Palatul Dogilor (Genova)

Palazzo Ducale din Genova
Fațada Palatului Dogilor din Piazza Matteotti
Locație
Stat	Italia
regiune	Liguria
Locație	Genova
Adresă	Piazza Matteotti, 9
Coordonatele	44 ° 24'25,69 "N 8 ° 55'57,87" E / 44,407136 ° N 8,932742 ° E 44,407136; 8.932742 Coordonate : 44 ° 24'25.69 "N 8 ° 55'57.87" E / 44.407136 ° N 8.932742 ° E 44.407136; 8.932742
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	Secolele XIV-XVIII
Distrugere	1777
Reconstrucţie	1778 - 1783
Stil	neoclasicism
Utilizare	Polul muzeului
Planuri	3
Realizare
Arhitect	Andrea Ceresola - Simone Cantoni
Proprietar	Municipiul Genova
Client	Republica Genova
Editați datele pe Wikidata · Manual

Palatul Ducal din Genova (în Liguria Paxo / ˈpaːʒu / , contracția termenului antic Paraxo / paˈɹaːʒu / ^[1] ) este una dintre principalele clădiri și muzee istorice din capitala Liguriei , fost sediul staulului vechii Republici .

Lăsată mult timp abandonată și folosită ca sediu al birourilor judiciare înainte de construirea în anii șaptezeci a noului tribunal al Portoriei , a văzut restaurarea sa terminată cu ocazia „ Columbiadi ” din 1992, cu care Cristofor Columb și 500 de ani de la descoperirea Americii .

La etajul principal găzduiește expoziții importante de artă, dezbateri și conferințe (organizate în sălile cu fresce ale Maggior și Minor Consiglio) și, în curți și arcade, magazine și puncte de băuturi răcoritoare. Clădirea este administrată de „Genova Palazzo Ducale Foundation for Culture” ^[2], care a împărțit spațiile în mai multe funcții. În interior, evenimentele pot avea loc simultan ^[3] în spații dedicate. În interiorul palatului există și sediile multor asociații culturale ^[4] . În 2001, șefii de stat și de guvern s- au adunat la Genova pentru G8 s-au întâlnit acolo. ^[5]

Istorie

Originile

Același subiect în detaliu: Preexistențele medievale ale Palazzo Ducale din Genova .

Arcurile logiei egumenilor

Construcția Palatului Dogilor a început la sfârșitul secolului al XIII-lea când, în urma victoriei împotriva Pisa (în 1284 la Meloria ) și împotriva Veneției (în 1298 la Curzola ), Genova a văzut puterea sa militară și economică crescând în Mediterana . ^{[6] [7]} La acea vreme orașul era organizat pe baza Compagna Communis , care prevedea numirea căpitanilor poporului . Până în 1291, însă, căpitanii și alți reprezentanți ai municipalității nu aveau sediul propriu, ci erau găzduiți în Palatul Arhiepiscopal sau în case private din apropiere aparținând familiilor Doria și Fieschi . ^[7]

În 1291 căpitanii Popolo Corrado Doria și Oberto Spinola au cumpărat clădirile deținute de familia Doria, cu vedere la Arhiepiscopia de astăzi și via Tommaso Reggio și trei ani mai târziu a fost cumpărat și palatul adiacent al lui Alberto Fieschi, echipat cu un turn numit mai târziu „Grimaldina ", folosit deja ca scaun de căpitanii Poporului începând din 1272 din cauza exilului aristocratului. Fuziunea a dus la construirea palatului stareților, din care este vizibilă o parte din loggia de pe via Tommaso Reggio. ^[7]

Nu există dovezi iconografice precise ale aspectului pe care clădirea trebuie să-l fi avut la acea vreme, dar conform reconstrucției lui Orlando Grosso , care a supravegheat restaurarea sa în anii 1930, trebuie să fi avut un plan trapezoidal, cu latura sudică orientată pe via Tommaso Reggio are o lungime de 44 de metri, partea de nord de 50 de metri, partea de vest a Arhiepiscopiei de 20 de metri și partea de est de 36 de metri. Trebuia să aibă o înălțime totală de aproximativ 25 de metri împărțită pe trei etaje, dintre care parterul adăpostea un portic, în timp ce la etajele superioare erau ferestre cu patru lumini. În centrul elevației sudice se afla turnul Grimaldina înalt cu șase etaje. ^{[8] [9]}

Secolele XIV și XV

Palatul, care odată cu numirea în 1339 a primului doge genovez Simone Boccanegra luase numele de „ducal”, ^{[6] a} suferit o serie de transformări începând din a doua jumătate a secolului al XIV-lea, la cererea dogului Antoniotto Adorno . Clădirea a fost extinsă cu adăugarea de noi clădiri la est, pentru a forma un fel de „C” în jurul Piazza Matteotti de astăzi, iar la nord, pentru a ocupa un spațiu corespunzător corpului central actual. Intervențiile dorite de Adorno nu au schimbat accesul principal la clădire, care a continuat să fie menținut pe via Tommaso Reggio. ^[10]

O nouă transformare importantă a avut loc spre mijlocul secolului următor odată cu construirea așa-numitei „ perdele ”, o clădire menită să găzduiască garnizoana care lega aripile de est și de vest ale Piazza Matteotti, transformând efectiv piața într-o curte fortificat și făcând din palat un fel de cetate a puterii izolată de restul orașului. Data exactă a construcției cortinei nu este cunoscută, dar numirea în 1470 a unui „căpitan al porții palatului” sugerează că la acel moment construcția sa a fost terminată. Odată cu construcția noii aripi, accesul din via Tommaso Reggio a fost închis, iar noua intrare a fost plasată în centrul noii clădiri. ^[10]

Fabrica Vannone

Etajul nobil al clădirii. 1. sala Consiliului minor; 2. sala Maggior Consiglio; 3. apartamentul doge; 4. capelă

În secolul al XVI-lea, reformele dorite de Andrea Doria schimbaseră structura politică a orașului, care era apoi guvernat de un Consiliu Major format din patru sute de senatori și un Consiliu Minor, în timp ce dogele nu mai era ales pe viață, ci rămânea în funcție pentru doar doi ani. Dorința de a avea un scaun care să reflecte prestigiul și organizarea ierarhică a domniei, împreună cu necesitatea unei fortărețe care să păstreze guvernul în siguranță de intrigi și lovituri de stat, ^{[11] a} determinat senatul să încredințeze în 1591 ^{[12]. ]} arhitectului Andrea Ceresola - cunoscut sub numele de "il Vannone" - sarcina de a renova complet clădirea. ^{[6] [13] [14]}

Vannone a conectat și a transformat ansamblul de clădiri medievale și clădiri eterogene construite în perioadele ulterioare într-o cetate-palat în stil manierist . El a fost responsabil pentru construcția marii curți de la parter, acoperită de o boltă de pavilion și pe care se deschid două curți porticate , și impunătoarea scară care duce la etajul superior unde erau amplasate sălile de recepție, holul Consiliului Maggior. și cea a Consiliului Minor și a apartamentelor Doge. ^{[6] [13]} De asemenea, a mărit cortina care închidea Piazza Matteotti și a păzit accesul la palat, ridicându-l până la trei etaje înălțime și dotându-l în interior cu o logie care avea să aibă dubla funcție de divertisment pentru soldații garnizoanei și o galerie pentru spectatori care puteau urmări ceremoniile și evenimentele care aveau loc în curtea palatului de acolo. ^[10]

În anul 1700 a fost lansat un concurs important pentru decorațiile camerelor Consiliului Major și Minor, finanțat de familia marchizului Giustiniani , la care au participat principalii pictori genovezi ai vremii, Domenico și Paolo Girolamo Piola , Lorenzo De Ferrari , Domenico Parodi , căruia însă i-au fost preferați bolognezul Marcantonio Franceschini și napolitanul Francesco Solimena ^[15] .

