Muzeul Mandralisca

Muzeul Mandralisca
O cameră în muzeu
Locație
Stat	Italia
Locație	Cefalù
Adresă	Via Mandralisca, 13
Coordonatele	38 ° 02'22.77 "N 14 ° 01'15.58" E / 38.039658 ° N 14.020994 ° E 38.039658; 14.020994 Coordonate : 38 ° 02'22.77 "N 14 ° 01'15.58" E / 38.039658 ° N 14.020994 ° E 38.039658; 14.020994
Caracteristici
Tip	Artă
Fondatori	Enrico Pirajno, Maria Francesca Parisi
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual

Muzeul Mandralisca este singurul muzeu din orașul Cefalù . Fundația se datorează baronului Enrico Pirajno di Mandralisca , care a adunat, în scurta sa viață (1809-1864), numeroase obiecte de artă și le-a așezat în casa sa, unde se găsesc și astăzi. Arhivele muzeului și fundației sunt, de asemenea, păstrate în incinte, pe baza cărora este posibilă reconstituirea detaliată a istoriei sale.

Istorie

Portretul unui marinar necunoscut , de Antonello da Messina , păstrat la Mandralisca

Legatul testamentar

Enrico Pirajno, un susținător fervent al idealurilor Risorgimento , a avut ideea de a aloca colecția (opere de artă , cărți, monede , descoperiri arheologice , instrumente științifice , colecții malacologice și arhive) concetățenilor, pentru a favoriza înființarea unui oraș popular de clasă, evoluat, responsabil și în pas cu vremurile. În felul acesta s-a desprins de tradiția puternic conotată într-un sens aristocratic al cărturarilor sicilieni din secolul anterior .

Colecția fusese deja menționată în ghiduri („Ghidul Siciliei” de Jannette Power din 1842 , sub titlul Cefalù: „ Distinsul baron Enrico Piraino din Mandralisca posedă un bogat cabinet de obiecte de istorie naturală. Succes pentru totdeauna progresul în această știință ").

În testamentul său, întocmit la 26 octombrie 1853 , baronul a prevăzut, prin urmare, crearea unui liceu și a unei școli de seară („școala nocturnă Lancasteriană”), care să fie menținută cu veniturile din averea lor. Moșia a inclus colecția „cabinetului” său și casa care a găzduit-o. Această prevedere urmărea să umple golul aproape total al instituțiilor de învățământ din Cefalù și orașele învecinate (cu aproximativ patru cincimi din locuitori încă analfabeți ). Au fost numiți administratori, dar mai târziu gestionarea legatului ar fi trebuit să fie încredințată consiliului orașului .

După moartea baronului în 1864 , consiliul municipal din Cefalù a obținut în 1866 că „Liceo Mandralisca” a fost creat ca un corp moral . Cu toate acestea, institutul a intrat în funcțiune doar după moartea văduvei baronului (Maria Francesca Parisi), care era uzufructuarul bunurilor soțului ei și a murit la 2 februarie 1888 .

Liceu

Subiectele de predare din anii și personalul școlii au fost definite în aceeași voință a fondatorului cu mare precizie. Cu toate acestea, în urma sistemului educațional ulterior instituit de Regatul Italiei și a nașterii la Cefalù în 1863 (chiar înainte de moartea baronului) a unei școli secundare , în 1890 a fost de fapt început un liceu clasic , găzduit în ceea ce fusese casa baronului, care a suferit unele modificări în acest scop. Cu ocazia inaugurării, „poetul zappatore” Carmine Papa a scris un poem intitulat „ Pri l'apirtura di lu liceu Manniralisca ”. În 1895 liceul a fost echivalat cu institutele de stat și instituția a dobândit un prestigiu considerabil.

Dificultățile de gestionare a unui liceu privat au condus însă municipalitatea Cefalù să solicite transformarea acestuia într-o școală de stat: în 1933 a devenit „Regio Liceo-Ginnasio Mandralisca”, dar a rămas în sediile anterioare până în 1966 .

