Casa Buonarroti

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Casa Buonarroti
3035 - Florența - Bust deasupra intrării în Casa Buonarroti - Foto Giovanni Dall'Orto, 28-oct-2007.jpg
Bustul lui Michelangelo pe portal
Locație
Stat Italia Italia
Locație Florenţa
Adresă Via Ghibellina 70
Coordonatele 43 ° 46'11.32 "N 11 ° 15'48.93" E / 43.76981 ° N 11.263593 ° E 43.76981; 11.263593 Coordonate : 43 ° 46'11.32 "N 11 ° 15'48.93" E / 43.76981 ° N 11.263593 ° E 43.76981; 11.263593
Caracteristici
Tip Artă
Îndreptățit să Michelangelo Buonarroti
Instituţie 1858 și 1859
Director Alessandro Cecchi
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual
Casa Buonarroti

Casa Buonarroti este casa-muzeu din Florența dedicată lui Michelangelo și descendenților săi, care au locuit aici înfrumusețând casa. Este situat în via Ghibellina 70, la colțul cu via Buonarroti .

Istoria clădirii

Michelangelo și originile

Michelangelo nu s-a născut aici, ci în Caprese din provincia Arezzo , când tatăl său Ludovico di Leonardo, deși florentin, se mutase pentru a ocupa o funcție publică. Nu este nici măcar singura reședință în care locuia Michelangelo în oraș, dintre care erau mai multe, dar aici, în 1508 , cumpărase trei mici parcele vecine aparținând Bonsis . În 1514 proprietatea fusese mărită de un alt fond vecin al spitalului Santa Maria Nuova , cumpărat de sculptor. Vestea că Michelangelo, care locuiește deja la Roma, nu folosise niciodată această casă, este incorectă: el era de fapt prezent la momentul cumpărării, întorcându-se de la Bologna și a putut rămâne acolo, împreună cu nepotul său Leonardo, în timpul construcției sezon.în San Lorenzo (1516-1534) [1] .

Documentele cu care a închiriat casele auxiliare și, în 1525, una dintre cele două case principale ale complexului mărturisesc că Michelangelo a locuit aici; în plus, în declarația legată de instituția marelui zeciuială ducală, în 1534 , Michelangelo a denunțat, printre altele, „o casă situată în via Ghibellina, [... care] este pentru traiul meu”. Din 1539 clădirea principală nu a mai fost închiriată, într-adevăr din corespondența artistului remarcăm interesul pentru o cazare mai bună a rudelor sale, în special a nepotului său Leonardo, fiul fratelui său mai mic Buonarroto, față de care artistul avea toate speranțele pentru continuarea descendenței. Interesat de căsătoria sa cu o femeie din patriciatul orașului, Michelangelo a sugerat mai întâi găsirea unei reședințe mai „onorabile”, apoi a fost de acord să folosească banii pe care i-a pus la dispoziția nepotului său pentru renovarea caselor pe care le deținea deja [1] .

Abia în 1553, Leonardo a găsit-o ca soție pe Cassandra di Donato Ridolfi , care un an mai târziu a rămas însărcinată, spre deliciul artistului, acum în vârstă și de lungă durată la Roma. Un fiu s-a născut din nou în 1554 , dar un al treilea fiu, sau personajul care avea să reînnoiască prestigiul familiei, s-ar naște la numai patru ani după moartea artistului, în 1568 , fiind numit în mod semnificativ Michelangelo „cel mai tânăr” [1] .

Timpul lui Michelangelo cel Tânăr

La moartea lui Leonardo în 1599 , proprietățile de pe acea porțiune de via Ghibellina (numită și „via Santa Maria”) au fost mărite și au trebuit să înceapă transformarea clădirilor într-o singură clădire: moartea artistului a dus, de fapt, la familia o moștenire foarte vizibilă. Fiii lui Leonardo, Buonarroto cel mare și Michelangelo cel mai mic, au împărțit, prin urmare, bunurile: primul s-a dus la „noua” clădire, la cealaltă vechea casă familială care nu fusese afectată de recenta renovare și care a fost mărită în curând cu achiziționarea unui fond adiacent suplimentar. Din 1612 Michelangelo cel Tânăr a început construcția palatului așa cum se vede astăzi, din care rămâne o documentație de arhivă rară, precisă și detaliată [1] .

Tânărul a folosit un proiect care a inclus două desene ale lui Michelangelo însuși, iar în decorațiunile interioare și-a sărbătorit pe faimosul său unchi străbun cu un program decorativ precis [1] .