Incendiul din 1777

Același subiect în detaliu: Incendiu și reconstrucție la Palazzo Ducale din Genova .

Noi lucrări importante de transformare au avut loc în 1778, după ce un incendiu violent a distrus o mare parte a corpului central al clădirii la 3 noiembrie a anului precedent, dintre care doar atriul de la parter și scara care ducea la acesta au fost salvate. la etajul principal. ^{[16] [17]}

A fost lansat rapid un concurs pentru reconstrucție, la care au fost invitați să participe Giacomo Maria Gaggini , Gregorio Petondi și Emanuele Andrea Tagliafichi , printre cei mai renumiți arhitecți activi în Genova în acei ani. ^[17] Cu toate acestea, competiția a fost câștigată de Ticino arhitectul Simone Cantoni , convins să participe de către fratele său Gaetano , care a conceput o marmură fațadă , care reprezintă unul dintre primele exemple de neoclasic stil din Genova. Lucrările de reconstrucție au avut loc între 1778 și 1783 sub supravegherea lui Gaetano Cantoni și, pe lângă fațadă, au presupus reconstrucția neoclasică a sălilor Maggior și Minor Consiglio, ale căror acoperișuri din lemn au fost deteriorate de incendiu. Noile acoperișuri erau realizate din cărămizi, pentru a le proteja de orice incendii noi. ^[17]

Secolele al XIX-lea și al XX-lea

Aripa exterioară a Palatului Dogilor, orientată spre Piazza Nuova (acum Piazza Matteotti) și care ascundea fațada neoclasică, așa cum a apărut în prima jumătate a secolului al XIX-lea . Acuarelă de Pasquale Domenico Cambiaso .

1815, odată cu anexarea Genovei și Liguriei la Regatul Sardiniei , a marcat sfârșitul Republicii Genova și palatul și-a pierdut funcția de sediu al guvernului, iar sediile sale au fost folosite ca săli de judecată, birouri și arhive ca un nou sediu a sistemului judiciar, rol pe care a continuat să îl dețină până în 1975. ^[18]

În anii patruzeci din același secol, în timpul renovării vieții San Lorenzo, cortina care închidea parada clădirii a fost demolată, iar fațada de Simone Cantoni a fost făcută vizibilă orașului. Câțiva ani mai târziu, în 1861, inginerul civil Ignazio Gardella senior a lucrat la restructurarea aripilor laterale care înconjurau Piazza Matteotti, lărgirea și rectificarea aripii de vest și reconstruirea fațadelor celor două clădiri.

O nouă campanie de restaurare a avut loc în primele decenii ale secolului al XX-lea de către Orlando Grosso . Cele mai importante intervenții ale sale au vizat fațadele de pe via Tommaso Reggio, unde, în urma politicii neo-medievaliste în vigoare la acea vreme, au fost aduse loggia stareților și alte rămășițe ale clădirilor medievale care fuseseră acoperite de o fațadă liniară manieristă de către Vannone. la lumină., și fațada de pe Piazza De Ferrari , care a fost complet renovată și revopsită. ^{[19] [20]}

Aripa estică pe Piazza Matteotti

În 1942, clădirea a fost parțial deteriorată, în special între corpul central și aripa de vest, în timpul unuia dintre bombardamentele din oraș efectuate de aliați în timpul celui de- al doilea război mondial . ^[21]

De la restaurarea din 1992 la epoca contemporană

Clădirea a fost supusă unei restaurări complete, care s-a încheiat în 1992 cu ocazia „ Columbiadi ”, de către arhitectul genovez Giovanni Spalla. Această restaurare a încercat să îmbunătățească arhitectura secolului al XVI-lea al Vannone, cum ar fi atriul boltit și, în același timp, să păstreze intervențiile preexistente care au făcut parte din istoria clădirii, cum ar fi fațada de pe Piazza De Ferrari și descoperirile medievale scoase la lumină de Orlando Grosso modificând structura vanoniană. ^{[6] [19] [20] [22]}

În urma restaurării, palatul a fost deschis publicului și folosit ca muzeu și palat al culturii. Începând cu 8 februarie 2008, palatul a fost administrat de „Fundația pentru cultură Genova Palazzo Ducale”. ^[23] Pe lângă unele activități comerciale, găzduiește periodic evenimente, conferințe și expoziții de artă importante. ^{[22] [24]}

În 2001, reuniunile summitului G8 de la Genova au avut loc la Palazzo Ducale. ^[5]

Descriere

Exteriorul

Născută din agregarea unei serii de clădiri medievale și mărită de-a lungul secolelor odată cu construcția de clădiri noi, clădirea are un plan neregulat care acoperă o extindere totală de aproximativ treizeci și cinci de mii de metri pătrați și un stil eterogen între diferitele fațade. ^[25] Acesta este situat la marginea centrului istoric pe vârful dealului San Domenico, la câțiva pași de catedrala San Lorenzo și de palatul curiei arhiepiscopale și poate fi accesat prin intrarea principală pe Piazza Matteotti , care se deschide spre fațada neoclasică de Simone Cantoni sau prin intrările din Piazza De Ferrari spre est. ^[26]

Palatele medievale

Podurile aeriene dintre Via Reggio și ascensiunea la Arhiepiscopie

Detaliu fațadei manieriste pe versantul Fondaco

Cele mai vechi părți ale clădirii sunt cele de pe partea de vest, cu vedere spre Tommaso Reggio și ascensiunea Arhiepiscopiei și care au constituit palatul stareților și palatul lui Alberto Fieschi, cu turnul Grimaldina atașat. Dintre clădirile medievale, în arcade ascuțite ale loggia Palazzo degli Abati și Palazzo Fieschi sunt vizibile pe fațada spre Tommaso prin Reggio. ^[19] Aceste arcade sunt situate la aproximativ doi metri deasupra nivelului străzii, datorită coborârii terenului realizată în secolul al XIX-lea pentru a permite legătura cu Via San Lorenzo și au fost reconstruite de Orlando Grosso în timpul restaurării executate de acesta în 1935 Anterior, fațada de pe via Tommaso Reggio a prezentat o fațadă manieristă construită de Vannone în secolul al XVI-lea, demolată parțial de Orlando Grosso pentru a recupera arhitectura medievală subiacentă conform canoanelor de restaurare ale vremii. Lucrările lui Grosso au implicat, de asemenea, lucrări importante de consolidare a încăperilor interioare, necesare după slăbirea fațadei și deschiderea ferestrelor cu patru lumini care sunt parțial orbe, deoarece nu se potrivesc cu structurile interne. ^[19]

