Hallyu

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Hallyu
nume chinez
Chineză tradițională韓流
Chineză simplificată韩流
Pinyin Hánliú
Nume japonez
Kanji韓流
Rōmaji Kanryū / Hanryū
Nume coreean
Hangŭl 한류
Hanja韓流
Latinizare revizuită Hallyu
McCune-Reischauer Hannyu
Manual

Hallyu ( 한류 ? , asculta [ ? Info ] , lit. „Fluxul Coreei”, cunoscut și sub numele de Korean Wave , „valul coreean”) este un neologism care indică creșterea popularității globale a culturii sud-coreene din anii 1990 . [1] [2] [3] În timp ce unele surse cred că termenul a fost inventat de Ministerul Culturii și Turismului din Coreea de Sud în 1999, când instituția a produs un CD muzical intitulat, în chineză , „Hallyu - Cântecele Coreei”, [4 ] Alte surse academice atribuie crearea sa televiziunii chineze, care a numit difuzarea seriilor de televiziune coreene în China în 1997 „hanliu”. [5] A fost introdus în Japonia ca hanryu sau kanryu de Asahi Shinbun în 2001. [6]

Succesul culturii populare coreene nu a fost nici intenționat, nici planificat, dar, odată ce a devenit tangibil, a dat naștere unei serii de strategii pentru a o alimenta. [7] Popularitatea crescândă a culturii sale în multe zone ale lumii a determinat guvernul sud-coreean să sprijine industriile creative prin subvenții și finanțare de pornire ca formă de soft power , cu scopul de a se transforma într-unul dintre liderii mondiali exportatori de cultură. împreună cu Japonia și Regatul Unit într-o nișă dominată timp de aproape un secol de Statele Unite , [8] [9] în timp ce nivelul de dezvoltare al societății coreene a început să fie considerat egal cu cel al lumii occidentale . [10]

Propulsat inițial de răspândirea dramelor coreene și a K-pop-ului în Asia de Est și de Sud și Asia de Sud-Est , hallyu a evoluat de la un eveniment regional la un fenomen global, purtat de internet , social media și proliferarea videoclipurilor muzicale K -pop pe platforme de partajare video online , [11] [12] [13] [14] [15] care au permis industriei coreene de divertisment să ajungă la un public considerabil de peste mări. Utilizarea acestor suporturi media pentru a facilita promovarea, distribuirea și consumul diverselor forme de divertisment coreean (în special K-pop) a contribuit la creșterea popularității lor la nivel mondial de la mijlocul anilor 2000 . [9] [16]

Hallyu a devenit un fenomen global influent de la începutul secolului 21 , cu un impact puternic asupra culturilor contemporane , muzicii , filmului , televiziunii și aspectelor comportamentale ale diferiților oameni din întreaga lume. [1] [17] [18] [19] [20] Potrivit unui profesor de la Universitatea Notre Dame din Indiana , succesul său se regăsește în faptul că este „proaspăt din punct de vedere estetic, profitabil din punct de vedere economic, convingător din punct de vedere cultural, sofisticat tehnologic și introspectiv ideologic "; [21] cu toate acestea, a întâmpinat și critici negative.

Prezentare generală

Termenul „hallyu” este compus din două rădăcini : han ( 한 ? ,韓? ), Care înseamnă „Coreea” și ryu ( 류 ? ,流? ) Ce înseamnă „flux” sau „val”. [20] Unii cred că ryu este o variație a expresiei japoneze cu același nume folosită ca sufix pentru a indica „mod”, „stil” sau „grup”. [22] În timp ce în străinătate „hallyu” este folosit pentru a descrie în general ceva coreean, în Coreea are o semnificație ușor diferită: de exemplu, în cazul seriilor de televiziune, „drama hallyu ” se distinge de alte „drame„ coreene ”deoarece au obținut un succes considerabil în străinătate sau actori de renume internațional joacă acolo. [23]

Hallyu îmbrățișează conștientizarea globală a diferitelor aspecte ale culturii sud-coreene , inclusiv filme și programe de televiziune (în special drame coreene ), K-pop , manhwa , limba coreeană și bucătăria coreeană . Unii comentatori includ și cultura tradițională . [24] Politologul american Joseph Nye interpretează hallyu drept „popularitatea crescândă a tuturor lucrurilor coreene, de la modă și filme la muzică și bucătărie”. [25]

Istorie

Context

O primă mențiune care identifică cultura coreeană ca o formă de soft power poate fi găsită în scrierile lui Kim Gu , liderul Mișcării de Independență Coreeană și președinte al Guvernului provizoriu al Republicii Coreea . Spre sfârșitul autobiografiei sale, Kim a scris:

„Vreau ca națiunea noastră să fie cea mai frumoasă din lume. Prin aceasta nu mă refer la cel mai puternic. Din moment ce am simțit durerea de a fi invadat de o altă națiune, nu vreau ca ai mei să-i invadeze pe ceilalți. Este suficient ca bogăția noastră să ne facă viața abundentă; este suficient ca forța noastră să fie capabilă să evite invaziile străine. Singurul lucru pe care îl doresc în cantități infinite este puterea unei culturi nobile. Acest lucru se datorează faptului că puterea culturii ne face fericiți și dă fericire celorlalți. "

( Kim Gu , Baekbeomilji , extras din 1 martie 1948 )

1970-1999: Fundația și dezvoltarea industriei culturale

Kim Dae-jung , „Președintele culturii”.

La vreo douăzeci de ani după războiul coreean (1950-53) și armistițiul semnat în 1953, economia Coreei de Sud a început să-și revină și a cunoscut o perioadă de creștere rapidă cunoscută sub numele de „ Miracolul râului Han ”.

În industria cinematografică, cotele cinematografice au fost introduse în timpul președinției Park Chung-hee pentru a restricționa numărul de filme străine proiectate în teatre și pentru a preveni concurența dintre producțiile interne și blockbustere din străinătate. [26] [27] Cu toate acestea, în 1986,Motion Pictures Exporters Association of America a depus o plângere Senatului Statelor Unite, iar guvernul sud-coreean a fost obligat să le retragă. [28] În 1988, 20th Century Fox a devenit primul studio de film din SUA care a deschis un birou de distribuție în Coreea de Sud, urmat de Warner Brothers (1989), Columbia (1990) și Walt Disney (1993). [29] [30]

Până în 1994, cota de la Hollywood a pieței cinematografice sud-coreene ajunsese la 80%, în timp ce industria locală se ridica la 15,9%. [31] Zece studiouri de film coreene au dat faliment și producția de film stagnează; mai mult, odată cu creșterea canalelor de televiziune, cantitatea de programe importate a crescut dramatic. [32] În acel an, președintele Kim Young-sam a fost sfătuit să ofere sprijin și subvenții producției media naționale ca parte a strategiei de promovare a exporturilor. [33] Potrivit ziarelor sud-coreene, Kim a fost îndemnată să constate că veniturile totale generate de Jurassic Park au depășit-o pe cea a vânzării unui milion și jumătate de mașini Hyundai ; acesta din urmă fiind o sursă de mândrie națională, comparația a influențat aparent decizia guvernului de a se concentra asupra culturii ca industrie exportabilă. [32] [34] Ministerul Culturii din Coreea de Sud a deschis un birou pentru industria culturală pentru a dezvolta sectorul media și mulți investitori au fost încurajați să se extindă în sectorul filmului și al mass-media. Astfel, până la sfârșitul anului 1995 au fost puse bazele creșterii culturii coreene. [32]

În iulie 1997, criza financiară asiatică a provocat pierderi grave sectorului manufacturier, determinând multe companii să apeleze la divertisment. [35] Conform The New York Times , în 1998 Coreea de Sud a început să ridice restricțiile asupra importurilor culturale de la fostul său invadator colonial, Japonia și, pregătindu-se să împiedice iminenta „acuzație” a filmelor japoneze, anime , manga și J-pop , Ministerul Culturii a solicitat o creștere substanțială a bugetului, care a permis crearea a trei sute de facultăți ale industriei culturale în universitățile din toată țara. [36]

În februarie 1999, primul film cu buget ridicat din Coreea de Sud , Swiri , a fost lansat în cinematografe și a devenit un succes comercial, încasând peste 11 milioane de dolari, mai mult decât blockbuster-ul de la Hollywood Titanic . [37] [38] În același an, Kim Dae-jung , care se proclamase „președinte al culturii”, a alocat 148 de milioane de dolari pentru a sprijini industria culturii. [32] A fost adoptată „Legea fundamentală pentru promovarea industriilor culturale”, introducând subvenții pentru a sprijini „coproducția cu țările străine, comercializarea și publicitatea culturii pop coreene prin difuzare de televiziune și internet” și difuzarea culturii naționale. produse pe piețele externe ". Declararea sprijinului guvernului pentru industriile culturii a provocat însă antagonism în alte state asiatice, care erau, la acea vreme, principala piață a exporturilor culturale coreene. [39] Având în vedere dificultățile economice în care se aflau din cauza crizei, țările asiatice au început să prefere serialele de televiziune coreene mai puțin costisitoare decât cele japoneze. [40] La sfârșitul secolului al XX-lea, numeroase drame coreene erau difuzate în China, iar pe 19 noiembrie 1999, ziarul Beijing Youth Daily a publicat un articol prin care se recunoaște „zelul publicului chinez pentru seriile TV coreene și melodiile pop”. [41]

2000-2010: Hallyu în Asia

Unele aspecte ale culturii coreene tradiționale și contemporane , în sensul acelor de ceasornic din stânga sus: un Samsung Galaxy Tab ; femei care interpretează dansul coreean taepyeongmu ; bibimbap , un fel de mâncare cu orez; idolul coreean Junsu ; trupa de băieți K-pop Super Junior ; fete cu costum hanbok .

În februarie 2000, grupul de băieți SM Entertainment HOT a fost primul artist modern de K-pop care a concertat în străinătate, cu un concert sold out la Beijing . [42] Urmând exemplul lor, grupuri de adolescenți precum NRG , SES și Baby Vox au atras tineri chinezi și taiwanezi, și mai ales în Taiwan, duo-ul Clon s-a bucurat de un succes de neegalat, care a generat interes pentru televiziunea și cinematografia coreeană. [40] Având în vedere creșterea rapidă a importurilor culturale din Coreea, Administrația de Stat pentru Radio, Film și Televiziune din China a decis să limiteze numărul de drame coreene care urmează să fie prezentate publicului chinez. [43]

Yeopgijeog-in geunyeo (2001) a fost un important pas internațional pentru cinematografia coreeană . A devenit un succes la box-office în toată Asia de Est , iar DVD - ul a generat cult larg răspândit în Asia de Sud-Est și părți din Asia de Sud . De asemenea, a generat mai multe remake-uri internaționale, inclusiv unul la Hollywood , precum și adaptări de televiziune și o continuare. [44] [45]

Multe alte țări asiatice au cunoscut o creștere a popularității melodiilor și serialelor pop coreene. În 2000, în Manipur , unde filmele din Bollywood au fost interzise de separatiști, consumatorii și-au îndreptat treptat atenția spre divertismentul coreean. [46] Potrivit Agenției France-Presse , era obișnuit să auziți sentințe în coreeană în curțile școlilor și pe piețe. [47] Multe drame și filme sud-coreene au fost introduse de contrabandă în Manipur din Birmania vecină sub formă de CD-uri și DVD-uri. [46] Popularitatea produselor coreene s-a răspândit apoi în alte părți din nord-estul Indiei , în Assam , Meghalaya , Sikkim , Arunachal Pradesh , Tripura , Mizoram și Nagaland . [48]

