarece bănuia că bărbatul era prea gelos pentru a o lăsa să continue cu drama. Robert îi părăsește și cei doi vorbesc despre relația lor: Richard neagă că este gelos și, în ciuda faptului că Bertha i-a cerut să îi interzică să facă ceva cu jurnalistul, Richard refuză și reiterează că trebuie să facă ceea ce consideră potrivit. În timp ce Richard se pregătește să plece, Bertha îl acuză că se va întâlni cu Beatrice, o insinuare care îl face pe om să fie supărat.

Robert se întoarce din grădina îmbibată de ploaie și o întreabă pe Bertha de ce i-a dezvăluit soțului ei totul despre ele. Bertha susține că nu a existat răutate în decizie și că nu a făcut-o ca experiment sau ca să-l umilească pe Robert, ci doar pentru că Richard i-a cerut-o. Cei doi vorbesc despre trecut, când erau mai tineri înainte ca Richard și Bertha să fugă la Roma. Robert era deja îndrăgostit de Bertha și îl încurajase pe Richard să fugă singur din Dublin pentru a-și testa sentimentele față de fată, astfel încât să poată profita de absența ei pentru a o seduce. Se pare că Richard nu a acceptat sugestia și a fugit cu Bertha, dar Robert nu o uitase niciodată. Bertha recunoaște, de asemenea, că nu a fost complet indiferentă față de reporter și dezvăluie că Richard și ea au vorbit adesea despre el în timpul exilului lor. În timp ce cei doi tăceau ascultând ploaia, Bertha se ridică să plece, dar Robert o oprește și o roagă să-i spună că îl iubește. Bertha sta pe loc și nu răspunde.

Al treilea act

A doua zi dimineață la casa Rowan, Brigid, femeia de serviciu, este uimită să găsească doamna casei în picioare și la fereastră atât de devreme. Bertha este în mod clar îngândurată și, după un moment melancolic cu Brigid, îl ajută pe micuțul Archie să se pregătească să iasă: laptele de fapt i-a promis copilului să-l învețe să-și conducă caruciorul de livrare și vine să-l ia. După ce Archie a ieșit, Beatrice vine în vizită pentru a-i arăta lui Bertha articolul despre Richard pe care Robert îl publicase în ziar în acea dimineață. Beatrice îi explică lui Bertha că verișoara ei a scris articolul în birou până noaptea târziu și că nu a venit acasă înainte de două dimineața, când a început apoi să facă bagajele. Profesorul de pian a bănuit că articolul ar putea fi mai degrabă împotriva lui Richard decât în ​​favoarea sa, întrucât a remarcat o anumită răceală între cei doi. Bertha insinuează, în schimb, că Beatrice este foarte intimă cu casa Rowan, o afirmație care îl enervează pe profesoară, care poate avea încă sentimente pentru verișoara ei. Richard vine de la studio să citească articolul și Bertha îl trimite pe Robert cu o notă de la Brigid. Bertha mărturisește că s-a simțit mereu inconfortabilă în fața lumii în legătură cu relația ei cu Richard, crezând că este un obstacol pentru el din cauza educației sale slabe și a clasei sociale inferioare. El decide să lase deoparte orice animozitate cu Beatrice și cei doi decid să devină prieteni înainte ca profesorul să iasă din casă pentru a evita întâlnirea cu vărul său. Richard o acuză pe Bertha că a îndepărtat-o ​​de Beatrice de la el, așa cum a făcut-o cu toți prietenii, dar femeia neagă indignată și o acuză pe partenerul ei că nici măcar nu a întrebat-o ce s-a întâmplat cu o seară înainte cu Robert. Când se oferă să-i spună, Richard refuză, nedorind să afle nimic și susține că Bertha este liberă.