La intersecția dintre via Tommaso Reggio și ascensiunea Arhiepiscopiei este posibil să se observe două mici poduri suspendate, numite „pontini”, care aveau funcția de a conecta apartamentele dogelui Palatului Dogilor cu palatul criminal și cu catedrala. astfel încât dogele și ceilalți oficiali ai palatului să se poată deplasa fără a fi nevoie să coboare pe stradă. ^[27]

Fațadele manieriste

Cotele de pe ascensiunea Arhiepiscopiei și pe ascensiunea Fondaco, respectiv spre vest și nord de clădire, păstrează în mare parte caracteristicile manieriste ale lucrărilor efectuate la sfârșitul secolului al XVI-lea de Vannone. Au o fațadă înaltă netedă, lipsită de decorațiuni și acoperită cu un tencuială ușoară, pe care se deschid o serie de ferestre, aproape toate de formă dreptunghiulară, observând care este posibil să se găsească cu ușurință poziția camerelor interioare. În mijlocul elevației de pe panta Fondaco există trei ferestre mari arcuite, care identifică palierul din partea de sus a primului rând de scări care duce la etajul nobil. Pe laturile acestora și la o înălțime mai mare, alte ferestre arcuite se găsesc în corespondență cu palierele dintre al doilea și al treilea zbor al scării. ^[28]

Fațada de pe Piazza De Ferrari

Fațada de pe Piazza De Ferrari

Fațada dinaintea lucrărilor lui Orlando Grosso

Fațada cu vedere la Piazza De Ferrari a suferit schimbări importante în timpul lucrărilor de restaurare efectuate de Orlando Grosso în primele decenii ale secolului al XX-lea. Înainte de lucrările lui Grosso trebuie să fi apărut ca o fațadă tencuită netedă, pe care erau vizibile urme de fresce din secolul al XVII-lea. Grosso a refăcut fațada într- un stil clasicist , regularizând deschiderile și inserându-le într-un model de coloane și alte elemente arhitecturale pictate. Au fost deschise și trei uși pentru a conecta piața cu porticul interior al clădirii. ^[20]

Fațada, pictată în 1938, a fost în mare parte spălată în momentul restaurării din 1992. În timpul acestei restaurări, decorul lui Grosso a fost restaurat, totuși mutând cele trei uși în sus, astfel încât să le facă la același nivel cu curtea interioară pe care trec cu vederea. ^[20] Fațada este organizată pe două niveluri, marcate printr-o decorație picturală. La parter există, pe lângă cele trei deschideri menționate mai sus, ridicate deasupra pieței și accesibile prin intermediul unei scări scurte, o serie de ferestre mari, fiecare depășite de o fereastră mică. Nivelul superior preia aspectul parterului, cu o nouă serie de ferestre mari și ferestre mici.

Fațada de pe Piazza Matteotti

Fațada de sud-vest a corpului central, care se deschide spre Piazza Matteotti , are impunătoarea fațadă neoclasică proiectată de Simone Cantoni în urma incendiului din 1777. Deși această fațadă a reprezentat accesul principal la clădire timp de secole până în 1834, a fost ascunsă de vedere de cortina care închidea piața și începea să privească spre oraș abia după demolarea sa. ^[10]

Un vizitator din 1818 descrie impresia pe care o obține fațada după ce trece prin cortină și intră în parada interioară:

Fațada neoclasică de pe Piazza Matteotti

Fațada cantoniană este organizată în înălțime pe trei niveluri și prezintă o simetrie rigidă față de axa verticală care traversează ușa de intrare, accentuată de culoarea în două tonuri a elementelor din marmură și stuc lucios . ^[17]

La nivelul inferior, deasupra unui soclu de piatră roz de Verezzi, se ridică opt perechi de coloane care ies din peretele de faux din sild realizat din stuc lucios. Între coloane există șase ferestre mari, înconjurate de tot atâtea ferestre mici, care oferă lumină atriului intern, iar în centru o impunătoare ușă arcuită cu două uși de fier înșurubate. Ciocanele de ușă în formă de triton au fost furate în 1980 și au fost înlocuite cu copii. ^[30]

O rampă de acces duce la intrare formată dintr-o scară centrală din marmură, plasată în axă cu ușa și două rampe laterale din piatră și cărămidă, închise la exterior de o balustradă , care dau ideea de a închide treptele în centru. Pe părțile laterale ale scării de marmură există două baze mari de marmură care odinioară adăposteau două statui monumentale ale Andrea Doria și ale nepotului său Giovanni Andrea Doria . Statuile, create de Giovanni Montorsoli în 1540 și de Taddeo Carlone în 1601, au fost demolate în timpul revoltelor din 1797 și după o restaurare din 2010 au fost relocate în vârful primului zbor al scării care duce de la atrium la nobil. podea. ^{[30] [31] [32]} O bază a fost plasată pe baza de vest pentru a comemora studentul grec Kōstas Geōrgakīs care s-a sinucis în fața palatului în 1970 pentru a protesta împotriva situației politice grecești de atunci. ^[30]

Detaliu stema Regatului Sardiniei plasat pe vârful fațadei după anexarea Genovei

Al doilea nivel orizontal al fațadei, corespunzător etajului nobil , este separat de primul nivel printr-o friză și un cadru de marmură surmontat de o balustradă de marmură și încorporează elementele nivelului inferior, cu cele opt perechi de coloane proeminente și pereți în fațar fals, a căror culoare și adâncime sunt mai puțin accentuate decât la etajul inferior pentru un efect de perspectivă mai bun. În proiectul lui Cantoni, seria de coloane trebuia să aibă dubla funcție de decorare a fațadei și a contraforturilor pentru structurile interne. Între coloane există șapte ferestre mari, cele trei centrale depășite de o fereastră oarbă. ^[17]

Al treilea nivel, din nou separat de cel anterior printr-o friză, cadru și balustradă din marmură, prezintă o serie de opt pilaștri cu nișe care adăpostesc tot atâtea statui și înconjurat de grupuri sculpturale în centrul cărora, aliniate cu ușa de la intrare, se remarcă stema Genovei. ^[17]

Aripile laterale

Cele două aripi care înconjoară Piazza Matteotti la est și vest au fost renovate în 1861 de către inginerul Ignazio Gardella senior , în urma demolării cortinei care închidea partea sudică a clădirii. Înălțimile capului celor două aripi au fost reconstruite în imitație a fațadei Cantoni, cu un soclu mare deasupra căruia se ridică două ordine de coloane proeminente, printre care se evidențiază ferestrele și peretele fațar de sifon , în timp ce înălțimile laterale ale aripilor către Piazza Matteotti sunt pur și simplu tencuite. ^[18]