În 2002, după ridicarea embargoului de zece ani care a împiedicat schimburile culturale între Coreea de Sud și Japonia, albumul Listen to My Heart de la BoA a fost primul disc de către un muzician coreean care a vândut un milion de exemplare pe insulă. [49] [50] În același an, Gyeo-ul yeon-ga , produs de KBS2 , a devenit un fenomen cult în toată Asia și a marcat începutul hallyu în Japonia. [51] [52] [53] [54] [55] În 2004, fostul premier Jun'ichirō Koizumi a comentat că co-starul masculin era mai popular decât el la acea vreme. [51] Alte drame coreene lansate în anii următori precum Dae Jang-geum (2003) și Full House (2004) au obținut un succes similar. [56] Între timp, programele de televiziune din Asia au început să se schimbe, întrucât serialele sud-coreene și taiwaneze ocupau prima oră rezervată anterior filmelor de la Hollywood. [57]

Descoperirea pentru K-pop a venit odată cu debuturile TVXQ (2003), SS501 (2005), Super Junior (2005) și alți artiști definiți de BBC ca „nume de uz casnic în mare parte din Asia”. [58] Între timp, popularitatea televiziunii coreene a continuat să se răspândească pe tot continentul. Rapoarte despre femeile asiatice care călătoresc în Coreea de Sud pentru a găsi dragoste, inspirate din serialele romantice coreene, au început să apară în diferite mass-media, inclusiv în Washington Post . [59] Kkotboda namja a dat naștere unui al doilea val de drame coreene pentru Asia. [60]

În Nepal , Bhutan și Sri Lanka , dramele coreene au ocupat din ce în ce mai mult spațiu în programe, iar Gyeo-ul yeon-ga și Full House au fost recunoscute ca fiind interesele pentru cultura pop coreeană din aceste țări. Moda și coafurile au devenit la modă în rândul tinerilor din Nepal și a existat un boom la cursurile de limba coreeană care au continuat în anii următori. Bucătăria a crescut, de asemenea, în popularitate și numeroase restaurante s-au deschis în toate cele trei state pentru a satisface cererea publicului. [61] [62] [63] [64] În 2008, guvernul sud-coreean a majorat bugetul pentru sectorul culturii, introducând „industria conținutului creativ”, care a evidențiat jocurile K-pop și video ca fiind produse importante de export. [39]

2010-azi: Hallyu la scară globală

Melodiile K-pop sunt difuzate de conglomeratul sud-coreean LG laIFA din Germania în 2011.

În Statele Unite, cultura coreeană s-a răspândit în comunitățile coreean-americane , precum cele din New York și Los Angeles . [65] Cu toate acestea, la începutul anilor 2010, răspunsul producătorilor de muzică americani a fost minim; Potrivit directorului operațional al Mnet Media , încercarea de a prezenta peste trei sute de videoclipuri K-pop a întâmpinat o reacție călduță. [66] În mod similar, debutele pe solul american ale unor artiști precum BoA și Seven nu au obținut succesul sperat și au fost numite „eșecuri complete” de CNN . [67]

Cu toate acestea, produsele culturale coreene (cu serii precum Jumong, fiind deosebit de bine primite de publicul musulman ), au crescut în popularitate în Statele Unite și în alte părți, cu o bază de fani pasionată și în creștere la nivel mondial, [12] [68] [69] [70] în special după lansarea videoclipului muzical Gangnam Style al lui Psy , care a fost primul videoclip YouTube care a depășit 1 miliard de vizionări în 2012. [71] YouTube a fost o platformă vitală pentru creșterea popularității internaționale a K-pop-ului, depășind reticența DJ-ilor radio. pentru a difuza cântece în limba străină și pentru a ajunge la un public global. [72]

Hallyu s-a extins diplomatic și politic, fiind folosit ca mijloc de promovare a culturii coreene în țări străine. [73] [74] [75] În 2013, noul președinte ales din Coreea de Sud, Park Geun-hye, a promis să încurajeze o „nouă renaștere culturală” care să depășească etniile și ideologiile, [76] alocând cel puțin 2% din buget „dezvoltarea în continuare a industriei culturale și căutarea mai multor schimburi culturale cu Coreea de Nord . [77]

Kimchi , unul dintre principalele feluri de mâncare ale bucătăriei coreene. [78]

Gătitul și produsele cosmetice au devenit unul dintre cele mai recunoscute aspecte ale culturii coreene în străinătate. [79] [80] [81] Amorepacific și LG Household & Health Care s-au stabilit în sectorul cosmeticelor din regiunea Asia-Pacific . [82] China a devenit principala piață a produselor cosmetice coreene, care a reprezentat 25% din importurile de produse de înfrumusețare. [83] În Sri Lanka , produsele cosmetice coreene le-au înlocuit pe cele europene din cauza prețurilor mai mici și a adecvării pentru piei asiatice; [84] din același motiv, au găsit un loc pe piață în Singapore și în Cambodgia datorită popularității K-pop. [85] De asemenea, s-au răspândit în Thailanda , [86] Malaezia [87] și Japonia. [88]

În 2013, Coreea de Sud a cunoscut o creștere în sectorul turismului, primind peste 12 milioane de vizitatori, inclusiv 6 din China. [89] Cu toate acestea, un sondaj de stat cu 3.600 de subiecți în nouă țări din întreaga lume a relevat că aproximativ 66% dintre respondenți credeau că popularitatea culturii coreene va scădea în următorii patru ani. [90]

La televizor, Tae-yang-ui hu-ye din 2016 a ajutat la reînvierea hallyu, care fusese în declin în Asia în anii precedenți. [91] În 2017, BTS a introdus K-pop în Statele Unite, [92] [93] și au fost creditați cu creșterea drastică în perioada de doi ani 2016-2018 a achizițiilor online de produse K-pop și hallyu. [94] [95] Trupa, alături de grupul de fete Twice și a produs produse de divertisment precum filmul Parasite și drama Crash Landing on You , au început și un al treilea val de hallyu în Japonia, extinzându-și fandomul la toate grupele de vârstă și realizând Cultura coreeană mainstream în țară. [96]

Hallyu 2.0

Hallyu 2.0 este un termen folosit pentru a descrie „noul val coreean” care a început în 2007 odată cu introducerea tehnologiilor digitale și a rețelelor sociale . [39] A apărut pentru prima dată în mass-media japoneză în august 2010 după concertul de succes Girl's Generation de la Ariake Coliseum din Tokyo. Hallyu 2.0 a crescut în tandem cu web 2.0 , care pune accentul pe conținutul generat de utilizatori și pe utilizabilitate și are un domeniu de aplicare mai larg decât primul hallyu, diferențându-se de rolul crescut jucat de muzica pop și alte produse ale lumii. jocuri și desene animate, spre deosebire de importanța pe care dramele coreene o avuseseră în timpul primului val, care sa concentrat geografic mai mult asupra Asiei de Est. [17] În general, „hallyu 2.0” se referă la diferitele mijloace tehnologice utilizate pentru a ajunge la teritorii îndepărtate de peninsula coreeană și Asia, care erau necesare atunci când, la începutul secolului 21, Japonia, China și Taiwan au intervenit pentru arestarea intrarea de filme și drame coreene pe piețele lor pentru a-și proteja industriile culturale. [39]

În centrul hallyu 2.0 se află serviciile de rețele sociale (SNS) și site-urile care publică conținut generat de utilizatori (UCG), precum YouTube, care permit companiilor de discuri să-și livreze conținutul fanilor din întreaga lume fără a recurge la televiziune sau alte mijloace media tradiționale. . [39] [97] YouTube le-a permis fanilor să se conecteze la K-pop prin propriul conținut, cum ar fi copertele de dans și canalele în care au reacționat la videoclipurile pe care le vizionau, [98] adesea readaptându-le la cultura lor locală. Aceasta a însemnat că consumatorii au devenit producători în același timp și a beneficiat producătorilor originali, permițându-le să economisească banii necesari pentru a-și adapta conținutul la diferite piețe. [99] [100]

Relația dintre K-pop și YouTube a început în 2009, când cele mai importante trei case de discuri ( SM , YG și JYP Entertainment ) s-au alăturat platformei după mai multe încercări eșuate de a intra pe piața americană între 2006 și 2008. Colaborarea în care s-a dovedit eficientă în 2011, când statisticile YouTube au arătat că Statele Unite au reprezentat cea mai mare concentrație de vizionări de videoclipuri K-pop în afara Asiei. [97] Sun Lee, șeful parteneriatului muzical pentru Coreea de la YouTube, a spus că probabil ar fi imposibil ca K-pop să obțină faima mondială fără YouTube. [97] În 2016, 80% din cele 24 de miliarde de vizionări colectate din videoclipurile celor mai buni 200 de artiști K-pop proveneau din afara Coreei de Sud, iar vizionările s-au triplat față de 2012. [101]

Fan club

În 2011, o cercetare efectuată de Ministerul Culturii, Sportului și Turismului din Coreea de Sud a constatat că membrii activi ai cluburilor de fani hallyu din întreaga lume erau de aproximativ 3,3 milioane, conform datelor publicate de fan cluburile oficiale din regiunile în care existau centre culturale. [60] În același an, Organizația pentru Turism din Coreea a intervievat 12.085 fani ai hallyu și a concluzionat că aceștia erau în mare parte tineri adulți și fani K-pop. [102] În timp ce 90% dintre fanii K-pop erau femei în 2012, [102] până în 2015, procentul subiecților de sex feminin scăzuse la 70%. [103] Conform Fundației Coreea, în 2018 au existat 89 de milioane de fani în toată lumea, împărțiți în 1.843 de cluburi de fani. Cifra a crescut cu 22% față de anul precedent, în mare parte datorită popularității crescânde a trupei de băieți BTS . [104] În 2020 au depășit 100 de milioane pentru prima dată, grație succesului Parasite , Life Goes On de la BTS și creșterii concertelor online, înregistrând o creștere în special în Statele Unite, dar un declin în Asia. [105]

Fani Hallyu (milioane):
An țară Fanii Hallyu
2012 Bielorusia Bielorusia 1.000 [106]
2012 Palestina Palestina 3.000 [107]
2012 Israel Israel 5.000
2012 Peru Peru 8.000 [108]
2012 Chile Chile 20.000
2012 Rusia Rusia 50.000 [109]
2012 Mexic Mexic 60.000 [110]
2011 Franţa Franţa > 100.000 [111]
2013 curcan curcan > 150.000 [112]
Total mondial
An Fan club Membri Sursă
2011 182 3,3 milioane [113]
2012 830 6,0 milioane [114]
2013 987 9,3 milioane [115]
2014 1.229 21,22 milioane [116]
2015 1.493 35,59 milioane
2016 1.652 59,39 milioane [117]
2017 1.594 73,12 milioane [118]
2018 1.843 89,19 milioane [104]
2019 1.799 99,32 milioane [119]
2020 1.835 104 milioane [105]

Relatii Externe

Ministerul Afacerilor Externe din Coreea de Sud (MOFA) este responsabil pentru promovarea în străinătate a culturii coreene. Guvernul se ocupă de organizarea de concerte, precum festivalul anual K-Pop World. [120]

Asia de Est

China

În primul deceniu al anilor 2000, mulți oficiali chinezi și-au exprimat opinii pozitive cu privire la mass-media și divertisment coreean, inclusiv fostul președinte Hu Jintao [121] [122] și fostul premier Wen Jiabao , care, potrivit New China Agency, a spus: " În ceea ce privește fenomenul hallyu, chinezii, în special tinerii, sunt atrași în mod deosebit de acesta și guvernul chinez consideră că este o contribuție vitală la schimburile culturale reciproce dintre China și Coreea de Sud. " [123]

