Totò și regii Romei

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Totò și regii Romei
Totò și regii Romei.JPG
Ercole Pappalardo susține examenul de absolvire a școlii primare
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1951
Durată 100 min
Date tehnice B / W
Tip comedie
Direcţie Steno și Mario Monicelli
Subiect Anton Cehov (povești Moartea funcționarului și examene promoționale )
Scenariu de film Ennio De Concini , Dino Risi , Peppino De Filippo , Steno , Mario Monicelli
Producător Romolo Laurenti
Casa de producție Golden Films, Humanitas Film
Distribuție în italiană Titanus
Fotografie Giuseppe La Torre
Asamblare Adriana Novelli
Muzică Nino Rota
Scenografie Alberto Tavazzi
Costume Giuliano Paci
Interpreti și personaje

Totò și regii Romei este un film italian din 1951 regizat de Steno și Mario Monicelli .

Este singurul film în care Totò și Alberto Sordi acționează împreună; titlul se referă la o întrebare care i se propune lui Totò în timpul examenului pentru școala elementară.

Complot

Ercole Pappalardo lucrează ca arhivist șef la minister; așteaptă promovarea - ceea ce l-ar ajuta să își mențină familia numeroasă într-un mod mai demn - și numirea sa ca cavaler . Într-o zi, împreună cu superiorul său, Cavalierul Capasso, de către însuși directorul general , „ Excelența Sa” Langherozzi-Schianchi, este chemat să se pună la dispoziția unuia dintre conaționalii săi, despre care ministrul dorește să aibă consimțământul în vederea următoarele alegeri. Omul cu care Pappalardo are de-a face este un profesor pedant elementar, Palocco, care cere de la arhivistul șef descoperirea unui dosar privind transferul unui papagal care aparținuse deja unui muzician decedat din țara sa, dintre care Palocco este un mare admirator și, eventual, și descoperirea păsării în sine.

Câteva ore mai târziu, în timp ce se afla pe galeria unui teatru alături de colegul său Ferruccio, Pappalardo strănută din greșeală și îl lovește pe ministru, care stă în fotolii așezate paralel cu galeria. Strănutul este interpretat ca un scuipat, iar Pappalardo este identificat de Palocco. Din acel moment, arhivistul șef încearcă în toate modurile să-și ceară scuze Excelenței Sale, dar prezența lui Palocco, pe de o parte, și sugestiile contraproductive ale lui Ferruccio, pe de altă parte, nu fac decât să agraveze situația. Descoperind că papagalul pe care îl căuta Palocco a murit de ceva vreme, Pappalardo decide să ia un altul și să-l facă să treacă pentru cel solicitat.

În seara când bărbatul îl invită pe ministru și pe Palocco la el acasă pentru a-i arăta papagalul, acesta îl insultă pe Excelența Sa care, supărat, amenință să se răzbune. Din nou, la propunerea lui Ferruccio, Pappalardo a scris apoi o scrisoare de scuză către Langherozzi-Schianchi, dar poziția sa s-a înrăutățit și mai mult, deoarece ministrul își dă seama de ignoranța totală a arhivarului, care de fapt este chiar fără un certificat de școală elementară . Pentru a nu-l face să-și piardă slujba, superiorul îl sfătuiește cel puțin să obțină acel prim grad.

Ercole încearcă să se pregătească cât mai bine, dar la examenul de școală elementară greșește aproape toate răspunsurile. Comisia ar dori să-l respingă, dar după un discurs din suflet al arhivarului, el înțelege situația sa dificilă și decide să o admită oricum; cu toate acestea, președintele comisiei, urâtul Palocco, intră în sală. Omul îl ridiculizează pe Pappalardo și îl respinge, ceea ce îl determină pe arhivist să explodeze într-o adevărată bătaie împotriva comisiei.