Robert intră într-un costum de călătorie, gata să plece în Surrey. Mai întâi vorbește scurt cu Bertha, dar nu este clar dacă cei doi au dormit împreună cu o seară înainte, iar femeia întrerupe în curând conversația pentru a-l suna pe Richard. Lăsat singur cu prietenul său, Robert îi spune că nu s-a întâmplat nimic cu Bertha cu o seară înainte, că femeia a plecat la scurt timp după el și s-a întors acasă, chiar dacă Richard, ocupat cu scrisul, nu a făcut-o. Robert jură că nu a atins-o pe femeie, care crede că îi aparține lui Richard exact ca acum nouă ani. Conversația dintre cei doi bărbați este întreruptă de întoarcerea lui Archie și înainte de a-l părăsi pe Robert insinuează vag că copilul ar putea fi al lui. Lăsați singuri, Berta și Richard încearcă să găsească un sens în poveste, dar Richard nu se poate convinge că nu s-a întâmplat nimic între partenerul său și prietenul său, el mărturisește gelos și recunoaște că singura lui dorință a fost întotdeauna să fie uniți cu Bertha dincolo constrângeri legale și convenții sociale.

Origini, presă și debut

Joyce a scris Exilii în 1915, în timp ce se afla la Trieste cu soția sa și nu publicase încă Un portret al artistului ca tânăr (1916). Iubitor de teatru și Ibsen, Joyce a trimis o copie a manuscrisului către Ezra Pound în toamna anului 1915, care a scris un articol lung care sărbătorea lucrarea pentru revista de specialitate Drama , în care a apărut în februarie 1916. ^[7] , Pound a avut unele îndoieli cu privire la lucrare, considerând că este prea complicat pentru a putea fi urmărit cu ușurință de publicul din teatru. ^[8] În ciuda cuvintelor măgulitoare ale poetului, drama s-a străduit să găsească un antreprenor și un teatru care urmau să intre în scenă. Încercările de a liră și Joyce au fost respinse de teatre Manchester, Torino, Berna, Zurich și Dublin, ca Yeats nu a considerat că este adecvat pentru programarea Abbey Theatre, în plus față de luarea în considerare a recomandărilor și interesante de lucru , dar nu în sus dell'arista Portretul unui tânăr. ^[9] În mod similar, London Stage Society a respins cererea de a pune pe scena Exiles , care a atras totuși laudele de la Thomas Sturge Moore și George Bernard Shaw ; după ce a fost respinsă de Stage Society pentru sezonul 1916, piesa a fost respinsă din nou în anul următor pentru programarea 1917-1918. Având în vedere dificultatea de a pune în scenă lucrarea, Joyce a optat pentru publicație și Exiles a fost dat presei și publicat simultan la Londra și New York la 25 mai 1918 de Grant Richards și BW Huebsch. Stefan Zweig a primit un exemplar al cărții la Viena și a devenit imediat un susținător, astfel încât să scrie imediat o lungă scrisoare de felicitare către Joyce și să lupte personal deoarece opera - considerată de el o mare revelație artistică - a ajuns la scenă. ^[10] Într-adevăr, datorită lui Zweig lucrarea a fost tradusă în germană și adusă pe scenă de compania Max Reinhardt din Monaco, cu Hermine Körner în rolul lui Bertha. Joyce nu a obținut viză și nu a putut călători în Germania pentru prima sa lucrare, care a fost pusă în scenă la 7 august 1919 la München Kammerspiele din Monaco din Bavaria și a așteptat la Zurich o telegramă pentru a-l informa despre reacțiile audienței. . Judecata finală a fost lapidară și lucrarea a fost considerată un adevărat fiasco. ^[11] Textul tipărit a primit totuși recenzii mai favorabile și Joyce a fost lăudată pentru modul în care purtau pe scenă (sau cel puțin pe pagină) adulterul și anxietățile vieții domestice.

cometariu

Personaje

Joyce a scris câteva note despre Exilați într-un caiet gol cu ​​coperta albastră, acum păstrată la Universitatea din Buffalo . În ea, dramaturgul a scris câteva pagini de note despre personaje și motivațiile acestora. În special, Joyce s-a concentrat asupra personajului lui Bertha, care are referințe feminine puternice legate de Lună și ciclul ei: femeia are 28 de ani - cum ar fi 28 de zile este ciclul lunar, dar și repetarea menstruației - și Robert în prima lor scena o compară împreună cu luna pentru culoarea rochiei. ^[12] Pentru Bertha, trădarea lui Richard este de neînțeles, nu pentru că este îndrăgostit nebunește de bărbat, cu atât nu are mai multă energie mentală pentru a începe de la zero cu un alt bărbat și devine din nou fecioară: paralizia lui provine din incapacitatea de a arunca încă ocean soul of another ( „în oceanul sufletului altuia”). ^[13] Joyce oferă, de asemenea, indicații despre actrița imaginară care o interpretează pe Bertha, indicând că starea de spirit a femeii era atunci când se simte abandonată de Robert, ar trebui să fie pusă în scenă ca stare catatonică sau hipnoză:

Gelozie

Joyce consideră că „ Othello of Shakespeare este un studiu complet al geloziei, deoarece punctul de vedere al dramaturgului elisabetan, precum și cel al lui Baruch Spinoza , se concentrează exclusiv pe aspectele senzoriale ale acestei dispoziții. ^[13] Pentru Richard gelozia devine un obstacol în calea obținerii libertății individuale, nereușind să ajungă, proiectându-se asupra Bertha. Cu toate acestea, propriile sale dorințe și pasiuni îl împiedică să realizeze râvnita libertate și forțând-o pe Bertha să obțină libertatea pe care și-o imaginează, se găsește trădat de propria sa nevoie de dragoste și prietenie. ^[14]

Titlul și conceptul de exil

În ciuda faptului că se afla în Trieste în întregime în mod voluntar, Joyce obișnuia să se considere în exil departe de Irlanda. Cu toate acestea, tema exilului în piesă nu este doar geografică - Bertha și Richard erau exilați la Roma - ci este mai presus de toate o stare de spirit. De asemenea, în notele sale, Joyce scrie că o națiune percepe o penalitate de la cei care au îndrăznit să o lase nevândută la întoarcerea lor , evidențiind astfel prețul de plătit la întoarcerea acasă: pentru Richard și Bertha sunt prejudecățile și bârfele care îi așteaptă în Dublin.pentru comportamentul lor contrar normelor sociale care prevăd căsătoria. Dar cei doi protagoniști masculini sunt și ei exilați, deoarece alegerea lui Bertha îl va forța inevitabil pe celălalt (în acest caz, Robert) în exil, neputând rămâne în viața femeii care l-a respins sau a bărbatului pe care l-a ales în locul lui. Statutul de exil inițial al lui Bertha și Richard îi revine lui Robert la sfârșitul piesei.

Elemente autobiografice

Steven Helming a arătat că, într-un anumit sens, se opune Portretului Exililor al artistului ca tânăr, deoarece dacă Stephen Dedalus, Joyce descoperă și explorează momente din copilărie, adolescență și tinerețe, în piesă este prezentat un portret al momentului prezent. ^[15] În Exile, Joyce se compară ca un artist care concurează în mod ideal cu Ibsen, dar se referă și la eroii din Ibsen pentru libertate sexuală și independență emoțională. În perioada de la Trieste, Joyce a dorit să trăiască o căsătorie deschisă în triunghiul amoros dintre el, Nora și prietenul său Roberto Prezioso, din care a încurajat avansurile către soția sa, pentru a-l împiedica să trădeze. Preocuparea lui Joyce pentru adulter pătrunde în „ Ulise” în figura lui Leopold Bloom , dar scriitorul însuși a spus într-o scrisoare către Frank Budgen că Nora ar fi vrut să-l trădeze pentru a avea ceva de scris. ^[16]

La fel cum Bertha și Richard (alter ego-ul lui Joyce în piesă), scriitorul și Nora Barnacle au trăit împreună în Italia fără să fie căsătoriți și, la fel ca protagoniștii Exilaților, s- a considerat în exil. Pe lângă experiența cu Precious, personajul lui Robert Hand este inspirat și de Oliver St. John Gogarty și Vincent Cosgrave, cu care împărtășește caracteristicile, în timp ce se presupune că partea din Beatrice Justice poate fi inspirată de vărul lui Joyce, Elizabeth Justice, care a murit în 1912. ^[17]