În 2013, o echipă de patru persoane condusă de Kang Myung-koo de la Universitatea din Seul a publicat un articol controversat sugerând că telespectatorii chinezi ai dramelor coreene erau, în general, la marginea societății în ceea ce privește educația și veniturile percepute. Acest lucru a provocat un răspuns furios din partea părților interesate, iar un grup dintre acestea a cumpărat o pagină de publicitate întreagă a Chosun Ilbo cerând autorilor cercetării să-și ceară scuze. [124] [125]

În 2016, Coreea de Sud a fost de acord să explice sistemul de rachete THAAD , pe care guvernul chinez îl considera un risc potențial pentru securitatea sa națională, cu Statele Unite. [126] Pentru a se apăra și a atinge obiective politice, guvernul chinez a interzis practic hallyu-ul, limitându-i răspândirea și împiedicând Coreea să culeagă profituri economice. Pe 4 august, întâlnirea dintre fanii dramei populare Hamburo aeteuthage și actorii de frunte a fost anulată fără a da nicio explicație. [127] În 2017, Institutul de Tehnologie din Massachusetts a publicat un raport potrivit căruia China era cea mai mare piață de export din Coreea de Sud, evaluată la 121 miliarde USD pe an; fluxul de turiști către Coreea a crescut cu 27% în 2016, ca o reflectare a hallyu. [128] În martie 2017, Beijing a suspendat turneele organizate de agențiile de turism în Coreea de Sud. [129] Mulți artiști și grupuri de muzică sud-coreene au întâmpinat dificultăți în a cânta în China: [130] la 7 decembrie 2017, agenția Yonhap a raportat că EXO concertul de la Centrul Sportiv Olimpic din Nanjing , care urma să aibă loc în decurs de zece zile, fusese anulat brusc de agenția chineză. [131] În plus față de concerte, chinezii au început să aibă acces limitat la muzică și seriale sud-coreene și pe platformele online, cu videoclipuri blocate pentru a preveni transmiterea în flux. [132] Interdicția a cauzat pierderi economice semnificative industriei coreene de divertisment, SM Entertainment a văzut că valoarea sa de piață a scăzut cu 18% (150 de milioane de dolari) într-un an, în timp ce YG Entertainment a atins 32%, aproximativ 230 de milioane de dolari. [133] Multe programe de televiziune chino-coreene au fost întrerupte din cauza THAAD. [134]

În noiembrie 2016, Chung Sye-kyun , președintele Adunării Naționale Coreene, a fost totuși optimist cu privire la răspândirea hallyu în China, iar la Forumul Chinei a declarat: „China a fost și este cea mai mare etapă pentru hallyu, de când începutul popularității sale. Înțelesul hallyu este de a crește, chiar dacă relațiile dintre cele două țări s-au clătinat din cauza THAAD ". [135] La sfârșitul anului 2017, interdicția a început să fie retrasă: multe platforme chinezești de streaming video, precum iQiyi și Youku , au reluat importul dramelor coreene, [136] iar agențiile de turism au reluat turneele în Coreea de Sud. Potrivit Dr. Pang Zhongying, lector în afaceri internaționale și globale la Universitatea Ocean din China , a fost datorită îmbunătățirii relațiilor dintre China și Coreea de Sud în urma vizitei de stat a președintelui Moon Jae-in . [137] Când cele două guverne au anunțat că au ajuns la un acord asupra THAAD, grupuri muzicale sud-coreene precum Mamamoo au reluat apariția la televiziunea chineză. [136]

Japonia

Hallyu în Japonia și-a pus amprenta cu popularitatea dramei Gyeo-ul yeon-ga în 2003, dar probabil a apărut mai devreme prin călătorii, mâncare, industria frumuseții și fotbal. Actorul principal Bae Yong-joon a fost prima față a valului și a generat un venit economic ridicat, spectatorii grăbindu-se să cumpere DVD-urile seriei și gadget-urile aferente, făcându-i să nu mai fie stoc. De la sosirea hallyu, a existat o creștere a produselor și alimentelor coreene în Japonia, iar stația Shin-Okubo din Tokyo, cunoscută pentru cartierul său coreean, a fost prezentată în broșuri turistice. [6]

Odată cu sosirea hallyu-ului în Japonia, unii sperau că tensiunile politice dintre cele două țări se vor îmbunătăți. Termenul Koria , derivat din engleza „Korea”, a fost de fapt adoptat pentru a se referi la Coreea de Sud în loc de Kankoku , care avea referințe politice puternice, dar efectul general a rămas limitat. [6] Il Ministero degli affari esteri giapponese riconobbe che la hallyu aveva favorito le discussioni e lo scambio culturale reciproco tra i due Paesi, [138] con fan di alto profilo quali le First Lady Miyuki Hatoyama e Akie Abe , [139] tuttavia le tensioni latenti portarono a proteste in strada con centinaia di giapponesi che dimostrarono contro la popolarità dell'intrattenimento coreano. [140] Le manifestazioni furono organizzate principalmente dai critici della cultura pop coreana con il sostegno dei nazionalisti di destra . [141] Ciononostante, un sondaggio dell'Ufficio del Gabinetto giapponese del 2004 evidenziò che i sentimenti favorevoli verso la Corea del Sud erano saliti al 56,7%, un record che non si registrava da tre anni a quella parte. [6]

Taiwan

I drama coreani apparirono sul mercato taiwanese nei primi anni Novanta , ma non ottennero molta popolarità. [142] Alla fine del decennio, tuttavia, il canale televisivo locale GTV iniziò a trasmetterli doppiati in mandarino e senza pubblicizzarli come stranieri, operazione che potrebbe aver aiutato a farli diventare un successo entro il nuovo secolo. [23] La cultura coreana divenne così popolare che surclassò le serie giapponesi e la musica di Hong Kong, che permanevano da più tempo sul mercato, nonostante la Corea del Sud fosse percepita negativamente da Taiwan, soprattutto da quando la penisola aveva stabilito nuovi rapporti con la Cina continentale nel 1992. [143] Il boom della hallyu cambiò la percezione dei taiwanesi nei confronti della Corea e promosse le relazioni tra i due Paesi. Le emittenti televisive importarono gradualmente i drama coreani, tra cui la hit Dae Jang-geum , [144] che influenzarono le produzioni nazionali. Anche il K-pop ottenne l'attenzione pubblica. A luglio del 2018, Taiwan News riferì che il genere musicale stava diventando sempre più popolare, con sette concerti previsti a Taipei nel giro di due mesi, inclusi quelli di artisti quali Zion.T ei Wanna One . [145]

Medio Oriente e Nordafrica

Israele , Iran , Marocco ed Egitto diventarono importanti consumatori di cultura coreana a metà degli anni 2000. [146] [147] I drama riscossero successo grazie alle trame incentrate su problemi sociali come l'amore tra classi sociali diverse ei conflitti familiari, [148] e in seguito il Servizio coreano d'informazione all'estero rese disponibile Gyeo-ul yeon-ga sottotitolato in arabo su diverse reti televisive statali egiziane, nell'ottica, secondo la scrittrice Youna Kim, di migliorare l'immagine della Corea del Sud in Medio Oriente, dove c'era poca comprensione e poca esposizione alla cultura coreana. [149] Il New York Times riferì che l'intento era favorire i buoni rapporti tra i telespettatori arabi e berberi ei soldati sudcoreani di stanza nel nord dell' Iraq . [150]

MBC4 giocò un ruolo importante nella diffusione della hallyu in Medio Oriente e Nordafrica , trasmettendo drama coreani dal 2013. Alcuni Stati arabi erano contrari, temendo che i giovani islamici avrebbero abbandonato le loro tradizioni per adottare quelle occidentali, [151] ma ciò non impedì alle industrie coreane di esportare più serie televisive nel territorio.

Israele

Nel 2006 il canale israeliano via cavo Viva trasmise il drama Nae ireum-eun Kim Sam-soon . Nonostante l'accoglienza tiepida, causò un'impennata di interesse per i programmi televisivi sudcoreani, e altri trenta drama vennero trasmessi dalla medesima emittente. [152]

Nel 2008 venne lanciato un corso di lingua coreana all' Università Ebraica di Gerusalemme , con lezioni sulla storia, la politica e la cultura del Paese. [107]

La crescente popolarità della cultura coreana in Israele e in Palestina fece auspicare ad alcuni cronisti che potesse aiutare a risolvere il conflitto israeliano-palestinese. [107] [153] L'Università Ebraica di Gerusalemme riferì che alcuni fan del K-pop israeliani e palestinesi si consideravano "missionari culturali", facendo conoscere il genere musicale ad amici e parenti e contribuendo a diffondere la hallyu nelle proprie comunità. [153] [154] [155]

Egitto

Ga-eul donghwa , uno dei primi drama coreani a raggiungere il Medio Oriente, venne reso disponibile per la visione dopo cinque mesi di "negoziati costanti" tra l'ambasciata sudcoreana a Il Cairo e una rete televisiva statale egiziana. Poco dopo il termine della serie, l'ambasciata riferì di aver ricevuto oltre 400 telefonate e lettere di ringraziamenti dai fan di tutto il Paese. Secondo il segretario dell'ambasciata, Lee Ki-seok, il coinvolgimento nella guerra in Iraq della Corea aveva notevolmente indebolito la sua reputazione tra gli egiziani, ma la trasmissione di Ga-eul donghwa si era dimostrata "estremamente efficace" nell'invertire gli atteggiamenti negativi. [156]

Iran

L'attore sudcoreano Song Il-gook durante una conferenza stampa a Teheran il 18 agosto 2009.
L'attore sudcoreano Song Il-gook durante una conferenza stampa a Teheran il 18 agosto 2009.

La televisione di stato iranianaIRIB mandò in onda diversi drama coreani in prima serata durante i primi anni 2010, una decisione attribuita da alcuni al valore confuciano del rispetto per l'altro che le serie trasmettevano e che era in linea con la cultura islamica. [157] Nell'ottobre 2012, il Tehran Times riferì che i rappresentanti della IRIB avevano visitato i set televisivi in Corea del Sud per rafforzare le "affinità culturali" tra i due Paesi e cercare nuove vie di collaborazione con la rete KBS . [158] [159]

Secondo Reuters , poiché il pubblico iraniano spesso non aveva molti programmi tra cui scegliere, i drama coreani in onda sulla IRIB ottenevano ascolti superiori a quelli fatti in Corea: per esempio, l'episodio più popolare di Jumong registrò uno share del 90% in Iran contro il 40% ottenuto in patria, facendo diventare il suo attore protagonista, Song Il-gook , una superstar. [160]

Nel 2012 i ricercatori di entrambi gli Stati studiarono gli scambi culturali tra il regno coreano di Silla e l' impero persiano , concludendo che, 1.200 anni prima, le due culture erano probabilmente simili. [161]

Iraq

Agli inizi degli Anni 2000, vennero trasmessi dei drama per le truppe sudcoreane appartenenti alla coalizione multinazionale guidata dagli Stati Uniti durante la guerra in Iraq . Al termine del conflitto, con il successivo ritiro del personale militare, ci si adoperò per rendere disponibili i drama coreani ai cittadini iracheni. Nel 2012, Heo Jun registrò oltre il 90% di share nella regione del Kurdistan e l'attore protagonista Jun Kwang-ryul fu invitato dal governo federale a visitare la cittadina di Sulaymaniyya , su richiesta speciale della First Lady Hero Ibrahim Ahmed . [162]

Turchia

Nel febbraio 2012, Kim Jae-joong dei JYJ fu invitato dall'ambasciata sudcoreana in Turchia a tenere una sessione di autografi all' Università di Ankara . [163] Prima di ripartire, Kim presenziò ad una cena di stato con il presidente della Corea del Sud Lee Myung-bak e il suo omologo turco Abdullah Gül . [164]

