Pino Masnata

Pino Masnata

Pino Masnata, pseudonim al lui Giuseppe Masnata ( Stradella , 4 august 1901 - Stradella , 22 octombrie 1968 ), a fost un poet și dramaturg italian .

Biografie

Fiul lui Antonina Lentini și Giovanni Masnata, a urmat școala elementară și liceul la Colegiul Național Vittorio Emanuele din Voghera .

S-a asociat apoi cu cel de- al doilea futurism , o mișcare mai fluidă și mai puțin rigidă decât futurismul născut în 1909 , unde aderenții nu au fost forțați într-o singură teorie, cea care s-a identificat cu vocea lui Filippo Tommaso Marinetti , ci au rămas mai mult liber să experimenteze.

Chiar dacă se definește ca futurist din toate punctele de vedere, Masnata nu își împinge niciodată obiecția față de respingerea absolută a tradiției literare deoarece este convins că originalitatea nu este neapărat exprimată în conținut, ci mai presus de toate în formă și, astfel, rămâne atașată de teme. precum dragostea , trădarea, orașul și natura dar și bucuria pentru paternitate, politică și medicină.

Masnata oferă lucrărilor sale o amprentă futuristă fără echivoc, mai ales în ceea ce privește aspectul formal. Producția sa poetică include mese fără cuvinte , cuvinte în libertate , aeropoezie și poezie de tehnicism , urmând astfel acea „poliexpresivitate” tipică mișcării care îl determină să fie confirmator cu Marinetti a Manifestului radioului , dramaturg în suflete dramatizate , poet parolibero în Poezia instrumentelor chirurgicale și în Tavole parolibere , teoretician și cărturar al vizualității în Poezia vizuală . El a fost întotdeauna un susținător îndrăzneț al futurismului, în special pentru configurația pe care mi-a oferit-o mișcarea, cu posibilitatea de a efectua întotdeauna noi cercetări, în special în domeniul vizualității, care a făcut din acest literar în primul rând un experimentator de tehnici și structuri în teatru și radio. dar și în limba și în sintaxa poeziilor sale.

Întâlnirea cu Marinetti

1919 a fost un an de evenimente importante: s-a înscris la Facultatea de Medicină și Chirurgie de la Universitatea din Pavia unde a absolvit cu note complete la 25 noiembrie 1925 și s-a întâlnit cu Filippo Tommaso Marinetti și Paolo Buzzi în Corso Venezia 61 din Milano , casa lider al futurismului . În jurnalul său privat, el scrie despre profesorul său după cum urmează:

«Marinetti m-a exaltat întotdeauna poate prea mult pentru că îi acceptasem pe deplin paroliberalismul și am scris un volum Poezie de instrumente chirurgicale în care paroliberalismul s-a afirmat cu o personalitate distinctă. Acest lucru l-a făcut pe Marinetti mândru. Calea lui nu era stilul său , ci un mijloc pentru alți poeți de a-și găsi propriul stil. De fapt, când i-am cerut o părere sinceră cu privire la volum, mi-a spus:

• Îmi pare rău că nu am scris-o eu.
• dacă se va face o Opera Omnia a operelor mele, îți voi adăuga volumul ca anexă pentru a demonstra validitatea cuvintelor în libertate ». (15 octombrie 1961, Jurnal de bord ).

Aderarea la futurism

Pino Masnata și-a început activitatea literară foarte tânăr. Datează din februarie 1920 publicarea Este rândul meu! Acțiune vizionară futuristă , lucrare precedată de o scrisoare către Marinetti, Settimelli și Corra (fondatorii Teatrului futurist sintetic ) care îi permite să intre în mediul cultural futurist. În această scurtă lucrare el explică normele narațiunii vizionare, codificate câteva luni mai târziu în Manifestul teatrului vizionar : „creați personajul”, „creați scena foarte variabilă”, „nu aveți grijă ca publicul să înțeleagă limita dintre realitate , „ireal, gândit și acțiune”, „deformează și interpătrund, acolo unde este necesar, vremurile, scena, acțiunile, personajele”. Cele mai importante părți, adică „viziunile” sunt spuse cu tehnica versului liber de către „creator” fără a respecta ordinea cronologică a evenimentelor, dar urmând fluxul rapid al amintirilor. Prin urmare, în acest mod de a face teatru, vizualizarea gândurilor devine centrală: protagonistul povestește evenimentele transfigurate de medierea ego - ului și emoțiile pe care realitatea le trezește. Manifestul teatrului vizionar este opera cu care Masnata intră în futurism grație interesului care i-a fost arătat de Marinetti.

