Glissando

Acest articol sau secțiune referitoare la muzică lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice . Deși există o bibliografie și / sau legături externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu exactitate originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Semn grafic al glissando

Glissando sau glissando (din franceză glisser, „slip, slip”) ^{[1] [2]} constă în ridicarea sau coborârea înălțimii constante și progresive a sunetului, obținută în funcție de diferitele instrumente într-un mod diferit. Este cel mai folosit sinonim al „târârii”. ^[3] Glissando propriu-zis este cel care poate fi produs de vocea umană (în acest caz se folosește adesea termenul portamento ) ^[4] sau de instrumente precum vioara (în acest caz un fel de portamento se execută prin glisare degetul pe coardă) ^[5] , trombonul și toate instrumentele în care este posibil să se facă tranziția între note fără probleme, astfel încât modificările notelor să nu fie percepute individual ^[3] .

Adesea, totuși, termenul glissando se aplică și unor efecte care îi sunt apropiate (cu o serie de sunete apropiate, dar discrete, mai degrabă decât continue), cum ar fi cele obținute cu instrumente de tastatură , cu majoritatea instrumentelor de alamă , cu harpa. Și cu cordofoane cu cheie.

Notaţie

Diferite notații ale glissando

Glissando este marcat urmând nota inițială o linie în direcția dorită și adesea însoțită de abrevierea gliss. ; uneori se folosește o linie serpentină. În notația vocală, inițial s-a folosit un slur nu diferit de slursurile de expresie, dar limitat la două note adiacente de tonuri diferite.

Execuţie

Vocea umană

Glissando-ul conceput ca o tranziție continuă (nediscretă) între două sau mai multe note este ușor de obținut de la vocea umană, care beneficiază în mod deosebit de el ca portamento , efect utilizat pe scară largă în vocalismul operistic , în muzică și cântare populară și prin derivare de asemenea, în muzica blues ., jazz și ocazional muzică pop .

Alamă

Glissato pentru trombon de bas în Intermezzo întrerupt dinConcertul pentru orchestră de Béla Bartók : înainte de dezvoltarea trombonelor de bas cu două răsuciri, pasajul era considerat imposibil

Pentru instrumente de alamă (în special corn și trompetă) uneori pentru glissato ne referim la o serie de armonici care pot fi obținute fără schimbarea poziției; efectul este succesiunea rapidă a sunetelor armonice și, prin urmare, în acest caz - cu excepția cazului în care jucați supra-înalte - nu este tehnic un glissato real cu o succesiune cromatică de note. ^[6] Pentru instrumentele cu piston este posibil să se efectueze un fel de glissato prin apăsarea pistoanelor pe jumătate, permițând astfel trecerea parțială a aerului în toate găurile și combinând o îndoire cu buza.

Cornul poate obține efecte glissato eficiente cu acțiunea combinată a mișcării mâinii în clopot și o îndoire efectuată cu buzele. ^{[7] [8]}

Trompeta este în general echipată, pe al treilea piston, cu un șnur care permite reglarea unor note. Cu toate acestea, poate fi utilizat pentru glissandos mici și limitate. ^[9]