Marocco

Nel dicembre 2013, il Festival international du film de Marrakech aprì con un'esibizione di musica coreana samul nori e proiettò oltre quaranta pellicole sudcoreane. [165] Inoltre, il premio più importante del festival, la Stella d'Oro, andò a Hang Gong-ju di Lee Su-jin. [166]

Oceania

Nel marzo 2012 la prima ministra australiana Julia Gillard visitò l' Università Yonsei a Seul, dove riconobbe che il suo Paese aveva "preso" la hallyu, che si stava "spingendo fino alle nostre coste". [167]

Nel novembre 2012, la sottosegretaria del Ministero degli Affari Esteri neozelandese Andrea Smith , durante il discorso di apertura davanti ai diplomatici sudcoreani all' Università di Auckland , affermò che la hallyu stava "diventando parte dello stile di vita dei Kiwis ", e aggiunse che c'erano "quattromila forti associazioni di seguaci del K-pop in Nuova Zelanda". [168]

Europa

Il primo drama coreano che andò in onda in Romania fu Dae Jang-geum , trasmesso su TVR nell'agosto 2009. Nel mese seguente diventò il terzo programma televisivo più popolare del Paese, e da allora le serie televisive coreane godettero di alti ascolti e successo di pubblico. [169] [170]

Nel 2011, gli Shinee furono il primo gruppo ad esibirsi in concerto a Londra , ei Big Bang vinsero a sorpresa il premio di Miglior artista mondiale agli MTV Europe Music Awards . [60] Nel novembre 2012, il ministro di Stato britannico del Foreign Office , Hugo Swire , ebbe un incontro con i diplomatici sudcoreani alla Camera dei lord , durante il quale affermò che la musica coreana era diventata "globale". [171]

Nel 2013 il Ministero degli affari esteri francese riconobbe che la hallyu era un fenomeno globale caratterizzato dal "crescente successo globale della cultura popolare coreana". [172] Quello stesso anno il ministero tedesco suo omologo confermò che l'intrattenimento coreano stava godendo di "enorme popolarità e successo in Asia e oltre". [173]

Nell'aprile 2010, AnimeClick.it , il portale Corea-Italia e la rete KBS lanciarono un sondaggio tra i loro utenti per sapere se fossero favorevoli all'arrivo dei drama coreani in Italia . [174] Visto il 52% dei consensi, fu proposta l'acquisizione di Kkotboda namja e Iris ad alcune reti: mentre Sky ritenne che non fossero adatti al pubblico europeo, altre chiesero di doppiarli perché sottotitolati non avrebbero attirato spettatori, e la KBS, non disponendo delle risorse per assecondare la richiesta, rinunciò. [175] Il primo e unico drama ad apparire sui teleschermi italiani fu Dream High , andato in onda sul canale Super! nel 2013. [176] Nel 2015 la miniserie Nun-gil vinse un Prix Italia , uno dei maggiori riconoscimenti internazionali nel campo dei media. [177] Il 26 ottobre 2016 aprì a Roma il decimo Centro Culturale Coreano d'Europa, con lo scopo di diffondere la lingua e la cultura della Corea nel Paese. [178]

Stati Uniti

Durante una visita di Stato in Corea del Sud nel marzo 2012, il presidente americano Barack Obama affermò: «Non c'è da meravigliarsi che tante persone nel mondo abbiano preso la Korean Wave, hallyu». [73]

Durante una riunione bilaterale con la presidente sudcoreana Park Geun-hye alla Casa Bianca nel maggio 2013, il presidente statunitense Barack Obama citò Gangnam Style quale esempio di come la gente di tutto il mondo stesse venendo "spazzata dalla cultura coreana – dalla Korean Wave". [179] Durante il successivo mese di agosto, anche il segretario di stato americano John Kerry affermò che la hallyu stava diffondendo la cultura coreana "in Paesi vicini e lontani". [180]

Sudamerica

Il Sudamerica iniziò ad assorbire tutto ciò che proveniva dalla Corea tra il 2001 e il 2002, e il drama Byeor-eun nae gaseum-e del 1997 venne trasmesso in Cile e in Perù , dove riscosse un notevole successo, portando all'apertura del fanclub dell'attore protagonista Ahn Jae-wook . [181] La hallyu si diffuse poi in Cile attraverso la comunità di immigrati sudcoreani residente nella Regione Metropolitana di Santiago . [182]

Nazioni Unite

Il 30 ottobre 2012, il segretario generale delle Nazioni Unite Ban Ki-moon tenne un discorso all' Assemblea nazionale coreana , durante il quale fece notare come la cultura coreana e la hallyu stessero "lasciando il segno nel mondo". [74]

Impatto

Socioculturale

La hallyu ha diffuso nel mondo gli aspetti della cultura coreana, tra cui la moda, la musica , i programmi e format televisivi , i cosmetici, i giochi, la cucina , i manhwa ei canoni di bellezza . [59] [183] [184]

In Cina, molte emittenti hanno tratto ispirazione dai programmi di intrattenimento sudcoreani come Running Man : nel 2014 la SBS annunciò la versione cinese del programma, Benpao ba xiongdi , che fu un successo e rappresentò un esempio di "varietà d'azione urbana". [185] [186]

I media coreani hanno influenzato l'Asia anche in termini di canoni di bellezza. A Taiwan, dove il drama Dae Jang-geum riscosse molta popolarità, alcune fan asserirono di essersi sottoposte alla chirurgia plastica per assomigliare all'attrice protagonista Lee Young-ae . [187]

La percezione della hallyu in Corea del Sud è ampiamente positiva: la popolazione la considera parte della coscienza nazionale e un motivo di orgoglio perché contribuisce a presentare la cultura coreana; tuttavia, ci sono anche dei critici che la ritengono un mero prodotto del capitalismo . [140]

Politico ed economico

Un sondaggio condotto dalla BBC nel 2012 rivelò che, dal 2009, l'opinione del pubblico nei confronti della Corea del Sud era migliorata ogni anno. In Paesi come Russia , India , Cina e Francia era passata da "leggermente negativa" a "generalmente positiva". [188] Questa crescita del soft power equivalse ad un'impennata nel valore delle esportazioni, che raggiunse i 4,3 miliardi di dollari americani nel 2011. [189]

I produttori televisivi coreani hanno capitalizzato l'elevata richiesta asiatica dei propri prodotti, e nel 2004 la rete KBS riuscì a vendere il suo drama Bom-ui waltz ad otto Stati dell'Asia prima ancora che finissero le riprese. [23]

Questi i dati delle esportazioni secondo le analisi del governo sudcoreano:

2008 [190] 2009 [189] 2010 [191] 2011 [191] 2012 [192]
Valore totale delle esportazioni culturali
(in miliardi di dollari americani)		 1,8 2,6 3,2 4,3 5,02

Nel primo trimestre fiscale del 2012, la Korea Creative Contents Agency registrò i seguenti valori:

Settore dell'industria culturale Fatturato totale (in KRW ) Esportazioni (in KRW)
Animazione [193] 135,5 miliardi 35,2 miliardi
Televisione [194] 213,5 miliardi 2,2 miliardi
Fumetti [195] 183,2 miliardi 4,7 miliardi
Personaggi [193] 1.882,9 miliardi 111,6 miliardi
Videogiochi [196] 2.412,5 miliardi 662,5 miliardi
Conoscenza e informazione [197] 2.123,1 miliardi 105,2 miliardi
Cinema [198] 903,8 miliardi 15,6 miliardi
Musica [199] 997,3 miliardi 48,5 miliardi
Editoria [195] 5.284,6 miliardi 65 miliardi

Rapporti con la Corea del Nord

Secondo vari rapporti, la diffusione della hallyu in Corea del Nord è avvenuta tramite CD, DVD e chiavette USB contrabbandati dalla Cina. Alcuni nordcoreani residenti vicino alla zona demilitarizzata si sono inoltre sintonizzati illegalmente sulle radio sudcoreane.

Il nono presidente della Corea del Sud, Roh Moo-hyun , riconobbe che la hallyu potesse essere usata come mezzo per favorire la riunificazione della penisola coreana . [200] Nel maggio 2007 il drama Hwang Jin-yi , adattamento del romanzo di uno scrittore nordcoreano, divenne la prima produzione sudcoreana disponibile per la visione pubblica in Corea del Nord. [201] Tuttavia, con il termine della Sunshine policy verso la Corea del Nord, che aveva caratterizzato il mandato di Roh, e il deterioramento dei rapporti tra nord e sud, la hallyu fu velocemente bloccata dalle autorità nordcoreane, sebbene un rapporto pubblicato da Radio Free Asia suggerì che "potesse aver già fatto presa nell'isolato Stato stalinista ". [202]

Nel 2010, i ricercatori dell'Istituto coreano per l'unificazione nazionale intervistarono trentatré disertori nordcoreani e scoprirono che l'impatto di show come Gyeo-ul yeon-ga aveva giocato un ruolo significativo nella loro decisione di scappare al sud. Fu inoltre rivelato che un numero ristretto di persone che vivevano presso la zona demilitarizzata aveva manomesso i propri televisori per ricevere il segnale delle emittenti sudcoreane nelle vicinanze, mentre i CD ei DVD contrabbandati dalla Cina avevano contribuito ad aumentare la presa della cultura sudcoreana in Corea del Nord. [200] Nel 2012, l'Istituto intervistò un gruppo di cento disertori. Dallo studio emerse che i media sudcoreani erano ampiamente diffusi tra l'élite nordcoreana, e che i nordcoreani che vivevano in prossimità del confine con la Cina avevano un livello di accesso all'intrattenimento del sud più alto rispetto al resto del Paese. [203] Ai notel , dispositivi multimediali popolari in Corea del Nord dal 2005, venne riconosciuto di aver aiutato a diffondere la hallyu oltre la linea di demarcazione coreana. [204] [205]

Nell'ottobre 2012, il dittatore nordcoreano Kim Jong-un tenne un discorso davanti all' Armata del popolo coreano in cui giurò di "estendere la lotta all'infiltrazione ideologica e culturale del nemico". Uno studio condotto qualche tempo prima da un team internazionale su commissione del dipartimento di Stato americano era giunto alla conclusione che la Corea del Nord era "sempre più ansiosa" di contenere il flusso di informazioni, ma aveva poche possibilità di farlo, giacché c'era una "richiesta consistente" di film e programmi televisivi del sud e molti contrabbandieri dal lato cinese del confine disposti ad accontentarla. [206]

Nel febbraio 2013, l'agenzia di stampa sudcoreana Yonhap riferì che il singolo del 2012 Gangnam Style di Psy si era "diffuso in profondità in Corea del Nord", dopo che un gruppo aveva fatto entrare cd K-pop e altre merci culturali nel Paese dal confine sino-nordcoreano . [207] Il 15 maggio 2013, l' ONG Human Rights Watch confermò che "i programmi d'intrattenimento sudcoreani sono particolarmente popolari e sono serviti a minare il ritratto negativo della Corea del Sud fatto dal governo nordcoreano ". [208]

Turismo

L'industria turistica sudcoreana è stata ampiamente influenzata dalla crescente popolarità dei suoi contenuti mediatici. Secondo la Korea Tourism Organization (KTO), i turisti mensili, che nel marzo 1996 ammontavano a 331.883, [209] erano saliti a 1.389.399 nel marzo 2016. [210]

Nel 2012, la SM Entertainment si espanse nel settore dei viaggi, fornendo dei pacchetti turistici a chi desiderava andare in Corea per partecipare ai concerti degli artisti sotto contratto con l'agenzia. [211]