Perioada antebelică

Pino Masnata, Cântece fasciste ale metropolei verzi , Milano 1935

În 1927 , în timpul serviciului militar , a scris Soția necredincioasă , Culorile laboratorului și Francesca da Rimini , trei lucrări care urmează principiile teatrului vizionar care vor fi publicate în cartea Anime sceneggiate în 1930 . În același an apare printre „poeții futuristi fără cuvinte-propagandisti” ai celebrei cărți înșurubate Depero Futurista, publicată de Dinamo Azari . Succesul și interesul criticilor care urmează experimentelor teatrale, în special pentru laboratorul Colori di , se adaugă și cuceririle la nivel de lucru. Întorcându-se de la serviciul militar , de fapt, a fost numit asistent voluntar universitar la Clinica chirurgicală a Universității Regale din Milano pentru anul universitar 1927 - 1928 .

În 1931 începe colaborarea cu muzicianul Carmine Guarino . Ziarele italiene vor publica numeroase articole referitoare la prima operă radio italiană Tum-Tum Ninna Nanna (Inima Wanda), care a fost interpretată pe 20 decembrie 1931 și din care Radiocorriere va publica libretul . Opera lui Guarino și Masnata este prima expresie artistică creată special pentru radio. Criticii îl primesc cu acordul unanim. Masnata însuși explică principiile urmate pentru realizarea acestei lucrări, care nu are nimic în comun cu emisiunile radio difuzate de obicei:

«... Alegerea subiectului a fost orice, dar ușoară. Având în vedere pentru radio necesitatea unei alegeri atente a elementelor interesante numai dacă este transmis prin radio, eliminând, adică în ascultători nostalgia lipsei de viziune și plasând ca pietre de temelie concizia, sinteza, imaginația și originalitatea , ne-am orientat spre posibilitatea de a transmite peisaje intime, senzații , stări de spirit, de asemenea, pentru a scăpa de realismul pietonal al așa-numitelor piese de radio care au predominat până acum în lumea radioului ». (NA O operă pentru radio: interviu cu Guarino și Masnata , Radiocorriere , Torino , 17 octombrie 1931 ).

Pe 31 august este publicat în textul de radioperă Azi și Mâine Copilul bolnav, jucat pentru prima dată de RAI în 1986. Radioperă Ritmul și gelozia, însă, vor fi publicate de revista Nicias în 1932, dar nu vor fi difuzate niciodată.

1932 este și anul publicării Tabelelor Parolibere , care a început imediat după prima întâlnire cu Marinetti și a fost prezentat deja între '20 și '21 la Roma la Galleria Bragaglia, la Bologna la Teatro Modernissimo și la Torino la iarna Club. Aceste tabele cuvintele au o valoare dublă: cea verbală și cea grafică. Aranjamentul tipografic al literelor de pe foaie ajută la practicarea lizibilității . Marinetti, semnatarul introducerii operei, le va compara cu ale sale ( Zang Tumb Tumb și Mots en liberté futuristes ) și cele ale colegilor săi Paolo Buzzi ( Conflagrazione ), Corrado Govoni ( Rarefazioni e parole in liberty ), Ardengo Soffici ( Chimisme lirice ) și își va proclama creativitatea absolută ca purtători de cel puțin două semnificații diferite, una dată de desen și cealaltă de cuvânt : sensul plastic și cel alfabetic sunt simultaneitate a două concepte diferite. Liderul futurismului declară într-un scurt interviu pentru revista „Impero” din 9 iulie 1932 :