Fundatia

Primul statut al „ Fundației Scolastice Mandralisca” a fost aprobat în 1926 , după o scurtă perioadă de conducere de către un comisar extraordinar numit de guvern, în locul „deputației” colegiale (1925-1926). Pe lângă liceul clasic, „biblioteca, galeria de artă, muzeul și piața monetară” au aparținut fundației.

La scurt timp după (1927) conducerea a trecut din nou la un comisar extraordinar și doar pentru perioade scurte a revenit la administrația regulată, până în 1943. Fundația a avut un al doilea statut în 1928 și un al treilea, încă în vigoare, în 1940 . În perioada dintre cele două războaie mondiale, au existat și modificări ale activelor deținute: din cauza transformărilor sociale și economice, unele terenuri, acum nu foarte profitabile, au fost vândute.

Deja în 1916 constrângerea unui important interes artistic și istoric a fost pusă pe pictura atribuită lui Antonello da Messina și de interes arheologic important al „ craterului în formă de clopot în stil campanian care, pe fața principală, poartă reprezentarea unui vechi vânzător de ton ".

O primă comandare a colecțiilor muzeale a avut loc cu extraordinarul comisar guvernamental Fedele Bersanetti, care între 1925 și 1926 i-a încredințat Columbei amenajarea „monetarului”, după care colecția (2526 monede) ar putea fi expusă publicului în vitrine speciale.

În 1933 Fundația a preluat picturile de la galeria de artă municipală, care se aflau atunci într-o stare proastă de conservare. Au fost achiziționate lucrări importante pentru bibliotecă, inclusiv o carte pilot din 1643 . În plus, un mozaic din Roman era , găsit la momentul respectiv într - o săpătură oraș, a fost destinat muzeului.

În 1939 a fost cumpărată casa adiacentă casei originale a baronului Mandralisca, ceea ce a permis extinderea camerelor disponibile, care sunt încă folosite de liceul public de la acea vreme.

De teama bombardamentelor între 1942 și 1944 , lucrările au fost închise în lăzi și transferate într-un adăpost special pentru atacuri aeriene.

Perioada postbelică

În 1966 , muzeul a fost vizitat de Guido Piovene , care a făcut o scurtă descriere a acestuia. În același an a avut loc în cele din urmă transferul dorit al liceului într-o clădire nouă construită de municipalitate. În același timp, transformarea orașului Cefalù într-un centru turistic renumit a necesitat transformări în gestionarea muzeului, cu ore mai mari de deschidere și servicii noi. O serie de încercări de furt în 1969 au dus, în schimb, la închiderea temporară a muzeului, lipsind încă sisteme de securitate suficiente, în timp ce cele mai valoroase lucrări au fost păstrate într-un seif bancar. S-a vorbit despre un posibil transfer al muzeului în incinta „ Osterio Magno ”, cumpărat de Regiune tocmai în acei ani. A fost ridicată și ipoteza transferului celor mai importante lucrări la muzeele din Palermo .

În 1976 , fundația, cu risc de faliment, a fost salvată printr-un abonament popular. Prin contribuția personală a președintelui fundației, colecția malacologică a fost rearanjată, expusă în același an într-o expoziție, curatoriată de Sergio Angeletti, care a inclus aproximativ 2000 de exemplare.

Între timp, un roman al lui Vincenzo Consolo ( Zâmbetul marinarului necunoscut ), care a povestit interesul baronului pentru pictura lui Antonello da Messina, a ajutat la cunoașterea muzeului și au fost făcute intervenții în favoarea protejării instituției. presa nationala.

Cu toate acestea, lucrările care au fost găsite în timpul lucrărilor de construcție, frecvente datorită expansiunii rapide a orașului, au fost achiziționate treptat: în 1977 au fost expuse în muzeu două sarcofage din perioada elenistică . În 1981 , Regiunea a adus o contribuție extraordinară atât pentru reabilitarea clădirii, cât și pentru reorganizarea financiară a Fundației. Lucrările de reamenajare (proiect de Pasquale Culotta ), care începuseră la acea vreme, au continuat abia în 1991 cu finanțare din partea Comunității Europene .

