Sunete britanice
| Sunete britanice | |
|---|---|
 | |
| Titlul original | Sunete britanice |
| Limba originală | Engleză |
| Țara de producție | Regatul Unit |
| An | 1969 |
| Durată | 52 min |
| Tip | film documentar |
| Direcţie | Grupul Dziga Vertov ( Jean-Luc Godard și Jean-Henri Roger ) |
| Subiect | Jean-Luc Godard și Jean-Henri Roger |
| Scenariu de film | Jean-Luc Godard și Jean-Henri Roger |
| Casa de producție | Kestrel Production / South London Weekend Television |
| Fotografie | Charles Stewart |
| Asamblare | Elizabeth Kozmian |
Sunetele britanice este un film documentar din 1969 , primul realizat de Dziga Vertov Group ( Jean-Luc Godard și Jean-Pierre Gorin ) în colaborare cu Jean-Henri Roger , pentru South London Weekend Television . Cu toate acestea, radiodifuzorul britanic va refuza difuzarea documentarului și va difuza doar câteva extrase din acesta pe 2 ianuarie 1970. [1]
Complot
«Există o știință a imaginii, tovarăși, să începem să o construim. Iată câteva puncte de referință: materialism / dialectică; documentar / ficțiune; război de eliberare / război al poporului; trăit-emoție / muncă politică. |
| (Comentariu off pe prima fotografie sunete britanice) |
Este un documentar politic despre situația clasei muncitoare britanice la sfârșitul anilor 1960. Filmul începe cu o prezentare lungă (aproape opt minute) a liniei de asamblare sport MG la o fabrică de automobile British Motor Corporation din Dagenham , cu muncitori la locul de muncă. Scena amintește faimoasa și foarte lungă secvență din Week End , care o precede cu doar doi ani. Vocea din fundalul filmului de comentariu citește extrase din Manifestul Partidului Comunist , apoi o voce copilareasca rezumă datele principale ale luptele muncitorilor din Anglia.
În următoarea scenă, o voce feminină dezactivată citește texte despre starea femeii, arătând fotografia fixă a unui interior. O femeie goală părăsește o cameră și intră în alta, apoi probabil că aceeași actriță este încadrată în prim plan pe burtă și pubis și, în cele din urmă, este filmată vorbind la telefon.
Un bărbat de jumătate este apoi încadrat citind pasaje din discursuri politice anti-muncitoare, apoi texte din documente revoluționare de origine studențească. Următoarea secvență reia o reuniune a Trotskyite sindicaliștilor, apoi tineri studenți într - un interior în Essex pregăti postere politice și a modifica cuvintele unor melodii Beatles într - o cheie revoluționară. [2] În mod specific melodiei Hello Goodbye , textul original este înlocuit cu sloganul: You Say US And I Say Mao . În epilog, mâinile cu pumnii strânși zdrobesc steaguri britanice de hârtie din spate spre cameră.
Critică
În loc de o investigație asupra grupurilor minoritare din stânga extraparlamentară britanică, conform comisiei, filmul arată o căutare de noi relații între imagine și sunet. [3] În absența subiectului și a personajelor, rolul autorial se dizolvă în disciplina atotcuprinzătoare a economiei politice [4] , în „apelul la luptă”. [3]
Pe de altă parte, acest lucru se întâmplă cu o procedură dialectică, care pune constant în luptă „o imagine împotriva unei alte imagini, un sunet versus un alt sunet”. Sunetul este cel mai interesant aspect al filmului, care înregistrează zgomotele liniei de asamblare. , cântecele, versurile și discursurile anticapitaliste, sintetizate prin formula dialectică „Lupta de clasă este, de asemenea, lupta unui sunet împotriva unei imagini.” Pe de altă parte, începând cu Les carabiniers , poate chiar de la înregistrările live ale Opération béton Jean-Luc Godard considerase autenticitatea sunetului ca un aspect indispensabil al adevărului cinematografic. Și din moment ce căutarea unei noi relații între sunet și imagine este, de asemenea, o reprezentare a relației dintre luptă și sentiment, filmul devine scena unui autocritică care aparține mai mult omului Godard decât grupului Dziga Vertov. [5]
Grupul Dziga Vertov
Grupul Dziga Vertov își are originea în întâlnirea dintre Jean-Luc Godard , un realizator care din 1968 își pune la îndoială propriul rol și se gândește să treacă la acțiune politică și Jean-Pierre Gorin , un activist politic, interesat de limbajul cinematografiei. [6] British Sounds reprezintă prima încercare a colectivului de a crea o operă care să respecte două nevoi: să fie o „expresie a militanței” și, în același timp, să acționeze la nivel lingvistic și metalingvistic.
Godard și Vertovianul Jean-Henri Roger au lucrat în februarie 1969 la Londra, Oxford , Essex și Dagenham. Întrucât nu există grupuri organizate maoiste, ei se întâlnesc cu troțkiștii. Femeia care umblă goală în apartament este Sheila Rowbotham , o militantă feministă care scrie în revista Black Dwarf a mișcării de eliberare a femeilor din Anglia. [7]
Notă
- ^ de Baecque, 2010 , p. 447 .
- ^ Tocmai melodiile menționate mai sus sunt: Hello Goodbye , Revolution 1 și Honey Pie .
- ^ a b Farassino, 2007 , p. 122 .
- ^ Franco Marineo, Godard în Italia , în Gianni Canova (editat de), Istoria cinematografiei italiene 1965/1969 , Veneția, Marsilio, 2002.
- ^ Farassino, 2007 , p. 124 .
- ^ Farassino, 2007 , p. 121 .
- ^ de Baecque, 2010 , p. 446 .
Bibliografie
- Alberto Farassino, Jean-Luc Godard , cinematograful Il Castoro, 2007, ISBN 9788880330660 .
- ( FR ) Antoine de Baecque, Godard - biographie , Paris, Grasset, 2010, ISBN 9782246647812 .
linkuri externe
- (EN) British Sounds , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
- (EN) British Sounds , pe Allmovie , All Media Network .
- (EN)Sunete britanice pe roșii putrezite, Flixster Inc.
- ( EN , ES ) British Sounds , pe FilmAffinity .
- (EN) British Sounds , al BFI Film & TV Database, British Film Institute .
