Scrisoare de apel
O scrisoare de apel (în engleză repetiție scrisoare , literalmente scrisoare de repetiții ) este o literă a alfabetului cu caractere aldine într-o partitură orchestrală și părțile sale corespunzătoare, care oferă dirijorului , care conduce de obicei repetițiile , o poziție adecvată pentru a spune orchestră pentru a începe în diferite puncte ale începutului de mișcări sau piese. Scrisorile de apel sunt adesea folosite în scoruri din epoca romantică și mai târziu, începând cu Louis Spohr . Scrisorile de apel sunt în general plasate în punctele structurale ale piesei.
Terminologie
Acestea pot fi, de asemenea, numite generic indicatoare de apel [1] [2] sau cifre de apel [3] sau, atunci când sunt folosite numere în loc de litere, numere de apel .
Domeniul de aplicare
În timpul repetiției unei simfonii sau piese, este adesea necesar ca dirijorul să se oprească și să se întoarcă într-un anumit punct din mijloc, să stăpânească pasajele sau secțiunile mai dificile sau să rezolve o dificultate provocatoare la care se adresează orchestra. Multe scoruri și părți au numere de bare, la fiecare cinci sau zece bare, sau la începutul fiecărei pagini sau linii. Cu toate acestea, pe măsură ce piesele și mișcările individuale ale lucrărilor s-au extins (extinzându-se la câteva sute de bare) pe măsură ce era romantică a progresat, numerele de bare au devenit mai puțin practice în repetiții.
De exemplu, un dirijor le poate spune jucătorilor să ridice din bara 387, astfel încât jucătorii să găsească cel mai apropiat număr de bare în părțile lor (cum ar fi 385 sau 390) și să numere înapoi sau înainte câteva bare. Chiar dacă numărul 387 este scris în cea mai potrivită glumă, este posibil să nu fie deosebit de vizibil. Dar , dacă există, de exemplu, o mare bold M litere în scor și în diferite părți, este mult mai ușor pentru conductorul de a spune „începe cu litera M“. Chiar dacă dirijorul ar spune „o măsură înainte de litera M”, ar fi totuși mai convenabil decât să spună „măsura 386”. Alternativ, dirijorul ar putea spune mai întâi „înainte de M ...” și le va permite muzicienilor să găsească M-ul și apoi să spună „un bar”. [4]
În partitura unei orchestre mari, scrisorile de apel sunt de obicei poziționate pe toiagul flautelor (sau piccolos ) și dublate pe partitura primelor vioare . Pentru trupele de concert, literele de apel sunt plasate pe dulapul piccolo (sau flaut ") și pe dulapul trompetei . [5] Literele de apel ar trebui să apară în fiecare parte, dar directorul sau bibliotecarul ar trebui să verifice acest lucru și, de asemenea, să se asigure că sunt de acord cu scorul dirijorului; în caz contrar, literele părților trebuie copiate în scorul dirijorului. [6] Pentru piesele tipice sau mișcările din epoca romantică marcate cu allegro , literele de la A la Z, deși literele I, J sau O (sau toate ) poate fi omis.
Amplasarea și frecvența literelor nu respectă o regulă rigidă. În general, acestea sunt inserate în puncte în care există o schimbare semnificativă din punct de vedere muzical, cum ar fi o nouă temă, sau o schimbare a dinamicii sau instrumentelor sau începutul unei noi secțiuni, numai acele puncte în care un dirijor ar putea dori să o ia de la capăt în timpul probelor. De asemenea, potrivirea literelor cu substituentele muzicale poate ajuta muzicienii care numără resturile să confirme că sunt încă în locul potrivit, ceea ce nu ar fi posibil dacă semnele ar fi plasate la intervale regulate de număr.
Litera A este aproape întotdeauna utilizată pentru un punct apropiat de început, dar nu pentru începutul propriu-zis, deoarece este mult mai ușor să spui „de la început”. La fel, scrisorile de apel nu sunt necesare în caz de modificări de tempo, clef sau adnotări de tempo, deoarece numele noului tempo sau adnotare poate avea același scop. De exemplu, în unele ediții ale celei de - a IX-a Simfonii din Beethoven , litera A a Finalului acolo până la capătul 140, când intrarea relativ târzie a primelor viori cu tema „ Oda bucuriei ” s-ar putea să nu se distingă suficient de mult de cealaltă jucătorii să poată reprezenta un punct de referință convenabil, în timp ce reminiscențele temelor mișcărilor anterioare sunt mai ușor de menționat prin adnotările lor de timp.
O scrisoare de apel rupe de obicei o repaus cu mai multe măsuri într-o parte, cu excepția cazurilor în care un anumit instrument nu sună deloc într-o anumită mișcare a lucrării. Deoarece scrisorile de apel sunt uneori independente de ediție și, în unele cazuri, independente de versiune, ele sunt, de asemenea, utile pentru a le spune candidaților pentru funcții în orchestră ce pasaje ar trebui să cânte în timpul audiției. Ele sunt, de asemenea, utile pentru referințe ușoare în eseurile academice ale operelor orchestrale. Cu toate acestea, scrisorile de apel sunt complet absente din unele ediții ale unor piese care le au în alte ediții, cum ar fi edițiile mai vechi ale preludiului lui Richard Wagner al Maestrilor cântăreți de la Nürnberg . [3]
Scrisorile de apel sunt mai puțin utile în muzica instrumentală neînsoțită, cum ar fi repertoriul pentru pian solo (deși pot fi utilizate în duete), deoarece instrumentistul nu trebuie să comunice cu un coleg de muzică pentru a relua cântarea. De asemenea, melodiile tind să nu le folosească, deoarece este mai util să ne referim la versuri (cu excepția melodiilor în care versurile sunt foarte repetitive sau cele cu secțiuni lungi fără versuri).