Turnul Grimaldina

Turnul Grimaldina

Baza turnului

Turnul Grimaldina, numit „turnul poporului” în secolul al XIV-lea, se ridică deasupra logiei stareților, pe fațada cu vedere la via Tommaso Reggio. Data precisă a acesteia este incertă: potrivit lui Orlando Grosso , care a restaurat-o la începutul secolului al XX-lea, readucându-l la aspectul probabil al secolului al XIV-lea, construcția sa ar fi fost între 1298 și chiar dincolo de 1307; alți istorici, precum Poggi, fac ipoteza că a fost unul dintre turnurile de apărare ale zidurilor secolului al X-lea. Turnul a fost construit probabil înainte de 1291 și a făcut deja parte din palatul Fieschi când a fost dobândit ca sediu al căpitanilor poporului în 1294. ^{[7] [33] [34]} Numele Grimaldina ar putea deriva din numele unuia a celulelor găsite în interior. ^[35]

Turnul este format din șapte etaje, cele patru inferioare incluse în Palazzo Fieschi, în timp ce cele trei superioare se ridică deasupra palatului. Primul etaj are rusticația care acoperă întregul nivel inferior al palatului Fieschi și o fereastră dreptunghiulară recentă. Etajul al doilea, similar cu restul clădirii, prezintă un decor cu dungi alb-negru și același motiv se repetă la etajul superior. La aceste două niveluri, o fereastră cu patru lancete se deschide pe fațada cu vedere la via Tommaso Reggio, în timp ce etajul patru, în cărămidă expusă ca următoarea, are o fereastră cu trei lancete . Începând de la mijlocul etajului al cincilea, pe care se deschide o fereastră cu o singură lancetă , turnul este liber de structura clădirii. Etajul al șaselea prezintă o fereastră mare cu o singură lancetă pe fațada de pe via Tommaso Reggio și o fereastră cu crampoane pe celelalte trei laturi. Este încoronat de trei serii de arcuri suspendate datând din 1539, care separă clădirea medievală de ultimul etaj, construită la începutul secolului al XVII-lea. ^{[7] [33] [34]} Din Evul Mediu, etajul superior al turnului adăpostea o clopotniță și mai multe clopote s-au succedat până în 1941, când în timpul celui de- al doilea război mondial, cel actual a fost fuzionat pentru a produce tunuri. În 1980, un nou clopot a fost construit și instalat deasupra turnului de către Asociația A Compagna, după cum amintește o placă plasată la baza turnului. ^{[33] [36]}

Interiorul

Detaliu ușii

Scara cu stema Republicii Genova .

Intrarea principală în interiorul clădirii este reprezentată de ușa mare care are vedere la Piazza Matteotti și duce la atriul portic construit de Vannone. De la acesta este posibil să urci scara de marmură care duce la etajul superior sau să ajungi la sistemul de rampe care leagă toate etajele clădirii de vest. Această structură, numită „drum suspendat”, a fost proiectată de arhitectul Giovanni Spalla în timpul restaurării din 1992 și plasată în încăperile avariate în timpul bombardamentelor din 1942. Arată ca o scară elicoidală din oțel susținută de un sistem de tiranți conectați la o grindă reticulară și se întinde de-a lungul întregii patruzeci de metri înălțime a clădirii permițând accesul la diferitele niveluri, de la subsolul cisternei principale până la închisori și turnul Grimaldina. ^{[6] [37] [38]}

Etajul subsolului

Coborând pe „strada suspendată” ajungeți la cele două niveluri inferioare ale clădirii, situate sub podeaua atriului boltit. Cel mai adânc dintre cele două niveluri își ia numele de la "cisterna majoră", cea mai notabilă cameră de pe acest etaj recuperată în timpul restaurării din 1992. bolți de cruce sprijinite pe opt stâlpi de piatră. Inițial a fost cea mai mare dintre cele trei cisterne cu apă ale clădirii, amenajate în așa fel încât să colecteze apa din curtea principală deasupra și împreună cu cisternele plasate sub curtea minoră și sub terenul de paradă trebuia să garanteze alimentarea cu apă a clădirii în caz de asediu . Restaurarea acestei camere și a celorlalte camere de la etaj a permis, de asemenea, câteva descoperiri arheologice importante asupra istoriei clădirii, cum ar fi rămășițele clădirilor medievale încorporate în zidurile palatului din secolul al XVI-lea și fundațiile unui mare târziu. turn medieval a cărui existență era necunoscută. ^{[37] [39]}

Urcând un etaj, vă aflați la nivelul Piazza Matteotti și la etajul de sub atrium și arcade. Iată camerele vechiului Palazzo del Comune și Palazzo degli Abbati, din care sunt vizibile arcadele logiei arhiepiscopale. În corespondență cu cisterna majoră subiacentă și chiar sub curtea principală se află „camera monizioniere”, o cameră mare cu o boltă transversală susținută de opt stâlpi de piatră, realizată în corespondență cu stâlpii podelei de dedesubt. Stâlpii sunt încuiați de capiteluri de diferite forme, pe care Vannone le-a refolosit recuperând materialul provenit din demolarea structurilor medievale. Acest loc a fost folosit inițial ca depozit nu numai pentru arme și muniții, din care derivă numele său, ci și pentru ulei, vin, lemn, ca grajd și ca magazie pentru așternuturi și scaune sedan. ^{[40] [41]}

Lângă camera monizioniere și dedesubtul atriului boltit se află camerele pridvorului, de asemenea bolți transversale și susținute de stâlpi de piatră. La fel ca camera precedentă, aceste spații au fost folosite inițial ca depozit pentru tot ceea ce ar putea fi util pentru a garanta autonomia clădirii în cazul unui asediu și în urma restaurării din 1992 sunt folosite ca spații de expoziție pentru expoziții și evenimente. I locali sono raggiungibili, oltre che tramite la "strada appesa", attraverso delle porte che aprono direttamente su piazza Matteotti. ^{[40] [41] [42]}

Il piano terra ei cortili

L'atrio del Vannone

L'ambiente più notevole del piano terra è il grande atrio voltato, realizzato dal Vannone alla fine del XVI secolo, sotto il quale ci si ritrova dopo aver varcato il grande portone che affaccia su piazza Matteotti. Si tratta di uno spazio di 43 metri di lunghezza e 17 di larghezza, coperto da una volta a padiglione intonacata di bianco sorretta alle estremità da una fila di quattro colonne che rimanda l'idea di una vela gonfiata dal vento. ^{[43] [44] [45]}

Per sostenere la volta il Vannone utilizzò un'intelaiatura di tiranti in ferro, invisibile ai visitatori in quanto coperta dai mattoni, costituita da « un'asta orizzontale tangente al colmo dell' estradosso e da due aste diagonali di irrigidimento fissate all'imposta della volta ». Questa tecnica delle "chiavi nascoste" fu utilizzata dal Vannone anche in altri ambienti del palazzo. ^[46]

Il cortile maggiore

A est ea ovest l'atrio voltato è affiancato da due cortili a cielo aperto, denominati rispettivamente cortile minore e cortile maggiore, realizzanti anch'essi in stile manierista dal Vannone.