Evenimente ulterioare

Michelangelo cel Tânăr a murit fără copii în 1647 , iar întreaga moștenire a familiei a trecut la cel mai mic dintre nepoții Leonardo, fiul lui Buonarroto, și a supraviețuit fratelui său mai mare Sigismondo. Leonardo, care avea o venerație absolută atât pentru „bătrânul” Michelangelo, cât și pentru opera unchiului său „Tânăr”, la moartea sa din 1684 elaborase un testament deosebit de explicit (1678) cu privire la conservarea galeriei și a camerelor monumentale .și a colecțiilor artistice și de carte ale familiei, stabilind clauze deosebit de coercitive, care vizau pierderea drepturilor de primogenitură și a altor venituri ale familiei în cazul unei modificări a utilizării camerelor, înstrăinarea, dispersia, concesionarea chiriei și orice alte modificare ameliorativă [2] .

Fiul său Michelangelo „al treilea”, autor al unei prețioase descrieri-inventare a tuturor bunurilor familiale, a murit fără copii în 1697 . Cei trei frați supraviețuitori au decis să-i atribuie doar lui Filippo grija clădirii: senator, auditor, academician al Crusca , președinte perpetuu al Academiei Etrusce din Cortona , au făcut din casa familiei un centru renumit al culturii orașului, îmbogățit prin colecțiile sale arheologice evidente. . Odată cu moartea fraților săi, fără descendenți, el a recompus toate proprietățile adiacente într-un singur complex, pe care l-a transmis singurului său fiu Leonardo, care la rândul său a avut patru copii, inclusiv cunoscutul Filippo , care a luat parte la evenimente ale Revoluției Franceze . Când Leonardo a murit în 1799 , niciunul dintre fiii săi nu se afla în oraș pentru a avea grijă de moștenire, iar casa, în perioada delicată a ocupației franceze, a fost încredințată temporar spitalelor din Santa Maria Nuova , care au întocmit un inventar prețios. [3] .

În 1801 familia Buonarroti a revenit în posesia clădirii, în special a ramurii lui Filippo și apoi a fiului său Cosimo, care a întreprins o renovare între 1820 și 1823 , când din păcate scara și loggia de la primul etaj de pe curte au fost pierdut. Din rapoartele vremii aflăm că cei douăzeci de ani de expropriere și abandonare a casei fuseseră dezastruoși: cu excepția Galeriei și a camerelor monumentale, celelalte camere erau în decădere severă și că numai cu restaurările era demnitatea restaurată în casă, care a fost încă o dată locuită de Cosimo și soția sa, Rosina Vendramin [4] .

Cosimo însuși a înființat, în 1858 , îndeplinirea probabilă și a voinței soției sale care a murit în 1856, un corp moral care să se ocupe de clădire și de colecțiile de artă conținute în ea (faptele documentează o amintire deja plasată pe front al palatului și astăzi în interior), punând bazele acelui activ Museo de Casa Buonarroti care încă administrează proprietatea ca Fundație. Placa arată:

ACEASTA CASA
CUMPĂRAT DE LA DIVINO MICHELANGELO
FĂCUT CU PENTRU
ȘI ÎMBOGĂȚIT DE „MODELE DE DESENE ȘI SCRITURI
AL MARULUI UNCLE
DE LA MICHELANGELO PRONIPOTE
CAVALIERUL COSIMO BUONARROTI
A PLECAT PRIN TESTAMENT ÎN ORAS
CU TOTUL ÎN MOBILA PRECIOASĂ
ANUL MDCCCLVIII

Arbitrajul marelui duce Leopold al II-lea a redus la tăcere pretențiile fiilor surorilor lui Cosimo, care revendicaseră inițial unele părți din moștenirea familiei în palatul din via Ghibellina, renunțând ulterior la acestea [5] .

În 1950 , clădirea a făcut obiectul unei restaurări parțiale și, în orice caz, importante, sponsorizată de Giovanni Poggi și un comitet al orașului, cu excepția etajului al doilea, care găzduise deja Muzeul de Istorie Topografică Florentină și care a fost ulterior folosit ca apartamente pentru case.private. Casa s-a redeschis publicului la 26 mai 1951 , a fost necesar să se aștepte până în 1964 , coincizând cu al patrulea centenar de la moartea artistului, pentru a vedea clădirea afectată de o intervenție mai radicală promovată de ministerele educației și lucrărilor publice și regizat de arhitectul Guido Morozzi , cu lucrări de adaptare internă pentru muzeu și pentru fundația care a condus (în ciuda proiectelor dezvoltate în deceniile anterioare de îmbogățire a fațadei considerate prea simple în raport cu bogăția interioarelor) pentru a spori esențialitatea fațadă. În interior, acum complet eliberat de chiriași, cu această ocazie, printre altele, a fost recuperată holul de intrare din secolul al XVI-lea (până atunci împărțit de pereți despărțitori și coridoare) și, la ultimul etaj, o frumoasă logie deja tamponată.

În timpul inundației din 4 noiembrie 1966, din păcate, structura a suferit pagube importante, necesitând intervenții ulterioare efectuate cu promptitudine până în octombrie anul următor pentru a afecta atât ridicările exterioare, cât și spațiile interioare de teren.

Descriere

Camera nopții și spune
Galeria

Clădirea, organizată pe trei etaje pentru o extindere de opt axe, s-a născut dintr-o serie de uniri, care au atins forma actuală începând din 1612. Fațada arată ferestrele încadrate de modini de piatră, sprijinite pe apeluri în mod egal în piatră. Pe ușa de la via Ghibellina este un bust care îl înfățișează pe Michelangelo, de Clemente Papi și Lodovico Caselli , din 1875 , după modelul unui portret celebru de Daniele da Volterra aflat acum în Bargello . La colț este un scut cu brațele Buonarroti (în albastru, geamănul într-o bandă de aur; cu capul cusut al lui Anjou , coborât sub capul lui Leo X ).

Spre 1612 a fost deschis un șantier important în interior, care vizează definirea unui ciclu de fresce de sărbătoare, finalizat douăzeci și cinci de ani mai târziu ( 1637 ) pentru a interesa în mod deosebit Galeria și cele trei camere ulterioare, cu implicarea artiștilor majori activi atunci în Florența, inclusiv Empoli , Giovanni Bilivert , Cristofano Allori , Domenico Passignano , Artemisia Gentileschi , Pietro da Cortona , Giovanni da San Giovanni , Francesco Furini și Jacopo Vignali . Ciclul îl înalță pe Michelangelo prin cele mai semnificative episoade din viața sa (Galerie), apoi continuă să celebreze alte personaje ale familiei (camera Nopții și a Zilei) și pentru a glorifica orașul Florența prin reprezentarea sfinților săi ( camera Îngerilor) și oamenii săi ilustri (bibliotecă).

Colecțiile

Centauromachia lui Michelangelo

Aspectul exterior al clădirii este destul de simplu, se evidențiază doar portalul, surmontat de un bust din bronz, o copie a portretului lui Michelangelo realizată de Daniele da Volterra și păstrată în Galleria dell'Accademia din Florența.

Principalul motiv de interes este colecția excelentă de lucrări ale ilustrului sculptor colectate de-a lungul secolelor de descendenți, începând cu copiii fratelui său (Michelangelo nu a avut niciodată copii). Pe lângă o colecție arheologică puțin cunoscută, cu diverse materiale la primul etaj, există un bust al lui Michelangelo al prietenului său Daniele da Volterra ; prezente aici sunt și cele două busturi ale lui Cosimo Buonarroti și ale Rosinei Vendramin, de Aristodemo Costoli [6] .

În următoarele săli de la primul etaj, una este dedicată modelelor de ceară și bronz folosite de artist (inclusiv cea a proiectului abandonat al lui Hercule din Piazza della Signoria , creat ulterior de Baccio Bandinelli ), în timp ce în altul sunt expuse desene din vasta colecție a muzeului în rotație. În camerele nobile, în secolul al XVII-lea au fost pictate fresce care îmbunătățesc viața și operele lui Michelangelo (deosebit de sugestive este Galeria sau studioul lui Michelangelo cel Tânăr), sau există lucrări care documentează influența stilului lui Michelangelo asupra artiștilor de mai târziu. De asemenea, este expus un model al hamului care a fost folosit pentru mutarea lui David de la Piazza della Signoria la Muzeul Accademiei în 1872 .

Lucrările lui Michelangelo se remarcă cu siguranță, în special două lucrări timpurii care sunt interesante pentru a înțelege evoluția stilistică a maestrului: basorelieful rafinat al Madonna della Scala , prima lucrare documentată, din 1490 - 92 , inspirată de Donatello și mai sus toată Centauromachia sau Battaglia centaurilor , sculptată când avea doar 16 ani.

Inspirația pentru această lucrare este dată de basoreliefurile sarcofagelor romane, dar dinamismul foarte puternic este o noutate tipică a lui Michelangelo. Deja în această lucrare timpurie cunoașterea anatomiei este remarcabilă și predilecția pentru figurile în mișcare, care eliberează o mare forță expresivă, iese în evidență.

De asemenea, este expus trunchiul unei divinități fluviale (turnare metalică) și un model din lemn al proiectului lui Michelangelo pentru fațada bazilicii San Lorenzo , un proiect care nu a fost niciodată finalizat.

Schițele lui Michelangelo

Casa Buonarroti, exterior
Curtea

Muzeul deține cea mai bogată colecție din lumea schițelor lui Michelangelo și a școlii sale. Cea mai importantă piesă este Torsul râului , în mărime naturală și destinat să servească drept model pentru o statuie realizată niciodată pentru Noua Sacristie , dar cei doi luptători sau nudul feminin sunt, de asemenea, sugestive.

Curiozitate

  • Numele străvechi de via Michelangelo Buonarroti era „via dei Marmi Sudici”, așa cum se raportează pe o placă de la începutul străzii, cu referire la blocurile de marmură înnegrite care în timpuri străvechi zăceau pe stradă, chiar de ani de zile, așteptând artistul, călătorind mereu între Roma și Florența, le-a folosit pentru una dintre lucrările sale.

Principalele lucrări

Michelangelo
De la Michelangelo
Artemisia Gentileschi
Arhiva

Notă

  1. ^ a b c d și Procacci 1965, cit., pp. 5-9.
  2. ^ Procacci, cit., Pp. 19-21.
  3. ^ Procacci, cit., P. 22.
  4. ^ Procacci, cit., Pp. 23-24.
  5. ^ Procacci, cit., P. 26.
  6. ^ Ghid roșu pentru TCI, volumul Florența și provincia sa , pagina 414

Bibliografie

  • Contabili, Vasarri, Casa Buonarroti , Florența, SPES, 1987
  • Amintiri de arhitectură. Colecție de amintiri de artă antică și modernă și măsurarea monumentelor , IV, 1881, fasc. II, pl. THE;
  • Guido Morozzi, Activitățile superintendențelor: Florența, Casa Buonarroti , în Buletinul de artă , 1964, XLIX, 3, p. 282;
  • Ugo Procacci , Casa Buonarroti din Florența , în Proceedings and Memoirs of the Petrarch Academy of Letters, Arts and Sciences , 1958/64 (1964), 37, pp. 449-451;
  • Casa Buonarroti din Florența , editată de Ugo Procacci , Milano, Electa, 1965;
  • Ferdinando Poggi, Michelangelo și casa lui , în Buletin Ingineri , XIII, 1965, 2-3, pp. 34-38;
  • Adriaan W. Vliegenthart, Galeria Buonarroti: Michelangelo și Michelangelo cel Tânăr , Florența, Institutul Universitar Olandez de Istorie a Artei, 1976;
  • Charles De Tolnay, Casa Buonarroti și reamenajarea ei , în Proceedings of the Leonardo da Vinci Society , 1976/77 (1977), pp. 97-122;
  • Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Străzile Florenței , 4 vol., Florența, Bonechi, 1977-1978.
  • Casa Buonarroti , curatoriată de Giovanna Ragionieri, cu o notă istorică de Vittorio Ernesto Vasarri, Florența, SPES, 1987;
  • Casa Buonarroti: muzeul , Milano, Charta, 1993;
  • Pina Ragionieri, Casa Buonarroti , Florența, Electa, 1997;
  • Roberto Contini, Casa Buonarroti, sediul florentin al lui Pietro da Cortona , în casele artiștilor din Toscana , editat de Roberto Paolo Ciardi, Cinisello Balsamo, Pizzi, 1998, pp. 145-165;
  • O fațadă din secolul al XIX-lea pentru Casa Buonarroti , catalog expozițional (Florența, Casa Buonarroti, 26 martie-6 mai 2002), Florența, Mandragora, 2002.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 135 801 460 · LCCN (EN) n85324477 · GND (DE) 515706-7 · BNF (FR) cb122135541 (dată) · BNE (ES) XX95451 (dată)
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Casa_Buonarroti&oldid=122249189 ”