Trombonul , datorită secțiunii sale mobile (cordon), poate efectua cu ușurință și în mod natural un adevărat glissato, fără a fi nevoie să exploateze seria de armonici. Una dintre cele mai mari dificultăți în arta trombonistului este tocmai aceea de a evita glissati între notă și notă, în special atunci când cânți la note legate. ^[10] Efectul poate fi extins la maxim pentru intervalul diminuat al cincilea care separă prima poziție de a șaptea. Trebuie remarcat faptul că atunci când răsucirile sunt activate în trombon, distanța dintre un semiton și celălalt crește, iar în excursia sa maximă cu răsucire în F activată, coulisse are un al patrulea interval perfect cu doar șase poziții intermediare și doar cinci poziții intermediare.cu răsucirea în D a trombonelor de bas moderne. Acest fapt i-a scăpat probabil lui Béla Bartók când a scris un pasaj de glissato pentru trombonul de bas în Concertul pentru orchestră (atunci existau doar tromboane cu răsucite în F și nu trombone de bas moderne) în care trombonul ar trebui să cânte un glissato de la B la F scăzut: din păcate, pasajul ar fi imposibil, deoarece în extensia maximă cu răsucirea în F cea mai mică notă posibilă este un C și nu un B așa cum a scris Bartók. Înainte de dezvoltarea trombonelor de bas cu două răsuciri, unii tromboniști au efectuat pur și simplu acest pasaj începând de la C, alții - precum Lewis Van Haney de la New York Philharmonic - au conceput trucuri precum intonarea răsucirii în E în loc de F și legarea răsucirii cu o șir pentru a readuce intonația la F împingând șirul cu piciorul în timpul executării glissato. ^[11] Astăzi pasajul se execută cu trombonul bas, operând mai întâi ambele răsuciri (F și D) și apoi, cam la jumătatea glissatului, doar cel din F.

pădure

Printre păduri , practica instrumentală a muzicii în secolul al XX-lea a explorat posibilitatea de a glissando practic pe toate instrumentele familiei. La instrumentele mai mici ( oboi , clarinet ) faptul că instrumentistul folosește vârful degetelor direct pentru a ocluzi găurile face posibilă adevăratul glissato, obținut prin descoperirea treptată a suprafeței fiecărei găuri în succesiune: în flautul concertat transversal , acest lucru este posibil pentru modele care montează plăci perforate. În saxofon (în care găurile sunt deschise și închise prin acționarea pârghiilor) este totuși posibil să alunecați prin combinarea unei scări cromatice cu o îndoire pentru intervalul unui semiton prin schimbarea poziției buzelor și aceasta, combinată cu acțiunea a mâinilor de pe taste, obține un efect foarte asemănător cu glissato-ul real.

Acordofoane

In chordophones aplecate , cum ar fi vioara , viola , violoncel si double bass , The glissato este ușor de obținut prin alunecarea degetelor de-a lungul corzilor în timpul cavata ^[12] a arcului; acest efect a fost adesea folosit pentru a imita limbajul expresiv al vocii umane. Printre corzi există unele cu freturi (în mod similar cu chitara ), dintre care cea mai comună este viola da gamba . În aceste instrumente, glissando este produs în același mod, dar efectul este diferit, deoarece nu se poate evita ca întreruperile cromatice (de exemplu, semiton cu semiton) să se perceapă în „alunecare”. ^{[13] [14] [15] [16] [17] [18]}

În acordurile cu freturi, cum ar fi chitara , lăuta , basul electric și altele, efectul se poate obține în mod egal prin smulgerea corzilor și glisarea vârfurilor degetelor de-a lungul corzii, dar utilizarea sa este mai puțin frecventă decât instrumentele cu coarde pentru utilizare pură. pentru slăbiciunea sunetului astfel obținut și pentru prezența tastelor pentru a provoca întreruperi scurte, dar sonore ale glissato-ului.

Trebuie remarcat faptul că basul electric, un instrument utilizat în cea mai mare parte melodic, are o variantă de construcție cu gât fără fret (în engleză fretless ) în scopul expres de a reproduce sunetele și efectele glissato ale contrabasului.

Exemple de îndoire, preîndoire și eliberare

Chitara electrică , un instrument al cărui sunet amplificat depășește o limită a instrumentului acustic, a introdus stabil între tehnicile sale de joc două efecte glissato care se obțin fie prin apăsarea corzii și împingerea ei verticală cu vârful degetului (în engleză bending ), obținându-se astfel un glissando ascendent sau acționând puternic asupra pârghiei vibrato furnizate împreună cu instrumentul. Curbura poate ajunge la pas distanta, care în tablatură este marcată cu distanțe complete sau diferite, măsurate în tablatură prin fracțiuni de ton (1/2 standuri pentru semiton și așa mai departe). Eliberarea este efectul glissando obținut prin eliberarea șirului tras anterior. În cele din urmă, pre-îndoirea este tragerea șirului fără un glissando ascendent; de obicei, pre-îndoirea este urmată de eliberare .