În vara anului 1997 , după restaurare, a fost inaugurat „depozitul de ulei familial Mandralisca”, o cameră la parter, folosită anterior ca depozit de ulei și păstrând o serie de borcane mari de subsol.

În același an, Federico Zeri, într-o emisiune de televiziune, a refăcut camerele muzeului și obiectele expuse, explicând importanța lor. În același timp, muzeul s-a deschis colaborării cu alte instituții culturale, iar unele lucrări au fost împrumutate cu ocazia expozițiilor. Mai mult, s-a deschis o relație importantă de colaborare și schimb cu fundația Querini Stampalia din Veneția , o instituție cu o origine similară a secolului al XIX-lea dintr-un testament testamentar.

Diverse activități culturale au loc în incinta Fundației (prezentări de cărți, dezbateri, conferințe de istorie locală). Vara, pe strada din față are loc o demonstrație, cu expoziția de picturi contemporane.

În prezent Fundația, din 1993 finanțată anual de regiune, este guvernată de un consiliu de administrație numit de primarul din Cefalù și de consilierul regional.

Secțiuni

Muzeul Mandralisca este un muzeu interdisciplinar, care include piese arheologice, galeria de poze, o colecție malacologică, mobilierul monetar și chiar și alte obiecte valoroase. Are o medie de aproximativ douăzeci de mii de vizitatori pe an. Biblioteca fundației este situată în aceleași camere cu muzeul și, în serviciile sale, este împletită cu cele ale acestuia. Biblioteca, destinată utilizării publice de către fondatorul său, înlocuiește acum o bibliotecă publică a orașului.

Din punct de vedere legal, este un „muzeu aparținând unui subiect privat” și o „bibliotecă a unei entități morale de drept privat”: prin urmare, ambele sunt supuse restricțiilor și sunt supravegheate de administrația publică competentă.

Galerie de picturi

Colectează colecțiile de picturi ale fondatorului și avocatului Cirincione, expuse în prezent în diverse camere între etajele I și II, fără a urma un itinerar expozițional strict cronologic. Colecțiile sunt de natură eterogenă ( sec . XV - XVIII ) și în principal siciliene.