„Trebuie remarcat faptul că în aceste peisaje proiectate sau construite tipografic, fiecare cuvânt sugerează prin arhitectura sa tipică plastică gânduri, senzații care se ridică, se desfășoară, cu un sunet foarte original și vigoare lirică plastică [...] Dincolo de răspândirea lor intimă de sugestii , cuvintele inundă cititorul cu semnificații neașteptate prin dezvoltarea diferită a formei lor externe. Aceste tabele sinoptice sunt identificate brusc de către cititor, percepute în valoarea lor generală într-o singură privire sintetică care poate schimba totul într-un singur strigăt al declamatorului sau chiar înăbuși același strigăt. […] Prin urmare, poezie predominant plastică care organizează și stabilește tăcerile și pauzele sale, adică spațiile sale albe muzicale ».

Volumul va fi, de asemenea, judecat cu entuziasm de Fortunato Depero în Futurist Dynamo ( Rovereto , 1933 ): tabelele parolibere ale lui Masnata sunt „sinteze ale dispozițiilor care se învecinează cu literatura în domeniul artelor plastice ” și sunt simultan „sinteze poetice și sinteze plastice”.

În 1933 poetul a câștigat Casca de aluminiu, proiectată de Enrico Prampolini , într-un concurs poetic pe tema „ Umberto Boccioni și modernolatria” la care au participat peste o sută de poeți. Juriul l-a proclamat „National Champion Poet 1933” cu versurile Gli Addii, Quelli che va, Quelli che restano „pentru admirabila sinteză și simultaneitate a compoziției sale, aderând perfect la spiritul marelui decedat”. (Anonim, Galopul liric copleșitor la Galeria Pesaro , Doctorul Masnata a proclamat Poet-Campion 1933 , Seara , Milano , 16 iunie 1933. Anonim, Circuitul poeziei futuriste. Casca de aluminiu din Masnata , „Gazzettino di Venezia”, 17 iunie 1933. Anonim, Întâlnirea futuristilor la Milano , Piccolo , Trieste , 16 iunie 1933. Anonim, doctorul Masnata câștigă casca de aluminiu în 7'12 "și 1/5 , Nuovo Cittadino , Genova , 17 iunie 1933 ).

În același an, Manifestul futurist al radioului a fost publicat în Gazzetta del Popolo , semnat de Filippo Tommaso Marinetti și Pino Masnata. La fel ca „ pictura ”, „ sculptura ”, „ poezia ” și „ cinematografia ”, chiar și complexul expresiilor radio trebuie să se termine lingvistic în „a”. Prin urmare, radia identifică „numele pe care noi futuristii îl dăm marilor manifestări ale radioului”, care este identificat ca un loc pentru o nouă artă , alcătuită din zgomote și sinteză de acțiuni simultane. Îngrijorat de faptul că sursa din știința nucleară nu va fi înțeleasă de cititorul manifestului, Masnata a scris un glosar al manifestului în 1935, „Il Nome Radia”, niciodată publicat în italiană, dar tradus în engleză și publicat în 2012 sub titlul „ Radia ".

În octombrie, a participat la primul „ Show National Futurist” din Piața Hadrian din Roma, care va fi jefuit de hoți care îi fură chiar și unele cărți.

La 10 iunie 1934 , la Teatro di Palazzo Litta din Milano , Compagnia Filodrammatica Stabile del Dopolavoro Ferroviario a pus în scenă Laboratory Colors . În același an a câștigat cu poezia Fiume „primul premiu al concursului pentru elegia de la Rijeka organizat de Confederația Fascistă a Artiștilor și Profesioniștilor în numele comitetului general pentru a 10-a aniversare a anexării Fiume la Italia (președinția Sen . Prof. Balbino Julian).

La 19 decembrie a recitat câteva cuvinte în mod liber la Circolo del "Convegno" din via Borgospesso discutând teoria într-un experiment îndrăzneț într-o "revistă vorbită" concepută de Enzo Ferrieri și cu participarea lui Marinetti, Buzzi, Munari și Manzoni.

