Palazzo Te
| Palazzo Te | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Mantua |
| Adresă | Via Te, 13 |
| Coordonatele | 45 ° 08'53 "N 10 ° 47'10.9" E / 45.148056 ° N 10.786361 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | 1524-1534 |
| Stil | Renaştere |
| Utilizare | muzeu |
| Realizare | |
| Arhitect | Giulio Romano |
| Contractant | Federico II Gonzaga |
| Proprietar | Federico II din Mantua |
| Client | Federico II din Mantua |
Palazzo Te este o clădire istorică și monumentală din Mantua .
Construită între 1524 și 1534 din comanda lui Federico II Gonzaga , este cea mai faimoasă lucrare a arhitectului italian Giulio Romano . Complexul găzduiește acum muzeul civic și, din 1990 , Centrul Internațional de Artă și Cultură din Palazzo Te, care organizează expoziții de artă și arhitectură antică și modernă.
Nume
Spre mijlocul secolului al XV-lea, Mantua era împărțită de canalul Rio în două insule mari, înconjurate de lacuri; o a treia insulă mică, numită Tejeto încă din Evul Mediu și prescurtată în Te , a fost aleasă pentru construirea palatului Te.
Două sunt cele mai fiabile ipoteze despre semnificația termenului Teieto sau tejeto: ar putea proveni de la tiglieto (lemn de tei) sau ar putea fi conectat la egy, attegia din latină, adică colibă. [1]
Istorie
Primele dovezi ale prezenței fabricii de ceai datează din 1526, când este menționată o clădire în construcție care se află lângă oraș, între lacuri, pe direcția Bisericii și a Palatului San Sebastiano .
Zona era mlăștinoasă și lacustră, dar Gonzaga a avut-o recuperată și Francesco II a ales-o ca teren de antrenament pentru apreciații și iubiții săi cai. Când tatăl său a murit și a devenit domn al Mantovei, fiul său Federico al II-lea a decis să transforme insula într-un loc de recreere, odihnă și recepții festive împreună cu cei mai ilustri oaspeți și unde ar putea scăpa de îndatoririle instituționale împreună cu iubita sa Isabella Boschetti. .
Obișnuit așa cum fusese încă din copilărie cu ușurința și rafinamentul vilelor romane, arhitectul pictor Giulio Romano și unii dintre colaboratorii săi, inclusiv Raffaellino del Colle cu care a lucrat la Roma în urma lui Rafael . Alternând elementele arhitecturale cu cele naturale oferite de zonă, decorând sublim încăperile și fațadele, arhitectul și-a exprimat toată imaginația și priceperea în construcția Palazzo Te.
Alți pictori au colaborat în camerele palatului, printre care: Raffaele Albarini , Giorgio Anselmi , Francesco Primaticcio , Fermo Ghisoni , Giovan Francesco Penni , Gerolamo Staffieri , Benedetto Pagni , Rinaldo Mantovano , Giovan Battista Mantovano .
Cu ocazia vizitei lui Carol al V-lea, Giulio Romano a avut sarcina de a reuni Palatul cu castelul printr-o nouă serie de camere, galerii, scări, logii și curți.
Simbologia
„ Un mic loc pentru a putea merge acolo și, uneori, a fi redus la cină sau la cină pentru o vreme ” |
| ( Giorgio Vasari ) |
Simbolurile și stemele umple zidurile palatului și ale proprietarului său voluptuos cu semnificații mai mult sau mai puțin ascunse și adesea politice. Muntele Olimp , de exemplu, înconjurat de un labirint și care se ridică din ape este un simbol care se găsește adesea, este preluat în elementele arhitecturale care constituie clădirea, cum ar fi cele două mari iazuri de pești care duc în grădină printr-un pod, sau ca labirintul din box (acum dispărut) al grădinii în sine.
Un alt simbol interesant este salamandra , pe care Frederick o alege ca personală, alături de care este adesea folosită deviza: quod huic deest me torquet (ceea ce îi lipsește mă chinuie); de fapt, șopârla verde a fost considerată singurul animal insensibil la stimulii iubirii și a fost folosită ca un contrast conceptual cu ducele și natura sa senzuală și galantă, care în schimb a fost chinuit de viciile iubirii.