Sfântul Ioan Botezătorul

• Portretul unui marinar necunoscut de Antonello da Messina . Conform tradiției, ar fi fost găsit de baronul din Lipari adaptat ca tejghea în camera din spate a unei farmacii și ar fi fost deteriorat în ochi de un însoțitor, care se simțise batjocorit de zâmbetul zâmbitor al portretului. Datarea este controversată ( 1465 sau 1470 - 1472 ), iar personajul descris este necunoscut, poate un personaj nobil sau bogat din secolul al XV-lea.
• Sfinții Elena și Constantin , panou semnat de pictorul Giovanni Mosco (1680-1724), cu figurile pe un fundal arhitectural îmbrăcat în haine imperiale bogat decorate, reprezentate în actul de ținere a Crucii .
• Lucrări ale „ școlii cretan-bizantine ” (artiști greci și cretani care, după căderea Constantinopolului , au continuat tradiția artistică paleo- târzie în exil între secolele XV și XVIII cu numeroase imagini devoționale, atât în peninsula balcanică , cât și în Veneția și urmele cărora se găsesc în frescele mănăstirilor de pe Muntele Athos și Meteora ).
  • Madona cu Pruncul , pictată în tempera pe un panou din secolul al XVI-lea , probabil de același autor ca o „Madonă” din colecția Rampazzo din Padova , însă, datată din secolul al XV-lea .
  • O altă Fecioară și Copil , pictată încă în tempera pe lemn, datată în secolul al XVII-lea , cu figurile pe un fundal auriu.
  • Sfinții Cosma și Damiano pe un fundal auriu din secolul al XVIII-lea , poate atribuit unui adept al lui Vittore di Bartolomeo.
  • Sfântul Ioan Almonerul , așezat pe un tron, încă din secolul al XVIII-lea.
• Răstignirea secolului al XV-lea (derivare flamandă interpretată de un pictor al școlii germane ).
• Trinity , o tăbliță cuspidată de un pictor sicilian din a doua jumătate a secolului al XV-lea, poate un stindard procesional sau vârful unui poliptic .
• Madona care alăptează Copilul , ulei pe pânză, deteriorat și cu urme de restaurare prost executată, atribuită unui adept sicilian al lui Antonello de Saliba ( secolul al XVI-lea ).
• Hristos Judecătorul , tempera și panoul de ulei, probabil partea centrală a unui triptic sau poliptic, de Johannes De Matta , un pictor spaniol activ în prima jumătate a secolului al XVI-lea. Atribuit inițial pictorului local Nicolò Pettineo.
• Îngeri rugători tăblițe de ulei, aparținând probabil unui triptic al cărui panou central lipsește, din a doua jumătate a secolului al XVI-lea.
• San Sebastiano organizat de Irene și servitoarea , ulei pe pânză din primii douăzeci de ani ai secolului al XVII-lea. Tema este prezentă la mulți pictori caravaggiști , dar aici cu un peisaj diferit și un tratament luminos. A fost atribuită cercului lui Pietro Novelli sau a mediului genovez .
• Incredulità di San Tommaso , ulei pe pânză din prima jumătate a secolului al XVII-lea, atribuit în mod tradițional pictorului Messina Alonso Rodriguez (1578-1648), paternitatea este acum discutată: fie un adept al lui Rodriguez însuși, fie Giuseppe Ribera , fie chiar unui pictor francez activ în Sicilia .
• Negarea Sfântului Petru , ulei pe pânză atribuit unui adept al pictorului olandez Gerrit van Honthorst , din a doua jumătate a secolului al XVII-lea.
• Natura mortă cu Coș de flori cu cobai și cu Coș de flori cu papagal de pictorul Giovan Domenico Osnago , de origine milaneză și activ în Cefalù la începutul secolului al XVIII-lea ca specialist în picturi cu flori.
• Imaculată între îngeri și Sfântul Iosif cu Pruncul Iisus , încă atribuită lui Osnago, sau lui Filippo Randazzo , din Nicosia , încă din prima jumătate a secolului al XVIII-lea.
• Tablourile Grand Canal și Piazza San Marco ale picturii peisajului venețian , poate din cercul lui Michele Marieschi .
• Alba in Cefalù (panorama de la înălțimea Santa Lucia) de Francesco Bevilacqua, între sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea .
• San Giovanni Battista , recent redescoperit și restaurat, atribuit lui Giovanni Antonio Sogliani de la începutul secolului al XVI-lea .

Mobil

Printre mobilierele expuse în muzeu, cele care au aparținut baronului Mandralisca mărturisesc măiestrie de înaltă calitate și au, de obicei, un gust neoclasic. Din capela palatului Mandralisca se află și altarul din lemn sculptat, aurit și policrom și o ușă lăcuită în stil venețian, ambele din secolul al XVIII-lea . La acestea trebuie adăugate plăci de maiolică , un serviciu de faianță al artizanului napolitan Biagio Giustiniani și un serviciu de sticlă în sticlă de Murano .

Cele două dulapuri din secolul al XVII-lea , provenind din moștenirea Cirincione și probabil produse de atelierele de dulgheri din Napoli, sunt de asemenea valoroase. Sunt din abanos și lemn de trandafir , cu furnir de țestoasă și inserții de fildeș . Două cutii de monede din lemn de trandafir din aceeași perioadă și origine, cu aplicarea sticlei pictate cu temă mitologică și biblică .

Există, de asemenea, un scaun sedan , decorat cu aplicații din lemn aurit și sculptat în exterior și o căptușeală de mătase monocromă în interior.

Colecția arheologică

Reproduceri ale unor descoperiri din colecția arheologică Mandralisca, create pentru proiectul de utilizare tactilă „Interzis să nu atingi”

Născut cu un scop didactic și științific în primul rând, păstrează încă numeroase piese de un anumit interes. Nucleul principal al colecției constă în săpăturile efectuate personal de baron chiar în Cefalù ( necropola sudică între districtele „Santa Domenica” și „Pietragrossa”), în alte locuri din Sicilia și în special, în 1864 , în necropola „Contradei Diana” din Lipari.

Jurnalele de excavare originale s-au pierdut, iar locurile în care au fost găsite pot fi, prin urmare, determinate numai pe baza descrierilor ulterioare ale colecției. Singura referință rămâne lucrarea lui Celestino Cavedoni publicată în Vol. V fasc. 1 al anului 1869, în Actele și memoriile Regatului Deputațiilor de Istorie a Patriei pentru Provinciile Modena și Parma, intitulată „Declarația monedelor antice ale insula Lipari colectată de baronul Mandralisca Enrico Pirajno ".

Din săpăturile din Lipari, pe lângă ceramica proto- corintiană și cu cifre roșii , de producție locală ( Magna Grecia și Sicilia ), provine un crater , numit „al vânzătorului de ton”. Este un „crater de clopot” cu cifre roșii datat în anii 370 î.Hr.

Există încă patru „cratere” de producție mansardate „cu cifre roșii”, atribuite pictorului Centauromachy , o colecție de lămpi cu ulei elenistic, roman și creștin, inclusiv una sub forma unui cap de mistreț și în cele din urmă o statuetă a zeița Demeter din secolul al IV-lea î.Hr. Prezența unui lekane în acest muzeu (totuși găsit la Lipari) a determinat numele de pictor din Cefalù la un ceramograf al secolului al IV-lea î.Hr.

În ultimii ani, nucleul original al colecției arheologice a fost îmbogățit cu descoperiri din Cefalù în sine, inclusiv un mozaic din secolul I î.Hr. cu o lebădă călărită de un cupidon și benzi cu decorațiuni geometrice și un sarcofag de tip „coloană”. elenistic târziu ( sec. II î.Hr. ).

Colecția numismatică

Printre numeroasele pasiuni ale lui Mandralisca, există și cea pentru numismatică și în muzeu puteți găsi nu doar colecția de monede , ci și o colecție de volume pe această temă. Colecția numismatică este situată la primul etaj, într-o cameră specială din partea istorică a muzeului. Acesta include baterea unor romane și grecești mentolate și aproape toate siciliene monetării, printre care emisiile de Lipari și Cefalù sunt deosebit de remarcat .

Monedele sunt grupate după monete, indiferent de cronologie. Cea mai vizibilă serie de monede aparține monedei din Siracuza , care include o perioadă istorică cuprinsă între mijlocul secolului al cincilea și sfârșitul secolului al III-lea î.Hr. Decadramma semnată de Eveneto , cu fața lui Arethusa , și moneda, cu fața al lui Philistis , soția lui Hieron II , tiranul din Siracuza .

În plus față de aceste două monede, aparținând zonei Magna Grecia și Siceliota, seria de monede bătute în Himera (lângă Termini Imerese ), Akragas ( Agrigento ), Messene ( Messina ), Gela și din nou moneta Leontinoi și cea din Selinunte .

Malacologie și ornitologie

Colecțiile malacologice și zoologice sunt rezultatul studiilor naturaliste ale baronului, care a publicat câteva lucrări despre malacologie la o vârstă fragedă și astfel a format o colecție impresionantă de scoici marine, terestre și de apă dulce.

Cea mai mare parte a colecției se referă la pulmați , melci sau scoici terestre, provenind din fauna siciliană , și în special din cea madonită . Bogat este partea care privește melcii terestri europeni și exotici; lacurile și râurile siciliene, europene, sud-vestice ale Statelor Unite și din Asia , martori ai schimburilor pe care baronul le-a avut cu cercetătorii vremii din toată lumea.

