Urbanismul Pienza
Pienza , în provincia Siena , este unul dintre proiectele foarte rare ale unui oraș renascentist ideal pus în practică.
Proiectul urban urban , organizat de Bernardo Rossellino pentru Papa Pius II , este una dintre cele mai semnificative realizări ale secolului al XV-lea italian.
Istorie
În 1459 Enea Silvio Piccolomini , ales recent papa cu numele de Pius al II-lea , a decis să implementeze o transformare radicală a satului său natal, Corsignano în Val d'Orcia , făcându-l o reședință ideală demnă de un papa și de curtea sa, potrivit unui lexicon arhitectural „alla romana”, adică clasicist, care era atunci la modă. Lucrarea a fost încredințată lui Bernardo Rossellino , elev al lui Leon Battista Alberti , activ deja la curtea papală unde, printre altele, planificase renovarea lui San Pietro .
A fost prima dată în care au fost puse în practică meditațiile sporadice și aproape întotdeauna nerealizate asupra aspectului urban al arhitecților umaniști, pe un plan unitar și amplu.
Moartea lui Rossellino și a lui Pius II Piccolomini a împiedicat realizarea completă a proiectului.
Preexistent
Corsignano a fost un sat medieval fortificat ca mulți din zonă. Așezat pe creasta unui deal, era înconjurat de ziduri și avea o formă alungită, străbătută de o axă principală ușor curbată a drumului, din care se despărțeau drumurile minore.
Intervenția Renașterii
Proiectul inițial avea ca obiect doar piața centrală, unde catedrala, palatul nobil papal, sediul municipalității și episcopul de Pienza au trecut cu vederea.
Intervenția a fost apoi extinsă la restul satului, dorind să renoveze cele mai importante clădiri cu vedere la strada principală, pentru a le face reședințele anturajului cardinalului și o mulțime de „case noi” situate lângă ziduri [1] pentru cei care fuseseră evacuați pentru construcția de clădiri monumentale.
Rossellino a plasat pătratul într-o poziție tangentă la strada principală, în punctul în care axa se îndoaie și terenul se extinde spre Val d'Orcia. Lărgirea are o formă trapezoidală, cu Duomo pe latura mai lungă, palatul Piccolomini în dreapta, palatul Episcopului în stânga și la capăt, peste stradă, Palazzo Pretorio . Pavajul este în teracotă împărțit în pătrate de scânduri de travertin , care creează o rețea de perspectivă legată orizontal de dezvoltarea arhitecturală a clădirilor din jur [1] .
Clădirile au fost proiectate în conformitate cu un aspect deliberat albertian : fațada Duomo ocupă de fapt tripartiția Templului Malatesta , chiar dacă pilaștrii deosebit de proeminenți dintre arcurile portalurilor, pe lângă conectarea celor două ordine suprapuse, în mod explicit evidențiați împărțirea internă în trei nave: aceasta este prima încercare a secolului al XV-lea de a raporta arhitectura internă și externă a unei clădiri sacre [1] . Absida este și mai originală, cu ferestre mari cu trei lumini care inundă interiorul cu lumină, marcată de stâlpi cu grinzi , în conformitate cu dorința clientului de a imita Hallenkirchenul german și spațialitatea lor luminoasă.
Palazzo Piccolomini preia motivele palatului Rucellai din Florența (portaluri, bancă de stradă , sarmă netedă pe fațadă, grilă echilibrată de linii verticale și orizontale în care sunt inserate ferestrele rotunde cu crampoane ), chiar dacă prezintă o libertate compozițională în comparație cu acestea din urmă: în palatul Alberti fereastra derivă din deschidere , aici, în schimb, este independentă de schema constructivă, deoarece Rossellino este mai mult un constructor decât un teoretician arhitectural și, ca atare, el a crezut că fațada ar trebui să derive din spațiul dintre grinzi, mai degrabă decât din proporțiile studiate la masă. Planul preia motivul curții centrale cu arcade. Partea din spate a grădinii panoramice este mai originală, prevăzută cu o logie pe trei niveluri, din care vă puteți bucura de o vedere extraordinară a văii până la Monte Amiata , îmbunătățind reciproc spațiul construit și spațiul natural, un exemplu esențial pentru vilele suburbane ulterioare [1] .
Palatul Episcopal are o caracteristică pur renascentistă: podeaua obișnuită accentuează vederea în perspectivă: există și un semn care indică punctul de vedere ideal.
Rezultatul, cel puțin în părțile finalizate, cum ar fi pătratul, a fost o reședință papală perfectă, marcată de omogenitatea viziunii arhitecturale, în care scanarea orizontală a pavajului pavat pare să se reflecte asupra geometriei regulate a liniilor verticale ale fațadele clădirilor, aproape ridicându-se pentru a forma arhitecturale [2] .
Galerie de imagini
Curtea Palatului Piccolomini
Grădina Palazzo Piccolomini
Palatul Episcopal
Primărie
„Casele noi” ale lui Rossellino, destinate oamenilor de rând
Notă
- ^ a b c d De Vecchi-Cerchiari, cit., p. 96.
- ^ Gillo Dorfles , Cristina Dalla Costa, Marcello Ragazzi, Istoria artei de la preistorie până în secolul al XVIII-lea , p. 169
Bibliografie
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre planificarea urbană a orașului Pienza