Structura arhitecturală
Palatul este o clădire în plan pătrat, cu o curte mare pătrată în centru, de asemenea, odată decorată cu un labirint , cu patru intrări pe toate cele patru laturi (Giulio Romano este inspirat din aspectul descrierii vitruviene a casei de locuit: domus Roman cu patru intrări, fiecare pe una din cele patru laturi).
Clădirea are proporții neobișnuite: arată ca un bloc mare, scăzut, cu un singur etaj, a cărui înălțime este de aproximativ un sfert din lățime.
Complexul este simetric de-a lungul unei axe longitudinale.
Pe partea principală a axei (spre nord-vest) deschiderea de intrare este un vestibul pătrat, cu patru coloane care îl împart în trei nave . Bolta naosului central este boltită cu butoi și cele două laterale prezintă un tavan plat (în maniera atriului descris de Vitruvius și care a avut atât de mult succes în palatele italiene din secolul al XVI-lea ), presupunând astfel o conformație serliană extrudată .
Intrarea principală (sud-est) către oraș și grădină este o logie , așa-numita Loggia Grande , la exterior compusă din trei arcade mari pe coloane cuplate pentru a compune o succesiune de serlianas care se reflectă în iazurile mici de pești în față. Balconul continuă până la al doilea registru, pe partea superioară a fațadei era inițial o logie; această latură a clădirii a fost, de fapt, remodelată pe larg la sfârșitul secolului al XVIII-lea, când a fost adăugat și frontonul triunghiular care întrece marele Serlianas central.
Fațadele exterioare sunt pe două niveluri (registre), unite de pilaștri dorici netezi de ordinul gigantului . Intercolumniațiile variază într-un ritm complex. Întreaga suprafață exterioară este tratată cu sarmă (inclusiv cadrele ferestrelor și ușilor) mai marcate în primul registru:
- Primul registru rustic are ferestre dreptunghiulare încadrate de sarmare proeminente (sarmare rustice).
- Al doilea registru are o rusticație mai lină și mai regulată, cu ferestre pătrate fără cadru
Curtea interioară urmează, de asemenea, o ordine dorică, dar aici, pe coloane de marmură (semi-coloane) lăsate aproape brute și înconjurate de un puternic entablament doric.
Aici suprafața parietală este tratată cu un sarmac rustic nu prea marcat, regulat și omogen fără diferențe semnificative între primul și al doilea registru.
G. Romano, inspirat de un limbaj arhitectural clasic, îl reinterpretează prin crearea unei opere cu o bogată colecție de invenții stilistice, reminiscențe arheologice, idei naturale și decorative, precum:
- coloane dorice gigantice încorporate în suprafețele peretelui tratate cu blocuri de piatră cu o suprafață rustică
- niște carluze ale triglifului care cad în friza entablamentului care înconjoară și încununează curtea pătrată. Poate fi văzut în fațadele de pe axa longitudinală (adică nord-vest și sud-est), în centrul fiecărei intercolumnieri un triglic care pare să alunece în jos, de parcă ar fi un segment în cheia unui arc ; pe aceste două părți, de asemenea, intercolumniațiile, ca și în exterior, nu sunt toate la fel. Aceste detalii înlocuiesc observatorul și dau un sentiment de neterminat întregului.
Se pare că clădirea a fost pictată inițial și la exterior, dar culorile au dispărut în timp ce rămân frescele interioare pictate de însuși Giulio Romano și de mulți colaboratori. Pe lângă fresce, pereții au fost îmbogățiți cu perdele și aplicații din piele aurie și argintie, ușile din lemn și bronzuri incrustate și șemineele din marmură nobilă.