Conștient că acum și-a pierdut locul în minister, Pappalardo decide să moară și apoi, în vis, îi dă soției sale câteva numere pentru a juca la loterie : după ce a descoperit că lumea cealaltă este dominată și de birouri și hârtii ștampilate , reușește să obțină ilicit numerele și să le comunice în vis soției sale. La scurt timp după ce a fost adus în fața lui Dumnezeu , care intenționează să-l pedepsească pentru gest: totuși, atunci când Tatăl Etern a aflat de faptul că Pappalardo a fost angajat în minister timp de treizeci de ani, îl trimite imediat în Rai .

Cenzură

Titlul original ar fi trebuit să fie Și apoi spune că ... , cu referire la o frază rostită adesea de Totò în timpul filmului: «Și apoi spune că unul este aruncat în stânga ...!».

În scena interogatoriului, când Alberto Sordi îl întreabă pe Totò numele unui pachiderm , răspunsul este dublat cu o altă voce , care răspunde: « Bartali !». Mișcarea buzelor actorului trădează deja schimbarea și, de asemenea, răspunsul lui Sordi - „Văd că nu ți-ai pierdut obiceiul de a-ți insulta superiorii!” - face modificarea cu scenariul original și mai evidentă. Tonul este de fapt puternic indignat și acel „superior” nu se poate referi la ciclist . De fapt, citind buza lui Totò, se poate înțelege că el pronunță „ De Gasperi !”.

O altă scenă care a provocat probleme cu cenzura a fost întreaga parte din viața de apoi. [1] La ultima conversație dintre Pappalardo și Dumnezeu (interpretată de Ernesto Almirante ), o pagină întreagă de dialog considerată prea nerespectuoasă față de religie este tăiată. De asemenea, este considerat inacceptabil faptul că protagonistul a recurs la sinucidere pentru a-și salva familia și, prin urmare, printr-o notă de consolare încredințată unei voce în off la sfârșitul filmului, totul este „decolorat” într-un fel de vis pentru a reduce tonul tonuri dramatice.nu se potrivesc unui film comic. Mai mult, gluma cu care Pappalardo, pregătindu-se să moară, cere melodramatic să-și vadă pentru ultima oară cele cinci fiice, este tăiată, ceea ce părea prea aluziv pentru un sinucidere. [2]

Critică

«Ieri Rascel i-a cerut inspirație lui Gogol pentru a propune drama micului angajat într-o cheie echivocă a umorului; astăzi aceeași dramă ne este propusă de Totò pe baza, nu mai puțin, a lui Cehov și într-o cheie chiar mai farsă. Cehov, totuși, în acest film este prezent doar cu schema externă și foarte distorsionată a două dintre poveștile sale contopite și încă o dată să predomine în poveste și să o impresioneze pe el însuși este doar Totò cu atitudinile sale comice caracteristice și cu ușurința sa spirit.parodie. [...] Desigur, această concluzie paradoxală și situațiile care o preced destul de dezordonat sunt condimentate în mod vizibil cu idei ușoare inspirate de contingența politică mai convențională și parodia unui anumit obicei birocratic; momente de controversă mai supusă alternează cu ele [...] ».

«Cu Totò și regii Romei, cei doi regizori s-au întors la tiparele învechite, iar comediantul napolitan s-a întors la stilul său acum considerat ca fiind obscen și farsător. Cu un factor de atenuare, totuși: faptul că acest film - ca deja Gărzi și hoți - diferă, din punct de vedere al conținutului, de mizeriile obișnuite bazate pe picioarele goale (în adevăr, există și picioarele goale, dar sunt rezervate pentru un loc marginal ). În creditele de deschidere citim numele lui Cehov: un simplu pretext. Dacă autorii au avut, întâmplător, intenția vagă de a ridica un fel de contrapunct pentru a acoperi (1952) de Lattuada (unde sursa literară este Gogol), contrastând cu copistul Rascel arhivistul Toto, a eșuat lamentabil [... ] ».

Notă

  1. ^ Anile, Alberto. Totò interzis , Lindau, 2005, p. 50, ISBN 88-7180-527-5
  2. ^ Anile, Alberto. Totò interzis , Lindau, 2005, p. 47, ISBN 88-7180-527-5

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Totò_e_i_re_di_Roma&oldid=121403933 ”