Riconoscendo nel K-pop e in altri aspetti della hallyu dei fattori trainanti per il turismo, [54] nel 2014 la KTO lanciò la campagna "Immagina la tua Corea", che sottolineò come l'intrattenimento coreano fosse una parte importante dell'industria turistica. [212] [213] Secondo un sondaggio condotto dall'organizzazione su 3.775 fan del K-pop in Francia, il 90% desiderava visitare la Corea, e più del 75% stava già pianificando il viaggio. [211]

Anche molti fan dei drama sono motivati a visitare la Corea, [214] a volte per vedere i set come l' isola Nami , dove fu girato Gyeo-ul yeon-ga e che nel 2005 accolse oltre 270.000 visitatori, o il Parco a tema Dae Jang-geum. [54] La maggior parte dei turisti è donna. [215] Attori noti come Kim Soo-hyun sono apparsi nel materiale pubblicitario della KTO. [216]

Critiche

L'onda coreana ha ricevuto critiche sin dal suo avvio. Alcuni analisti sostengono che sia un fenomeno temporaneo e in rallentamento, [217] [218] non più di una "bolla". [140]

La hallyu è andata incontro a reazioni negative e opinioni anti-coreane in Paesi come Cina, Giappone e Taiwan. [219] Gli atteggiamenti negativi esistenti verso la cultura coreana possono trovare radici nel nazionalismo o nei conflitti storici. [140] [220] In Cina, il produttore Zhang Kuoli definì la hallyu una "invasione culturale" e consigliò ai cinesi di rifiutare i prodotti importati dalla Corea. [221] In Giappone, il 26 luglio 2005 fu pubblicato un fumetto anti-coreano, Manga kenkanryu ("Odiare la hallyu"), che diventò un bestseller su Amazon Japan . L'8 agosto 2011 l'attore Sousuke Takaoka mostrò apertamente la sua repulsione verso la hallyu su Twitter , scatenando un movimento online per boicottare i programmi coreani sulle televisioni giapponesi. [222] Sentimenti anti-coreani emersero anche quando l'attrice Kim Tae-hee venne scritturata per il dorama Boku to star no 99 nichi : siccome Kim era stata un'attivista pro-Corea nella disputa per le rocce di Liancourt , alcuni giapponesi si infuriarono alla prospettiva che partecipasse ad un programma del loro Paese. [223] [224] Venne organizzata una protesta contro l'attrice, che si trasformò in una manifestazione contro la hallyu in generale. Un articolo del Korea Times uscito a febbraio 2014 scrisse: "Gli esperti e gli osservatori in Corea e in Giappone dicono che, sebbene la partecipazione a queste manifestazioni sia ancora contenuta e azioni tanto estreme siano di gran lunga lontane dal prendere piede nella politica giapponese, le dimostrazioni ostili sono cresciute in dimensioni e frequenza negli ultimi mesi". [225]

Nonostante il sistema di valori confuciano e le trame centrate sulla famiglia siano stati elencati come alcune delle ragioni della popolarità delle serie coreane, molti genitori in Vietnam ne chiesero il divieto per contenuti sessuali e violenza. Affermarono inoltre che mostrassero una versione idealizzata della Corea, raffigurando matrimoni felici nonostante l'elevato numero di divorzi che si verificavano nel Paese. [140]

In Occidente, alcuni cronisti hanno notato delle somiglianze tra il sostegno del Ministero della Cultura sudcoreano alla hallyu e il coinvolgimento della CIA nella guerra fredda culturale con l'ex Unione Sovietica . Secondo la rivista The Quietus , i sospetti che la hallyu sia un'impresa sponsorizzata dal governo sudcoreano per rafforzare la sua influenza politica ha "il sentore della vecchia paura vittoriana del pericolo giallo ". [226]

Tre membri della boy band TVXQ hanno denunciato la propria agenzia per abusi nel 2009.

L'industria dell'intrattenimento coreana è stata criticata per i suoi metodi ei legami con la corruzione, come riferito da Al Jazeera nel febbraio 2012. [227] Ha anche affrontato accuse di maltrattamenti nei confronti dei suoi artisti musicali: la questione esplose nel 2009, quando tre membri della boy band TVXQ portarono la propria agenzia SM Entertainment in tribunale accusandola di abusi. I cantanti sostenevano di non essere stati pagati quanto dovuto e che il loro contratto di 13 anni fosse troppo lungo. La corte si espresse a loro favore, ma le accuse di maltrattamenti continuarono ad essere dilaganti nell'industria musicale. [228] Simili denunce, oltre agli scandali delle agenzie di spettacolo e ai suicidi nel campo dell'intrattenimento, portarono un opinionista del South China Morning Post a sostenere che la hallyu "non sia un'esportazione culturale di cui andare orgogliosi". [229]