Il cortile maggiore, a ovest, è situato al di sopra della cisterna maggiore e della sala del monizioniere, ricalcandone la forma e le dimensioni, ed è circondato su tre lati da un porticato voltato a botte sorretto da una serie di colonne terminanti con capitelli di ordine dorico . Agli angoli del porticato è presente un sistema di tre colonne collegate tra loro da un architrave che sorregge la soprastante volta a botte. Il restauro del 1992 ha portato alla luce, alle spalle delle colonne d'angolo, una serie di nicchie ad abside che erano state murate nel corso dei secoli. Al piano superiore è presente un loggiato che riprende la struttura del porticato sottostante, comprese le nicchie e le colonne architravate negli angoli, con la differenza che le colonne terminano con capitelli ionici anziché dorici. ^{[44] [47]}

Il cortile minore

Il cortile minore

Il cortile minore, a est, di forma quadrata, è a sua volta circondato su quattro lati da un porticato sorretto da colonne doriche, le quali formano con quelle dell'atrio voltato e del cortile maggiore, poste in asse le une con le altre, un effetto prospettico di particolare impatto.

Durante il restauro del 1992 il piano di calpestìo del cortile è stato traslato verso l'alto, in modo da riportarlo allo stesso livello del resto del piano terra. Ciò ha comportato l'eliminazione di alcuni gradini inseriti da Orlando Grosso nel 1935, quando furono aperte le tre porte che collegano direttamente questo ambiente con piazza De Ferrari e ha permesso la ricostruzione delle volte del deambulatorio della cisterna sottostante, che erano state demolite durante i lavori di realizzazione delle nuove aperture. Le aperture verso piazza De Ferrari sono a loro volta state traslate verso l'alto ed esternamente è stata realizzata una scalinata di raccordo con il livello della piazza. ^[47]

La pavimentazione dei due cortili, ricostruita durante il restauro sulla base di tracce della pavimentazione originale vannoniana, è formata da una griglia di lastre di pietra di Finale che collegano tra di loro le colonne del porticato, entro la quale sono racchiusi dei campi in mattoni in cotto disposti a lisca di pesce. La pavimentazione dell'atrio voltato è stata ricostruita recuperando parte della pavimentazione precedente in ardesia e alternandola a mattoni in cotto realizzando un motivo geometrico che riprendesse quello della volta soprastante. ^[44] Tra le colonne del cortile maggiore è possibile notare dei lucernai che permettono alla luce solare di raggiungere la sottostante sala del monizioniere. ^[48]

In origine gli ambienti dell'atrio e dei cortili erano utilizzati sia come elemento del percorso cerimoniale che partiva dalla "cortina" che chiudeva la piazza e terminava con lo scalone che conduce al piano nobile, sia come luogo di incontro per trattative politiche e incontri burocratici. Nelle stanze intorno ai cortili si trovavano gli uffici di diverse magistrature della Repubblica genovese, come la Magistratura degli Inquisitori di Stato o il Corpo di Città. I cittadini avevano anche la possibilità di presentare delle denunce anonime depositando un biglietto in una buca ancora visibile nel porticato del cortile minore. ^{[44] [45]}

La riapertura al pubblico del palazzo dopo il restauro ha cercato di restituire all'atrio voltato la sua funzione originaria di piazza coperta, utilizzando gli spazi intorno a esso per attività commerciali e culturali, come la biglietteria del palazzo, due librerie, un caffè, una sede della Società ligure di storia patria dotata di una ricca biblioteca specializzata e alcuni laboratori didattici. ^{[43] [44] [45]}

Il primo piano

I resti delle statue di Andrea Doria (sulla destra) e Giovanni Andrea Doria (sulla sinistra)

Al centro dell'atrio voltato, di fronte al portone d'ingresso, parte lo scalone dogale che conduce al piano superiore. Lo scalone, opera del Vannone, è composto da una prima rampa di scalini di marmo larghi e bassi che, una volta raggiunto il ballatoio , si divide in due rampe simmetriche che conducono al corpo est e al corpo ovest del palazzo. ^{[49] [50]} Sul ballatoio in cima alla prima rampa dello scalone sono state collocate le statue di Andrea Doria e di Giovanni Andrea Doria che in origine si trovavano sui due piedistalli ai lati della scalinata di ingresso al palazzo su piazza Matteotti. ^[32]

La Vergine ei Santi patroni di Genova che intercedono presso la Trinità

La rampa di destra conduce al loggiato posto sopra il cortile minore, del quale riprende la forma e la posizione delle colonne le quali, come nel caso del loggiato sopra il cortile maggiore, terminano con capitelli ionici anziché dorici . ^[44] Da qui si può accedere allo spazio un tempo occupato dalla sala d'armi, posta lungo l'ala est del palazzo. Questi ambienti erano uniti alla cortina che chiudeva la piazza ed erano inoltre collegati alla vicina chiesa del Gesù tramite un pontino aereo, abbattuto durante i moti del 1848 . Con l'annessione della città al Regno di Sardegna l'armeria venne trasformata in sale riunioni, andate distrutte durante i bombardamenti del 1944. In seguito al restauro del 1992 gli spazi ospitano le sale dell' Archivio Storico del Comune di Genova. ^{[51] [52]}

In cima alla rampa di scale di destra si trova un maestoso stemma della Repubblica di Genova , opera di Domenico Fiasella , come conferma una ricevuta di pagamento datata 1638. ^{[49] [50]} A Fiasella è attribuito anche l'affresco raffigurante La Vergine con i Santi Giovanni Battista , Giorgio e Bernardo che intercedono presso la Trinità per la città di Genova che si trova in cima alla rampa di sinistra dello scalone. Questo secondo affresco fu commissionato intorno al 1630 come ringraziamento per la vittoria del 1625 di Genova contro il ducato di Savoia ed è visibile solo mentre si scende lungo lo scalone. ^{[49] [50]}

Giunti in cima alla rampa di sinistra si raggiunge il loggiato posto sopra il cortile maggiore, sul quale si aprono quelli che erano gli ambienti più prestigiosi del palazzo: i saloni del Maggior Consiglio e del Minor Consiglio, gli appartamenti del doge e la cappella dogale. ^[50]

L'appartamento del doge

La Fortezza , di Andrea Ansaldo

I lati nord e ovest del piano nobile, tutto intorno al loggiato, sono occupati dalle stanze dell'appartamento dogale. A partire dal 1528, con l'introduzione del mandato biennale, i dogi erano infatti obbligati a dimorare all'interno del palazzo per l'intero periodo della propria carica. L'appartamento tardo cinquecentesco è composto da una serie di stanze comunicanti una con l'altra in successione, riccamente decorate in stile rococò nelle prime sale e neoclassico in quelle successive. ^{[54] [56] [57]}