Utilizare între sfârșitul secolelor XIX și XXI
În unele cazuri, de la A la Z poate să nu fie suficient. După Z puteți folosi Aa, urmat de Bb și așa mai departe până la Zz (deși Ii, Jj și / sau Oo pot fi omise). Ediția Wilhelm Hansen a Simfoniei Nr. 7 în Do major de Jean Sibelius prezintă un caz neobișnuit: literele de la A la Z (incluzând atât I, cât și J, plus O) sunt epuizate, rămânând doar încă trei pagini în scor. Pentru flaut solo și fagot solo, editorii folosesc Ö (ultima literă a alfabetului finlandez ) ca scrisoare de apel.
Numerele de apel în cutie
Cu toate acestea, în cazul unor compozitori, cum ar fi Gustav Mahler și Dmitri Șostakovici , este posibil ca dublul alfabet să nu fie încă suficient. Din acest motiv, unii editori preferă numerele de apel decât literele de apel. Scorurile lui Mahler și Șostakovici folosesc mai degrabă numere de apel decât litere. Acestea sunt de obicei cu caractere aldine și închise într-o cutie, sau mai puțin frecvent, într-un cerc. Totuși, în mod confuz, unele ediții includ numerele de bare în căsuțe, deși de obicei nu sunt cu caractere aldine. În ediția Schirmer a Simfoniei nr. 3 de Roy Harris (într-o mișcare), numerele de apel sunt închise în cercuri și se găsesc la fiecare zece bătăi, de fapt numărul de bare fiind împărțit la 10. Numerele de bare "sunt ușor confundate cu numerele de bare" uneori este un motiv bun pentru a utiliza scrisori de apel. [7]
Susținătorii numerelor de apel susțin că nici 26 de litere nu sunt suficiente pentru unele scoruri. În timp ce literele de apel sunt resetate la A pentru fiecare mișcare a unei lucrări cu mai multe mișcări (chiar și pentru mișcările conectate), numerele de apel rulează în general pe parcursul întregii lucrări, chiar dacă mișcările nu sunt conectate. De exemplu, numărul de apel pentru ultimele bare ale primei mișcări a primei simfonii a lui Edward Elgar este 55; primul număr de apel al celei de-a doua mișcări este 56. Cu toate acestea, există excepții. Ultima explozie orchestrală din prima mișcare a celei de-a doua simfonii a lui Mahler este numărul 27. Mahler a dorit de fapt o pauză de cinci minute înainte de următoarea mișcare, astfel încât numerele de apel sunt resetate la 1, care se termină în 15. A treia mișcare urmează după o scurtă pauză. , dar primul său număr de apel este 28. [8]
Jazz și pop
Pentru compozițiile de jazz și pop cu mai multe coruri, „mulți compozitori și aranjori de jazz” utilizează un format în care „fiecărei părți succesive a versului / corului structurii i se atribuie următoarele litere ale alfabetului” combinate cu un număr de apel: de exemplu , litera A pentru prima propoziție de 8 măsuri a versului după introducere, A9 pentru următoarea propoziție de 8 măsuri, A17, A25, apoi B, B9, B17, B25 pentru cor etc., cu generalul special indicativ de apel TAG pentru eticheta finală. [9] În muzica de jazz și pop, muzicienii se referă adesea la „secțiunea A” sau „secțiunea B” a unui cântec cu 32 de bare în timpul repetițiilor. În muzica pop, muzica este organizată în mod obișnuit în secțiuni standard, cum ar fi o introducere , versuri multiple și coruri, unul sau mai multe poduri , un solo de chitară (sau alte solo-uri instrumentale) și o concluzie . Ca atare, un șef de bandă care dorește să înceapă în mijlocul unei melodii va specifica de obicei pe ce parte a acestei structuri ar trebui să înceapă trupa (de exemplu „ultimele patru bare ale podului, mergând cu chitara solo” sau „ultimul vers și mergi la final ").
Notă
- ^ (EN) Mărci de repetiție , pe usermanuals.finalemusic.com. Adus la 6 aprilie 2017 .
- ^ (EN) Mărci de repetiție | MuseScore , la musescore.org . Adus la 6 aprilie 2017 .
- ^ a b Del Mar
- ^ JV Horn The Community Orchestra Greenwood Press, 1979 p. 53
- ^ Matthew Nicholl și Richard Grudzinski, Notare muzicală: pregătirea partiturilor și părților , ed. Jonathan Feist. Boston: Berklee Press (2007): 46. "Scorurile pentru repetiții apar deasupra vârfului personalului în majoritatea scorurilor. În scorurile mari, indicativele de apel pot apărea, de asemenea, pe un al doilea loc, de obicei în centrul. Sistemului sau deasupra fiecărui cor. . "
- ^ Horn, 1979, ibid.
- ^ Kurt Stone. Notarea muzicală în secolul XX: Un ghid practic (New York și Londra, WW Norton & Company, 1980), p. 168
- ^ Mahler, Gustav. Simfonii nr. 1 și 2 în Full Score , Dover, ISBN 0-486-25473-9 (1987) pp. 224-225, 248.
- ^ Nicholl și Grudzinski (2007): 45
Bibliografie
- Del Mar, Norman. Anatomia orchestrei . University of California Press, p. 508
- Kennan, Kent și Grantham, Donald. Tehnica orchestrării , ediția a șasea.
- Citește, Gardner. Notare muzicală: un manual de practică modernă .
- Stone, Kurt. Notare muzicală în secolul al XX-lea .