În harpă, efectul utilizat pe scară largă al glissando se obține trecând mâna rapid peste corzi, în direcție ascendentă sau descendentă, după ce a pregătit instrumentul prin pedalele speciale. Activându-le, harpistul poate obține un glissando adecvat, până la distanța de pitch (accesibilă între poziția de repaus și cea cu cea mai mare tensiune a pedalei); acest efect este mult mai puțin utilizat decât cel anterior, datorită volumului redus al sunetului. ^{[19] [20]}

În instrumentele de tastatură (non-electronice) spunem glissando scara diatonică sau cromatică obținută prin glisarea mâinii pe tastele diatonice sau cromatice.

Instrumentele polifonice, deci toate instrumentele de la tastatură, dar și harpa, chitarele și acordurile cu coarde, pot efectua glissandi multipli , constând din glissandi simultani ai mai multor note.

Instrumente electronice

Cu Theremin glissato se realizează pur și simplu prin apropierea sau îndepărtarea mâinii drepte de pe antena de modulație

Roată de modulare pe un sintetizator OB12

Glissato a fost inclus în mod constant în aproape toate instrumentele electronice ale secolului trecut, precum valurile martenot , Theremin , Telharmonium și Moog , cu scopul de a da o notă de umanitate sunetelor percepute inițial ca fiind artificiale. Efectele Glissando sunt prezente în mod normal în sintetizatoare și în tastaturile electronice moderne și sunt adesea acționate prin comenzi de îndoire a pitchului acționate de butoane sau pârghii de modulație plasate pe partea laterală a tastaturii propriu-zise. În acest caz, alegerea introducerii acestui efect (alături de numeroasele altele cu care sunt echipate în mod normal aceste instrumente) nu mai depinde de caracteristicile fizice ale emisiei sonore (care este sintetizată în întregime), ci de o alegere de proiectare de către producător.

Idiofoane

Printre percuțiile cu un sunet determinat, este obișnuit să glissato în instrumentele de la tastatură ( celesta , glockenspiel , xilofon , vibrafon , marimba și altele) prin alunecarea mâinii sau a bastoanelor de-a lungul tastaturii.

O alunecare sonoră și expresivă poate fi realizată cu timpanele prin acționarea pedalelor pitch imediat după ce a lovit pielea timpanului fără a atenua sunetul. În mod similar, efectele de strălucire pot fi obținute prin rotirea rototomilor .

În tobe, un efect similar cu glissato se obține prin apăsare (cu mâna, cotul sau altă parte a corpului) și apoi eliberarea, după ce a lovit-o, pielea tamburului. Există, de asemenea, multe alte efecte similare care se obțin într-o manieră dependentă de natura particulară a percuției (foi care sunt flexate după ce au fost lovite, discuri metalice care se fac să se rotească rapid). Desigur, în aceste cazuri, amploarea efectului este aproximativă sau complet nedeterminată.

Utilizare

Glissato este folosit în muzica vocală în scopuri expresive, pentru a imita acele inflexiuni ale vocii care o folosesc în natură (plâns, plâns, râs și altele). Nu de puține ori poate căpăta valoare parodică, comică (rețineți, de exemplu, utilizarea frecventă a flautului cu cordon în desene animate sau melodiile tematice bine cunoscute din seria Looney Tunes și Merrie Melodies , în care există o utilizare largă a glissato din oțel lap ). Un alt exemplu este utilizarea thereminului pentru a simula zgomotele emise de fantome sau pentru coloana sonoră care anunță sosirea extratereștrilor în vechile filme științifico-fantastice sau de groază.

În muzica instrumentală a fost folosită în mod special în ultimele două secole doar ca modalitate alternativă la notația puternic cuantificată a instrumentelor orchestrei europene, iar utilizarea parodică este adesea descoperită în imitația muzicii populare (de la Bolero-ul lui Ravel până la trupă de muzică Goran Bregović și klezmer ), muzică vocală și instrumentală în toate variantele de jazz și blues .