La prima sala, sul lato nord vicina all'arrivo dello scalone, è decorata con tappezzerie originali in carta stampata. Sulla parete di sinistra era presente una porta, in seguito murata, che conduceva a una scala tramite cui raggiungere il piano ammezzato sottostante. In quei locali, che si sviluppano lungo i lati a nord, ovest e sud del cortile maggiore, si trovavano altre stanze dell'appartamento del doge, considerate più intime e più confortevoli durante i mesi più caldi o più rigidi grazie alle spesse pareti; vi si trovavano inoltre le cucine e gli alloggi del personale di servizio del palazzo, come l'armaiolo, il guardiano della torre, gli uscieri ei portaordini. In seguito al restauro del 1992 nel mezzanino, raggiungibile anche tramite la "strada appesa", sono stati collocati alcuni uffici del Comune di Genova e del consorzio che gestisce il palazzo. ^{[56] [57]}

La seconda e la terza sala sono decorate con stucchi dorati in stile rococò che raffigurano le virtù cardinali , panoplie con armi e bandiere, strumenti musicali e animali. Nella terza sala dovevano essere presenti tappezzerie e arazzi e su una panoplia è indicata la data 1756, considerata come l'anno della realizzazione delle decorazioni delle prime tre sale. ^{[54] [56] [57]}

La quarta e la quinta sala sono le più grandi dell'appartamento. La sala d'angolo, detta anche "sala del doge", è la più ricca dell'intero appartamento e un cartiglio rivela che la sua decorazione, nella quale si notano influenze neoclassiche , risale al 1771, durante il dogato di Giovanni Battista Cambiaso . Nei soprapporta si trovavano quattro tele del XVII secolo raffiguranti le virtù cardinali, mentre al centro delle pareti trovavano posto alcuni arazzi raffiguranti Le storie di Mosè , realizzati nella seconda metà del XVI secolo dall'arazziere fiammingo Dionys Martensz su bozzetti di Luca Cambiaso , ora conservati a palazzo Doria-Spinola . Sulla volta, completamente decorata in stucco lustro, vi è un grande medaglione dove è forse raffigurata un' allegoria della scoperta dell'America da parte di Colombo vista in chiave classicista. Le decorazioni in stucco della sala sono opera dei lombardi Alessandro Bolina e Bartolomeo Fontana . Degno di nota in questa sala è anche il caminetto in marmo bianco, decorato con piastrelle in ceramica bicrome e risalente allo stesso periodo degli stucchi. ^{[54] [56] [57] [58]}

La decorazione in stucco della quinta sala, detta anche "antisala del doge", segue lo stesso stile della stanza precedente e presenta una serie di panoplie rappresentanti la potenza militare di Genova. Tra le decorazioni in stucco della sesta sala è riproposto il tema delle virtù cardinali, mentre nell'ultima sala era un tempo presente una porta, in seguito murata, che conduceva ai pontini aerei sopra salita dell'Arcivescovado, mettendo in diretta comunicazione il palazzo con il palazzetto criminale e con la cattedrale . ^{[55] [56]}

La cappella dogale

Giovanni Battista Carlone, Maria regina di Genova , Affresco sulla volta della cappella dogale

Francesco Maria Schiaffino, altare della cappella

Particolare con la cantoria

Accanto alle ultime stanze dell'appartamento del doge, con accesso dall'angolo sud ovest del loggiato, si trova la cappella dogale. Risparmiata dall'incendio del 1777 e dai bombardamenti, presenta la decorazione originale in stile barocco genovese . Si tratta di un ambiente sontuoso e di grande impatto, in cui l'intera superficie della volta e delle pareti è affrescata allo scopo di celebrare le glorie ei personaggi illustri della repubblica genovese. Al centro della parete di ingresso si trova una raffigurazione di Cristoforo Colombo che pianta la croce nel nuovo mondo , con ai lati, sopra le porte che collegano la sala con l'appartamento del doge e con il loggiato, i ritratti dei martiri genovesi Ursicino e Desiderio . Ancora più in alto vi sono i beati Domenico da Genova , ^[59] Maria Vittoria De Fornari Strata , Alessandro Sauli e due figure la cui epigrafe è illeggibile. ^{[60] [61] [62]}

Sulla parete di destra, dando le spalle all'ingresso, è raffigurata La presa di Gerusalemme da parte di Guglielmo Embriaco , avvenuta durante la prima crociata , con tutto intorno i ritratti dei beati Jacopo da Varagine e Lanfranchino e dei santi Giovanni Bono e Valentino . Questi affreschi, così come quelli sulle altre pareti e sulla volta, furono realizzati da Giovanni Battista Carlone tra il 1653 e il 1655 e sono inseriti all'interno di finti archi colonnati dipinti, opera del pittore imperiese Giulio Benso .

Al centro della parete opposta campeggia il dipinto de L'arrivo a Genova delle ceneri del Battista , con intorno i santi Barnaba , Alberto , Caterina Fieschi Adorno , i vescovi genovesi Salomone e Romolo e un angelo custode.

La volta è interamente occupata da una raffigurazione di Maria invocata dai santi protettori di Genova Giorgio , Giovanni Battista , Lorenzo e Bernardo . La Vergine è rappresentata in qualità di regina di Genova, quale era stata proclamata nel 1637, mentre riceve da alcuni angeli la corona, le chiavi e lo scettro della città. ^{[60] [61]}

La parete di fondo della sala è occupata dall'altare in marmo, circondato da vere colonne sempre in marmo uguali a quelle dipinte sulle altre pareti. Due finestre si aprono tra le colonne a fianco dell'abside, permettendo alle luce esterna di illuminare l'ambiente. Inizialmente dietro l'altare si trovava una pala di Giovanni Battista Paggi , donata dallo stesso pittore alla città nel 1603, raffigurante La Madonna con il bambino tra i santi Giorgio e Giovanni Battista . Nel XVIII secolo la pala fu sostituita da una scultura di Francesco Maria Schiaffino , raffigurante nuovamente La Vergine regina di Genova .

Il pavimento presenta una decorazione barocca realizzata con tarsie di marmi policromi. ^{[60] [61]}

Il salone del Maggior Consiglio

Il salone del Maggior Consiglio

Il salone del Maggior Consiglio è la sala più imponente del palazzo e insieme all'adiacente salone del Minor Consiglio occupa interamente il corpo centrale dell'edificio, al di sopra dell'atrio voltato. L'aspetto attuale del salone è quello successivo alla ricostruzione di Simone Cantoni nel 1778, ma le dimensioni, 37 metri di lunghezza per 16 di larghezza, ^[63] sono quelle della "sala grande" realizzata nel Cinquecento dal Vannone per ospitare i quattrocento patrizi che rappresentavano il Maggior Consiglio della Repubblica di Genova . In questa sala veniva eletto il doge e si tenevano le riunioni ufficiali del Consiglio della Repubblica, ma avevano luogo anche feste, balli e spettacoli teatrali. ^{[64] [65][66]}