Spre război

În 1935 a fost publicat volumul Cântece fasciste ale metropolei verzi , un exemplu de aeropoezie . Prima parte a volumului include poezii cu cuvinte gratuite de natură politică deja declamate în diverse seri futuriste, inclusiv Aeroplani , o masă lungă de cuvinte libere care înalță aviația cu escadrile de „T” în formare (tabel deja publicat în săptămânalul „Roma futurista” din Roma la 16 aprilie 1933 ). A doua parte (Metropola verde) conține poezii care toate răspund la problema căutării unui limbaj modern.

În același an s-a înrolat ca voluntar în rândurile Diviziei din 28 octombrie cu gradul de ofițer medical și a plecat cu Marinetti în Africa de Est italiană . Acolo el va acoperi rolul, precum și medicul , al secretarului lui Marinetti (care îi va dicta Poema africană ). Anul următor i se va oferi crucea de război a valorii militare cu următoarea motivație " Ofițer medical , în cinci zile de luptă a făcut tot posibilul în misiunea sa, cu dispreț față de pericol, în momentele dificile și periculoase, a efectuat acte operative cu mijloace de noroc, în aer liber, știind să insufle calm și fermitate angajaților și demonstrând un înalt spirit militar. Asgheb Tzelà, Muntele Zatà, 1936 ».

Întorcându-se din Africa, participă la concursul pentru „afacerile primului port mediteranean ” din Genova , urmând al doilea cu Poemul despre afacerile portului din Genova , lucrare în care folosește pentru prima dată invenția sa sintactică, substantiv dublu caz, care prevede abolirea totală a „acelui”.

În 1937 a colaborat cu Marinetti pentru redactarea Manifestului poeziei tehnicilor .

În 1938 a fost numit asistent chirurg al prof. Mario Donati la Ospedale Maggiore din Milano și în anul următor i s-a atribuit funcția de lector în patologie specială chirurgicală și clinică pregătitoare. Munca sa de medic este intrinsec legată de opera sa Poezii de instrumente chirurgicale , un exemplu perfect de poezie a tehnicităților , prezentată publicului în 1938 și publicată doi ani mai târziu împreună cu Poem despre afacerile portului din Genova ca exemplu de studiul său asupra teoriei cuvintelor în libertate, publicat întotdeauna în același volum. Această carte l-a câștigat ex aequo cu Diana Cugini și Maria Goretti în competiția pentru premiul I „Poeta originală”, cu un an înainte de publicare, la 1 octombrie 1939 . Siringhelli va relata prezentarea poeziei instrumentelor chirurgicale la Cercul filologic din Milano pe „Giopì” ( Bergamo , 06 martie 1938):

„Pentru a se potrivi naturii evenimentului, însoțitorii din sală purtau haine de asistent medical, toate pătate cu sânge și alte substanțe nedeterminate; în colțuri în loc de scuipătoare, gălețile umplute cu măruntaiele umane sângeroase și încă fumătoare fuseseră aranjate încântător; de-a lungul pereților erau agățate tablouri mari care redau cele mai grave operații chirurgicale ».

În această lucrare există „adjectivul bivalent”, o altă invenție sintactică a lui Masnata care prevede abolirea „cum”.

De exemplu: „În patul de sub cort, tamburul tensionat al abdomenului bate departe printre o mie de dușmani” (din Poesie dei ferriosterici , Pino Masnata, Ed. Medici Domus, Milano , 1940 ).

1938 a fost, de asemenea, un an norocos pentru sfera privată. De fapt, se căsătorește cu Nicelli Isabella (martorii la nuntă vor fi Marinetti și Marinuzzi, iar favorurile pentru nuntă vor fi proiectate de Tullio D'Albisola ) care câteva luni mai târziu va rămâne însărcinată și inspirată de broșura Isabella devine mamă , care a rămas nepublicată până în 1961 . De fapt, fiica sa Alessandra se va naște în 1939.

Anii conflictului

La câteva zile după anunțul intrării în război de către „ italian , tatăl său Giovanni Masnata a fost numit senator de rege împreună cu un grup de medici distinși la propunerea șefului statului.