Cutremurele din Emilia din 2012 au provocat pagube unor camere ale palatului Gonzaga. [2]
Holurile palatului
- Sala uriașilor : fresca căderii uriașilor a fost pictată între 1532 și 1535 acoperind camera de la pereți până la tavan cu reprezentarea iluzionistă a bătăliei dintre giganți care încearcă să urce la Olimp și Zeus
- Sala cailor : cu portretele în mărime naturală ale celor șase corbi preferați din Gonzaga, a fost sala folosită pentru dans. Caii se remarcă prin toată frumusețea formelor lor pe un peisaj natural care se deschide în spatele unor coloane corintice pictate și care alternează pur-rase cu figuri ale divinităților mitologice în nișe false. Tavanul cu casetă din lemn și rozetele aurite întâmpină Muntele Olimp și șopârla verde, simbolurile ducelui și modelul său sunt luate de pe podea dând simetrie mediului (podeaua nu a rămas originalul vremii).
- Sala lui Cupidon și a psihicului : aceasta este sala de mese a ducelui. În întregime cu fresce, fiecare perete descrie luxos povestea mitologică a lui Psyche, este simbolul dragostei ducelui pentru Isabella Boschetti . Sursa literară este metamorfozarea lui Apuleius . Pe ceilalți doi pereți, fără nicio relație între ei, există episoade mitologice cu Marte și Venus și, deasupra ferestrelor și șemineului, diferite iubiri divine. [3]
- Sala Vulturilor: stăpânul patului Frederick a împodobit centrul bolții cu fresca Căderii Faetonului din carul soarelui, este terminată de un vultur întunecat cu aripi întinse în lunetele din colțurile camerei și fresce a miturilor păgâne.
- Camera Vânturilor sau a zodiacului [4]
- Sala Întreprinderilor
- Camera lui Ovidiu și a metamorfozelor
- Sala Soarelui și a Lunii : își ia numele de la fresca centrală a bolții care înfățișează carele Soarelui și Lunii. Menționată ca „cameră de zi” în documente, camera avea funcția de a introduce oaspeții în camerele mai rezervate ale întreprinderilor și ale lui Ovidiu. În partea de sus a tavanului mare boltit se deschide o perspectivă spartă care descrie alegoria carului Soarelui apus și cea a Lunii răsărite, o metaforă pentru trecerea neîncetată a timpului. O tradiție îndelungată spune că fresca a fost pictată de cel mai strălucit elev al lui Giulio Romano: Bolognese Francesco Primaticcio . Chiar și în absența certitudinii documentare, calitatea lucrării nu contrazice această opinie. Pânzele bolții sunt decorate cu casete (192 între pastile și triunghiuri la marginile compoziției) cu reliefuri din stuc, pe un fundal albastru deschis, înfățișând bărbați, animale, embleme și exploatările Șopârlei și Muntelui Olimp, un favorit al Frederic al II-lea. Reprezentările sunt preluate din repertoriul clasic: monede și pietre prețioase, dintre care Giulio Romano a fost colecționar. Tavanul și cornișa subiacentă, similar cu celelalte decorațiuni ale acestei aripi a clădirii, pot fi datate în anii 1527-28. [5]
- Sala Împăraților
- Sala basoreliefurilor și Sala dei Cesari : aceste camere aduc un omagiu clar împăratului Carol al V-lea de la care Frederic a obținut titlul de duce în 1530 .
- Loggia d'onore sau di Davide : este loggia care are vedere la pescari, paralelă cu cea „Grande” care marchează intrarea în clădire și arată priveliștea încântătoare a grădinii care se închide spre nord cu exedra. Bolta este împărțită în panouri mari cu rame de stuf de mlaștină în care este reprezentată povestea biblică a lui David, scene realizate între 1531 și 1534. Decorarea loggiei a durat până în secolul al XIX-lea. Cele 14 nișe au fost înfrumusețate cu tot atâtea statui din piatră care înfățișează personificările Virtuților preluate din Iconologia lui Cesare Ripa , o lucrare publicată de mai multe ori, între 1593 și 1630. În 1653 ducele Carlo II Gonzaga Nevers a comandat statuile pentru cea mai mare parte, nouă, realizate de sculptorul bologonez Gabriele Brunelli . Ultimele cinci statui au fost realizate în 1805. Atelierul lui Brunelli a executat și basoreliefuri împreună cu Francesco Agnesini . [6]
Toată această parte a vilei laudă, prin picturile și simbolurile artei romane și păgânismul miturilor Olimpului , figura împăratului Carol al V-lea, dar iată unul dintre „semnalele” politice ascunse în toate evenimentele. atenția acordată puterii și importanței marelui Jupiter pare să-i tulbure prestigiul.