Unele manuscrise inedite ( Catalogul păsărilor staționare sau care trec prin Insulele Eoliene și Fertilizarea palmelor ) ne arată celelalte interese naturaliste ale baronului. Colecția de păsări a inclus aproximativ o sută de exemplare, rezultatul donațiilor de la prieteni vânători locali și probabil îmbogățit ulterior cu alte materiale. Printre cele mai interesante exemplare se numără un tânăr grifon și un vultur auriu din care rămâne doar capul.

Bibliotecă

Compoziția bibliotecii relevă interesele și concepția despre cultură și studii în Sicilia secolului al XIX-lea : deși era privată, ea a fost de fapt concepută pentru a îndeplini o funcție socială specifică, ca un mijloc mai presus de toate pentru promovarea umană și culturală a populatia.

Mediul original este încă păstrat, cu o podea din maiolică policromă din secolul al XVIII-lea .

Biblioteca este formată din aproximativ șapte mii de volume, inclusiv două incunabule , șaizeci din secolul al XVI-lea , optzeci și șapte de texte din secolul al XVII-lea , 388 de texte din secolul al XVIII-lea , 2344 de publicații din secolul al XIX-lea , datate înainte de moartea baronului (de asemenea, broșuri) de același fondator și unele recolte ale revistelor și ziarelor din secolul al XIX-lea). La acestea s-au adăugat achizițiile ulterioare, parțial încă în faza de catalogare.

Un interes deosebit sunt colecția de diplome din „arhiva capitolului” a catedralei din Cefalù și două diagrame nautice din secolul al XVII-lea .

Bibliografie

• V. Consolo, V. Orlando, A. Tullio, T. Viscuso, Cefalù: Museo Mandralisca , Palermo 1991.
• Enrico Pirajno di Mandralisca, umanitate, știință și cultură într-o mare colecție siciliană edd. MA Mastelloni, F. Piazza și U. Spigo, Palermo 1997-1998,
• L. Gulla, Arte decorative în Muzeul Mandralisca , lucrare de licență, anul academic 2002/03.
• N. Marino, Enrico Piraino Baronul din Mandralisca în testamentul său , Cefalù 1989.
• N. Marino, Enrico Piraino Baronul din Mandralisca , Cefalù, 1999.
• N. Marino, Obiecte, curiozități și bibelote ale Muzeului Mandralisca , Cefalù 1994.
• N. Marino, Vincenzo Cirincione , Cefalù 2003.
• MA Mastelloni, Studiile și activitatea numismatică a lui Enrico Pirajno , în Enrico Pirajno di Mandralisca, umanitate, știință și cultură într-o mare colecție siciliană Palermo 1997-1998, pp. 59 –77
• MA Mastelloni, Monedele bătute de Lipara și Mese , în Enrico Pirajno di Mandralisca, umanitate, știință și cultură într-o mare colecție siciliană, Palermo 1997-1998, pp. 78 - 85
• MA Mastelloni, Unele monede cartagineze , în Enrico Pirajno di Mandralisca, umanitate, știință și cultură într-o mare colecție siciliană Palermo 1997-1998, pp. 86-94
• G. Palmeri, Fundația Mandralisca din Cefalù , Palermo 1998.
• M. Peri, Colecția ornitologică a Muzeului Mandrlaisca , Palermo 1994.
• D. Portera, Introducere în cărțile, broșurile, ziarele Mandralisca , Cefalù 1997.
• P. Saja, Galeria de poze a Muzeului Mandralisca , Cefalù 1979.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Museo Mandralisca

linkuri externe

• Site-ul oficial , pe Fondazionemandralisca.it .
• Muzeul Mandralisca , pe CulturaItalia , Institutul Central pentru catalogul unic .

Portale Archeologia	Portale Musei
Portale Pittura	Portale Sicilia