Note

  1. ^ a b ( EN ) 'Korean Wave' of pop culture sweeps across Asia , su www.cnn.com . URL consultato il 5 maggio 2019 .
  2. ^ ( EN ) Se-i Kang, Introduction: Conceptualizing the Korean Wave . URL consultato il 5 maggio 2019 .
  3. ^ Juyoung Kim, Rethinking media flow under globalisation: rising Koreanwave and Korean TV and film policy since 1980s , typescript, 2007. URL consultato il 5 maggio 2019 .
  4. ^ ( EN ) Tae Jin Yoon e Dal Yong Jin, The Korean Wave: Retrospect and prospect: Introduction , in International Journal of Communication , vol. 11, 1º gennaio 2017, pp. 2241–2249. URL consultato il 5 maggio 2019 .
  5. ^ Keith Howard, Review of East Asian Pop Culture: Analysing the Korean Wave. (TransAsia: Screen Cultures) , in Bulletin of the School of Oriental and African Studies, University of London , vol. 73, n. 1, 2010, pp. 144–146. URL consultato il 14 novembre 2019 .
  6. ^ a b c d ( EN ) Laura Miller, Korean TV Dramas and the Japan-Style Korean Wave . URL consultato il 5 maggio 2019 .
  7. ^ Hallyu - Eine neue Form kultureller Diversität in Asien ( PDF ), su web.archive.org , 3 dicembre 2013. URL consultato il 2 giugno 2019 (archiviato dall' url originale il 3 dicembre 2013) .
  8. ^ Soap, sparkle and pop , in The Economist , 9 agosto 2014. URL consultato il 5 maggio 2019 .
  9. ^ a b ( EN ) News, Retail & Marketing, How Korea became the world's coolest brand | Financial Post , su financialpost.com , 2 agosto 2014. URL consultato il 5 maggio 2019 .
  10. ^ Kuwahara, Yasue,, The Korean wave : Korean popular culture in global context , ISBN 9781137350282 , OCLC 872360915 . URL consultato il 5 maggio 2019 .
  11. ^ ( EN ) Lina Yoon, Korean Pop, with Online Help, Goes Global , in Time , 26 agosto 2010. URL consultato il 5 maggio 2019 .
  12. ^ a b ( EN ) Mark James Russell, The Gangnam Phenom , su Foreign Policy . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  13. ^ AFP: South Korea's K-pop spreads to Latin America , su web.archive.org , 18 febbraio 2014. URL consultato il 5 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 18 febbraio 2014) .
  14. ^ August Brown, K-pop enters American pop consciousness , su articles.latimes.com , Los Angeles Times , 29 aprile 2012. URL consultato il 5 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 5 gennaio 2013) .
  15. ^ ( EN ) Korea pushes its pop culture abroad , 8 novembre 2011. URL consultato il 5 maggio 2019 .
  16. ^ PSY's 'Gangnam Style': The Billboard Cover Story , su Billboard . URL consultato il 5 maggio 2019 .
  17. ^ a b Dal Yong Jin, Hallyu 2.0: The New Korean Wave in the Creative Industry , in International Institute Journal , vol. 2, n. 1, Fall 2012. URL consultato il 5 maggio 2019 .
  18. ^ Valentina Marinescu, The Global Impact of South Korean Popular Culture: Hallyu Unbound , su researchgate.net , gennaio 2015.
  19. ^ ( EN ) Harry Kim, Surfing the Korean Wave: How K-pop is taking over the world , su The McGill Tribune , 2 febbraio 2016. URL consultato il 5 maggio 2019 .
  20. ^ a b Duong Nguyen Hoai Phuong, Korean Wave as Cultural Imperialism - A study of K-pop Reception in Vietnam , su openaccess.leidenuniv.nl , Leiden University MA Thesis Asian Studies (60 EC).
  21. ^ [THE HIGH TIDE OF THE KOREAN WAVE(25)] Hallyu: the Koreanization of world culture @ HanCinema :: The Korean Movie and Drama Database, discover the South Korean cinema and drama diversity , su web.archive.org , 2 febbraio 2012. URL consultato il 4 giugno 2019 (archiviato dall' url originale il 2 febbraio 2012) .
  22. ^ ( KO ) Jang Gyu-su, 한류의 어원과 사용에 관한 연구 , in Journal of Korea Contents Association , vol. 11, n. 9, pp. 166-173, ISSN 1598-4877.
  23. ^ a b c Kim, Jeongmee,, Reading Asian television drama : crossing borders and breaking boundaries , ISBN 184511860X , OCLC 711047974 . URL consultato il 5 maggio 2019 .
  24. ^ ( EN ) Hwy-Chang Moon e Jimmyn Parc, Korean Dramas and Films: Key Factors for Their International Competitiveness , in Asian Journal of Social Science . URL consultato il 5 maggio 2019 .
  25. ^ ( EN ) South Korea's Growing Soft Power , su Belfer Center for Science and International Affairs . URL consultato il 5 maggio 2019 .
  26. ^ The king, the clown and the quota , in The Economist , 16 febbraio 2006. URL consultato il 6 maggio 2019 .
  27. ^ 경북대학교 신문방송사 The KNU Times , su web.archive.org , 4 novembre 2014. URL consultato il 6 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 4 novembre 2014) .
  28. ^ Between local and global: The Hong Kong Film Syndrome in South Korea :: University of Southern California Dissertations and Theses , su digitallibrary.usc.edu . URL consultato il 6 maggio 2019 .
  29. ^ Choi, Jinhee., The South Korean film renaissance : local hitmakers, global provocateurs , Wesleyan University Press, 2010, ISBN 9780819569868 , OCLC 726747531 . URL consultato il 6 maggio 2019 .
  30. ^ ( EN ) Jimmyn Parc, The Effect of Screen Quotas and Subsidy Regime on Cultural Industry: A Case Study of French and Korean Film Industries , in Journal of International Business and Economy . URL consultato il 6 maggio 2019 .
  31. ^ [Voice] What is the future of Korean film?-프린트화면 , su nwww.koreaherald.com . URL consultato il 6 maggio 2019 .
  32. ^ a b c d Waxing the Korean Wave ( PDF ), su web.archive.org , 17 aprile 2012. URL consultato il 6 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 17 aprile 2012) .
  33. ^ K-pop: the story of the well-oiled industry of standardized catchy tunes , su inaglobal.fr .
  34. ^ The Effects of Protection in Cultural Industries: The Case of The Korean Film Policies | , su ecipe.org . URL consultato il 6 maggio 2019 .
  35. ^ Chua, Beng Huat, e Iwabuchi, Kōichi, 1960-, East Asian pop culture : analysing the Korean wave , Hong Kong University Press, 2008, ISBN 9789888052226 , OCLC 650784863 . URL consultato il 6 maggio 2019 .
  36. ^ ( EN ) Norimitsu Onishi, Roll Over, Godzilla: Korea Rules , in The New York Times , 28 giugno 2005. URL consultato il 6 maggio 2019 .
  37. ^ ( EN ) DONALD MACINTYRE Pusan, Korea's Big Moment , in Time , 10 settembre 2001. URL consultato il 6 maggio 2019 .
  38. ^ ( EN ) UN Panel Approves Protections for Foreign Films , su NPR.org . URL consultato il 6 maggio 2019 .
  39. ^ a b c d e Jin, Dal Yong, 1964-, New Korean wave : transnational cultural power in the age of social media , ISBN 9780252098147 , OCLC 945771870 . URL consultato il 13 maggio 2019 .
  40. ^ a b AsiaMedia :: The High Tide of the Korean Wave III: Why do Asian fans prefer Korean pop culture? , su web.archive.org , 24 marzo 2012. URL consultato il 4 giugno 2019 (archiviato dall' url originale il 24 marzo 2012) .
  41. ^ ( EN ) Serious turn for 'hallyu 3.0' , su koreatimes , 3 agosto 2012. URL consultato il 7 maggio 2019 .
  42. ^ ( KO ) Hallyu bridges gap, but rift with China remains , su Korea JoongAng Daily . URL consultato il 7 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 13 luglio 2018) .
  43. ^ When the Korean wave ripples ( PDF ), su web.archive.org , 14 giugno 2007. URL consultato il 7 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 14 giugno 2007) .
  44. ^ ( EN ) Y. Kuwahara, The Korean Wave: Korean Popular Culture in Global Context , Springer, 20 febbraio 2014, ISBN 9781137350282 . URL consultato il 7 maggio 2019 .
  45. ^ K-Wave - Nepali Times , su archive.nepalitimes.com . URL consultato il 7 maggio 2019 .
  46. ^ a b ( EN ) Close-Up: A corner of Korea in India , su BBC News . URL consultato il 7 maggio 2019 .
  47. ^ ( EN ) AFP, Remote Indian state hooked on Korean pop culture , su DAWN.COM , 9 maggio 2011. URL consultato il 7 maggio 2019 .
  48. ^ The NE Fashion Glory | Tanya Kotnala , su web.archive.org , 26 marzo 2017. URL consultato il 7 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 26 marzo 2017) .
  49. ^ 一般社団法人 日本レコード協会, su www.riaj.or.jp . URL consultato l'8 maggio 2019 .
  50. ^ No constrictions on BoA's ambitions | The Japan Times Online , su web.archive.org , 27 giugno 2009. URL consultato l'8 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 27 giugno 2009) .
  51. ^ a b ( EN ) The Korea Herald, Remembering 'Winter Sonata,' the start of hallyu , su www.koreaherald.com , 30 dicembre 2011. URL consultato l'8 maggio 2019 .
  52. ^ Chua, Beng Huat, e Iwabuchi, Kōichi, 1960-, East Asian pop culture : analysing the Korean wave , Hong Kong University Press, 2008, ISBN 9789888052226 , OCLC 650784863 . URL consultato l'8 maggio 2019 .
  53. ^ ( EN ) Yang Jonghoe, The Korean Wave (Hallyu) in East Asia: A Comparison of Chinese, Japanese, and Taiwanese Audiences Who Watch Korean TV Dramas* , in Development and Society , vol. 41, n. 1, 2012/06, pp. 103–147. URL consultato l'8 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 26 ottobre 2016) .
  54. ^ a b c Hee-Joo Han e Jae-Sub Lee, A Study on the KBS TV Drama Winter Sonata and its Impact on Korea's Hallyu Tourism Development , in Journal of Travel & Tourism Marketing , vol. 24, n. 2-3, 1º giugno 2008, pp. 115–126, DOI : 10.1080/10548400802092593 . URL consultato l'8 maggio 2019 .
  55. ^ ( EN ) Toru Hanaki, Arvind Singhal e Min Wha Han, Hanryu Sweeps East Asia: How Winter Sonata is Gripping Japan , in International Communication Gazette , vol. 69, n. 3, 1º giugno 2007, pp. 281–294, DOI : 10.1177/1748048507076581 . URL consultato l'8 maggio 2019 .
  56. ^ ( KO ) 홍콩인들 "이영애·송혜교 가장 좋아" , su news.chosun.com . URL consultato l'8 maggio 2019 .
  57. ^ It's Hip to be Asian , su www.webcitation.org . URL consultato l'8 maggio 2019 .
  58. ^ ( EN ) Lucy Williamson, South Korea's new pop makes waves , 26 aprile 2011. URL consultato l'8 maggio 2019 .
  59. ^ a b Anthony Faiola, Japanese Women Catch the 'Korean Wave' , su washingtonpost.com , 31 agosto 2006.
  60. ^ a b c ( EN ) Edwina Mukasa, Bored of Cowell pop? Try K-pop , in The Guardian , 15 dicembre 2011. URL consultato il 16 maggio 2019 .
  61. ^ ( EN ) Korean Culture and Information Service South Korea, K-Drama: A New TV Genre with Global Appeal , 길잡이미디어, 18 agosto 2012, ISBN 9788973751679 . URL consultato l'8 maggio 2019 .
  62. ^ ( EN ) peachesgreen94, Korean Dramas Aired in Sri Lankan Channels , su K Wave in Sri Lanka , 6 aprile 2014. URL consultato l'8 maggio 2019 .
  63. ^ Korea in Nepal / insights & social media | beed , su archive.is , 10 luglio 2016. URL consultato l'8 maggio 2019 .
  64. ^ Korean fever strikes Bhutan - insideasean.com , su web.archive.org , 2 febbraio 2016. URL consultato l'8 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 2 febbraio 2016) .
  65. ^ K-pop enters American pop consciousness , su articles.latimes.com . URL consultato il 5 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 5 gennaio 2013) .
  66. ^ admin, Secrets Behind K-Pop's Global Success Explored at SXSW Panel , su Billboard , 16 marzo 2012. URL consultato il 9 maggio 2019 .
  67. ^ ( EN ) K-Pop taking over the world? Don't make me laugh | CNN Travel , su . . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  68. ^ ( EN ) Iranians hooked on Korean TV drama , su Public Radio International . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  69. ^ ( EN ) Int'l fans visit Korea for Seoul Drama Awards , su koreatimes , 30 agosto 2011. URL consultato il 9 maggio 2019 .
  70. ^ ( EN ) The Korea Herald, Korea's mark on an expectation-defying Iran , su www.koreaherald.com , 10 agosto 2011. URL consultato il 9 maggio 2019 .
  71. ^ ( EN ) Anthony Wing Kosner, Out Of This World! Gangnam Style Hits One Billion Views And Now Even NASA's In PSY's Orbit , su Forbes . URL consultato il 15 dicembre 2019 .
  72. ^ K-pop goes global , su CNN . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  73. ^ a b ( EN ) Remarks by President Obama at Hankuk University , su whitehouse.gov , 26 marzo 2012. URL consultato il 9 maggio 2019 .
  74. ^ a b ( EN ) Secretary-General's address to the National Assembly of the Republic of Korea: “The United Nations and Korea: Together, Building the Future We Want” [as prepared for delivery] , su United Nations Secretary-General , 30 ottobre 2012. URL consultato il 9 maggio 2019 .