Istoria reprezentărilor

Primele pregătiri

Premiera operei în limba engleză a operei a avut loc la șase ani de la debutul în germană, la Neighborhood Playhouse din New York, unde Exiles a rămas pe rol pentru patruzeci și una de spectacole din 19 februarie 1925. Cele cinci recenzii ale piesei au fost contradictorii: două în favoarea, două împotrivă și una mai ambiguă. Revista New York Times a subliniat că ne-am fi așteptat la o mai mare originalitate stilistică și formală, Joyce, al cărui Ulise a fost publicat acum de trei ani. ^[18] Premiera de la Londra a avut loc la 14 februarie 1926 la Regent Theatre pentru WG Fay regizat și publicat a arătat o apreciere mai mare a textului, în special în primele sale două acte; ambiguitatea celui de-al treilea a fost primită mai rece. Din nou, însă, recenziile s-au dovedit a fi ostile. În mai 1950, piesa a revenit la scena londoneză, la Teatrul Q, sub îndrumarea lui Esmé Percy: recenziile au fost puțin mai favorabile, chiar dacă au criticat atașamentul stilistic și formal excesiv față de Ibsen și structura operei în sine. care dezvăluie adevăratele intenții ale personajelor într-un mod care le face greu de înțeles. ^{[19] La} aproape trei decenii de la debutul pe scenă, criticii de teatru începuseră să se înmoaie împotriva exilaților, iar influentul critic Brooks Atkinson a scris că a apreciat piesa, în ciuda defectelor sale, când drama a venit pe scenă într-o producție din New York. Off Broadway către Renata Theatre: în timp ce găsea puțin Esuli dramatic, oricum îl considera „curajos și provocator”. ^[20] O revigorare a Londrei în 1967 a trecut aproape complet neobservată, dacă nu pentru recenzia din The Times, care a remarcat cum talentul lui Joyce a fost valorificat de rău în cămașa de forță a structurii Ibsen. ^[21]

Reevaluarea critică

Un punct de cotitură în primirea critică a Exililor poate fi urmărit în producția londoneză din 1970, regizată de Harold Pinter pentru Mermaid Theatre; în distribuție se numărau John Wood (Richard), Vivien Merchant (Bertha), Timothy West (Robert) și Lynn Farleigh (Beatrice). ^[22] recenzii evidenziarono că opera a fost mai degrabă un exercițiu Ibsen, ci mai degrabă că textul a fost pătruns de dileme Joycean tipic morale. ^[23] Influentul critic al The Times Benedict Nightingale a lăudat lucrarea, considerând-o o capodoperă realistă superioară la „ The Wild Duck” . La 7 octombrie 1971, Royal Shakespeare Company a revizuit versiunea Pinter a tuturor Exililor Aldwych Theatre din West End din Londra, de data aceasta cu TP McKenna în rolul lui Robert; ^{[24] În} ciuda faptului că a fost practic neschimbată, producția a obținut recenzii ușor mai puțin favorabile, dar pregătirea a fost încă un succes. ^[25] Teatrul Peacock din Dublin a găzduit primul 21 februarie 1973 și recenziile locale de operă irlandeze au subliniat că, în măsura în care criticii londonezi atribuiseră o mare parte din succesul recent al regizorului de operă Pinter, se află în textul lui Joyce. valoarea artistică a Exililor. ^[26] recenziile favorabile au salutat, de asemenea, revenirea dramei pe scena din New York în 1977, într-o renaștere regizată de Rob Thirkield pentru Circle Repertory Theatre. ^[27] O altă producție de succes a fost regizată de James Macdonald pentru Royal National Theatre din Londra în 2006, cu o distribuție care a inclus Adrian Dunbar , Dervla Kirwan și Peter McDonald ; recenziile au subliniat că, deși nu este o capodoperă, Exiles a fost ignorat pe nedrept de către critici. ^[28]

