Portretul lui Leo X cu cardinali Giulio de 'Medici și Luigi de' Rossi

Leo X între cardinali Giulio de 'Medici și Luigi de' Rossi

Autor	Raffaello
Data	1518
Tehnică	ulei pe masă
Dimensiuni	155,2 × 118,9 cm
Locație	Galeria Uffizi , Florența

Detaliu

Portretul lui Leo X cu cardinali Giulio de 'Medici și Luigi de' Rossi este o pictură în ulei pe lemn (155,2x118,9 cm) de Raffaello Sanzio , databilă în 1518 .

Portretul mare al papei a fost trimis la Florența în 1518 pentru a-l reprezenta pe pontif, incapabil să se miște, la nunta nepotului său Lorenzo Duce de Urbino cu nobila franceză Madeleine de La Tour d'Auvergne (rudă a regelui francez Francisc I ), din a cărei unire s-a născut Caterina de 'Medici ^[1] . Portretul a fost plasat în Palazzo Medici, iar sursele îl menționează „deasupra mesei în care au mâncat ducesa și ceilalți domni, în mijloc, ceea ce chiar a înveselit totul” ^[2] .

Vasari a făcut o descriere a ei de admirație uimită, care evocă bine impresia că opera făcută contemporanilor săi: a vrăjit descrierea acută a obiectelor, redarea minuțioasă a detaliilor prețioase și mai presus de toate „luminile ferestrelor, umerii papei și întoarcerea camerelor „reflectate în butonul scaunului de cameră ^[2] .

Au fost făcute diverse copii, inclusiv unul de Vasari însuși în 1536 ; istoricul din Arezzo relatează, de asemenea, o poveste conform căreia o copie a lui Andrea del Sarto (acum în Napoli ) a fost trimisă în locul originalului lui Federico II Gonzaga , care o admirase în casa lui Ottaviano de 'Medici și insistase astfel mult despre munca cu Clement VII ; în realitate se crede că este o poveste falsă, deoarece corespondența arată că marchizul nu a primit pictura înainte de 1525 ^[3] .

În 1589 a fost inventariat în Uffizi și din 1799 până în 1816 a ajuns în Franța printre prada napoleoniană ^[3] .

Odată cu unirea Uffizi și Galeria Palatină , regizorul Eike Schmidt a realizat o reorganizare a colecțiilor, alocând portretul galeriei palatine din Palazzo Pitti , unde lucrarea a fost situată până în secolul al XIX-lea.

După restaurarea din 1995 ^[4] , masa a fost restaurată din nou în 2017-2018

Descriere și stil

Cu acest portret oficial, Rafael a continuat lucrarea de reînnoire a tradiției deja începute cu Portretul lui Iulius al II-lea . Papa, îmbrăcat într-un camauro , o mozzetta și un halat de catifea bogat decorat cu blană, este de fapt așezat la o masă acoperită cu o cârpă roșie pe scaunul de cameră pe al cărui buton puteți vedea o reflectare a ferestrei și a camerei . Compoziția are loc în diagonală, mai degrabă decât în profil sau frontal ca de obicei, iar papa nu este portretizat într-un mod stabilit, ci intenționat să citească, doar suspendat, un prețios manuscris luminat (o carte de ore ), o lupă. în mână, lângă un clopot bogat împodobit cu dalta, obișnuia să cheme servitorii și curtenii. Obiectele de pe masă fac, fără îndoială, aluzie la gusturile rafinate ale patronului Papa. Puține indicii spațiale arată un stâlp al camerei, cu rame rupte ^[2] .

În spatele lui stau doi veri cardinali, Giulio de 'Medici (viitorul Clement VII , în stânga) și Luigi de' Rossi (în dreapta), în absența oricărei acțiuni care accentuează caracterul „istoric” al reprezentării ^[3] . Aceste două figuri, adăugate ulterior (după cum se dovedește absența unui desen subiacent), sunt de obicei referite la un asistent de atelier, poate Giulio Romano : portretul a dobândit, prin urmare, valoarea exaltării dinastice la scurt timp după aceea. Ele arată o familiaritate considerabilă cu gestul cardinalului de Rossi, care își așază mâinile pe spătarul scaunului și se uită direct la spectator, de parcă ar fi perceput prezența sa; celelalte priviri în schimb diverg, ca și cum ar amplifica spațiul de-a lungul mai multor linii ^[2] .

Portretul papei este foarte identificat în fizionomie, cum ar fi fața rotundă și bărbia umflată, nasul mare și arcuit, privirea intensă, îndreptată către un punct nedefinit din cameră, brazdele de pe părțile laterale ale gurii, ușoare cercuri întunecate pe frunte, în plus față de ușoara creștere a bărbii ^[5] .

Punctul de vedere este ușor ridicat, iar tăierea mesei de pe marginile picturii creează un efect deosebit de inovator, care evidențiază liniile diagonale: efectul este acela al unui spațiu deschis care continuă în toate direcțiile, implicând privitorul la fel de mult pe cât posibil.este puternic implicat în scenă ^[2] .

Culorile se bazează pe o minunată „simfonie a roșilor”, de la movul pălăriei de catifea, la mătăsile cardinale în tonuri strălucitoare, până la stacojiul draperiei de lână de pe masă și nuanța sanguină a franjurilor și a țesăturii pe scaunul ^[2] .

Atmosfera calmă, dar aluzivă la puterea papală și splendoarea curții sale și armonia întregii compoziții fac din această pictură una dintre cele mai semnificative și admirate opere din ultimii ani ai artistului.

Notă

^ Roberto Zapperi: Portretul lui Leo X de Rafael. Politica Romei, Florenței și Medici în „Buletinul de artă” n. 139, 2009, pp. 59-69.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Galeria Uffizi , cit., pp. 169-171.
^ ^a ^b ^c De Vecchi, cit., p. 118.
^ Fossi, cit., P. 422.
^ Franzese, cit., P. 128.

Bibliografie

Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
AA.VV., Galeria Uffizi , seria Marile muzee ale lumii , Roma 2003.
Gloria Fossi, Uffizi , Giunti, Florența 2004. ISBN 88-09-03675-1
Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0