  75. ^ ( EN ) 김한주, (LEAD)(Yonhap Interview) Peruvian vice president hopes for further economic ties , su Yonhap News Agency , 26 febbraio 2013. URL consultato il 9 maggio 2019 .
  76. ^ ( EN ) 장재순, Full text of Park's inauguration speech , su Yonhap News Agency , 25 febbraio 2013. URL consultato il 10 maggio 2019 .
  77. ^ ( EN ) Park to put policy priority on culture , su koreatimes , 20 dicembre 2012. URL consultato il 10 maggio 2019 .
  78. ^ ( EN ) Min Sun Lee, South Korea Digests White House Kimchi Recipe , su WSJ , 15 febbraio 2013. URL consultato il 9 maggio 2019 .
  79. ^ Psy-high demand for Korean grub , su web.archive.org , 5 dicembre 2012. URL consultato il 9 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 5 dicembre 2012) .
  80. ^ Südkorea - Hallyu erobert die Welt , su web.archive.org , 3 gennaio 2013. URL consultato il 9 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 3 gennaio 2013) .
  81. ^ Le 20h avant l'heure : le phénomène K Pop déferle en France - Culture - MYTF1News , su web.archive.org , 7 marzo 2013. URL consultato il 9 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 7 marzo 2013) .
  82. ^ ( EN ) Minji Kim, Senior Analyst, Beauty, Fashion, Euromonitor International, The rising wave of Korean beauty , su in-cosmetics News , 25 giugno 2015. URL consultato il 12 maggio 2019 .
  83. ^ Hallyu and The Rise of Korean Cosmetics in China | City Weekend , su web.archive.org , 13 ottobre 2017. URL consultato il 12 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 13 ottobre 2017) .
  84. ^ A Korean Wave: The Rise Of K-Beauty In Sri Lanka , su www.magzter.com . URL consultato il 12 maggio 2019 .
  85. ^ ( EN ) Mak Lawrence Li, K-pop a boon for cosmetics shops, Business, Phnom Penh Post , su www.phnompenhpost.com . URL consultato il 12 maggio 2019 .
  86. ^ Korean Brands Increasingly Popular in Thailand , su cosmetic , 26 dicembre 2014. URL consultato il 12 maggio 2019 .
  87. ^ ( EN ) 5 Skincare brands found in Malaysia that are worth trying , su Marie France Asia, women's magazine , 7 settembre 2016. URL consultato il 12 maggio 2019 .
  88. ^ ( EN ) Mio Yamada, The Korean beauty secrets are out , in The Japan Times Online , 13 luglio 2012. URL consultato il 12 maggio 2019 .
  89. ^ Tourism To South Korea Number of tourists visiting South Korea expected to top 10 million - ... , su web.archive.org , 20 gennaio 2015. URL consultato il 10 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 20 gennaio 2015) .
  90. ^ ( EN ) Culture to be groomed as next growth engine , su koreatimes , 24 febbraio 2013. URL consultato il 10 maggio 2019 .
  91. ^ ( EN ) 'Descendants of the Sun' sets new standards for K-dramas in 2016 , su koreatimes , 25 dicembre 2016. URL consultato il 12 maggio 2019 .
  92. ^ ( EN ) In-Depth, The Power in BTS' Pride in K-Pop , su Fuse . URL consultato il 15 dicembre 2019 .
  93. ^ ( KO ) "BTS, 글로벌 시장에 K팝 주류화 시켰다"(세지포) , su entertain.v.daum.net , 26 settembre 2019. URL consultato il 15 dicembre 2019 .
  94. ^ ( EN ) Caitlin Kelley, BTS Lead The Growth Of Hallyu To Nearly 90 Million Fans Worldwide In 2018 , su Forbes . URL consultato il 12 maggio 2019 .
  95. ^ ( EN ) Record Numbers Embrace Overseas Online Shopping , su english.chosun.com . URL consultato il 12 maggio 2019 .
  96. ^ ( EN ) Park Ji-won, Hallyu resurges in Japan amid diplomatic rift , su koreatimes.co.kr , 23 luglio 2020. URL consultato il 23 luglio 2020 .
  97. ^ a b c ( EN ) YouTube is Taking K-Pop GlobalPatty Ahn / University of California San Diego – Flow , su flowjournal.org . URL consultato il 14 maggio 2019 .
  98. ^ Korean Wave| K-Pop Fans React: Hybridity and the White Celebrity-Fan on YouTube , su ijoc.org .
  99. ^ Kuwahara, Yasue,, The Korean wave : Korean popular culture in global context , ISBN 9781137350282 , OCLC 872360915 . URL consultato il 14 maggio 2019 .
  100. ^ ( EN ) Irina Lyan e Sulafa Zidani, When Gangnam Hits the Middle East: Re-makes as Identity Practice . URL consultato il 14 maggio 2019 .
  101. ^ ( EN ) The $4.7 Billion K-Pop Industry Chases Its 'Michael Jackson Moment' , 22 agosto 2017. URL consultato il 14 maggio 2019 .
  102. ^ a b ( EN ) The Korea Herald, K-pop drives hallyu craze: survey , su www.koreaherald.com , 13 giugno 2011. URL consultato il 16 maggio 2019 .
  103. ^ ( EN ) Gunther, Hallyu fans and gender control , su East Asia Forum , 11 novembre 2016. URL consultato il 17 maggio 2019 .
  104. ^ a b ( EN ) 89,000,000 'hallyu' fans worldwide , su koreatimes , 11 gennaio 2019. URL consultato il 16 maggio 2019 .
  105. ^ a b ( EN ) Dong Sun-hwa, Number of hallyu fans around the world surpasses 100 million , su m.koreatimes.co.kr , 14 gennaio 2021. URL consultato il 14 gennaio 2021 .
  106. ^ Source : Ministry of Foreign Affairs and Trade (South Korea) , su www.webcitation.org . URL consultato il 17 maggio 2019 .
  107. ^ a b c ( EN ) Middle East: Korean pop 'brings hope for peace' , 7 agosto 2013. URL consultato il 17 maggio 2019 .
  108. ^ ( EN ) The Korea Herald, K-pop craze boosts Korea's public diplomacy , su www.koreaherald.com , 27 gennaio 2013. URL consultato il 17 maggio 2019 .
  109. ^ ( EN ) Korean Culture and Information Service (KOCIS), K-pop magazine published in Russia : Korea.net : The official website of the Republic of Korea , su www.korea.net . URL consultato il 17 maggio 2019 .
  110. ^ ( EN ) Damien Cave, For Migrants, New Land of Opportunity Is Mexico , in The New York Times , 21 settembre 2013. URL consultato il 17 maggio 2019 .
  111. ^ La vague coréenne déferle sur le Zénith , su FIGARO , 9 giugno 2011. URL consultato il 17 maggio 2019 .
  112. ^ K-POP İstanbul'u sallayacak! - Milliyet.com.tr , su web.archive.org , 14 dicembre 2013. URL consultato il 17 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 14 dicembre 2013) .
  113. ^ ( EN ) 심선아, Overseas 'hallyu' fan clubs estimated to have 3.3 million members , su Yonhap News Agency , 1º novembre 2011. URL consultato il 17 maggio 2019 .
  114. ^ Riding the 'Korean Wave'-프린트화면 , su nwww.koreaherald.com . URL consultato il 17 maggio 2019 .
  115. ^ ( EN ) `Hallyu' fans swell to 10 mil. , su koreatimes , 8 gennaio 2014. URL consultato il 17 maggio 2019 .
  116. ^ ( KO ) 2015년도 지구촌 한류현황 발간 , su www.kf.or.kr . URL consultato il 17 maggio 2019 .
  117. ^ ( KO ) 신유리, 전 세계 한류 팬 6천만 명…대한민국 인구 뛰어넘었다 , su 연합뉴스 , 25 gennaio 2017. URL consultato il 19 maggio 2019 .
  118. ^ ( KO ) 한국국제교류재단 '2017 지구촌 한류현황' 발간 - 재외동포신문 , su www.dongponews.net . URL consultato il 19 maggio 2019 .
  119. ^ ( EN ) Korean Wave rising: hallyu and K-pop will propel economy , su South China Morning Post , 17 gennaio 2020. URL consultato il 21 agosto 2020 .
  120. ^ Ministry of Foreign Affairs, Republic of Korea , su web.archive.org , 26 aprile 2015. URL consultato il 18 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 26 aprile 2015) .
  121. ^ South Korea-China Mutual Perceptions: The Good, The Bad, and The Ugly ( PDF ), su web.archive.org , 26 aprile 2015. URL consultato il 18 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 26 aprile 2015) .
  122. ^ Asia Times Online :: China News, China Business News, Taiwan and Hong Kong News and Business. , su web.archive.org , 3 marzo 2016. URL consultato il 18 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 3 marzo 2016) .
  123. ^ 温家宝总理接受韩国新闻媒体联合采访, su web.archive.org , 23 dicembre 2015. URL consultato il 18 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 23 dicembre 2015) .
  124. ^ ( EN ) Jeyup S. Kwaak, South Korean Soap Operas: Just Lowbrow Fun? , su WSJ , 23 luglio 2013. URL consultato il 18 maggio 2019 .
  125. ^ ( EN ) Jaeyeon Woo, Chinese Fans of Korean Soap Operas: Don't Call Us Dumb , su WSJ , 20 marzo 2014. URL consultato il 18 maggio 2019 .
  126. ^ Emiko Jozuka and Sol Han CNN, Why South Korean companies, entertainers are getting cold shoulder in China , su CNN . URL consultato il 18 maggio 2019 .
  127. ^ ( EN ) Nicola Smith, South Korea's 'K-pop' stars caught in the crossfire of diplomatic spat with China , in The Telegraph , 4 dicembre 2016. URL consultato il 18 maggio 2019 .
  128. ^ ( EN ) OEC - South Korea (KOR) Exports, Imports, and Trade Partners , su atlas.media.mit.edu . URL consultato il 18 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 9 aprile 2019) .
  129. ^ ( EN ) Still no end to China's ban on group tours to South Korea , su South China Morning Post , 20 dicembre 2017. URL consultato il 18 maggio 2019 .
  130. ^ ( EN ) Lee Kwang Soo, BTS, EXO In Trouble After China-Korean Conflict , su Digital Music News , 6 marzo 2017. URL consultato il 18 maggio 2019 .
  131. ^ ( EN ) 심선아, EXO's China concert postponed amid row over THAAD , su Yonhap News Agency , 7 dicembre 2016. URL consultato il 18 maggio 2019 .
  132. ^ Lindsay Maizland, The surprising reason why China is blocking South Korean music videos and TV , su Vox , 3 marzo 2017. URL consultato il 18 maggio 2019 .
  133. ^ ( EN ) Sonia Kil, Sonia Kil, China's Blockade of Cultural Korea Marks Troublesome Anniversary , su Variety , 24 agosto 2017. URL consultato il 18 maggio 2019 .
  134. ^ ( EN ) Amy Qin e Choe Sang-Hun, South Korean Missile Defense Deal Appears to Sour China's Taste for K-Pop , in The New York Times , 7 agosto 2016. URL consultato il 18 maggio 2019 .
  135. ^ ( EN ) The Korea Herald, Future of hallyu beyond China? , su www.koreaherald.com , 1º gennaio 2017. URL consultato il 19 maggio 2019 .
  136. ^ a b ( EN ) Asia Today, China Virtually Ends Hallyu Ban , su HuffPost , 2 novembre 2017. URL consultato il 19 maggio 2019 .
  137. ^ ( EN ) China begins to lift ban on group tours to South Korea , su Financial Times . URL consultato il 19 maggio 2019 .
  138. ^ Diplomatic Bluebook 2005 ( PDF ), su mofa.go.jp .
  139. ^ Japanese housewives are crazy about Korean stars - GlobalTimes , su web.archive.org , 7 gennaio 2014. URL consultato il 19 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 7 gennaio 2014) .
  140. ^ a b c d e Reading the "Korean Wave" as a Sign of Global Shift , su www.ekoreajournal.net . URL consultato il 19 maggio 2019 .
  141. ^ ( EN ) Anti-Korean Wave in Japan turns political | CNN Travel , su travel.cnn.com . URL consultato il 19 maggio 2019 .
  142. ^ ( EN ) Huang Shuling, Nation-branding and transnational consumption: Japan-mania and the Korean wave in Taiwan , in Media, culture and society (London). . URL consultato il 20 maggio 2019 .
  143. ^ ( EN ) Sang-Yeon Sung, Constructing a New Image. Hallyu in Taiwan ( XML ), in European Journal of East Asian Studies , vol. 9, n. 1, 1º gennaio 2010, pp. 25–45, DOI : 10.1163/156805810X517652 . URL consultato il 20 maggio 2019 .
  144. ^ ( EN ) Ming-Yeh Rawnsley (蔡明燁), 'Korean Wave' in Taiwan: The Cultural Representation of Identities and Food in Korean TV Drama Daejanggeum (2014) , in Reading Asian Television Drama: Crossing Borders and Breaking Boundaries (ed. Jeongmee Kim), pp.215-237 . URL consultato il 20 maggio 2019 .
  145. ^ Taiwan News, Upcoming K-pop concerts in Taiwan in Aug. and... , su Taiwan News . URL consultato il 20 maggio 2019 .
  146. ^ Saudi Gazette - The 'Asian Wave' hits Saudi Arabia , su web.archive.org , 6 gennaio 2014. URL consultato il 21 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 6 gennaio 2014) .
  147. ^ K--Pop Concerts Head To New Countries As Hallyu Expands , su KpopStarz , 2 settembre 2014. URL consultato il 21 maggio 2019 .
  148. ^ ( EN ) Liew Khiun, “Hallyu in Singapore: Korean Cosmopolitanism or the Consumption of Chineseness?”, in Korea Journal 45:4 (2006): 206-32. With Kelly Fu. . URL consultato il 21 maggio 2019 .
  149. ^ Kim, Youna,, The Korean wave : Korean media go global , ISBN 9780415712781 , OCLC 846889740 . URL consultato il 21 maggio 2019 .
  150. ^ ( EN ) Norimitsu Onishi, Roll Over, Godzilla: Korea Rules , in The New York Times , 28 giugno 2005. URL consultato il 21 maggio 2019 .
  151. ^ Reality Television and Arab Politics , su www.goodreads.com . URL consultato il 21 maggio 2019 .
  152. ^ Israeli fans latch on to ever-mobile K-pop wave | Music Asia | K-pop News - Asia Music Portal , su web.archive.org , 18 gennaio 2015. URL consultato il 23 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 18 gennaio 2015) .