Exemple de utilizare a glissando

• Gioachino Rossini , William Tell ( 1829 ), uvertură ( violoncel )
• Hector Berlioz , Simfonia fantastică ( 1830 ), a cincea mișcare, măsoară 8-11 și 17-21 ( flaut , oboi , clarinet ; apoi corn ).
• Gustav Mahler , Simfonia Nr. 4 ( 1900 ), a treia mișcare ( vioară , violoncel , viole ).
• Igor 'Fëdorovič Stravinsky , The Firebird ( 1910 ) ( trombon ).
• Claude Debussy , Préludes , Cartea II, n. 12 Feux d'artifice ( 1913 ), măsura 17 ( pian , taste negre), măsura 87 (taste alb-negru simultan).
• Giacomo Puccini , Sora Angelica ( 1918 ), scena finală a miracolului ( voce ).
• Igor 'Fëdorovič Stravinskij , Pulcinella ( 1920 ), scor 170 ( trombon ).
• Béla Bartók ,Concert pentru orchestră , a patra mișcare, ( trombon bas ).
• Béla Bartók , The Wonderful Mandarin , Tenor Trombones și Bass Trombone.
• Zoltán Kodály , Hàry Jànos , Tenor Trombones și Bass Trombone.
• George Gershwin , Rapsodia în albastru ( 1924 ), incipit ( clarinet ). ^[21]
• Ottorino Respighi , Pinii Romei ( 1924 ), prima mișcare „Pinii de la Villa Borghese ” (harpă).
• Henry Mancini , „Tema Peter Gunn”, introducere, chitară electrică.

Notă

Bibliografie

Ascultați această voce (informații)

Acest fișier audio a fost creat prin revizuirea din 14-03-2006 , deci nu include modificări ale vocii efectuate ulterior. ( cum se ascultă? )

Alte voci vorbite

• Samuel Adler, Studiul orchestrației , Milano, EDT, 2008, ISBN 978-88-7063-702-1 . Adus la 25 decembrie 2009 .
• (EN) Leopold Auer, Violin Playing, as I teach it , New York, Dover, 1980, ISBN 0-486-23917-9 .
• Alfredo Casella , Virgilio Mortari, Tehnica orchestrei contemporane , Milano, Ricordi, 1993 [1950] , ISBN 978-88-7592-502-4 .
• ( EN ) Carl Flesch, Art of Violin Playing , New York, Carl Fisher LLC, 2000, ISBN 0-8258-2822-8 .
• Ottó Károly, Gramatica muzicii , Torino, Einaudi, 2000, ISBN 88-06-15444-3 .
• ( EN ) Theodore Karp, Dicționar de muzică , Evanstone, Northwestern University Press, 1983, ISBN 0-674-61525-5 .
• (EN) Edward Kleinhammer, Mastering the trombone, Hayward, EMKO Publications, 2000, ISBN 3-931892-01-8 .
• Pietro Lichtental, Dicționar și bibliografie de muzică , Milano, Pier Antonio Fontana, 1826. Accesat la 25 decembrie 2009 .
• ( EN ) Malwine Brée, Metoda Leschetizky. A Guide to Fine and Correct Piano Playing , New York, Courier Dover, 1997, ISBN 0-486-29596-6 .
• (EN) Don Michael Randel, The New Harvard Dictionary of Music , Cambridge, Harvard University Press, 1986, ISBN 0-674-61525-5 .
• Hector Berlioz , Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modernes , Paris-Bruxelles, Lemoine, 1843
• Nikolaj Rimskij-Korsakov , Principiile orchestrației , editat de Luca Ripanti, Milano , Rugginenti, 1992 [1891] , ISBN 978-88-7665-517-3 .

Alte proiecte

• Wikționarul conține dicționarul lema « glissando »
• Wikiversitatea conține resurse pe glissando
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe glissando

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică