Tema (muzica)
În teoria muzicii , o temă sau un motiv este o frază melodică care joacă un rol structural în articularea formală a unei piese. Se spune că o temă a unei compoziții este primară sau secundară, în funcție de importanța și utilizarea acesteia. În fugă, temele principale și secundare sunt mai des numite subiect și contra- subiect .
fundal
Stil baroc
Cuvântul temă, de origine greacă, fusese preluat din lexicul propriu filozofiei , în care indica în general un subiect care trebuia dezvoltat și argumentat. În domeniul muzicii, semnificația cuvântului temă diferea, în epoca barocă , de termenii motiv și melodie prin faptul că, deși aceștia se pot referi la orice design melodic, primul trebuia să aibă o fizionomie mai caracterizată și o incisivitate și o claritate care să permită identificarea ușoară.
Vârsta clasică
Rolul temei în cadrul unei compoziții s-a schimbat considerabil în tranziția de la sezonul baroc la cel clasicism vienez . În primul rând, în comparație cu articularea liberă a temei baroce, tema clasică a respectat, în general, reguli de construcție mai rigide și mai simple în același timp; de fapt, tema clasică tipică consta dintr-o frază de patru sau opt bare , care la rândul ei a fost împărțită în două semi-fraze de două sau patru bare. Un alt principiu inovator care caracterizează clasicismul muzical este cel al dezvoltării tematice , adică acel ansamblu de procedee compoziționale care se bazează pe descompunerea unei teme în cele mai simple elemente constitutive și pe repetarea lor variată în cele mai diverse moduri. Ideea dezvoltării tematice este deja prezentă, de fapt, în forma antică a fugii, dar la sfârșitul secolului al XVIII-lea a devenit comună în multe alte forme, în primul rând forma sonatei , care a avut un rol hegemonic în Europa muzică de cel puțin un secol și jumătate. O altă caracteristică tematică importantă a acestei forme este contrastul de caracter între temele principale și secundare, element care stă la baza, de exemplu, drama evoluțiilor lui Beethoven .
Romantism
Această trăsătură tipică a formei sonatei va fi și mai exaltată de primele generații de compozitori romantici . Tendințele estetice iraționaliste, bazate pe exaltarea activității creative a artistului romantic, au însemnat că numărul elementelor tematice a crescut (cel puțin în forme extinse, cum ar fi simfonia ). Acesta a fost rezultatul unei gândiri compoziționale în evoluție care a urmat inspirația momentului și nu structuri formale prestabilite.
În lucrările wagneriene , un nou concept de temă vede lumina, pe care Wagner însuși l-a numit leitmotiv : o scurtă înregistrare melodică, extrem de irizantă în repropozițiile sale, asociată cu obiecte concrete concrete, situații dramatice sau psihologice. De exemplu, în Tristan și Isolda , există un motiv specific pentru poțiunea de dragoste, unul pentru privirea lui Tristan etc.
Secolul douăzeci
Muzica de la începutul anilor 1900 a reprezentat o ruptură conștientă de tradiția secolului al XIX-lea din multe puncte de vedere, iar tematismul nu este o excepție. Pe de o parte, de fapt, opera lui Debussy ne oferă exemple de compoziții în care o linie melodică evazivă este articulată într-un mod permanent schimbător, fără a oferi acele regularități care permit identificarea temelor reale. Pe de altă parte, școala vieneză a lui Arnold Schönberg bazează unitatea tematică a unei compoziții pe elemente armonice noi (cum ar fi utilizarea seriilor cu douăsprezece tonuri ), stabilind astfel un nou tip de conexiune între discursul melodic și cel armonic .
Generațiile ulterioare vor supăra gândirea muzicală și mai profund, dând naștere și unor teoretizări precum atematismul , un curent estetic care prevede renunțarea explicită la formularea ideilor tematice. Conceptul antic de temă nu mai pare aplicabil muzicii bazate pe proceduri precum alea sau pe secvențele timbrale modulate electronic ale muzicii din a doua jumătate a secolului al XX-lea.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre acest subiect
linkuri externe
- ( EN ) Theme / Theme (altă versiune) , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
| Controlul autorității | Tezaur BNCF 58941 |
|---|