La volta del salone del Maggior Consiglio

L'incendio del 1777 danneggiò gravemente il piano nobile del palazzo e le strutture dei saloni, che vennero ricostruite da Cantoni l'anno successivo. Nel salone del Maggior Consiglio Cantoni inglobò e innalzò ciò che restava dei muri vannoniani e coprì la sala con un'imponente volta a padiglione in mattoni, la cui forma ricorda quella di una carena di nave rovesciata, in sostituzione della precedente copertura in legno. Per contrastare l'aumento di peso generato dalla nuova volta fu realizzata la facciata neoclassica su piazza Matteotti, le cui colonne hanno la funzione di contrafforti per l'adiacente salone. ^{[17] [64] [67]} Nel corso degli anni però le spinte sui muri hanno causato lesioni e uno scivolamento della facciata neoclassica, che ciò ha comportato un indebolimento delle volte dei saloni del Maggior e del Minor Consiglio. Il consolidamento di tali strutture è stato effettuato durante il restauro del 1992 tramite l'inserimento di tiranti in acciaio nei sottotetti e nei muri. ^[64]

L' Allegoria del Commercio dei Liguri di Giuseppe Isola

Internamente il salone appare completamente decorato in stile neoclassico e caratterizzato dall'alternanza di colore dei marmi e dei finti marmi in stucco lustro. Nelle pareti lunghe sono addossate una serie di colonne in marmo o in stucco lustro, nelle nicchie tra le quali trovano posto una serie di statue in stucco. Al di sopra delle colonne si trova una balaustra e sopra di essa, in corrispondenza delle colonne e dei costoloni della volta, una serie di cariatidi in stucco opera dello stuccatore ticinese Carlo Luca Pozzi ^[68] con la collaborazione di Alessandro Bolina e Bartolomeo Fontana , autore anche della decorazione della volta.

A fianco della porta di ingresso si trovano due statue in stucco raffiguranti la Concordia e la Pace , opera dell'artista genovese Andrea Casareggio (o Casaregi) mentre dalla parte opposta del salone, dove un tempo si trovava il trono del doge, distrutto durante la rivoluzione del 1797, sono le statue allegoriche della Giustizia e della Fortezza , opera rispettivamente di Nicolò Traverso e di Francesco Maria Ravaschio . Al centro della parete di ingresso, al di sopra della balaustra, si trova una grande lunetta con un dipinto su tela della battaglia della Meloria , realizzata dal pittore piemontese Giovanni David . David realizzò anche il bozzetto per la lunetta sita sul lato opposto, raffigurante Il doge Leonardo Montaldo libera Jacopo di Lusignano , re di Cipro , che fu però dipinta da Emanuele Tagliafichi . Queste due lunette furono dipinte in sostituzione delle tele di Marcantonio Franceschini e di Tommaso Aldovrandini , andate distrutte durante l'incendio del 1777. Tra le colonne dei lati principali, alternati alle statue in stucco, si trovano una serie di tele monocromatiche, dipinte in stile neoclassico e con temi allegorici in occasione della visita di Napoleone nel luglio 1805. Al centro della volta si trova un grande affresco raffigurante un'allegoria del Commercio dei Liguri , realizzato nel 1866 da Giuseppe Isola in sostituzione di un precedente affresco di Giandomenico Tiepolo risalente al 1785 e raffigurante La Liguria e le glorie della famiglia Giustiniani , deperito pochi decenni dopo la sua realizzazione. Completano l'effetto scenografico del salone il pavimento dove una serie di marmi di diversa colorazione formano motivi geometrici e due grandi lampadari in cristallo, inseriti durante il restauro del 1992.

In seguito alla riapertura del palazzo il salone del Maggior Consiglio, così come quello del Minor Consiglio, ospita mostre, conferenze, concerti o altri eventi culturali. ^{[64] [65][66]}

Il salone del Minor Consiglio

Il salone del Minor Consiglio

Il salone del Minor Consiglio, detto anche "salonetto", era originariamente destinato alle riunioni del Minor Consiglio della Repubblica. È situato a fianco del salone del Maggior Consiglio, insieme al quale occupa il corpo centrale dell'edificio, e affaccia verso nord su salita del Fondaco. Per via della sua collocazione era anche chiamato "consiglietto d'estate" ed era usato per le riunioni estive del Consiglio, in contrapposizione al "consiglietto d'inverno", esposto a sud e andato perduto durante i rifacimenti ottocenteschi, i cui spazi sono utilizzati come spazio espositivo della Regione Liguria. ^{[69] [70]}

Particolare della lunetta con L'arrivo a Genova delle ceneri del Battista di Carlo Giuseppe Ratti

La sala, di 20 metri di lunghezza e 13 di larghezza, ^[63] fu gravemente danneggiata durante l'incendio del 1777 e ricostruita durante l'intervento di Simone Cantoni. Analogamente al salone del Maggior Consiglio fu realizzata una nuova volta in mattoni, in questo caso con forma a botte , in sostituzione della precedente copertura in legno, e fu rinnovata completamente la decorazione della sala. ^[64]

Si accede al salone attraversando un piccolo atrio, aperto sul lato che affaccia sullo scalone, dal quale un tempo era possibile assistere ai cortei cerimoniali. Tra l'atrio e l'ultima rampa dello scalone Cantoni ricavò uno spazio tecnico nel quale inserire una scala a chiocciola di forma ellittica che conduce al piano superiore. ^[70] La decorazione neoclassica del salone è opera in particolare del pittore Carlo Giuseppe Ratti e dello stuccatore Carlo Luca Pozzi , il quale lavorò anche agli stucchi del salone del Maggior Consiglio. Furono realizzate da Ratti le tredici tele raffiguranti le Allegorie delle virtù del buon governo che si trovano in corrispondenza delle aperture della sala (partendo dalla parete di fronte all'ingresso e girando in senso antiorario, Sapienza , Magnanimità , Concordia , Fortezza , Carità , Vigilanza , Mansuetudine , Pace con la Giustizia , Speranza , Fortuna , Verità , Storia e Segretezza ) e le piccole tele monocromatiche soprapporta raffiguranti putti e, in quella sopra la porta d'ingresso, Giano .

Sulla volta è possibile vedere due tele monocrome raffiguranti La Liguria distribuisce tesori alle province e Giano sacrifica alla pace , opera di Ratti così come la tela centrale con L'apoteosi della Repubblica con l'allegoria della Divina Sapienza , che il pittore riprese da un bozzetto che Domenico Piola aveva presentano nel 1700 a un concorso per la decorazione del salone del Maggior Consiglio. Queste tre tele furono pesantemente restaurate nel 1949, in seguito ai danni riportati durante i bombardamenti bellici. Sempre di Ratti sono le due lunette in cima alle pareti d'ingresso e di fondo della sala, che raffigurano rispettivamente Lo sbarco di Colombo nelle Indie e L'arrivo a Genova delle ceneri del Battista riproponendo le precedenti opere di Francesco Solimena , distrutte dall'incendio del 1777 ma delle quali erano stati conservati i bozzetti. Lungo le pareti della sala, alternati alle tele con le allegorie delle virtù del buon governo, vi sono otto statue in stucco di uomini illustri della Repubblica realizzate da Nicolò Traverso , Andrea Casareggio e Francesco Maria Ravaschio , i quali lavorarono anche agli stucchi della facciata su piazza Matteotti e nel salone del Maggior Consiglio. All'architetto genovese Carlo Barabino è infine attribuita la caratteristica balaustra circolare in fondo alla sala, che aveva la funzione di delimitare lo spazio riservato al doge. ^{[64] [70] [71]}

I piani superiori

La sommità della torre Grimaldina

Dal loggiato maggiore si può accedere alla strada appesa, che permette di scendere al piano terra o di salire ai piani superiori: il secondo piano ammezzato, la terrazza, le carceri e la torre Grimaldina. Il secondo mezzanino ospita alcuni uffici e spazi del Comune di Genova. La terrazza si trova al di sopra del loggiato maggiore, ospita un ristorante e da essa è possibile vedere da vicino la sommità della torre Grimaldina, le statue che sormontano la facciata neoclassica su piazza Matteotti e le coperture dei saloni del Maggior e del Minor Consiglio. Salendo ancora lungo la strada appesa si raggiungono quelle che un tempo erano le carceri del palazzo. Poco prima dell'ingresso, sulla sinistra della scala, è possibile notare un curioso rilievo tardo-cinquecentesco in stucco che raffigura la Fortuna bendata, con la testa che diventa un vaso ricolmo di frutta e la benda che attraversa gli occhi. ^{[72] [73]}

Le carceri

Particolare dei disegni sulle pareti della cosiddetta "cella degli artisti"

I piani superiori della torre Grimaldina ei locali adiacenti furono utilizzati come carceri dai tempi della Repubblica fino alla Resistenza durante la seconda guerra mondiale. ^{[73] [74]} Un episodio del 1435 fa ipotizzare che a quel tempo esistesse già una cella detta Grimaldina, da cui prese poi il nome l'intera torre: in seguito alla battaglia di Ponza nell'elenco dei prigionieri condotti a Genova da destinare a diverse carceri, accanto ad alcuni nomi fu indicata la lettera G che potrebbe significare appunto Grimaldina. ^[35]

Le carceri occupavano alcuni locali del sottotetto al di sopra dell'appartamento del doge e nella torre. Questo faceva sì che le celle fossero meno umide di quelle tradizionalmente collocate nei piani più bassi degli edifici, ma allo stesso tempo fossero più soggette alle intemperie e ai rigori del clima. Le celle sopra l'appartamento dogale erano piccole e buie, provviste di doppie porte e con spesse grate in ferro inserite all'interno dei muri e dei pavimenti, per impedire ogni tentativo di fuga. Queste celle erano destinate ai prigionieri comuni o politici. Il piano superiore del pontino aereo dell'appartamento del doge permetteva di mettere in contatti direttamente le carceri con il vicino palazzetto criminale. Le celle situate nella torre, più grandi e luminose, erano destinate ai detenuti provenienti da famiglie importanti oa nemici stranieri trattenuti in attesa di un riscatto. ^{[73] [74] [75]}

I prigionieri spesso lasciavano sui muri delle celle scritte o disegni a testimonianza delle proprie pene. Nella cosiddetta "cella degli artisti", nella torre, sono presenti disegni di navi da guerra, soldati, dame e cavalieri e una mongolfiera . ^{[73] [74] [76]}

Tra i prigionieri illustri delle carceri è possibile ricordare il corsaro ottomano Dragut , il doge Paolo da Novi e il nobile genovese Domenico Dalla Chiesa, imprigionato per volere del fratello senatore e famoso per essere riuscito a fuggire raggiungendo la cella campanaria e poi calandosi sulla terrazza sottostante grazie alla bandiera situata in cima alla torre; Giulio Cesare Vachero , che complottò contro Genova insieme ai Savoia, i pittori Sinibaldo Scorza (per lesa maestà), Domenico Fiasella e Luciano Borzone (per ferimento) e Pieter Mulier detto il Tempesta, accusato dell'omicidio della moglie e che realizzò diverse opere durante il periodo di prigionia in un improvvisato atelier nella cella campanaria; il musicista Nicolò Paganini (per aver sedotto una ragazza) ^[77] e il patriota Jacopo Ruffini che qui morì suicida ^[78] nel 1833. ^{[73] [74] [79] [80] [81]}

Note

Bibliografia

Lo stesso argomento in dettaglio: Bibliografia su Genova .

• Orlando Grosso e Giuseppe Pessagno, Il Palazzo del Comune di Genova , Genova, Società Ligure di Storia Patria, 1933.
• Franco Sborgi , Il Palazzo Ducale di Genova. Stratificazione urbanistica e architettura , Genova, Pagano tipografi editori, 1970.
• Andrea Buti e Gianni Vittorio Galliani, Il Palazzo Ducale di Genova - Il concorso del 1777 e l'intervento di Simone Cantoni , Genova, Sagep Editore, 1981.
• Carlo Osti, Recupero e riscoperta della sede governativa della repubblica marinara , Roma, Editer, 1988.
• Giovanni Spalla e Caterina Arvigo Spalla, Il Palazzo Ducale di Genova - dalle origini al restauro del 1992 , Genova, Sagep Editore, 1992, ISBN 88-7058-464-X .
• Franco Ragazzi, Palazzo Ducale , Genova, Tormena Editore, 1996, ISBN 88-86017-68-5 .
• Nicoletta Ossanna Cavadini, Simone Cantoni Architetto , Milano, Mondadori Electa Editore, 2003, ISBN 88-370-2163-1 .

Voci correlate

• Genova
• Doge (Repubblica di Genova)
• Repubblica di Genova
• Andrea Ceresola
• Simone Cantoni
• Kōstas Geōrgakīs
• Piazza De Ferrari

Altri progetti

• Wikiquote contiene citazioni di o su Palazzo Ducale (Genova)
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Palazzo Ducale (Genova)

Collegamenti esterni

• Sito ufficiale , su palazzoducale.genova.it .

V · D · M Storia di Genova
Cronologia della storia di Genova · Compagna Communis · Repubblica di Genova · Genovesato · Consoli · Podestà e Capitani del Popolo ·Doge di Genova ( Elenco dei Dogi ) · Sindaci di Genova · Palazzo Ducale · Banco di San Giorgio · Palazzi dei Rolli · Torre Embriaci · Stemma di Genova · Compagnia dei Caravana · Commenda di San Giovanni di Pré · Casacce · Monetazione genovese · Colonie genovesi · Genovesi di Gibilterra · Annali del Caffaro · Giovan Battista Perasso · Società Ligure di Storia Patria · Giovine Orchestra Genovese · Lanterna di Genova · Forti di Genova · Mura di Genova · Difesa costiera di Genova · Grande Genova · Storia del movimento partigiano a Genova · Oltregiogo · Assedio di Genova (1747) · Assedio di Genova (1800) · Assedio di Genova (1814) · Repubblica Genovese · Fatti del G8 di Genova

Portale Architettura

Portale Genova

Portale Musei

Questa è una voce in vetrina , identificata come una delle migliori voci prodotte dalla comunità .
È stata riconosciuta come tale il giorno 11 maggio 2013 — vai alla segnalazione .
Naturalmente sono ben accetti suggerimenti e modifiche che migliorino ulteriormente il lavoro svolto.

Segnalazioni · Criteri di ammissione · Voci in vetrina in altre lingue · Voci in vetrina in altre lingue senza equivalente su it.wiki