La 5 iulie 1941, Compagnia del Teatro Minore a pus în scenă Laborator Colors la Palazzo d'Arte al Triennale din Milano . Regizorul , Ricciotto Tassi, «a dorit hârtie gratuită de la mine ca direcție. Ce dezastru! Tot efortul pe care l-am făcut pentru a nu înțelege ce era real și ce gândire a fost anulat de el. I-am explicat lui Tassi cum nu înțelesese nimic din spiritul muncii. Și s-a corectat în seara târzie. Dar în prima jumătate a spectacolului, indignat, m-am ridicat și am ieșit. Am fugit după o mască: „Doamne, nu te duci să asculți până la sfârșit, vei vedea pentru mine că este o capodoperă”. Am fost mutat. L-aș fi îmbrățișat. Dar am ieșit oricum »(21 februarie 1962 , Jurnal de bord ).

În același an a scris 8 sinteze radio publicate de „Autori și scriitori”: Copilul , Fox trot , Rosa rosso , L'aviatrice , Gaby Angelini , O palmă , Cercetări experimentale , Beethoven , Fluierul ; niciuna dintre aceste lucrări nu a fost difuzată vreodată. Abătut de imposibilitatea de a fi reprezentat, Masnata părăsește teatrul și câmpurile radio pentru a se dedica studiului poeziei .

În 1942 a fost trimis în calitate de căpitan medical pentru a conduce secția de chirurgie a spitalului italian de rezervă n. 3 la Stalino din Rusia , unde va ajunge și Edda Ciano ca asistentă de la Crucea Roșie . În această perioadă, în care va primi vizitele camarazilor săi futuristi, inclusiv Cesare Andreoni , scrie Principato dell'eternità :

«Acest roman al meu - legat doar parțial de experiențele personale - nu a fost menit să fie o renunțare la viață. Abdicarea unui futurist - iubitor de viață - către simbolism . În sens invers. Eram convins că nu am supraviețuit războiului . În stepa rusească dintre isbas și floarea-soarelui m-am gândit cum să ne facem nemuritori și mai ales cum să-i conving pe iubita mea soție și fiică. Poate că nu am crezut-o, dar am crezut că este bine să o cred sau să îi fac pe oameni să creadă. La fel ca personajul din romanul meu, aș trăi întotdeauna cu ei. Dar, din moment ce scrisoarea mea de dragoste nu era moartă, a devenit inutilă și nu am încercat să o public ». ( Notă introductivă la Principatul Eternității , colecție privată).

El va refuza să-i lase pe cei 3.000 de pacienți în momentul retragerii, ordonați de germani și va putea obține un tren pentru a-i transporta pe bolnavi în patria lor printr-o țară distrusă și asediată de dușmani. Înapoi în Italia , lucrează la Spitalul Militar organizat la Almo Collegio Borromeo din Pavia .

La 26 septembrie 1944, este martor ocular al bombardamentului Ponte Vecchio din Pavia, iar în anul următor va jeli moartea profesorului său Marinetti, care a urmat ani de zile „cu creierul unui discipol, dar cu inima unui fiu”. și cea a tatălui său scriind o elegie emoționantă pentru amândoi.

Perioada postbelică

Pe lângă pierderea celor mai influenți doi oameni din viața sa, în 1946 tragedia morții fiicei sale Alessandra luată din difterie . El va fi mângâiat de prietenul său Paolo Buzzi, care va scrie o lirică intitulată Tocco d'Arpa pentru fetiță. Anul următor se va naște fiul Roberto, dar poetul va începe o lungă pauză artistică dictată de cele trei grave pierderi emoționale. Incapabil să-și găsească de lucru, începe să lucreze ca director al Clinicii Casa di Salute din Stradella lăsată de tatăl său.

În 1950 , în casa sa din Milano în via Fatebenefratelli 14, a fost fondat „Centrul Internațional de Studii Futuriste” care, din cauza diferitelor dificultăți, a funcționat abia în anii 1960.

La 24 iunie 1961 începe Jurnalul de bord unde înregistrează amintirile unei vieți. Câteva luni mai târziu, el ajunge pe locul al doilea în „Concursul național de poezie Gastaldi”, cu poezia Isabella devine mamă, care va fi publicată apoi în '62 de Gastaldi Editore .

Printre dezamăgirile emoționale și profesionale, Masnata își continuă studiile de cercetare vizuală și vine să publice Poemele grafice în 1961 :

«Eu, Pino Masnata, nu am încetat niciodată să scriu tabele parolibere ( Paesaggio Pavese 1950 ), dar de mulți ani am meditat cât de eficient ar fi un tabel parolibera dacă ar putea depăși imposibilitatea înțelegerii verbale universale. Într-o zi din 1956 am fost culcat de coronari . Apoi meditez și încerc. Încep să mut pixul pe foile de hârtie albă. La început, am bâjbâit și mă distrez știind exact ce cale ar trebui să merg. Farmecul sublim al explorării unei lumi de poezie necunoscută. Bucuria creației - spune Bernard Berenson - începe când zâmbește speranța de a fi găsit hierogliful, figura, simbolul, forma generală, conversia pe scurt, care va fi înțeleasă. Mai întâi construiesc peisaje care conțin un mesaj poetic. Sunt clar derivate din tabelele mele Parolibere (prima cale). Apoi descopăr că un discurs poate fi rostit conducând o linie solidă. Este un punct de urmărire descris de o mișcare care se mișcă în viață evocă o succesiune de cuvinte-idei (a doua cale). În cele din urmă, trasez căi abstracte total sau parțial. Discursuri și nu desene (a treia cale). Le arunc pe jumătate cu Belloli (cele care par să aibă un aspect pictural) și public volumul Poemi Grafici ». (Pino Masnata în Poezie vizuală ). Este punctul culminant al unei cercetări pe tot parcursul vieții cu privire la modul de universalizare a poeziei sale, eliberând-o de sclavia alfabetului și inventând un limbaj universal.

Anul următor, la Milano, la librăria Salto din via Visconti di Modrone 18, are loc prezentarea către public a Poemi Grafici . Titlul expoziției organizate de Lucia Beato este „Poezii grafice în panorama antologică a poeticii futuriste a lui Pino Masnata”. Poemele grafice sunt „poezie fără cuvinte”, „o scriere ideală, dar nu un desen: pentru că nu reprezintă, ci fundamentează semnificațiile”, calea liniei creează gânduri, uneori triste și alte umoristice.

Din 1962 până în 1965 a lucrat intens la un eseu de poezie vizuală pentru care a găsit materiale importante în casele prietenilor săi futuristi Gino Subjects și Angelo Rognoni . Textul va fi publicat postum în 1984 cu o prefață a lui Mario Verdone , cel mai ilustru dintre cercetătorii futurismului. În introducere, el explică subiectul și motivele acestui studiu:

«Poezia vizuală este încă ignorată de critica literară, în timp ce eu și prietenii mei credem în afirmarea ei progresivă. Ni se pare ca forma de poezie cea mai apropiată de civilizația noastră electrică actuală dominată de imagine . Acest studiu al meu, deși abia efectuat într-un domeniu căruia îi lipsește complet literatura critică, mi-a întărit convingerea. […] Poezie vizuală sau Poezie vizuală ? … Vizualul este tehnica optică care contrastează cu celelalte tehnici infinite ale poeziei. Vizualul este emoția finală găsită transmisă și primită în uniune cu semnificația verbală și spirituală a poemului realizat. Deci poezie vizuală. Pentru că este un studiu tehnic sau dacă îți place sintaxa vizuală ». (din Poezia vizuală, istorie și teorie cu o cale iconografică , prezentare de Mario Verdone , Bulzoni , Roma , 1984. )

Un ultim corp de poezie tridimensională cu titlul Imnul la viteză , realizat în carton, este din 1967 , o „schiță pentru o construcție din material transparent (înălțime 30 de metri) care trebuie realizată la intrarea pe o autostradă” (din Nota la Inno alla Velocita , colecție privată), înainte de moartea sa la casa sa din Stradella la 22 octombrie 1968 .

Lucrări

• E rândul meu! Acțiune vizionară futuristă , în „Roma futuristă”, n. 7, Roma , 22 februarie 1920.
• Manifestul teatrului vizionar , în „Capul de fier”, Milano - Rijeka, 14 noiembrie 1920.
• Suflete scrise , prefață de FT Marinetti , ediții futuriste de poezie, Milano - Roma , 1930.
• Copilul bolnav , radiofantazie în „Oggi e Tomorrow”, Roma, 31 august 1931.
• Lullaby Tum-tum (sau Il cuore di Wanda) , operă radio pentru muzică de Carmine Guarino , Select Edition, Milano, 1931.
• Parolibere , prefață de FT Marinetti , Ediții futuriste de poezie, Roma, 1932
• Ritm și gelozie , în „Nicia”, decembrie 1932.
• Manifest futurist de radio , în colaborare cu FT Marinetti , în Gazzetta del Popolo , Torino , 22 sept. 1933. Il Resto del carlino , Bologna , 22 sept. 1933, „Futurism”, Roma, 01 oct 1933. „Noua Italia”, Porto Allegre , 19 oct 1933. "World-Radio", Londra , 27 oct 1933. "Comoedia", Paris , 15 nov 1933. "Renovacion", Barcelona , 19 dec 1933. "Stil futurist", Torino , dec 1934, "Tribune ”, Bruxelles , mai 1935,„ Esperanto ”, Torino , iunie 1935.„ Autori și scriitori ”, Num. 8 august 1941.
• Radia, A Gloss of the 1933 Futurist Radio Manifesto , (scris în 1935, publicat în 2012).
• Cântece fasciste ale metropolei verzi , Cuvinte în libertate , prefață de FT Marinetti, ediția Morreale, Milano, 1935.
• Poezia instrumentelor chirurgicale , cu un studiu realizat de Pino Masnata asupra teoriei cuvintelor în libertate și cu o sinteză teoretică de Marinetti , Ediția Medici Domus, Milano, 1940.
• Sinteza radio , în „Autori și scriitori”, num. 8 august 1941.
• La radia, 8 exemple , lunar al sindicatului național al autorilor și scriitorilor, Roma, 1941.
• Elegii pentru moartea lui Marinetti și a tatălui meu. Cuvinte în libertate , ediție privată, Milano, 1945.
• Poezii grafice , Poèmes grafiques, cu o scrisoare de manifest de P. Masnata și un accent exegetic de Carlo Belloli , Edizioni di Poesia, Milano - Roma , 1961.
• Isabella devine mamă , Gastaldi, Milano , 1962.
• Cuvinte pentru Acquaviva , în Giovanni Acquaviva , Futurism 1909 1920 1961 , Gastaldi, Milano, 1962.
• Marinetti astăzi , edițiile Institutului Internațional de Studii Futuriste, Milano-Roma, 1964.
• Luciano Folgore , în „Jurnal literar”, Milano, 1966.
• Armando Mazza , în „Jurnal literar”, Milano, 1967.
• Referitor la Paolo Buzzi , în „Jurnal literar”, Milano, 1968.
• Poezie vizuală , istorie și teorie cu o cale iconografică , prezentare de Mario Verdone, Bulzoni, Roma, 1984.
• 22 de eseuri științifice despre patologie și clinică chirurgicală publicate între 1931 și 1940.

Nepublicat

• 60 de wați , poezii și cuvinte în libertate .
• Brade poezii, poezii și cuvinte în libertate.
• Poemi senza voce , poemi grafici .
• Corpi di poesia .
• Poema del sole , poema parolibero.
• E=mc² , poesie.
• Teatro radiofonico .
• Teatro per la musica , melodrammi e balletti per la musica di Carmine Guarino .
• Il principato dell'eternità , romanzo .
• Un mantello sulla strada , anima sceneggiata.
• Fantasie per pianoforte e orchestra , opera .
• Inno alla velocità .
• Nicoletta , libretto per la musica di Carmine Guarino .

Bibliografia

• Teatro del tempo futurista , Mario Verdone , edizioni Lerici, 1969
• Teatro italiano d'avanguardia , Mario Verdone , edizioni Officina, 1970
• Poeti del futurismo , Glauco Viazzi , Longanesi, Milano

Voci correlate

• Futurismo
• Filippo Tommaso Marinetti
• Teatro futurista

Portale Biografie

Portale Letteratura