Marco Sciaccaluga a tradus și a regizat primii exilați italieni , montați la Teatro Ariosto din Reggio Emilia din 13 noiembrie 1986, cu o distribuție care a inclus Aroldo Tieri , Giuliana Lojodice și Mino Bellei . Producția a fost primită pozitiv de către critici și Maria Gregori Thanks dell ' Unit definii Exiles "un text frumos, ambiguu și deranjant unde obiectivitatea situației, complotul, el lacrimi brusc de interogative destinate să rămână fără răspuns." ^[29] Scaccaluga a supravegheat, de asemenea, o nouă producție a piesei pentru Sala Duse Teatro Stabile di Genova în noiembrie 2010, cu o distribuție care a inclus Anthony Zavatteri , Lisa Galantini , Aldo Ottobrino, Barbara Moselli, Federica Granata și James Costella; renașterea a fost primită pozitiv de principalele ziare naționale. ^{[30] [31]}

Notă

Bibliografie

Munca

In italiana

• Exilii lui James Joyce , tradus de Paul Quircio, Ohara, Roma, 1985 ISBN 978-88-7692-602-0 .
• Exilii lui James Joyce , Genova, The New Melangolo, 2010, ISBN 88-7018-758-6 .
• James Joyce's Exiles, Axes, Editori Riuniti International, 2012, ISBN 88-359-9098-X .

In engleza

• James Joyce Exilați , St Albans, Granada Publishing Company, 1979, ISBN 0-586-04806-5 .
• James Joyce, Poems and Exiles, Londra, Penguin, 1992, ISBN 978-0-14-018555-3 .
• Exilii lui James Joyce , Calhoun, Grizzell Press, 2012, ISBN 978-1-4474-6928-5 .

Aparat critic

• Hugh Kenner, „Exilații” lui Joyce, în The Hudson Review, vol. 5, nr. 3, 1952, pp. 289-403.
• Mary T. Reynolds, Dante în „Exilații” lui Joyce, în James Joyce Quarterly, vol. 18, nr. 1, 1980, pp. 34-44.
• DJF Aitken, Arhetipuri dramatice în „Exilații” lui Joyce în Modern Fiction Studies, vol. 4, nr. 1, 1958, pp. 42-52.
• Celeste Loughman, Bertha, Victress, în „Exilații” lui Joyce, în James Joyce Quartetly, vol. 19, nr. 1, 1981, pp. 69-72.
• John MacNicholas, The Scene History of "Exiles", în James Joyce Quarterly, vol. 19, nr. 1, 1981, pp. 9-26.
• Steven Helmling, Joyce: Autobiografie, istorie, autor (i) narativ (i), în The Kenyon Review, vol. 10, nr. 2, 1988, pp. 91-109.
• Jonathan Goodwin, Exilați în zona gri, în James Joyce Quarterly, vol. 51, 2014, pp. 297-316.

linkuri externe

• (RO) Ediții și traduceri ale Exililor (Joyce) , pe proiectul Gutenberg .
• (EN) programare teatrală Exiles (Joyce) , pe baza de date Internet Broadway , The Broadway League.

V · D · M Lucrări de James Joyce
Romane	A Portrait of the Artist as a Young Man (1916) · Ulysses (1922) · Finnegans Wake (1939) · Stephen Hero (1944)
Oameni din Dublin	Surorile (1904) · O întâlnire (1905) · Saudi (1905) · Eveline (1904) · După cursă (1904) · Cele două galante (1906) · Pensiune familială (1905) · Un nor mic (1906) · Raising (1905) · Dust (1905) · Un caz jalnic (1905) · Ivy day in the Committee Room (1905) · O mamă (1905) · grace (1906) · The dead (1907)
Povești pentru copii	Pisica și diavolul (1936)
teatru	Exilați (1918)
Poezie	Muzică de cameră (1907) · Pomes Penyeach (1927) · James Joyce (1968)

Portalul literaturii

Portal de teatru