  153. ^ a b ( EN ) Irina Lyan e Nissim Otmazgin, Hallyu across the Desert: K-pop Fandom in Israel and Palestine , in CROSS-CURRENTS: EAST ASIAN HISTORY AND CULTURE REVIEW . URL consultato il 23 maggio 2019 .
  154. ^ ( EN ) Irina Lyan, Fan Entrepreneurship: Fandom, Agency, and the Marketing of Hallyu in Israel , in Kritika Kultura . URL consultato il 23 maggio 2019 .
  155. ^ ( EN ) Alon Levkowitz e Irina Lyan, From Holy Land to 'Hallyu Land': The symbolic journey following the Korean Wave in Israel , in The Journal of Fandom Studies , vol. 3, pp. 7–21. URL consultato il 23 maggio 2019 .
  156. ^ `Autumn In My Heart` Syndrome in Egypt , su english.kbs.co.kr . URL consultato il 23 maggio 2019 .
  157. ^ ( EN ) Book probes transnational identity of 'hallyu' , su koreatimes , 29 luglio 2011. URL consultato il 23 maggio 2019 .
  158. ^ IRIB director visits location of South Korean TV series popular in Iran - Tehran Times , su web.archive.org , 28 ottobre 2012. URL consultato il 23 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 28 ottobre 2012) .
  159. ^ IRIB director meets South Korean media officials , su web.archive.org , 27 ottobre 2012. URL consultato il 23 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 27 ottobre 2012) .
  160. ^ Song Il Gook is a superstar in Iran because of Jumong — allkpop , su web.archive.org , 1º aprile 2010. URL consultato il 23 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 1º aprile 2010) .
  161. ^ Scholars illuminates Silla-Persian royal wedding , su m.koreatimes.co.kr , 28 ottobre 2012. URL consultato il 23 maggio 2019 .
  162. ^ ( EN ) Korean Culture and Information Service (KOCIS), Korean wave finds welcome in Iraq : Korea.net : The official website of the Republic of Korea , su www.korea.net . URL consultato il 24 maggio 2019 .
  163. ^ 연합뉴스 : 바른언론 빠른뉴스 , su archive.fo , 13 aprile 2013. URL consultato il 24 maggio 2019 .
  164. ^ ( KO ) 김재중, 터키 국빈 만찬 참여..한류스타 위상 , su 네이트뉴스 . URL consultato il 24 maggio 2019 .
  165. ^ Hallyu in Morocco, the Land of Atlas - :: KOREA FOCUS :: , su web.archive.org , 15 marzo 2018. URL consultato il 24 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 15 marzo 2018) .
  166. ^ ( EN ) The Korea Herald, 'Han Gong-ju' wins Golden Star at Marrakech film festival , su www.koreaherald.com , 8 dicembre 2013. URL consultato il 24 maggio 2019 .
  167. ^ Transcript 18466 | PM Transcripts , su pmtranscripts.pmc.gov.au . URL consultato il 24 maggio 2019 .
  168. ^ Foreign Relations - Asia Regional Structures - NZ Asia Institute Conference - NZ Ministry of Foreign Affairs and Trade , su web.archive.org , 10 febbraio 2013. URL consultato il 24 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 10 febbraio 2013) .
  169. ^ ( EN ) ADZ-Online - Hallyu in Rumänien – ein Phänomen aus Südkorea , su www.adz.ro . URL consultato il 24 maggio 2019 .
  170. ^ ( FR ) ROUMANIE. Mon feuilleton coréen, bien mieux qu'une telenovela , su Courrier international , 15 febbraio 2011. URL consultato il 24 maggio 2019 .
  171. ^ ( EN ) Anglo-Korean Society Dinner , su GOV.UK . URL consultato il 25 maggio 2019 .
  172. ^ ( FR ) Ministère de l'Europe et des Affaires étrangères, Relations bilatérales , su France Diplomatie : : Ministère de l'Europe et des Affaires étrangères . URL consultato il 25 maggio 2019 .
  173. ^ Auswärtiges Amt - Kultur und Bildung , su web.archive.org , 21 febbraio 2012. URL consultato il 25 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 21 febbraio 2012) .
  174. ^ Associazione NewType Media, Drama coreani in Italia? , su AnimeClick.it . URL consultato il 26 maggio 2019 .
  175. ^ Associazione NewType Media, Drama coreani in Italia: Ecco come è andata a finire , su AnimeClick.it . URL consultato il 26 maggio 2019 .
  176. ^ Veronica Croce, “DREAM HIGH” A SETTEMBRE IN ITALIA , su Mugunghwa Dream , 1º agosto 2013. URL consultato il 26 maggio 2019 .
  177. ^ KBS Drama Wins at the Prix Italia 2015 , su english.kbs.co.kr . URL consultato il 26 maggio 2019 .
  178. ^ ( EN ) Korean Culture and Information Service (KOCIS), Korean Cultural Center opens in Rome : Korea.net : The official website of the Republic of Korea , su www.korea.net . URL consultato il 26 maggio 2019 .
  179. ^ ( EN ) Remarks by President Obama and President Park of South Korea in a Joint Press Conference , su whitehouse.gov , 7 maggio 2013. URL consultato il 25 maggio 2019 .
  180. ^ Video Recording for the Republic of Korea's Independence Day , su US Department of State . URL consultato il 25 maggio 2019 .
  181. ^ ( ES ) Ahn Jae Wook, el actor que encantó en Un Deseo a las Estrellas , su RPP . URL consultato il 31 maggio 2019 .
  182. ^ Boom coreano ya no sólo es música: crece interés por idioma y posgrados en Seúl , su web.archive.org , 1º agosto 2012. URL consultato il 31 maggio 2019 .
  183. ^ Jin, Jianren., Yang, Zhaoquan. e 金健人., Da Han min guo lin shi zheng fu zai Hangzhou , Di 1 ban, Guo ji wen hua chu ban gong si, 2008, ISBN 9787801737793 , OCLC 320532074 . URL consultato il 26 maggio 2019 .
  184. ^ ( EN ) Yang Liu, The Latest Korean TV Format Wave on Chinese Television: A Political Economy Analysis , 21 agosto 2014. URL consultato il 26 maggio 2019 .
  185. ^ 중국판 런닝맨 '달려라형제(奔跑吧, 兄弟!)' 중국서 인기 폭발! | DuDu China , su web.archive.org , 18 febbraio 2015. URL consultato il 26 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 18 febbraio 2015) .
  186. ^ Popular China TV show Running Man to be filmed in Australia - News & Media - Tourism Australia , su web.archive.org , 22 dicembre 2015. URL consultato il 26 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 22 dicembre 2015) .
  187. ^ ( EN ) Doobo Shim, Hybridity and the rise of Korean popular culture in Asia , in Media, Culture & Society , vol. 28, n. 1, 2006-01, pp. 25–44, DOI : 10.1177/0163443706059278 . URL consultato il 26 maggio 2019 .
  188. ^ 2012 BBC Country Ratings ( PDF ), su globescan.com .
  189. ^ a b ( EN ) South Korea's K-pop takes off in the west , su Financial Times . URL consultato il 26 maggio 2019 .
  190. ^ Hallyu, yeah! , in The Economist , 25 gennaio 2010. URL consultato il 26 maggio 2019 .
  191. ^ a b ( EN ) Korean Cultural Exports Still Booming , su english.chosun.com . URL consultato il 26 maggio 2019 .
  192. ^ Hallyu seeks sustainability , su www.webcitation.org . URL consultato il 26 maggio 2019 .
  193. ^ a b 2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (애니메이션/캐릭터산업편) ( PDF ), su kocca.kr .
  194. ^ 2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (방송(방송영상독립제작사포함)산업편) ( PDF ), su kocca.or.kr .
  195. ^ a b 2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (출판/만화산업편) ( PDF ), su kocca.kr .
  196. ^ 2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (게임산업편) ( PDF ), su kocca.kr .
  197. ^ 2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (지식정보산업편) ( PDF ), su kocca.or.kr .
  198. ^ 2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (영화산업편) ( PDF ), su kocca.kr .
  199. ^ 2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (음악산업편) ( PDF ), su kocca.kr .
  200. ^ a b ( EN ) "Korean Wave" set to swamp North Korea, academics say , in Reuters , 29 aprile 2011. URL consultato il 29 maggio 2019 .
  201. ^ Refworld | North Korea cracks down on 'Korean wave' of illicit TV , su archive.fo , 16 aprile 2013. URL consultato il 29 maggio 2019 .
  202. ^ ( EN ) North Korea Cracks Down on Korean Wave of Illicit TV , su Radio Free Asia . URL consultato il 29 maggio 2019 .
  203. ^ ( EN ) #, Winds of Unification Still Blowing... , su DailyNK , 28 giugno 2012. URL consultato il 29 maggio 2019 .
  204. ^ Cheap Chinese EVD player spreads S. Korean culture in N. Korea , su web.archive.org , 2 aprile 2015. URL consultato il 29 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 2 aprile 2015) .
  205. ^ ( FR ) 오정훈, «Diffusion de la vague coréenne «hallyu» au Nord par TV portable» , su Agence de presse Yonhap , 22 ottobre 2013. URL consultato il 29 maggio 2019 .
  206. ^ ( EN ) North Korea cracks down on knowledge smugglers , su Salon , 31 dicembre 2012. URL consultato il 29 maggio 2019 .
  207. ^ ( EN ) 박보람, Latest S. Korean pop culture penetrates N. Korea , su Yonhap News Agency , 13 febbraio 2013. URL consultato il 29 maggio 2019 .
  208. ^ ( EN ) Human Rights Watch, North Korea: Stop Crackdown on Economic 'Crimes' , su Human Rights Watch , 15 maggio 2013. URL consultato il 29 maggio 2019 .
  209. ^ Korea, Monthly Statistics of Tourism(1975~1996) | Key facts on tourism | Tourism Statistics , su kto.visitkorea.or.kr . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  210. ^ Korea, Monthly Statistics of Tourism | Key facts on tourism | Tourism Statistics , su kto.visitkorea.or.kr . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  211. ^ a b ( EN ) Harnessing K-Pop for tourism | CNN Travel , su . . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  212. ^ KTO launches 'Imagine your Korea' - ETB Travel NewsETB Travel News Asia , su web.archive.org , 1º luglio 2015. URL consultato il 30 maggio 2019 (archiviato dall' url originale il 1º luglio 2015) .
  213. ^ ( EN ) KTO Launches Imagine Your Korea Campaign , su www.superadrianme.com , 28 luglio 2014. URL consultato il 30 maggio 2019 .
  214. ^ Seongseop (Sam) Kim, Sangkyun (Sean) Kim e Cindy (Yoonjoung) Heo, Assessment of TV Drama/Film Production Towns as a Rural Tourism Growth Engine , in Asia Pacific Journal of Tourism Research , vol. 20, n. 7, 3 luglio 2015, pp. 730–760, DOI : 10.1080/10941665.2014.927378 . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  215. ^ May-Lee Chai, A Review of “Art, Politics, and Commerce in Chinese Cinema” , in Asian Affairs: An American Review , vol. 37, n. 4, 30 novembre 2010, pp. 236–238, DOI : 10.1080/00927678.2010.524049 . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  216. ^ ( EN ) Kim Soo-hyun elected tourism ambassador , su sg.news.yahoo.com . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  217. ^ ( EN ) The Korea Herald, [THE HIGH TIDE OF THE KOREAN WAVE(4)] Korean Wave: A view from America`s shores , su www.koreaherald.com , 4 aprile 2010. URL consultato il 6 giugno 2019 .
  218. ^ [THE HIGH TIDE OF THE KOREAN WAVE(28)] Ebbing tide of Hallyu slows film industry @ HanCinema :: The Korean Movie and Drama Database , su web.archive.org , 4 dicembre 2013. URL consultato il 6 giugno 2019 (archiviato dall' url originale il 4 dicembre 2013) .
  219. ^ ( EN ) Korean Wave backlash in Taiwan , su www.donga.com . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  220. ^ Anti-Korean Wave backlash has political, historical causes , su Korea JoongAng Daily . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  221. ^ ( EN ) R. Maliangkay, When the Korean wave ripples , su IIAS Newsletter, 42, 15 (2006) , 2006. URL consultato il 30 maggio 2019 .
  222. ^ ( EN ) Talk of the Town: Anti-Korean Wave? , su Soompi , 1312134670. URL consultato il 30 maggio 2019 .
  223. ^ ( EN ) Kim Tae-hee faces protests by Japanese , su sg.news.yahoo.com . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  224. ^ ( EN ) Japanese Activists Held for Threatening Kim Tae-hee , su english.chosun.com . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  225. ^ ( EN ) Anti-hallyu voices growing in Japan , su koreatimes , 21 febbraio 2014. URL consultato il 30 maggio 2019 .
  226. ^ ( EN ) The Quietus | Opinion | Wreath Lectures | Gangnam Style & How The World Woke Up To The Genius Of K-Pop , su The Quietus . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  227. ^ South Korea's Pop Wave - Al Jazeera English , su www.aljazeera.com . URL consultato il 30 maggio 2019 .
  228. ^ ( EN ) Lucy Williamson,The dark side of South Korean pop , 15 giugno 2011. URL consultato il 30 maggio 2019 .
  229. ^ ( EN ) K-pop is an infectious disease, not a great cultural export , su South China Morning Post , 30 dicembre 2017. URL consultato il 3 giugno 2019 .

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Corea Portale Corea : accedi alle voci di Wikipedia che parlano della Corea
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Hallyu&oldid=122179423 "