Colțul secret
Apartamentul peșterii a fost construit în jurul anului 1530 în colțul de est al grădinii de lângă exedra care încheie spațiul vilei. Apartamentul este format din câteva camere, care sunt mult mai modeste ca dimensiunile decât cele din corpul clădirii; o logie care se deschide într-o mică grădină arată ceea ce rămâne dintr-un mediu apoi decorat și frescat.
Din grădină intri în Grotă , o încăpere mică folosită ca baie , cu o construcție cu adevărat neobișnuită. Deschiderea este făcută parcă pentru a da ideea că este un mediu natural, o peșteră , nu există marmură și materiale rafinate din restul clădirii, interioarele au fost acoperite cu scoici (acum dispărute) și elemente de apă pe care trebuiau să le încântă vizitatorul și îl uimește în același timp.
Boluri de fructe de la Palazzo Te
Vasele pentru fructe sunt situate în partea de sud a grădinii Palazzo Te; cu un plan dreptunghiular, constau dintr-o singură cameră împărțită în trei nave. Acoperișul este susținut de zece perechi de stâlpi.
Lucrările de construcție au început în 1651 pe proiectul arhitectului Nicolò Sebregondi și în 1655 clădirea a început să adăpostească, pentru adăpostul de iarnă, plante și citrice plasate în ghivece de teracotă. Dar deja în secolul următor, castroanele pentru fructe și grajdurile adiacente au fost folosite ca depozit militar. Utilizări numeroase și necorespunzătoare s-au succedat până în 1989 când, după o restaurare adecvată, a devenit loc de expoziție pentru expozițiile organizate de Centrul Internațional de Artă și Cultură din Palazzo Te .
Muzeul Civic
Ocupațiile spaniole, franceze și austriece și diferitele războaie au însemnat că, de-a lungul anilor, palatul a fost folosit ca cazarmă și grădini ca tabere pentru trupe, epuizând camerele și distrugând unele sculpturi (pe pereții camerei Giants rămân încă vizibile astăzi graffiti și gravuri cu nume și date ale unui trecut nu atât de glorios pentru monument).
Galerie de imagini
Loja de onoare și podul peste bazinul de pește
Elevatie interna
Grădina secretă: intrarea în peșteră
Căderea Giganților (detaliu)
De interior
Palazzo Te, exedra
Notă
- ^ Site-ul oficial al Palazzo Te , pe palazzote.it . Adus la 25 iunie 2014 (arhivat din original la 8 septembrie 2014) .
- ^ Daune aduse Palazzo Te din Mantua
- ^ Chamber of Cupid and Psyche Arhivat 8 septembrie 2014 la Internet Archive .
- ^ În această cameră iconografia Lunilor se bazează pe Fasti a lui Ovidiu și Saturnalia lui Macrobius . Miturile astrale au fost interpretate în lumina Astronomica lui Manilio și a lui Matheseos a lui Firmico Materno . Alte surse sunt poveștile lui Hyginus și Arato . ( Astrologie, magie, alchimie , Dicționare de artă, ed. Electa, 2004, pp. 102-103).
- ^ Laura Gradella - Maggioli WebMaster, Camera del Sole e della Luna . Adus la 20 iunie 2018 .
- ^ Gilberto Scuderi, Restaurare datorită Art Bonus pentru statuile Logiei di Davide , în Gazzetta di Mantova , 30 iunie 2019, p. 35.
Bibliografie
- Amedeo Belluzzi, Palazzo Te din Mantua , vol. 1 și vol. 2, Editura Franco Cosimo Panini, seria Mirabilia Italiae, Modena, 1998. EAN: 9788876868085
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo Te
linkuri externe
- Site-ul oficial al Palazzo Te , pe palazzote.it .
- Fundația Palazzo Te , pe centropalazzote.it .
- Conferință despre Palazzo Te de prof. Univ. Vincenzo Farinella - Universitatea din Pisa - 20/04/2018
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 173733726 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-173733726 |
|---|
